“很多時候，人各有命這句話是沒有錯的。
許多原本看似各方麵條件都相似的兩個人，往往最後的發展讓人瞠目結舌，一個人或許登上了雲端，而另一個人很可能沉入了地底。
對於電子遊戲玩家來說，就有幾個值得懷念的人。按照道理將，許多電子遊戲行業的從業者，一些製作人，都能稱得上是天才的名號。
像是鬆野太紀和小島秀夫就很相似，他們都是天才製作人，對於他們來說似乎沒有駕馭不了的遊戲類型，哪怕不是自己的核心大作，他們都能操控的遊刃有餘。
像是鬆野之於《最終幻想》、《放浪漫險譚》。
像是小島秀夫之於《寂靜嶺》、《終極地帶》。
他們似乎領悟了遊戲製作的至理，能夠重新定義任何自己經手的遊戲。但是，時至今日，大家都隻記得小島，可卻沒有幾個人記得鬆野了。
略帶悲情和命途不揣似乎成了日係遊戲製作人的宿命。
無法再製作《皇家騎士團》，《最終幻想戰略版》的續作、以及半途而廢的《最終幻想十二》。
這是無數日係遊戲玩家最大的歎息。”
“鬆野泰己是一名像是超新星一樣的遊戲製作人，在他巔峰的時候，幾乎其他所有人都要被它的光芒掩蓋，然而他黯淡無光的速度，遠比大家想象的要快得多
關於遊戲製作人的作用，遊戲圈裏有太多爭論。
有一派玩家就鑒定的認為，遊戲製作人的作用沒有那麽重要，關鍵還是團隊。
現在之所以日本有那麽多明星製作人，都是炒起來的，是商業產物。
但是，當這些玩家遇到換製作人導致作品水平大跌的時候，他們噴製作人比誰都來勁。
鬆野就是充分證明遊戲製作人重要性的而一個例子，他中操起的團隊在同時代隻能算是優秀而已。與千葉遊戲最頂尖的團隊相比，相去甚遠。
但是，他製作的那些作品，確實任何人都難以模仿的劃時代傑作。
反而是他後來統領了最強的製作團隊之後，由於他心不在焉，製作出來的遊戲反而難以入目。
他在遊戲係統設計方麵很有些想法，但是他做的係統，卻都是缺點和優點一樣明顯。就像是一塊璞玉，如果細致打磨，必將會成為一塊精品。
但明顯他的隻想不在於此。最具革命性的《最終幻想十二》的戰鬥係統，不是他，而是伊藤與設計的。
鬆野的強項在於編劇。他不像是《女神異聞錄》係列又很多前衛的概念，也不想《異度傳說》那樣搞的無比複雜故弄玄虛。他的文字，都是很老式的文字，但是其現實性和殘酷性，就已經完全超過了當時遊戲業的嚐試。
打個比方，大多數人還在看《綠野仙蹤》、《哈利波特》，少數高端讀者在看《魔戒》，這時候鬆野突然寫出來一套《冰與火之歌》，這簡直太刺激了又沒有。
《最終幻想戰略版》和《皇家騎士團二》裏的許多情節都在《冰與火之歌》中出現過，看看現在的美劇觀眾是如何打滾的，就知道當年的玩家是個什麽感想。
《皇家騎士團二》當中采用的演出手法，已經達到了當時技術水平下的極限。即使放在現在看也相當震撼，劇情過場的水準，也僅次於業界最強導演小島秀夫。
但就是這樣，《最終幻想十二》失敗後，鬆野被黑的格外的殘。這就像大家期待的是《權力的遊戲第八季》，結果最後拿到手卻發現是《星球大戰十》，不暴動就怪了。
這遊戲預告早就在二十世紀就公布了，搞了流年才出，無論這期間他們公司內部發生了怎樣的權力鬥爭，就算是劇本真的是秋山純寫的。
鬆野對於這個遊戲的責任，也是不能減輕的。簡單地說，既然你是十-八-禁的小皇叔大師，就不要寫全年齡的故事，不行就是不行。”
時值《最終幻想十二》發布後的一個月，互聯網論壇上，各種論調甚囂塵上。
《最終幻想十二》這款遊戲仆街了，所有這個係列的玩家全都不認可這個續作。
在製作人鬆野泰己被聲討的同時，也代表著有一個日本知名的遊戲係列開始衰落，意味著日本的電子遊戲業界，更加的衰落了。
就像是任何事情一旦進入一個下坡期，就會加速下滑，最後達到一個無法挽迴的狀態。
現在，日本的電子遊戲行業，似乎從當年一個旭日初升的朝陽產業，變成現在這樣一個風雨飄搖的夕陽產業。
林彥不敢說他還能為日本電子遊戲做些什麽了，他做的已經夠多了。他現在有時候在反思。
是不是因為自己做的太多，太導致日本的電子遊戲行業，像是今天這樣迅速的衰落。
林彥很疑惑，很鬱悶。因為，他可是把電子遊戲當做自己終生的事業來做。或許，一個人真的無法違背曆史的趨勢，去幹一番事情吧。
時來天地皆同力，運去英雄不自由。
林彥自顧自的念了兩句詩。
事實上，電子遊戲已經在全世界鋪開了。雖然說，在發達國家已經享受最立體的畫麵，先進的隻能手機的時候，非洲的一些黑人同胞，卻剛剛玩到紅白機。
但是，這些東西都帶給了這些人許多歡樂。或許，這些歡樂並不能使人類的社會取得進步。但是，隻要讓活著的人快樂，那就足夠了。
就像是哲學家一樣，經常討論或者與死亡的意義。林彥最近也在思考，死亡究竟是什麽。是代表一段旅程的終結，還是代表一段旅程的開始。
死亡這件事情，其實對於大多數人來說，是沒有太大思考意義的。
因為，人們感受不到死亡。在死亡降臨在自身的時候，自身便已經消逝了。不能被感知的事情，有意義麽？大抵是沒有的。
林彥其實挺看不起那些為了恐怖而恐怖的遊戲。例如那些發生在精神病院的恐怖遊戲。他們單純是為了嚇人而嚇人。
林彥一直想要製作一款不那麽一樣的恐怖遊戲，但是，卻一直沒有一個好的切入角度。
或許，利用恐怖遊戲一個經久不衰的切入點——死亡，迴是一個比較好的開始吧。
當然了，如果是準備不確切的話，這樣一個切入點，這樣一個題材，很容易就淪落到了宗教題材上了。
因為，宗教大多就是探討那些死後的事情。大多數宗教，其實對於現世，根本沒有太好的解決辦法。
一切難道都指著那虛無縹緲的來世，指望著高聳在雲間的天堂，和數不勝數的少女？
似乎，並不是那麽一迴事。
林彥思前想後，自己製作恐怖遊戲的話。也不可能真的製作那種傳統的恐怖遊戲。悠著陰森嚇人的畫麵，各種各樣故弄玄虛的場景。
雖然千葉遊戲的平台上有這樣的遊戲，但是作為第一方，千葉遊戲推出這樣的遊戲，實際上是相性不合的。
於是，林彥最後決定，還是製作一個比較小的，依舊是卡通模樣，讓人細思恐極的遊戲吧。
嗯，依舊是那種全年齡向的遊戲，年輕的玩家不懂，而年齡大的玩家，看到則會越想越害怕的風格。
哦，對了，忘了說了。
在《最終幻想十二》已經遭受失敗的時候。
千葉遊戲也在製作遊戲，並且將要發行。他們將要發行的遊戲，不是什麽正經遊戲，遊戲的名字叫做《口袋妖怪：出發》，是《寵物小精靈》、《口袋妖怪》、《精靈寶可夢》的係列新作。
不過，這款遊戲與以前的遊戲有很大的不同。它利用了千葉遊戲掌機平台上，一個很少用在遊戲上的模塊，那就是攝像頭。
沒錯，這是一個增強現實的遊戲。就像是索尼推出的智能手機，在照相的時候，選擇特殊的情景模式，會有一些恐龍了，或者其它什麽的生物。
《口袋妖怪：出發》這款遊戲，會在顯示地圖上，隨機刷新出一些數碼寶貝，任何一名玩家，隻要拿著手機，拿著攝像頭進行拍攝，就會看到這些遍布在人群間，建築物上的寵物小精靈。
不過，由於某些算法問題。千葉遊戲對於《口袋妖怪：出發》的遊戲設定是這樣的。利用千葉遊戲的數字地圖，以及大數據係統，在數字足跡越多的地方，刷新的神奇寶貝就越多。
按人話來說，就是手機越多的地方，刷新的神奇寶貝越多。
於是，便有參與測試的玩家吐槽，說我們真的不是在玩《數碼寶貝》麽，為什麽《神奇寶貝》的刷新規律，居然和《數碼寶貝》的設定，有著那麽大的相似度。
反饋到林彥這裏，林彥一看也是哦，相比於《寵物小精靈》，明顯這種現實增強的遊戲，還是更適合《數碼寶貝》嘛。
有了智能手機這種高性能的便攜設備，完全可以每個人都是數碼寶貝馴獸師嘛。
於是，同類型的《數碼寶貝》係列續作也在製作中了。
其實，相比於《神奇寶貝》係列這些年的順風順水，《數碼寶貝》係列，要顯得命運多舛許多。
雖然，最初的數碼暴龍機，賣出去了數百萬台，電視動畫，劇場版動畫，也受到了小孩子們的歡迎。
但是，在更新換代上，卻出現了問題。
畢竟，隨著時間的推移。電子寵物這樣的設定，實際上逼格越來越低。因為，隨著科技的發展，電子寵物機這東西，一下沒有了以前的那種高科技屬性。
老一批的孩子長大了，新一批在新形勢下長大的孩子，數碼寶貝對於他們的吸引力，實際上是在大大的下降的。
於是，在動畫和數碼暴龍機，連著推出五六年後，《數碼寶貝》係列，實際上已經現實上停擺了。
不過，現在倒是一個《數碼寶貝》係列複活的好戲會。就像是《神奇寶貝》係列，甚至是樂高玩具一樣。
現在許多對於這些產品感興趣的，不是那些小孩子，而是那些已經長大的成年人。他們相比如小孩，其實更加渴望自己的童年。
就像是一個年齡大的孩子，看到某種自己小時候非常喜歡吃的零食，就會十分開心的說，“我小時候可愛吃這個了。”
看到小時候喜歡玩的玩具，就會買買買，說“我小時候可想買這些了，可是爸爸媽媽總不給我買。”
對於大多數人，童年總有各種各樣來不及滿足的事情。
他們當中的一部分，長大之後遺忘了，而另一部分，在長大之後，自己有經濟條件之後，則會把自己童年的時候，渴望的東西，一一再拿迴來。
這樣的說法，是有現代心理學作為支撐的。
就比如說，為什麽一個出身貧苦的官-員，相比於一個富裕出身的官-員，在當了大官之後，更容易貪-汙。
簡單來解釋就是他們小時候窮怕了，看過人吃人的人間地獄，沒有人會想再迴到那樣的日子。
對於大部分官-員來說，他們雖然討厭那種環境。但是，他們卻沒有能力改變那種環境，因為社會是一個牽一發而動全身的東西。
他們不能改變環境，隻好改變自己。怎麽改變自己呢？很簡單。就是瘋狂的摟錢。
這些錢，會給他帶來安全感。雖然，對於他來說，實際上這些錢，對於他已經沒有太大的用處了。對於他來說隻是一個數字而已。
但是，他就像是鬆鼠一樣，哪怕是過冬的糧食，已經準備的十分充足了，他們卻還是瘋狂的儲備食物。
這不是因為他們愚蠢，而是實在因為他們餓怕了。
所以，許多人站在一個物資充沛的環境下，總是鄙視一些搶購潮，站在道德製高點上批判。這是十分淺薄的。
其中的一些人，可能真的是更風，而另一部分，則是真的經曆過物資短缺的時代。
對於一個生活在一九五零年，想要嚐到甜的滋味，需要撿美軍吐在地上嚼過的泡泡糖的日本人，告訴他要消費，不要存款，到底是誰瘋了。(未完待續。)
許多原本看似各方麵條件都相似的兩個人，往往最後的發展讓人瞠目結舌，一個人或許登上了雲端，而另一個人很可能沉入了地底。
對於電子遊戲玩家來說，就有幾個值得懷念的人。按照道理將，許多電子遊戲行業的從業者，一些製作人，都能稱得上是天才的名號。
像是鬆野太紀和小島秀夫就很相似，他們都是天才製作人，對於他們來說似乎沒有駕馭不了的遊戲類型，哪怕不是自己的核心大作，他們都能操控的遊刃有餘。
像是鬆野之於《最終幻想》、《放浪漫險譚》。
像是小島秀夫之於《寂靜嶺》、《終極地帶》。
他們似乎領悟了遊戲製作的至理，能夠重新定義任何自己經手的遊戲。但是，時至今日，大家都隻記得小島，可卻沒有幾個人記得鬆野了。
略帶悲情和命途不揣似乎成了日係遊戲製作人的宿命。
無法再製作《皇家騎士團》，《最終幻想戰略版》的續作、以及半途而廢的《最終幻想十二》。
這是無數日係遊戲玩家最大的歎息。”
“鬆野泰己是一名像是超新星一樣的遊戲製作人，在他巔峰的時候，幾乎其他所有人都要被它的光芒掩蓋，然而他黯淡無光的速度，遠比大家想象的要快得多
關於遊戲製作人的作用，遊戲圈裏有太多爭論。
有一派玩家就鑒定的認為，遊戲製作人的作用沒有那麽重要，關鍵還是團隊。
現在之所以日本有那麽多明星製作人，都是炒起來的，是商業產物。
但是，當這些玩家遇到換製作人導致作品水平大跌的時候，他們噴製作人比誰都來勁。
鬆野就是充分證明遊戲製作人重要性的而一個例子，他中操起的團隊在同時代隻能算是優秀而已。與千葉遊戲最頂尖的團隊相比，相去甚遠。
但是，他製作的那些作品，確實任何人都難以模仿的劃時代傑作。
反而是他後來統領了最強的製作團隊之後，由於他心不在焉，製作出來的遊戲反而難以入目。
他在遊戲係統設計方麵很有些想法，但是他做的係統，卻都是缺點和優點一樣明顯。就像是一塊璞玉，如果細致打磨，必將會成為一塊精品。
但明顯他的隻想不在於此。最具革命性的《最終幻想十二》的戰鬥係統，不是他，而是伊藤與設計的。
鬆野的強項在於編劇。他不像是《女神異聞錄》係列又很多前衛的概念，也不想《異度傳說》那樣搞的無比複雜故弄玄虛。他的文字，都是很老式的文字，但是其現實性和殘酷性，就已經完全超過了當時遊戲業的嚐試。
打個比方，大多數人還在看《綠野仙蹤》、《哈利波特》，少數高端讀者在看《魔戒》，這時候鬆野突然寫出來一套《冰與火之歌》，這簡直太刺激了又沒有。
《最終幻想戰略版》和《皇家騎士團二》裏的許多情節都在《冰與火之歌》中出現過，看看現在的美劇觀眾是如何打滾的，就知道當年的玩家是個什麽感想。
《皇家騎士團二》當中采用的演出手法，已經達到了當時技術水平下的極限。即使放在現在看也相當震撼，劇情過場的水準，也僅次於業界最強導演小島秀夫。
但就是這樣，《最終幻想十二》失敗後，鬆野被黑的格外的殘。這就像大家期待的是《權力的遊戲第八季》，結果最後拿到手卻發現是《星球大戰十》，不暴動就怪了。
這遊戲預告早就在二十世紀就公布了，搞了流年才出，無論這期間他們公司內部發生了怎樣的權力鬥爭，就算是劇本真的是秋山純寫的。
鬆野對於這個遊戲的責任，也是不能減輕的。簡單地說，既然你是十-八-禁的小皇叔大師，就不要寫全年齡的故事，不行就是不行。”
時值《最終幻想十二》發布後的一個月，互聯網論壇上，各種論調甚囂塵上。
《最終幻想十二》這款遊戲仆街了，所有這個係列的玩家全都不認可這個續作。
在製作人鬆野泰己被聲討的同時，也代表著有一個日本知名的遊戲係列開始衰落，意味著日本的電子遊戲業界，更加的衰落了。
就像是任何事情一旦進入一個下坡期，就會加速下滑，最後達到一個無法挽迴的狀態。
現在，日本的電子遊戲行業，似乎從當年一個旭日初升的朝陽產業，變成現在這樣一個風雨飄搖的夕陽產業。
林彥不敢說他還能為日本電子遊戲做些什麽了，他做的已經夠多了。他現在有時候在反思。
是不是因為自己做的太多，太導致日本的電子遊戲行業，像是今天這樣迅速的衰落。
林彥很疑惑，很鬱悶。因為，他可是把電子遊戲當做自己終生的事業來做。或許，一個人真的無法違背曆史的趨勢，去幹一番事情吧。
時來天地皆同力，運去英雄不自由。
林彥自顧自的念了兩句詩。
事實上，電子遊戲已經在全世界鋪開了。雖然說，在發達國家已經享受最立體的畫麵，先進的隻能手機的時候，非洲的一些黑人同胞，卻剛剛玩到紅白機。
但是，這些東西都帶給了這些人許多歡樂。或許，這些歡樂並不能使人類的社會取得進步。但是，隻要讓活著的人快樂，那就足夠了。
就像是哲學家一樣，經常討論或者與死亡的意義。林彥最近也在思考，死亡究竟是什麽。是代表一段旅程的終結，還是代表一段旅程的開始。
死亡這件事情，其實對於大多數人來說，是沒有太大思考意義的。
因為，人們感受不到死亡。在死亡降臨在自身的時候，自身便已經消逝了。不能被感知的事情，有意義麽？大抵是沒有的。
林彥其實挺看不起那些為了恐怖而恐怖的遊戲。例如那些發生在精神病院的恐怖遊戲。他們單純是為了嚇人而嚇人。
林彥一直想要製作一款不那麽一樣的恐怖遊戲，但是，卻一直沒有一個好的切入角度。
或許，利用恐怖遊戲一個經久不衰的切入點——死亡，迴是一個比較好的開始吧。
當然了，如果是準備不確切的話，這樣一個切入點，這樣一個題材，很容易就淪落到了宗教題材上了。
因為，宗教大多就是探討那些死後的事情。大多數宗教，其實對於現世，根本沒有太好的解決辦法。
一切難道都指著那虛無縹緲的來世，指望著高聳在雲間的天堂，和數不勝數的少女？
似乎，並不是那麽一迴事。
林彥思前想後，自己製作恐怖遊戲的話。也不可能真的製作那種傳統的恐怖遊戲。悠著陰森嚇人的畫麵，各種各樣故弄玄虛的場景。
雖然千葉遊戲的平台上有這樣的遊戲，但是作為第一方，千葉遊戲推出這樣的遊戲，實際上是相性不合的。
於是，林彥最後決定，還是製作一個比較小的，依舊是卡通模樣，讓人細思恐極的遊戲吧。
嗯，依舊是那種全年齡向的遊戲，年輕的玩家不懂，而年齡大的玩家，看到則會越想越害怕的風格。
哦，對了，忘了說了。
在《最終幻想十二》已經遭受失敗的時候。
千葉遊戲也在製作遊戲，並且將要發行。他們將要發行的遊戲，不是什麽正經遊戲，遊戲的名字叫做《口袋妖怪：出發》，是《寵物小精靈》、《口袋妖怪》、《精靈寶可夢》的係列新作。
不過，這款遊戲與以前的遊戲有很大的不同。它利用了千葉遊戲掌機平台上，一個很少用在遊戲上的模塊，那就是攝像頭。
沒錯，這是一個增強現實的遊戲。就像是索尼推出的智能手機，在照相的時候，選擇特殊的情景模式，會有一些恐龍了，或者其它什麽的生物。
《口袋妖怪：出發》這款遊戲，會在顯示地圖上，隨機刷新出一些數碼寶貝，任何一名玩家，隻要拿著手機，拿著攝像頭進行拍攝，就會看到這些遍布在人群間，建築物上的寵物小精靈。
不過，由於某些算法問題。千葉遊戲對於《口袋妖怪：出發》的遊戲設定是這樣的。利用千葉遊戲的數字地圖，以及大數據係統，在數字足跡越多的地方，刷新的神奇寶貝就越多。
按人話來說，就是手機越多的地方，刷新的神奇寶貝越多。
於是，便有參與測試的玩家吐槽，說我們真的不是在玩《數碼寶貝》麽，為什麽《神奇寶貝》的刷新規律，居然和《數碼寶貝》的設定，有著那麽大的相似度。
反饋到林彥這裏，林彥一看也是哦，相比於《寵物小精靈》，明顯這種現實增強的遊戲，還是更適合《數碼寶貝》嘛。
有了智能手機這種高性能的便攜設備，完全可以每個人都是數碼寶貝馴獸師嘛。
於是，同類型的《數碼寶貝》係列續作也在製作中了。
其實，相比於《神奇寶貝》係列這些年的順風順水，《數碼寶貝》係列，要顯得命運多舛許多。
雖然，最初的數碼暴龍機，賣出去了數百萬台，電視動畫，劇場版動畫，也受到了小孩子們的歡迎。
但是，在更新換代上，卻出現了問題。
畢竟，隨著時間的推移。電子寵物這樣的設定，實際上逼格越來越低。因為，隨著科技的發展，電子寵物機這東西，一下沒有了以前的那種高科技屬性。
老一批的孩子長大了，新一批在新形勢下長大的孩子，數碼寶貝對於他們的吸引力，實際上是在大大的下降的。
於是，在動畫和數碼暴龍機，連著推出五六年後，《數碼寶貝》係列，實際上已經現實上停擺了。
不過，現在倒是一個《數碼寶貝》係列複活的好戲會。就像是《神奇寶貝》係列，甚至是樂高玩具一樣。
現在許多對於這些產品感興趣的，不是那些小孩子，而是那些已經長大的成年人。他們相比如小孩，其實更加渴望自己的童年。
就像是一個年齡大的孩子，看到某種自己小時候非常喜歡吃的零食，就會十分開心的說，“我小時候可愛吃這個了。”
看到小時候喜歡玩的玩具，就會買買買，說“我小時候可想買這些了，可是爸爸媽媽總不給我買。”
對於大多數人，童年總有各種各樣來不及滿足的事情。
他們當中的一部分，長大之後遺忘了，而另一部分，在長大之後，自己有經濟條件之後，則會把自己童年的時候，渴望的東西，一一再拿迴來。
這樣的說法，是有現代心理學作為支撐的。
就比如說，為什麽一個出身貧苦的官-員，相比於一個富裕出身的官-員，在當了大官之後，更容易貪-汙。
簡單來解釋就是他們小時候窮怕了，看過人吃人的人間地獄，沒有人會想再迴到那樣的日子。
對於大部分官-員來說，他們雖然討厭那種環境。但是，他們卻沒有能力改變那種環境，因為社會是一個牽一發而動全身的東西。
他們不能改變環境，隻好改變自己。怎麽改變自己呢？很簡單。就是瘋狂的摟錢。
這些錢，會給他帶來安全感。雖然，對於他來說，實際上這些錢，對於他已經沒有太大的用處了。對於他來說隻是一個數字而已。
但是，他就像是鬆鼠一樣，哪怕是過冬的糧食，已經準備的十分充足了，他們卻還是瘋狂的儲備食物。
這不是因為他們愚蠢，而是實在因為他們餓怕了。
所以，許多人站在一個物資充沛的環境下，總是鄙視一些搶購潮，站在道德製高點上批判。這是十分淺薄的。
其中的一些人，可能真的是更風，而另一部分，則是真的經曆過物資短缺的時代。
對於一個生活在一九五零年，想要嚐到甜的滋味，需要撿美軍吐在地上嚼過的泡泡糖的日本人，告訴他要消費，不要存款，到底是誰瘋了。(未完待續。)