第六百八十八章中國象棋和日本的溯源
棋盤
中國象棋縱十路橫九路，總共九十個點位，是三棋中地域最為廣闊的一種。它和日本象棋不同的是，棋子不是法在格內，而是放置在線與線交叉的點上。
棋子
二棋之中，中國象棋每方雙車，日本將棋隻有一枚飛車，香車既不能橫行，亦不能後退，實力較遜。日本將棋則隻有一枚角行，而中國象棋的象不能過河，加上隻能不多不少斜行兩格，走田字格，能力更差。日本將棋的桂馬隻有前麵兩個位可走，遠不及中國象棋的馬，有八麵威風。中國象棋兵卒過河後可橫行，亦算是升變的一種，但不能後退，落到底線則威力大減，，日本將棋步兵走到敵陣亦可升變。中國象棋和日本將棋的兵都無法從正麵阻擋。另外，日本將棋雖有金將和銀將，但每次隻能走到鄰格，活動比較遲緩。中國象棋獨有炮，可部份彌補其餘各子之不足。
不過，日本將棋取掉敵子後，可放迴棋盤上幾乎任何空格，又大大增強棋子的活躍能力。和日本將棋的王走法可以衝入對方陣地，而中國象棋將帥不能斜走，又不能出九宮，更有雙方將帥不可不隔子直對的限製，活動空間最小。因此，一旦受到攻擊，中國象棋將帥最難逃生，這又與中國象棋各子活動能力較低相映成趣。
日本將棋中國象棋棋盤格數 81 90 棋子總數 40 32 棋子占用棋盤％ 49.38 35.56 棋盤列數 9 9 每方兵數 9 5 兵占用棋盤列數％ 100.00 55.56。
中國與日本自秦漢時期就開始了頻繁的經濟文化交流，特別在盛唐時期，中日文化交流空前繁榮，中國古代棋戲也很快傳到了日本。距今九百多年的日本古文獻《台記》中記載，中國北宋時期，民間流傳的大象戲已經傳入日本。明治年間出版的《中用百科全書.圍棋與將棋》、日本將棋聯盟編寫的《將棋入門》都明確記載日本將棋是由中國的象戲演變而成的。
蒙古象棋、朝鮮象棋、南方各國象棋、國際象棋都是中國古代象棋的衍生棋種，為什麽別的仍稱作象棋，唯獨日本改稱為將棋呢？原來日本沒有大象，日本人也不可能理解中國的象數易學，當然就不明白象棋是易學象征性文化的產物了。象戲傳入日本後，日本人民深深為其藝術魅力所吸引，卻因為不理解象的意義而產生名不符實之嫌。他們認為將才是最重要的兵種，就改稱為日本將棋。
日本是個聰明智慧的民族，即善於吸收外來文化，更善於改造外來文化。與其他幾個棋種相比，日本將棋對中國象棋的改進是最多的。
日本把中國8x8的64格棋盤，擴大到9x9的81格棋盤，把中國象棋的7個兵種32枚棋子，增加到8個兵種40枚棋子，行棋規則也作了很多改進，這充分表現了日本民族的智能素質之高。
日本將棋的棋子是五角行，雙方棋子的種類一樣，各20個子。有8個兵種，分別是王將（王）、金將（金）、銀將（銀）、桂馬（桂）、香車（香）、角行（角）、飛車（飛）、步兵（步）。它們都用同樣的材料、顏色做成，棋子表麵用漢字寫有棋子名稱。雙方根據棋子的方向來區別敵我，正麵擺著的是己方棋子，反之為對方。
日本將棋除王將和金將外，其餘六個兵種均可升格，當一方棋子越過中央區城進入敵陣時，可立即升格或在以後幾步升格。其中銀將、桂馬、香車、步兵升變之後分別稱做成銀、成桂、成香、成步，其走法變成與金將相同。飛車升變稱龍王、角行升變稱龍馬，在原有功能上分別增加了銀和金的功能。這充分反映了日本社會晉升機製和獎勵機製之完善，
日本將棋還有一個最大的特征，就是吃掉對方的棋子，可以歸為己有，在形勢需要時，可以重新投入棋盤使用，這在中國象棋和國際象棋中是不許可的。這也反映了日本人對待俘虜的態度。
唐宋時期中國的封建製度已高度完善，而日本的封建製度才剛剛形成，所以日本將棋沒有吸收中國象棋中的九宮、界河、塞象眼、蹩馬腳，以及一係列死板規則所體現的嚴格的封建等級特權。日本將棋吸收了中國象棋的精華，同時屏棄了不合理因素，並根據自己的民族特色進行了改革創新，充分體現了日本人對待外來文化的態度，吸取精華，棄其糟粕，同時大膽創新，形成自己的民族特色。一個民族若具有以上精神和態度，還愁不會振興嗎？這方麵中華民族實在應該多向日本學習。南方各國象棋，如越南象棋、緬甸象棋、泰國象棋、柬埔寨及東南亞各國象棋，都是在唐宋時期由中國流傳過去的64卦象棋。南方各國都根據當地的情況對64卦象棋作了一些改造。越南、緬甸、泰國、柬埔寨象棋棋盤也是8x8格，沒有界河。馬來西亞、爪哇的棋盤有對角線。他們的棋子都是象形製品，每方16枚棋子，分紅黑兩色，但各地的製形不一樣。他們都是把將帥改成王，泰國、爪哇等地把車改成船，因為他們那裏船是主要交通工具。泰國把卒改成貝，因為在公元十至十一世紀，他們那裏是以貝代錢，貝是最低的值的貨幣。有些地方把紅卒刻成人形，黑卒刻成猴子。他們卒的走法與國際象棋的兵類似，至敵陣後可以升級。他們都沒有炮這個兵種，說明中國象棋兵種炮產生的最晚，沒有傳過去。
將棋的始祖是印度的恰圖蘭卡，主流觀點認為從東南亞傳入，過去從中國傳來的說法也曾盛行，但是現代象棋的定型比現代日本將棋還要晚，並且缺乏史料記載，所以現在一般都認為是從東南亞直接傳入，演變成與平安將棋，之後分支成小將棋、中將棋、大將棋、大大將棋、天竺大將棋、摩訶大大將棋、泰將棋、大局將棋等諸多日本將棋前身，傳說再由後奈良天皇改良小將棋，最終在江戶初期大橋宗桂去除棋子醉象，確定將棋規則，正式定型了現在流行的日本將棋。近年來經過考古發現，將棋從東南亞傳入一說得到了證實。大約在公元500年左右，恰圖蘭卡從東南亞傳入中國和日本，分別形成了兩種棋種。朝鮮象棋和中國象棋極其神似，日本將棋和恰圖蘭比較接近，和象棋差異較大，也是這個原因。去年在日本出雲挖出了目前為止發現的最古老的將棋，也證明了早期將棋和恰圖蘭卡以及東南亞的一些象棋棋種很接近，特別是泰國象棋。現在日本將棋聯盟也認可了這一說法。泰國象棋與將棋有四點共同點：一、都是把兵卒提前一橫列，二、升級線都提前，三、兵的升級都是將棋子翻麵，四、東南亞各國象棋的『象』與將棋的『銀將』走法一樣。
世界上的4大棋類（圍棋、中國象棋、國際象棋、將棋）都與本國家的政治製度有關。將棋所反映的是日本國家的政治製度，棋子也有升變，說明了日本人認為，隻要努力就算一個小小的步兵隻要努力也能成為耀眼的金將，就算普通人也有成為王侯將相的可能。而打入的規則，則是人才活用的表現，比起中國象棋和國際象棋的屠殺俘虜，將棋的規則才更符合當今社會的主流觀點。
象棋藝術是中國先哲在象數易學的指導下創造出來的，具有高度象征意義的智能競技運動，其藝術內涵之豐富，藝術形式之完美，是任何其它藝術載體無可比擬的，正因其如此，它才能夠風靡全世界。
象棋藝術作為反映客觀社會意識形態和生產力發展水平的藝術載體，它必須隨社會的發展而發展。由於世界各地的社會體製、軍事鬥爭、思想意識和生產力狀況差別很大，象棋藝術在傳播過程中也必須要發生相應的演變，因而世界上衍生出了許多棋種，國際象棋、日本將棋等無疑是其中的佼佼者。
棋盤：中國唐代象棋的棋盤是由64個黑白相間的小方格組成的，象征陰陽文化的對立統一與相互轉化。國際象棋、蒙古象棋、東南亞各國象棋均直接繼承64卦象棋的棋盤，至今仍無改進。而日本將棋根據中國宋代流行的象戲，將棋盤擴大到9x9的81格，但棋子仍在小方格內運動，而不是象中國象棋走橫直線交叉點。棋子造型：中國唐代象棋的棋子是立體象形製品，象征當時軍事戰爭中的不同兵種。國際象棋、蒙古象棋、東南亞各國象棋均繼承了64卦象棋的立體象形棋子，但在棋子造型方麵，根據各地的情況分別作了不同改進。如蒙古象棋將刻成塔，象刻成駱駝或熊；國際象棋將改成國王，仕改成王後；泰國、爪哇等地把車改成船，卒改成貝，有些地方把卒刻成猴子等。立體棋子的象征意義一目了然，能夠突破語言和文字的障礙，更易於為世界各國人民所接受。中國象棋、日本將棋的棋子由立體象形製品減化為平麵漢字，結果，中國象棋很難突破華人圈，日本將棋的地方性特征更為明顯。從麵向世界的角度看，立體象形棋子更具優勢。
兵種設計：中國唐代象棋是六個兵種，國際象棋、蒙古象棋、東南亞各國象棋均繼承了這六個兵種，但在名稱上分別作了不同改進。隻有日本將棋將中國象棋的六或七個兵種增加到八個兵種，加上飛車升變後的龍王，角行升變後的龍馬，實際上有十個兵種，並且吃掉的棋子還可以重新投入棋盤使用。在世界各傳統棋種中，日本象棋是最複雜的，反映了日本民族的智能素質之高。
在行棋規則方麵，世界各主要棋種的改進就更大了。
王與將帥：中國帝王一般不直接指揮戰爭，將帥就是最高軍事統帥，因而中國象棋以將帥為主，將帥按照封建帝王的權力尊貴觀念，不出九宮，作威作福，但卻既笨又蠢，被動挨打。世界各主要棋種均把將帥改成王，並且都不受九宮的限製，滿局可行，靈活威猛。國際象棋還增加了“王車易位”的規則，即形勢需要時，王到邊上去，車到中間來，反映了資本主義的民主競選機製。
女性形象：中國唐代立體象棋的女性形象可能是以武則天為原形，威力很大。到宋代就變成了宮女和太監的形象，後來又為男性形象的衛士和謀士所代替，仕成為最窩囊無能的兵種。國際象棋、蒙古象棋、東南亞各國象棋均繼承了王後的女性形象，後是威力最大的兵種，反映了西方的女性崇拜傾向。日本將棋則沒有明顯的女性特征。比較世界各主要棋種可以看出，中國和日本的婦女歧視現象最為嚴重。
塞象眼和蹩馬腳為中國宋代定型的象棋所獨有，反映了中國封建時代激烈的宮庭鬥爭、奸臣當道、陰謀詭計、勾心鬥角、離間設障等社會現象。國際象棋、日本將棋、蒙古象棋、東南亞各國象棋均沒有塞象眼和蹩馬腳。西方人崇尚公平競爭，日本人能夠精誠團結，而中國人卻深深地為“窩內鬥”所困繞，應該與文化藝術的引導有著密切的關係。從棋類藝術對社會意識的影響分析，中國象棋應該取消塞象眼和蹩馬腳。中國象棋所有兵種的規則均是固定的，在兵卒上反映得更為明顯。國際象棋、日本將棋、蒙古象棋、東南亞各國象棋均有“兵卒升格”的規則，特別是日本將棋，八個兵種竟然有六個兵種可以升變，充分反映了晉升機製和獎勵機製是世界社會製度的普遍原則，隻有中國施行的是極為嚴格的等級特權管理體製。隨著世界化進程的加快，中國象棋增加“兵卒升格”已經成為象棋藝術和社會發展的必然趨勢。（未完待續）
棋盤
中國象棋縱十路橫九路，總共九十個點位，是三棋中地域最為廣闊的一種。它和日本象棋不同的是，棋子不是法在格內，而是放置在線與線交叉的點上。
棋子
二棋之中，中國象棋每方雙車，日本將棋隻有一枚飛車，香車既不能橫行，亦不能後退，實力較遜。日本將棋則隻有一枚角行，而中國象棋的象不能過河，加上隻能不多不少斜行兩格，走田字格，能力更差。日本將棋的桂馬隻有前麵兩個位可走，遠不及中國象棋的馬，有八麵威風。中國象棋兵卒過河後可橫行，亦算是升變的一種，但不能後退，落到底線則威力大減，，日本將棋步兵走到敵陣亦可升變。中國象棋和日本將棋的兵都無法從正麵阻擋。另外，日本將棋雖有金將和銀將，但每次隻能走到鄰格，活動比較遲緩。中國象棋獨有炮，可部份彌補其餘各子之不足。
不過，日本將棋取掉敵子後，可放迴棋盤上幾乎任何空格，又大大增強棋子的活躍能力。和日本將棋的王走法可以衝入對方陣地，而中國象棋將帥不能斜走，又不能出九宮，更有雙方將帥不可不隔子直對的限製，活動空間最小。因此，一旦受到攻擊，中國象棋將帥最難逃生，這又與中國象棋各子活動能力較低相映成趣。
日本將棋中國象棋棋盤格數 81 90 棋子總數 40 32 棋子占用棋盤％ 49.38 35.56 棋盤列數 9 9 每方兵數 9 5 兵占用棋盤列數％ 100.00 55.56。
中國與日本自秦漢時期就開始了頻繁的經濟文化交流，特別在盛唐時期，中日文化交流空前繁榮，中國古代棋戲也很快傳到了日本。距今九百多年的日本古文獻《台記》中記載，中國北宋時期，民間流傳的大象戲已經傳入日本。明治年間出版的《中用百科全書.圍棋與將棋》、日本將棋聯盟編寫的《將棋入門》都明確記載日本將棋是由中國的象戲演變而成的。
蒙古象棋、朝鮮象棋、南方各國象棋、國際象棋都是中國古代象棋的衍生棋種，為什麽別的仍稱作象棋，唯獨日本改稱為將棋呢？原來日本沒有大象，日本人也不可能理解中國的象數易學，當然就不明白象棋是易學象征性文化的產物了。象戲傳入日本後，日本人民深深為其藝術魅力所吸引，卻因為不理解象的意義而產生名不符實之嫌。他們認為將才是最重要的兵種，就改稱為日本將棋。
日本是個聰明智慧的民族，即善於吸收外來文化，更善於改造外來文化。與其他幾個棋種相比，日本將棋對中國象棋的改進是最多的。
日本把中國8x8的64格棋盤，擴大到9x9的81格棋盤，把中國象棋的7個兵種32枚棋子，增加到8個兵種40枚棋子，行棋規則也作了很多改進，這充分表現了日本民族的智能素質之高。
日本將棋的棋子是五角行，雙方棋子的種類一樣，各20個子。有8個兵種，分別是王將（王）、金將（金）、銀將（銀）、桂馬（桂）、香車（香）、角行（角）、飛車（飛）、步兵（步）。它們都用同樣的材料、顏色做成，棋子表麵用漢字寫有棋子名稱。雙方根據棋子的方向來區別敵我，正麵擺著的是己方棋子，反之為對方。
日本將棋除王將和金將外，其餘六個兵種均可升格，當一方棋子越過中央區城進入敵陣時，可立即升格或在以後幾步升格。其中銀將、桂馬、香車、步兵升變之後分別稱做成銀、成桂、成香、成步，其走法變成與金將相同。飛車升變稱龍王、角行升變稱龍馬，在原有功能上分別增加了銀和金的功能。這充分反映了日本社會晉升機製和獎勵機製之完善，
日本將棋還有一個最大的特征，就是吃掉對方的棋子，可以歸為己有，在形勢需要時，可以重新投入棋盤使用，這在中國象棋和國際象棋中是不許可的。這也反映了日本人對待俘虜的態度。
唐宋時期中國的封建製度已高度完善，而日本的封建製度才剛剛形成，所以日本將棋沒有吸收中國象棋中的九宮、界河、塞象眼、蹩馬腳，以及一係列死板規則所體現的嚴格的封建等級特權。日本將棋吸收了中國象棋的精華，同時屏棄了不合理因素，並根據自己的民族特色進行了改革創新，充分體現了日本人對待外來文化的態度，吸取精華，棄其糟粕，同時大膽創新，形成自己的民族特色。一個民族若具有以上精神和態度，還愁不會振興嗎？這方麵中華民族實在應該多向日本學習。南方各國象棋，如越南象棋、緬甸象棋、泰國象棋、柬埔寨及東南亞各國象棋，都是在唐宋時期由中國流傳過去的64卦象棋。南方各國都根據當地的情況對64卦象棋作了一些改造。越南、緬甸、泰國、柬埔寨象棋棋盤也是8x8格，沒有界河。馬來西亞、爪哇的棋盤有對角線。他們的棋子都是象形製品，每方16枚棋子，分紅黑兩色，但各地的製形不一樣。他們都是把將帥改成王，泰國、爪哇等地把車改成船，因為他們那裏船是主要交通工具。泰國把卒改成貝，因為在公元十至十一世紀，他們那裏是以貝代錢，貝是最低的值的貨幣。有些地方把紅卒刻成人形，黑卒刻成猴子。他們卒的走法與國際象棋的兵類似，至敵陣後可以升級。他們都沒有炮這個兵種，說明中國象棋兵種炮產生的最晚，沒有傳過去。
將棋的始祖是印度的恰圖蘭卡，主流觀點認為從東南亞傳入，過去從中國傳來的說法也曾盛行，但是現代象棋的定型比現代日本將棋還要晚，並且缺乏史料記載，所以現在一般都認為是從東南亞直接傳入，演變成與平安將棋，之後分支成小將棋、中將棋、大將棋、大大將棋、天竺大將棋、摩訶大大將棋、泰將棋、大局將棋等諸多日本將棋前身，傳說再由後奈良天皇改良小將棋，最終在江戶初期大橋宗桂去除棋子醉象，確定將棋規則，正式定型了現在流行的日本將棋。近年來經過考古發現，將棋從東南亞傳入一說得到了證實。大約在公元500年左右，恰圖蘭卡從東南亞傳入中國和日本，分別形成了兩種棋種。朝鮮象棋和中國象棋極其神似，日本將棋和恰圖蘭比較接近，和象棋差異較大，也是這個原因。去年在日本出雲挖出了目前為止發現的最古老的將棋，也證明了早期將棋和恰圖蘭卡以及東南亞的一些象棋棋種很接近，特別是泰國象棋。現在日本將棋聯盟也認可了這一說法。泰國象棋與將棋有四點共同點：一、都是把兵卒提前一橫列，二、升級線都提前，三、兵的升級都是將棋子翻麵，四、東南亞各國象棋的『象』與將棋的『銀將』走法一樣。
世界上的4大棋類（圍棋、中國象棋、國際象棋、將棋）都與本國家的政治製度有關。將棋所反映的是日本國家的政治製度，棋子也有升變，說明了日本人認為，隻要努力就算一個小小的步兵隻要努力也能成為耀眼的金將，就算普通人也有成為王侯將相的可能。而打入的規則，則是人才活用的表現，比起中國象棋和國際象棋的屠殺俘虜，將棋的規則才更符合當今社會的主流觀點。
象棋藝術是中國先哲在象數易學的指導下創造出來的，具有高度象征意義的智能競技運動，其藝術內涵之豐富，藝術形式之完美，是任何其它藝術載體無可比擬的，正因其如此，它才能夠風靡全世界。
象棋藝術作為反映客觀社會意識形態和生產力發展水平的藝術載體，它必須隨社會的發展而發展。由於世界各地的社會體製、軍事鬥爭、思想意識和生產力狀況差別很大，象棋藝術在傳播過程中也必須要發生相應的演變，因而世界上衍生出了許多棋種，國際象棋、日本將棋等無疑是其中的佼佼者。
棋盤：中國唐代象棋的棋盤是由64個黑白相間的小方格組成的，象征陰陽文化的對立統一與相互轉化。國際象棋、蒙古象棋、東南亞各國象棋均直接繼承64卦象棋的棋盤，至今仍無改進。而日本將棋根據中國宋代流行的象戲，將棋盤擴大到9x9的81格，但棋子仍在小方格內運動，而不是象中國象棋走橫直線交叉點。棋子造型：中國唐代象棋的棋子是立體象形製品，象征當時軍事戰爭中的不同兵種。國際象棋、蒙古象棋、東南亞各國象棋均繼承了64卦象棋的立體象形棋子，但在棋子造型方麵，根據各地的情況分別作了不同改進。如蒙古象棋將刻成塔，象刻成駱駝或熊；國際象棋將改成國王，仕改成王後；泰國、爪哇等地把車改成船，卒改成貝，有些地方把卒刻成猴子等。立體棋子的象征意義一目了然，能夠突破語言和文字的障礙，更易於為世界各國人民所接受。中國象棋、日本將棋的棋子由立體象形製品減化為平麵漢字，結果，中國象棋很難突破華人圈，日本將棋的地方性特征更為明顯。從麵向世界的角度看，立體象形棋子更具優勢。
兵種設計：中國唐代象棋是六個兵種，國際象棋、蒙古象棋、東南亞各國象棋均繼承了這六個兵種，但在名稱上分別作了不同改進。隻有日本將棋將中國象棋的六或七個兵種增加到八個兵種，加上飛車升變後的龍王，角行升變後的龍馬，實際上有十個兵種，並且吃掉的棋子還可以重新投入棋盤使用。在世界各傳統棋種中，日本象棋是最複雜的，反映了日本民族的智能素質之高。
在行棋規則方麵，世界各主要棋種的改進就更大了。
王與將帥：中國帝王一般不直接指揮戰爭，將帥就是最高軍事統帥，因而中國象棋以將帥為主，將帥按照封建帝王的權力尊貴觀念，不出九宮，作威作福，但卻既笨又蠢，被動挨打。世界各主要棋種均把將帥改成王，並且都不受九宮的限製，滿局可行，靈活威猛。國際象棋還增加了“王車易位”的規則，即形勢需要時，王到邊上去，車到中間來，反映了資本主義的民主競選機製。
女性形象：中國唐代立體象棋的女性形象可能是以武則天為原形，威力很大。到宋代就變成了宮女和太監的形象，後來又為男性形象的衛士和謀士所代替，仕成為最窩囊無能的兵種。國際象棋、蒙古象棋、東南亞各國象棋均繼承了王後的女性形象，後是威力最大的兵種，反映了西方的女性崇拜傾向。日本將棋則沒有明顯的女性特征。比較世界各主要棋種可以看出，中國和日本的婦女歧視現象最為嚴重。
塞象眼和蹩馬腳為中國宋代定型的象棋所獨有，反映了中國封建時代激烈的宮庭鬥爭、奸臣當道、陰謀詭計、勾心鬥角、離間設障等社會現象。國際象棋、日本將棋、蒙古象棋、東南亞各國象棋均沒有塞象眼和蹩馬腳。西方人崇尚公平競爭，日本人能夠精誠團結，而中國人卻深深地為“窩內鬥”所困繞，應該與文化藝術的引導有著密切的關係。從棋類藝術對社會意識的影響分析，中國象棋應該取消塞象眼和蹩馬腳。中國象棋所有兵種的規則均是固定的，在兵卒上反映得更為明顯。國際象棋、日本將棋、蒙古象棋、東南亞各國象棋均有“兵卒升格”的規則，特別是日本將棋，八個兵種竟然有六個兵種可以升變，充分反映了晉升機製和獎勵機製是世界社會製度的普遍原則，隻有中國施行的是極為嚴格的等級特權管理體製。隨著世界化進程的加快，中國象棋增加“兵卒升格”已經成為象棋藝術和社會發展的必然趨勢。（未完待續）