第5章 秦漢時期繪畫藝術
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秦漢時期是中國繪畫發展的重要階段，其繪畫藝術形式多樣，具有獨特的特點。以下是對秦漢時期繪畫藝術形式和特點的詳細介紹：
一、繪畫藝術形式
1. 帛畫
帛畫是秦漢時期的重要繪畫形式之一。它是在絲織品上繪製的畫作。其中，西漢馬王堆帛畫是這一時期帛畫的傑出代表。例如馬王堆一號墓出土的 t 字形帛畫，其主題可能是乞求靈魂歸天，具有濃厚的迷信色彩。畫麵內容豐富，有機地將天上、人間、地下三部分貫穿起來，展示了墓主的高貴身份和對來世的期望。
2. 宮殿壁畫
秦漢時期，宮殿壁畫得到了一定的發展。秦始皇統一中國後，在鹹陽北阪的宮殿建築中繪製了許多壁畫。雖然這些宮殿壁畫的實物留存極少，但從文獻記載中可以了解到其存在。漢代的皇宮中也有不少壁畫，例如文帝時未央宮前殿的“雕文五彩畫”，以及宣帝時麒麟閣牆壁上的功臣像等。這些壁畫主要用於宣揚統治者的權威和功績。
3. 墓室壁畫
漢代厚葬習俗盛行，使得墓室壁畫大量出現。墓室壁畫的題材廣泛，包括墓主人的生活場景、曆史故事、神話傳說、祥瑞圖案等。例如河北望都一號東漢墓壁畫，題材涵蓋了城池幕府、樂舞百戲、莊園生產、孝子列女等。這些壁畫不僅反映了當時的社會生活和人們的思想觀念，也展示了秦漢時期繪畫的技藝水平。
4. 畫像石與畫像磚
畫像石和畫像磚是秦漢時期具有特色的藝術形式。畫像石是指漢代豪族祠堂和陵墓地麵建築闕、享祠碑的壁麵上以及墓室表麵的裝飾繪畫性雕刻。畫像磚則是嵌在墓室壁上的磚刻繪畫。它們的題材內容十分廣泛，從上層貴族的享樂到下層人民的勞動，從神話傳說到曆史故事等無所不包。在雕刻技法上，一般分為平麵淺浮雕和線刻兩種。平麵淺浮雕是將物象輪廓周圍的平麵剔去一層，再對形象略施雕刻，有的還塗以彩色；線刻則是在平麵上以直線或曲線刻成圖畫。著名的畫像石有山東武氏祠石刻，畫像磚則以四川地區的作品為特色且數量較多。
二、藝術特點
1. 題材廣闊、內容豐富
秦漢繪畫的題材涵蓋了社會生活的各個方麵。包括描繪現實生活中的人物、車馬、宴飲、勞作等場景，展現了當時的社會風貌；也有表現曆史故事、神話傳說、祥瑞圖案等，反映了人們的思想觀念和精神追求。例如，墓室壁畫中常見的墓主人生活圖、庖廚圖、出行圖等，生動地再現了當時的生活場景；而神話傳說中的伏羲女媧、西王母、東王公等形象，以及象征祥瑞的龍鳳、麒麟等圖案，也頻繁出現在繪畫作品中。
2. 布局嚴謹、構圖飽滿
秦漢繪畫在構圖上注重整體的布局和安排，畫麵充實而富有秩序。常常采用分層、分格或連續式的構圖方式，使畫麵具有較強的節奏感和韻律感。例如，馬王堆帛畫將天上、人間、地下不同的場景層次分明地展現出來，既相互獨立又相互聯係；畫像石和畫像磚的構圖也較為飽滿，常常布滿整個畫麵，不留空白，給人以豐富、充實的視覺感受。
3. 造型簡潔、稚拙樸實
這一時期的繪畫造型較為簡潔，不追求過多的細節描繪，而注重整體的形態和神韻的把握。人物、動物等形象往往具有稚拙樸實的特點，體現出一種天真、質樸的藝術風格。例如，畫像石中的人物形象通常以簡潔的線條勾勒，形態古樸；陶俑的造型也較為簡練，注重表現人物的動態和神情。
4. 生動傳神
盡管造型簡潔，但秦漢繪畫能夠通過對人物、動物的姿態、神情的刻畫，傳達出豐富的情感和精神內涵，具有生動傳神的藝術效果。例如，秦始皇陵兵馬俑中，每個陶俑的麵部表情都各不相同，生動地展現了士兵們的各種神態；漢代說唱俑那眉飛眼笑的表情和誇張的動作，將說唱者的形象表現得淋漓盡致。
5. 線條豐富多樣
線條是秦漢繪畫的重要表現手段，具有豐富多樣的特點。有粗細、長短、疏密、剛柔等變化，能夠很好地表現出物體的形態、質感和動態。例如，帛畫中的線條流暢而富有彈性，體現出較高的繪畫技巧；畫像石和畫像磚中的線條則或剛勁有力，或婉轉流暢，根據不同的題材和表現需要而變化。
6. 色彩豐富和諧
雖然秦漢繪畫的色彩保存下來的較少，但從一些殘留的跡象和文獻記載中可以看出，當時的繪畫色彩較為豐富。多使用礦物質顏料，顏色厚重而鮮豔，且注重色彩的搭配和協調，使畫麵呈現出和諧的美感。例如，馬王堆帛畫的色彩鮮豔奪目，礦物顏料的運用使其曆經千年仍保持一定的色澤。
7. 散發著浪漫主義與現實主義相結合的時代氣息
秦漢時期的繪畫既反映了社會現實生活，又充滿了浪漫主義的想象和幻想。一方麵，對現實生活的描繪真實而生動，讓人們能夠了解當時的社會狀況和人們的生活情形；另一方麵，神話傳說、祥瑞圖案等的表現則體現了人們對美好生活的向往和追求，以及對未知世界的想象。這種浪漫主義與現實主義相結合的特點，反映了秦漢時期積極向上、充滿活力的時代精神。
秦漢繪畫在中國美術史上具有重要的地位，它將戰國時期不同地域的繪畫風格融合起來，形成了統一的時代風格，為後世繪畫的發展奠定了堅實的基礎。其獨特的藝術形式和特點，不僅展示了當時的社會生活和文化內涵，也對中國繪畫的發展產生了深遠的影響。同時，畫像石和畫像磚等藝術形式還具有很高的曆史價值和藝術價值，為研究秦漢時期的社會、文化、藝術等方麵提供了重要的實物資料。
秦漢時期是中國繪畫發展的重要階段，以下為你介紹一些這一時期繪畫藝術的代表作：
1. 長沙馬王堆 t 字形帛畫
出土於長沙馬王堆一號漢墓，屬西漢時期。帛畫長205厘米，上寬92厘米，下寬47.7厘米。
畫麵結構分為上、中、下三段：下段展現的是死後陰域，畫麵描繪的神靈均為與死相關的陰神，且都具有死而複生的功能；中段展現的是自然天空，描寫了墓主之魂乘龍升天的景象；上段為墓主最終所要到達的天堂聖境。
該帛畫的特點包括：以線造型，畫法先以淡墨起稿再用墨勾勒輪廓；設色以平塗為主並輔以渲染，色彩鮮豔厚重；人物形象多為正側麵或半側麵，形貌服飾描繪得惟妙惟肖，體現嚴謹細膩的寫實技巧。它對神話想象與現實生活的完美統一體現了古人追求永生的幻想，展示了西漢繪畫的卓越藝術水平。
2. 畫像石
（1）山東嘉祥武氏祠畫像石
其中的《荊軻刺秦王》是漢代畫像石的代表作品之一。這幅畫像石表現的是荊軻刺秦王緊張而富有戲劇化的瞬間，人物動作誇張，把荊軻的勇猛無畏和秦王的驚恐表現得淋漓盡致。畫麵分為三層，第一層為管仲射小白的故事；第三層為神話題材伏羲女媧的故事；中間第二層是主要部分，展現了荊軻刺秦王的一瞬間，露出的刀鋒表現荊軻的強大力量，人物運動感強烈。運用對比手法，用驚恐的秦王襯托出荊軻的臨危不懼的神態，畫麵有明顯的褒貶之意，歌頌了荊軻的“勇”和“義”以及“士為知己者死”的精神。
另外，《二桃殺三士》的布局緊湊，線條粗獷勁利。其畫麵內容是春秋時期晏子用計，讓三位居功自傲的勇士因爭二桃而自殺的故事。
（2）孝堂山石祠畫像石
涵蓋了神話傳說、貴族生活等場麵。
畫像石始於西漢、盛於東漢，魏晉之際僅有個別實例，故又稱漢畫像石。從藝術語言方麵來看，它采用散點透視和分層布局，以線造型。兼具繪畫與雕塑兩種造型藝術類型，具有散點透視、以滿為勝的特點，不受時間與空間限製；塑造手法為影形平麵和細描勾勒，造型古樸簡明；雕刻技法有陰線刻、減地平雕等，不求細部刻畫，追求整體氣魄，給人以粗獷渾樸的視覺感受。
畫像石主要用於墓室、墓前祠堂、石闕（宗祠、享廟）等墓葬建築的建造與裝飾。其內容豐富多樣，主要包括記錄農耕、收獲、放牧、采桑等生產過程；體現墓主人宦官身份、經曆的利益與象征物等；表現典型貴族地主社交與享樂方式的宴飲、樂舞、博弈等；諸如二桃殺三士、荊軻刺秦王等曆史故事；神話故事、祥瑞與天象；各種以植物為母體的花紋圖案等。
3. 畫像磚
（1）四川成都出土的東漢《弋射收獲圖》
畫像磚始於戰國晚期、盛於漢朝，三國兩晉南北朝時期繼續流行。其模塑方式有“拍印法”和“模印法”，技藝還包括陰線刻與陽線刻、淺浮雕和高浮雕。
畫像磚的內容主要涉及多個方麵，如反映漢代農、副、手工、商業等活動；表現當時社會、政治製度；展示當時的神話傳說和迷信思想；體現墓主的身份、經曆；描繪墓主的享樂生活等。
4. 壁畫
秦漢時期的壁畫主要存在於宮殿和墓室之中。
漢代壁畫《鴻門宴》是這一時期的重要作品之一。雖然原作已佚，但從相關記載和後世的想象圖中，可以推測出其大致風貌。這幅壁畫可能通過生動的人物形象和緊張的場景氛圍，展現了楚漢相爭時期這一具有曆史意義的事件。
還有一些墓室壁畫也具有一定代表性。西漢初期的墓室壁畫主題大多是升仙，如梁王墓、南越王墓中的壁畫，代表作有《巨龍升天圖》等。西漢後期，墓室壁畫的題材主要是日月星象、禦龍飛升、驅神逐鬼等，卜千秋墓中的《迎宣傳拜謁圖》《墓主升仙圖》等作品可作為代表。東漢前期，墓室壁畫中出現了門吏、車騎出行、居家飲宴等場景，生活氣息增強，代表作有《門吏》。東漢後期，墓室壁畫的主要題材是描繪莊園塢堡，標榜封建道德聖賢、孝子、烈女、義士等，天象與神話退居次要地位，如《寧城幕府》等。
秦漢時期的壁畫在藝術特色上，內容方麵神話升仙內容逐漸減少，現實題材增多，反映了社會經濟發展與豪強地主勢力的高漲；技法多樣，包括勾勒、平塗、暈染、沒骨法、大筆刷寫平塗等，色彩豐富，線條的表現力提高，重視人物形象和性格的刻畫；構圖擺脫了以往呆板的橫向排列方式，開始注意比例和透視關係，標誌著人物畫發展到新的水平；題材也更加多樣化，拓展到人物以外的領域，開創了山水畫的先聲。
秦漢時期的繪畫藝術形式多樣，這些代表作不僅展示了當時高超的繪畫技藝，也反映了那個時代的社會生活、思想觀念和文化風貌，對後世中國繪畫的發展產生了深遠的影響。
《荊軻刺秦王》畫像石是陝西神木漢墓畫像石之一，代表了精湛的漢代畫像石藝術，其運用了多種構圖技巧，以下是一些分析：
1. 分層布局：畫麵分為三層，一層為管仲射小白，二層為荊軻刺秦王，三層為伏羲、女媧。這種分層布局使畫麵內容豐富，主次分明，同時也增強了畫麵的節奏感和韻律感。
2. 左右對稱：畫麵中荊軻在左，秦王在右，形成了一種左右對稱的結構。這種對稱結構使畫麵看起來更加穩定和莊重，同時也突出了荊軻刺秦王這一主題。
3. 抓瞬間：漢代藝術家將拚死搏鬥、緊張激烈、扣人心弦的一瞬抓拍入畫，雕刻於青石上，使人如臨其境，如聞劍戟鏗鏘聲。荊軻的勇武、秦王的驚慌、周圍人的儒弱，情態逼真，躍然石上。
4. 以線造型：畫像石以線造型，通過線條的粗細、長短、疏密等變化來表現人物的形態和動作。這種以線造型的方法使畫麵更加簡潔、生動，同時也增強了畫麵的藝術感染力。
5. 空間留白：畫麵中留有大量的空白，這種空間留白的方法使畫麵更加簡潔、大氣，同時也給人以更多的想象空間。
總之，《荊軻刺秦王》畫像石的構圖技巧運用得非常巧妙，使畫麵內容豐富，主次分明，同時也增強了畫麵的節奏感和韻律感。這些構圖技巧不僅體現了漢代畫像石的藝術特色，也為後世的藝術創作提供了重要的借鑒。
秦漢時期是中國統一的多民族封建國家的建立與鞏固時期，也是中國民族藝術風格確立與發展的極為重要的時期。這一時期的繪畫藝術在戰國繪畫的基礎上有了新的發展，內容豐富浩繁，藝術手法自由大膽，想象力無拘無束，洋溢著蓬勃旺盛的生命活力，生動地展現出中國社會上升期樂觀、開朗、自信的生活麵貌和大氣磅礴、積極進取的精神氣概。其發展與當時的社會背景有著密切的關係，主要體現在以下幾個方麵：
1. 政治方麵：秦漢時期，統治者都非常重視繪畫藝術，把它作為宣傳政教的工具。例如，秦始皇統一六國後，為了顯示自己的權威，在鹹陽宮繪製了大量的壁畫；漢武帝時，曾在甘泉宮畫教子升天圖等。
2. 經濟方麵：秦漢時期是中國封建社會的經濟繁榮時期，農業、手工業和商業都得到了很大的發展。經濟的繁榮為繪畫藝術的發展提供了物質基礎，使得繪畫藝術得以普及和發展。同時，隨著社會經濟的發展和人們生活水平的提高，對繪畫藝術的需求也日益增加，這也促進了繪畫藝術的發展。
3. 文化方麵：秦漢時期是中國文化的大融合時期，不同地區、不同民族的文化相互交流、相互影響。這種文化的交流和融合為繪畫藝術的發展提供了新的素材和靈感，使得繪畫藝術更加豐富多彩。例如，漢代的畫像石、畫像磚就是在這種文化背景下產生的，它們融合了中原文化、楚文化、巴蜀文化等多種文化元素，形成了獨特的藝術風格。
4. 思想方麵：秦漢時期，儒家思想逐漸成為中國封建社會的正統思想，儒家的禮教觀念對繪畫藝術產生了深遠的影響。例如，漢代的墓室壁畫中，經常出現儒家經典中的故事和人物，如孝子、忠臣、烈女等，這些壁畫的目的是為了宣傳儒家的禮教觀念，教育人們遵守禮教，忠於君主。
5. 對外交流：秦漢時期，中國與周邊國家和地區的交流日益頻繁，對外交流的擴大也促進了繪畫藝術的發展。例如，漢代的佛教傳入中國，佛教藝術對中國繪畫藝術產生了很大的影響，使得中國繪畫藝術更加注重表現宗教題材和意境。
總之，秦漢時期繪畫藝術的發展與當時的社會背景密切相關，政治的統一、經濟的繁榮、文化的融合、思想的影響以及對外交流的擴大都為繪畫藝術的發展提供了有利的條件，使得秦漢時期的繪畫藝術在中國繪畫史上占有重要的地位。
秦漢時期的繪畫藝術與其他朝代相比，有以下一些區別：
- 政治功能和倫理教化作用：秦漢時期，統治者重視繪畫的政治功能和倫理教化作用，例如漢代的宮殿壁畫常用來褒獎功臣、宣揚忠孝節義等。而其他朝代的繪畫功能可能更加多樣化，除了政治和倫理方麵，還可能更注重審美、抒情、表達個人情感或描繪自然等。
- 風格特點：秦漢繪畫突破了商周時期實用性、裝飾性和神秘性風格的束縛，顯示出一種奔放的自由之光。它繼承了戰國時期的寫實作風和表現方法，線條簡練，形象較為粗獷稚拙，但氣勢頗為壯觀。不同朝代的繪畫風格因時代背景、文化氛圍和藝術思潮的不同而各有特色。例如，唐朝繪畫注重色彩的絢麗和造型的豐滿；宋朝繪畫則更加強調意境和氣韻的表達。
- 題材內容：秦漢繪畫的題材大體包括社會現實生活、神仙靈異、曆史故事等。墓室壁畫多描繪現實生活、曆史故事和神話傳說等。而其他朝代的繪畫題材會隨著社會發展和文化變遷而有所不同。如唐朝的人物畫、山水畫發達；宋朝的花鳥畫、文人畫興盛；元明清時期，山水畫、文人畫繼續發展，同時出現了更多的世俗題材繪畫。
- 藝術形式：秦漢時期主要有宮殿寺觀壁畫、墓室壁畫、帛畫等形式。帛畫出土較多，以馬王堆“t”字形旌幡帛畫為代表，其通過穿壁的蛟龍等將天上、人間、地下連成一體，展示西漢繪畫的卓越水平。而其他朝代可能會出現新的藝術形式或在原有形式上有進一步發展。如唐朝的壁畫藝術達到高峰；五代宋元時期，卷軸畫逐漸流行；明清時期的版畫、年畫等也得到了發展。
- 對外交流的影響：秦漢時期對外交流不斷擴大，吸收了域外藝術的新因素。在不同曆史時期，中國繪畫也會受到不同程度的外來文化影響，與本土藝術相互融合，產生新的風格和表現手法。
每個朝代的繪畫藝術都是當時社會、文化、思想等方麵的綜合體現，它們共同構成了中國繪畫豐富多彩的曆史畫卷。
一、繪畫藝術形式
1. 帛畫
帛畫是秦漢時期的重要繪畫形式之一。它是在絲織品上繪製的畫作。其中，西漢馬王堆帛畫是這一時期帛畫的傑出代表。例如馬王堆一號墓出土的 t 字形帛畫，其主題可能是乞求靈魂歸天，具有濃厚的迷信色彩。畫麵內容豐富，有機地將天上、人間、地下三部分貫穿起來，展示了墓主的高貴身份和對來世的期望。
2. 宮殿壁畫
秦漢時期，宮殿壁畫得到了一定的發展。秦始皇統一中國後，在鹹陽北阪的宮殿建築中繪製了許多壁畫。雖然這些宮殿壁畫的實物留存極少，但從文獻記載中可以了解到其存在。漢代的皇宮中也有不少壁畫，例如文帝時未央宮前殿的“雕文五彩畫”，以及宣帝時麒麟閣牆壁上的功臣像等。這些壁畫主要用於宣揚統治者的權威和功績。
3. 墓室壁畫
漢代厚葬習俗盛行，使得墓室壁畫大量出現。墓室壁畫的題材廣泛，包括墓主人的生活場景、曆史故事、神話傳說、祥瑞圖案等。例如河北望都一號東漢墓壁畫，題材涵蓋了城池幕府、樂舞百戲、莊園生產、孝子列女等。這些壁畫不僅反映了當時的社會生活和人們的思想觀念，也展示了秦漢時期繪畫的技藝水平。
4. 畫像石與畫像磚
畫像石和畫像磚是秦漢時期具有特色的藝術形式。畫像石是指漢代豪族祠堂和陵墓地麵建築闕、享祠碑的壁麵上以及墓室表麵的裝飾繪畫性雕刻。畫像磚則是嵌在墓室壁上的磚刻繪畫。它們的題材內容十分廣泛，從上層貴族的享樂到下層人民的勞動，從神話傳說到曆史故事等無所不包。在雕刻技法上，一般分為平麵淺浮雕和線刻兩種。平麵淺浮雕是將物象輪廓周圍的平麵剔去一層，再對形象略施雕刻，有的還塗以彩色；線刻則是在平麵上以直線或曲線刻成圖畫。著名的畫像石有山東武氏祠石刻，畫像磚則以四川地區的作品為特色且數量較多。
二、藝術特點
1. 題材廣闊、內容豐富
秦漢繪畫的題材涵蓋了社會生活的各個方麵。包括描繪現實生活中的人物、車馬、宴飲、勞作等場景，展現了當時的社會風貌；也有表現曆史故事、神話傳說、祥瑞圖案等，反映了人們的思想觀念和精神追求。例如，墓室壁畫中常見的墓主人生活圖、庖廚圖、出行圖等，生動地再現了當時的生活場景；而神話傳說中的伏羲女媧、西王母、東王公等形象，以及象征祥瑞的龍鳳、麒麟等圖案，也頻繁出現在繪畫作品中。
2. 布局嚴謹、構圖飽滿
秦漢繪畫在構圖上注重整體的布局和安排，畫麵充實而富有秩序。常常采用分層、分格或連續式的構圖方式，使畫麵具有較強的節奏感和韻律感。例如，馬王堆帛畫將天上、人間、地下不同的場景層次分明地展現出來，既相互獨立又相互聯係；畫像石和畫像磚的構圖也較為飽滿，常常布滿整個畫麵，不留空白，給人以豐富、充實的視覺感受。
3. 造型簡潔、稚拙樸實
這一時期的繪畫造型較為簡潔，不追求過多的細節描繪，而注重整體的形態和神韻的把握。人物、動物等形象往往具有稚拙樸實的特點，體現出一種天真、質樸的藝術風格。例如，畫像石中的人物形象通常以簡潔的線條勾勒，形態古樸；陶俑的造型也較為簡練，注重表現人物的動態和神情。
4. 生動傳神
盡管造型簡潔，但秦漢繪畫能夠通過對人物、動物的姿態、神情的刻畫，傳達出豐富的情感和精神內涵，具有生動傳神的藝術效果。例如，秦始皇陵兵馬俑中，每個陶俑的麵部表情都各不相同，生動地展現了士兵們的各種神態；漢代說唱俑那眉飛眼笑的表情和誇張的動作，將說唱者的形象表現得淋漓盡致。
5. 線條豐富多樣
線條是秦漢繪畫的重要表現手段，具有豐富多樣的特點。有粗細、長短、疏密、剛柔等變化，能夠很好地表現出物體的形態、質感和動態。例如，帛畫中的線條流暢而富有彈性，體現出較高的繪畫技巧；畫像石和畫像磚中的線條則或剛勁有力，或婉轉流暢，根據不同的題材和表現需要而變化。
6. 色彩豐富和諧
雖然秦漢繪畫的色彩保存下來的較少，但從一些殘留的跡象和文獻記載中可以看出，當時的繪畫色彩較為豐富。多使用礦物質顏料，顏色厚重而鮮豔，且注重色彩的搭配和協調，使畫麵呈現出和諧的美感。例如，馬王堆帛畫的色彩鮮豔奪目，礦物顏料的運用使其曆經千年仍保持一定的色澤。
7. 散發著浪漫主義與現實主義相結合的時代氣息
秦漢時期的繪畫既反映了社會現實生活，又充滿了浪漫主義的想象和幻想。一方麵，對現實生活的描繪真實而生動，讓人們能夠了解當時的社會狀況和人們的生活情形；另一方麵，神話傳說、祥瑞圖案等的表現則體現了人們對美好生活的向往和追求，以及對未知世界的想象。這種浪漫主義與現實主義相結合的特點，反映了秦漢時期積極向上、充滿活力的時代精神。
秦漢繪畫在中國美術史上具有重要的地位，它將戰國時期不同地域的繪畫風格融合起來，形成了統一的時代風格，為後世繪畫的發展奠定了堅實的基礎。其獨特的藝術形式和特點，不僅展示了當時的社會生活和文化內涵，也對中國繪畫的發展產生了深遠的影響。同時，畫像石和畫像磚等藝術形式還具有很高的曆史價值和藝術價值，為研究秦漢時期的社會、文化、藝術等方麵提供了重要的實物資料。
秦漢時期是中國繪畫發展的重要階段，以下為你介紹一些這一時期繪畫藝術的代表作：
1. 長沙馬王堆 t 字形帛畫
出土於長沙馬王堆一號漢墓，屬西漢時期。帛畫長205厘米，上寬92厘米，下寬47.7厘米。
畫麵結構分為上、中、下三段：下段展現的是死後陰域，畫麵描繪的神靈均為與死相關的陰神，且都具有死而複生的功能；中段展現的是自然天空，描寫了墓主之魂乘龍升天的景象；上段為墓主最終所要到達的天堂聖境。
該帛畫的特點包括：以線造型，畫法先以淡墨起稿再用墨勾勒輪廓；設色以平塗為主並輔以渲染，色彩鮮豔厚重；人物形象多為正側麵或半側麵，形貌服飾描繪得惟妙惟肖，體現嚴謹細膩的寫實技巧。它對神話想象與現實生活的完美統一體現了古人追求永生的幻想，展示了西漢繪畫的卓越藝術水平。
2. 畫像石
（1）山東嘉祥武氏祠畫像石
其中的《荊軻刺秦王》是漢代畫像石的代表作品之一。這幅畫像石表現的是荊軻刺秦王緊張而富有戲劇化的瞬間，人物動作誇張，把荊軻的勇猛無畏和秦王的驚恐表現得淋漓盡致。畫麵分為三層，第一層為管仲射小白的故事；第三層為神話題材伏羲女媧的故事；中間第二層是主要部分，展現了荊軻刺秦王的一瞬間，露出的刀鋒表現荊軻的強大力量，人物運動感強烈。運用對比手法，用驚恐的秦王襯托出荊軻的臨危不懼的神態，畫麵有明顯的褒貶之意，歌頌了荊軻的“勇”和“義”以及“士為知己者死”的精神。
另外，《二桃殺三士》的布局緊湊，線條粗獷勁利。其畫麵內容是春秋時期晏子用計，讓三位居功自傲的勇士因爭二桃而自殺的故事。
（2）孝堂山石祠畫像石
涵蓋了神話傳說、貴族生活等場麵。
畫像石始於西漢、盛於東漢，魏晉之際僅有個別實例，故又稱漢畫像石。從藝術語言方麵來看，它采用散點透視和分層布局，以線造型。兼具繪畫與雕塑兩種造型藝術類型，具有散點透視、以滿為勝的特點，不受時間與空間限製；塑造手法為影形平麵和細描勾勒，造型古樸簡明；雕刻技法有陰線刻、減地平雕等，不求細部刻畫，追求整體氣魄，給人以粗獷渾樸的視覺感受。
畫像石主要用於墓室、墓前祠堂、石闕（宗祠、享廟）等墓葬建築的建造與裝飾。其內容豐富多樣，主要包括記錄農耕、收獲、放牧、采桑等生產過程；體現墓主人宦官身份、經曆的利益與象征物等；表現典型貴族地主社交與享樂方式的宴飲、樂舞、博弈等；諸如二桃殺三士、荊軻刺秦王等曆史故事；神話故事、祥瑞與天象；各種以植物為母體的花紋圖案等。
3. 畫像磚
（1）四川成都出土的東漢《弋射收獲圖》
畫像磚始於戰國晚期、盛於漢朝，三國兩晉南北朝時期繼續流行。其模塑方式有“拍印法”和“模印法”，技藝還包括陰線刻與陽線刻、淺浮雕和高浮雕。
畫像磚的內容主要涉及多個方麵，如反映漢代農、副、手工、商業等活動；表現當時社會、政治製度；展示當時的神話傳說和迷信思想；體現墓主的身份、經曆；描繪墓主的享樂生活等。
4. 壁畫
秦漢時期的壁畫主要存在於宮殿和墓室之中。
漢代壁畫《鴻門宴》是這一時期的重要作品之一。雖然原作已佚，但從相關記載和後世的想象圖中，可以推測出其大致風貌。這幅壁畫可能通過生動的人物形象和緊張的場景氛圍，展現了楚漢相爭時期這一具有曆史意義的事件。
還有一些墓室壁畫也具有一定代表性。西漢初期的墓室壁畫主題大多是升仙，如梁王墓、南越王墓中的壁畫，代表作有《巨龍升天圖》等。西漢後期，墓室壁畫的題材主要是日月星象、禦龍飛升、驅神逐鬼等，卜千秋墓中的《迎宣傳拜謁圖》《墓主升仙圖》等作品可作為代表。東漢前期，墓室壁畫中出現了門吏、車騎出行、居家飲宴等場景，生活氣息增強，代表作有《門吏》。東漢後期，墓室壁畫的主要題材是描繪莊園塢堡，標榜封建道德聖賢、孝子、烈女、義士等，天象與神話退居次要地位，如《寧城幕府》等。
秦漢時期的壁畫在藝術特色上，內容方麵神話升仙內容逐漸減少，現實題材增多，反映了社會經濟發展與豪強地主勢力的高漲；技法多樣，包括勾勒、平塗、暈染、沒骨法、大筆刷寫平塗等，色彩豐富，線條的表現力提高，重視人物形象和性格的刻畫；構圖擺脫了以往呆板的橫向排列方式，開始注意比例和透視關係，標誌著人物畫發展到新的水平；題材也更加多樣化，拓展到人物以外的領域，開創了山水畫的先聲。
秦漢時期的繪畫藝術形式多樣，這些代表作不僅展示了當時高超的繪畫技藝，也反映了那個時代的社會生活、思想觀念和文化風貌，對後世中國繪畫的發展產生了深遠的影響。
《荊軻刺秦王》畫像石是陝西神木漢墓畫像石之一，代表了精湛的漢代畫像石藝術，其運用了多種構圖技巧，以下是一些分析：
1. 分層布局：畫麵分為三層，一層為管仲射小白，二層為荊軻刺秦王，三層為伏羲、女媧。這種分層布局使畫麵內容豐富，主次分明，同時也增強了畫麵的節奏感和韻律感。
2. 左右對稱：畫麵中荊軻在左，秦王在右，形成了一種左右對稱的結構。這種對稱結構使畫麵看起來更加穩定和莊重，同時也突出了荊軻刺秦王這一主題。
3. 抓瞬間：漢代藝術家將拚死搏鬥、緊張激烈、扣人心弦的一瞬抓拍入畫，雕刻於青石上，使人如臨其境，如聞劍戟鏗鏘聲。荊軻的勇武、秦王的驚慌、周圍人的儒弱，情態逼真，躍然石上。
4. 以線造型：畫像石以線造型，通過線條的粗細、長短、疏密等變化來表現人物的形態和動作。這種以線造型的方法使畫麵更加簡潔、生動，同時也增強了畫麵的藝術感染力。
5. 空間留白：畫麵中留有大量的空白，這種空間留白的方法使畫麵更加簡潔、大氣，同時也給人以更多的想象空間。
總之，《荊軻刺秦王》畫像石的構圖技巧運用得非常巧妙，使畫麵內容豐富，主次分明，同時也增強了畫麵的節奏感和韻律感。這些構圖技巧不僅體現了漢代畫像石的藝術特色，也為後世的藝術創作提供了重要的借鑒。
秦漢時期是中國統一的多民族封建國家的建立與鞏固時期，也是中國民族藝術風格確立與發展的極為重要的時期。這一時期的繪畫藝術在戰國繪畫的基礎上有了新的發展，內容豐富浩繁，藝術手法自由大膽，想象力無拘無束，洋溢著蓬勃旺盛的生命活力，生動地展現出中國社會上升期樂觀、開朗、自信的生活麵貌和大氣磅礴、積極進取的精神氣概。其發展與當時的社會背景有著密切的關係，主要體現在以下幾個方麵：
1. 政治方麵：秦漢時期，統治者都非常重視繪畫藝術，把它作為宣傳政教的工具。例如，秦始皇統一六國後，為了顯示自己的權威，在鹹陽宮繪製了大量的壁畫；漢武帝時，曾在甘泉宮畫教子升天圖等。
2. 經濟方麵：秦漢時期是中國封建社會的經濟繁榮時期，農業、手工業和商業都得到了很大的發展。經濟的繁榮為繪畫藝術的發展提供了物質基礎，使得繪畫藝術得以普及和發展。同時，隨著社會經濟的發展和人們生活水平的提高，對繪畫藝術的需求也日益增加，這也促進了繪畫藝術的發展。
3. 文化方麵：秦漢時期是中國文化的大融合時期，不同地區、不同民族的文化相互交流、相互影響。這種文化的交流和融合為繪畫藝術的發展提供了新的素材和靈感，使得繪畫藝術更加豐富多彩。例如，漢代的畫像石、畫像磚就是在這種文化背景下產生的，它們融合了中原文化、楚文化、巴蜀文化等多種文化元素，形成了獨特的藝術風格。
4. 思想方麵：秦漢時期，儒家思想逐漸成為中國封建社會的正統思想，儒家的禮教觀念對繪畫藝術產生了深遠的影響。例如，漢代的墓室壁畫中，經常出現儒家經典中的故事和人物，如孝子、忠臣、烈女等，這些壁畫的目的是為了宣傳儒家的禮教觀念，教育人們遵守禮教，忠於君主。
5. 對外交流：秦漢時期，中國與周邊國家和地區的交流日益頻繁，對外交流的擴大也促進了繪畫藝術的發展。例如，漢代的佛教傳入中國，佛教藝術對中國繪畫藝術產生了很大的影響，使得中國繪畫藝術更加注重表現宗教題材和意境。
總之，秦漢時期繪畫藝術的發展與當時的社會背景密切相關，政治的統一、經濟的繁榮、文化的融合、思想的影響以及對外交流的擴大都為繪畫藝術的發展提供了有利的條件，使得秦漢時期的繪畫藝術在中國繪畫史上占有重要的地位。
秦漢時期的繪畫藝術與其他朝代相比，有以下一些區別：
- 政治功能和倫理教化作用：秦漢時期，統治者重視繪畫的政治功能和倫理教化作用，例如漢代的宮殿壁畫常用來褒獎功臣、宣揚忠孝節義等。而其他朝代的繪畫功能可能更加多樣化，除了政治和倫理方麵，還可能更注重審美、抒情、表達個人情感或描繪自然等。
- 風格特點：秦漢繪畫突破了商周時期實用性、裝飾性和神秘性風格的束縛，顯示出一種奔放的自由之光。它繼承了戰國時期的寫實作風和表現方法，線條簡練，形象較為粗獷稚拙，但氣勢頗為壯觀。不同朝代的繪畫風格因時代背景、文化氛圍和藝術思潮的不同而各有特色。例如，唐朝繪畫注重色彩的絢麗和造型的豐滿；宋朝繪畫則更加強調意境和氣韻的表達。
- 題材內容：秦漢繪畫的題材大體包括社會現實生活、神仙靈異、曆史故事等。墓室壁畫多描繪現實生活、曆史故事和神話傳說等。而其他朝代的繪畫題材會隨著社會發展和文化變遷而有所不同。如唐朝的人物畫、山水畫發達；宋朝的花鳥畫、文人畫興盛；元明清時期，山水畫、文人畫繼續發展，同時出現了更多的世俗題材繪畫。
- 藝術形式：秦漢時期主要有宮殿寺觀壁畫、墓室壁畫、帛畫等形式。帛畫出土較多，以馬王堆“t”字形旌幡帛畫為代表，其通過穿壁的蛟龍等將天上、人間、地下連成一體，展示西漢繪畫的卓越水平。而其他朝代可能會出現新的藝術形式或在原有形式上有進一步發展。如唐朝的壁畫藝術達到高峰；五代宋元時期，卷軸畫逐漸流行；明清時期的版畫、年畫等也得到了發展。
- 對外交流的影響：秦漢時期對外交流不斷擴大，吸收了域外藝術的新因素。在不同曆史時期，中國繪畫也會受到不同程度的外來文化影響，與本土藝術相互融合，產生新的風格和表現手法。
每個朝代的繪畫藝術都是當時社會、文化、思想等方麵的綜合體現，它們共同構成了中國繪畫豐富多彩的曆史畫卷。