在李晶雅十歲左右時,她在訓練時受傷了,主力腿在旋轉動作的練習中應力性骨折,治療和恢複的過程讓她吃了很多苦頭。


    李晶雅後麵仔細複盤過當時的場景,這次讓她受傷的練習前,她做了充足的熱身運動,練習過程中,她也沒有任何冒進,這次受傷就是那一瞬的走神導致的,這就是一個單純的意外。


    等她休養好了,恢複正常訓練節奏後,她對於安全的要求更高了。


    具體表現就是,她花了更多的時間精力去增加自己的下肢力量。


    她的運氣實在是不佳,她希望能用這樣的方式保護自己。


    在李晶雅這裏,下肢動作的優先級要比上肢動作要高得多。


    就這麽過了四五年,上肢力量本就存在劣勢的李晶雅,手臂的力量和相比腿部力量,變得更差了。


    伊麗莎白注意到了李晶雅的偏好,但她並沒有選擇糾正。


    這個偏好在芭蕾中並沒有什麽問題。


    畢竟,李晶雅有著紮實的基礎,支撐她完成手部動作是完全足夠的,對於芭蕾來說,腿部力量才是基石。


    從觀感上看,這是完全沒有問題的,這點差異隻能稱為舞者的個人偏好。


    人不是機器,沒辦法做到麵麵俱到。


    但這種偏好到了爵士中就很有問題了,它嚴重拖累了李晶雅的學習進度。


    力量和控製力的缺失,讓李晶雅直到現在,手臂框架動作還是有些問題。


    慣性的力量是很可怕的,這股力量讓李晶雅掙紮了一年多,還是沒有完全糾正過來。


    沒錯,手臂動作上的缺陷,李晶雅自己是知道的,她也想糾正過來,但是她的耐力不支持她這麽做。


    每次練習時,在前半階段,她的體力充沛時,她能很好地克製住自己芭蕾手。


    但到了後期,體力逐漸見底,就連練習,她都是靠著意誌力在硬撐,才能勉強堅持下來。


    到了這個時候,動作完成度什麽的,她是完全不做要求的。


    更雪上加霜的是,李晶雅會無意識地將僅剩的力氣和注意力更多地分配給腿部,其次是軀體。


    這個時候,她的手臂動作就會變形,被她強行壓製住的芭蕾習慣也會冒出來。


    那些本來應該伸得筆直的手臂,手肘都掉下去了一點,呈現流暢的圓弧線條;


    那些本應該呈九十度角的大臂小臂,角度也不夠銳利。


    而趙雅賢的習慣是在課程的後期,為李晶雅錄製視頻,以記錄李晶雅當次課程的練習情況。


    然後,李晶雅理所當然地留下了很多帶有芭蕾味的爵士舞片段,而且是幾乎隻留下了有問題的舞蹈片段。


    這些都被趙雅賢在這次課程中剪輯到了一起,逐一播放了出來。


    這些視頻可都是高清的!


    在趙雅賢申請後,李泰和為李晶雅提供了專業級的攝像機。


    高科技和金錢的力量,讓李晶雅就連黑曆史都是高清的……


    李晶雅看了隻覺得非常別扭,她從自己的視頻中感受不到舞蹈帶來的形體之美,隻覺得不倫不類。


    對於一個接受過專業舞蹈訓練的人來說,將不同舞種的範兒給跳串了,簡直是舞蹈生涯的一大敗筆。


    這是一種極其不專業的行為。

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