蘇洵（1009 年 5 月 22 日—1066 年 5 月 21 日），字明允，自號老泉，眉州眉山人。他是北宋時期著名的文學家，與其子蘇軾、蘇轍並稱“三蘇”，均被列入“唐宋八大家”之列。以下是對他的具體介紹：
1. 生平經曆：
早年遊蕩：蘇洵年輕時喜好遊山玩水，學習並不認真，直到 27 歲才開始發奮讀書。他曾多次參加科舉考試，但都名落孫山，這讓他對科舉製度產生了不滿。
遊曆與沉澱：科舉不順後，蘇洵遊曆廬山、虔州等地，增長了見識。後來他絕意於功名，在家專心讀書寫文，並教育蘇軾、蘇轍兩個兒子。
聲名漸起：嘉佑元年（1056 年），蘇洵帶著蘇軾、蘇轍到汴京，拜見了歐陽修等文壇名人。歐陽修讚賞他的文章《衡論》《權書》《幾策》，向朝廷推薦了他，蘇洵從此聲名大噪。嘉佑二年（1057 年），蘇軾、蘇轍兄弟同期高中進士，“三蘇”之名開始流傳。
晚年為官：嘉佑五年（1060 年），經韓琦推薦，蘇洵被任命為秘書省校書郎。次年，擔任霸州文安縣的主簿，參與修撰禮書《太常因革禮》。治平三年（1066 年），《太常因革禮》編撰完成，但蘇洵也在同年四月二十五日病逝於京師。
2. 文學成就：
散文方麵：
風格特點：蘇洵擅長散文，尤其善於政論，文筆流暢雄健。他的散文論點鮮明，論據有力，語言犀利，具有雄辯的說服力。他擺脫了科舉應試的功利心，主張寫“胸中之言”，文章自然成文。
代表作品：《六國論》是他的經典之作，文章提出“六國破滅，非兵不利，戰不善，弊在賂秦”的觀點，借古諷今，抨擊了宋朝賂敵求和的政策；《管仲論》《辨奸論》等也都是他的優秀散文作品。
詩歌方麵：蘇洵的詩歌風格質樸蒼勁，藝術風格以雄奇為主，而又富於變化。其詩歌作品有《有觸者犢》《朝日載升》《我客至止》《歐陽永叔白兔》《憶山送人》等。
3. 文學影響：
對家人的影響：蘇洵對蘇軾、蘇轍的教育和培養影響深遠。在他的指導下，蘇軾、蘇轍自幼便開始寫文章，為他們日後成為文學大家奠定了基礎。“三蘇”在文學上的成就相互輝映，成為中國文學史上的一段佳話。
對文壇的影響：蘇洵的文章在當時的文壇引起了很大的反響，他的創作風格和文學主張對北宋文學的發展產生了積極的影響，推動了古文運動的發展。許多文人學士對他的文章推崇備至，他的文學成就也為後世所認可和讚譽。
蘇轍（1039年3月18日 - 1112年10月25日），字子由，一字同叔，晚號潁濱遺老，眉州眉山人。他是北宋文學家、政治家，“唐宋八大家”之一。
1. 生平經曆
成長與科舉之路：蘇轍出生於一個文學世家，與蘇軾是兄弟。他自幼受父兄的熏陶，勤奮好學。嘉佑二年（1057年），蘇轍與蘇軾一起參加科舉考試，兄弟倆同榜進士，開啟仕途。
政治生涯的起伏：他在政治上經曆諸多坎坷。王安石變法期間，因意見不合，自請外任。他先後在陳州、齊州等地任職。元佑時期，舊黨執政，蘇轍被召迴朝廷，仕途順遂，官至門下侍郎。但紹聖元年（1094年），新黨再度執政，蘇轍又被貶謫，遠至嶺南雷州等地。徽宗即位後，他遇赦北歸，最後定居潁川，直至去世。
2. 文學成就
散文方麵：
風格特點：蘇轍散文風格汪洋澹泊，有秀傑深醇之氣。他在敘事、寫景、議論中常常融入自己的情感體驗，語言簡潔流暢，富有表現力。他的文章在穩健之中蘊含著靈動，條理清晰，論證嚴密。
代表作品：《黃州快哉亭記》是他的名篇。文章從長江的壯闊景色入手，引出“快哉”的主題，進而討論士人的心境與外界環境的關係，體現出他豁達超脫的人生態度。還有《上樞密韓太尉書》，表達了自己對文學創作的見解，同時也展現了求仕的抱負。
詩歌方麵：
風格特點：其詩風格淳樸無華，情感真摯。在題材上，既有對自然風光的描繪，也有對社會現實的反映，對人生的感慨。
代表作品：如《遊西湖》描繪西湖美景，清新自然；《秋稼》則體現了他對農民生活的關注。
3. 政治理念與貢獻
政治理念：蘇轍秉持儒家的治國理念，主張以民為本，反對激進的改革措施，認為改革應循序漸進。他在新舊黨爭中立場鮮明，希望朝廷能夠平衡各方利益，實現國家的長治久安。
貢獻：在地方任職期間，他積極治理水利、減輕稅賦、改善治安等，為當地百姓做了許多實事。在朝廷為官時，他也積極建言獻策，參與國家事務的討論和決策。
4. 對後世的影響：
文學影響：蘇轍的文學作品在北宋文學史上占據重要地位，對後世散文和詩歌的發展產生了深遠的影響。他的散文寫作手法和風格為後人提供了學習的範例，其詩歌也被後世詩人所借鑒。
思想影響：他的政治思想和人生態度也為後人提供了思考的角度，對研究北宋時期的思想文化有著重要的價值。
蘇軾（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，號東坡居士，眉州人，北宋文學家、書法家、畫家，唐宋八大家之一，與其父蘇洵、其弟蘇轍合稱“三蘇”。以下是對他的具體介紹：
1. 生平經曆：
早年成名：蘇軾出生於文學世家，自幼受到良好的家庭教育。嘉佑二年（1057年），他與蘇轍同科進士及第，文章名動京師。此後，他先後在鳳翔、杭州、密州、徐州等地任職，在地方上頗有政績。
“烏台詩案”及被貶黃州：元豐二年（1079年），蘇軾因“烏台詩案”被捕入獄，後被貶為黃州團練副使。在黃州期間，他創作了大量優秀的文學作品，如《赤壁賦》《黃州寒食詩帖》等，思想和文風都發生了重要轉變。
東山再起與再次被貶：宋神宗駕崩後，蘇軾被重新啟用，一度官至禮部尚書等職。但由於新舊黨爭，他又多次遭到貶謫，先後被流放到惠州、儋州等地。元符三年（1100年），宋徽宗即位大赦天下，蘇軾北返，於建中靖國元年（1101年）病逝於常州。
2. 文學成就：
散文：蘇軾的散文成就極高，與韓愈、柳宗元、歐陽修齊名，代表了宋代散文的最高成就。他的記敘文包括碑傳文、敘記文及文賦等，以山水遊記和亭台堂閣記為代表，如《赤壁賦》《記承天寺夜遊》等。其散文風格汪洋恣肆，明白暢達，覃思妙理，自然天成。
詩歌：蘇軾的詩歌題材廣泛，包括社會政治詩、山水景物詩、和陶詩、題畫詩等。他的詩清新豪健，善用誇張比喻，在藝術表現方麵獨具風格，與黃庭堅並稱“蘇黃”。例如《題西林壁》“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。不識廬山真麵目，隻緣身在此山中。”富有哲理。
詞：蘇軾對詞體進行了全麵的改革，將詞抬高至與詩同等的地位，開創了豪放派詞風，對後代影響深遠，與辛棄疾並稱“蘇辛”。他的詞題材豐富，“無意不可入，無事不可言”，代表作有《念奴嬌·赤壁懷古》“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”等。
3. 藝術成就：
書法：蘇軾擅長行書、楷書，能自創新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡襄並稱“宋四家”。其傳世墨跡有《祭黃幾道文》《前赤壁賦》《黃州寒食詩帖》等。
繪畫：蘇軾開啟了寫意繪畫的先聲，對“文人畫”的發展奠定了一定的理論基礎。他擅畫墨竹，傳世畫作有《枯木竹石圖》等。
4. 思想與人格：蘇軾一生曆經坎坷，但始終保持著樂觀豁達的心態。他的思想融合了儒家、道家、佛家的精神，既有積極入世的一麵，又有超脫曠達的一麵。這種獨特的人格魅力和精神境界，使他成為後世文人敬仰的楷模。
《赤壁賦》分為前後兩篇，是北宋文學家蘇軾被貶謫到黃州，遊覽赤壁後所作。
《赤壁賦（前）》
這篇賦描繪了作者與客人在赤壁之下泛舟遊玩的情景。文中描繪了清風、水波、明月等美好景色。如“清風徐來，水波不興”“白露橫江，水光接天”，營造出一種空靈澄澈的意境。
同時，文中還體現了主客之間的對話，他們談論宇宙的無窮和人生的短暫，客人表達出了一種悲觀情緒，而蘇軾則以“逝者如斯，而未嚐往也；盈虛者如彼，而卒莫消長也”等觀點來寬慰客人，體現出蘇軾豁達超脫的心境。
《赤壁賦（後）》
以敘事寫景開頭，“是歲十月之望，步自雪堂，將歸於臨皋。二客從予過黃泥之阪。”描繪了蘇軾與兩位客人在秋夜赤壁遊玩的情景。
文中蘇軾登山臨水，發出了“曾日月之幾何，而江山不可複識矣”的感慨，有對自然景觀變化的感歎。
並且作者通過描寫自己在赤壁的經曆，表達對自然和人生的思考，展現其樂觀的處世態度和深邃的哲學思考。
《赤壁賦》兩篇都展現了蘇軾在被貶謫時期的心境變化，同時也體現了他的文學才華，兩篇賦的文辭優美，意境深遠，是古代文學的經典之作。
《念奴嬌·赤壁懷古》蘇軾
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。
故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪傑。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。
羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
故國神遊，多情應笑我，早生華發。
人生如夢，一尊還酹江月。
其大致意思為：
大江之水滾滾不斷向東流去，滔滔巨浪淘盡千古英雄人物。那舊營壘的西邊，人們說那就是三國時周郎大破曹兵的赤壁。岸邊亂石林立，像要刺破天空，驚人的巨浪拍擊著江岸，激起的浪花好似千萬堆白雪。雄壯的江山奇麗如圖畫，一時間湧現出多少英雄豪傑。
遙想當年的周瑜春風得意，小喬剛剛嫁給了他做妻子，英姿雄健風度翩翩神采照人。手搖羽扇頭戴綸巾，談笑之間，就把強敵的戰船燒得灰飛煙滅。如今我身臨古戰場神遊往昔，可笑我有如此多的懷古柔情，竟如同未老先衰般鬢發斑白。人生猶如一場夢，且灑一杯酒祭奠江上的明月。
這首詞的創作背景是蘇軾因“烏台詩案”被貶為黃州團練副使時期。蘇軾遊覽黃州赤壁磯，追憶三國時期周瑜的無限風光，對比自己的坎坷處境，感慨萬千。詞的上闋描繪了赤壁的壯麗景色，為下闋緬懷英雄人物作了鋪墊。下闋通過對周瑜的描寫，表達了對英雄豪傑的敬仰和對自己壯誌未酬的感慨。
該詞具有很高的藝術價值，它氣勢磅礴、意境雄渾，將寫景、詠史、抒情融為一體。蘇軾以其獨特的藝術風格，展現了豪放派詞的魅力，對後世詞壇產生了深遠的影響。
《黃州寒食詩帖》是蘇軾撰詩並書，被稱為“天下第三行書”。
這是蘇軾因“烏台詩案”被貶黃州後的作品。詩帖內容是兩首寒食節所寫的五言詩。詩句體現出蘇軾當時惆悵孤獨的心境，如“自我來黃州，已過三寒食。年年欲惜春，春去不容惜”，描繪出他在黃州的清冷生活，感歎時光流逝的無奈。
從書法角度看，其筆法多變。字體形態豐富，有正有斜，有大有小。筆畫或粗壯或纖細，用墨也有濃有淡。比如，在表達強烈情緒的部分，筆畫往往較重，體現出書寫者內心的波瀾；而在情緒舒緩處，筆畫相對輕盈。這種變化展現出蘇軾書寫時情緒的起伏變化，使書法與詩意緊密結合，藝術感染力很強。
1. 生平經曆：
早年遊蕩：蘇洵年輕時喜好遊山玩水，學習並不認真，直到 27 歲才開始發奮讀書。他曾多次參加科舉考試，但都名落孫山，這讓他對科舉製度產生了不滿。
遊曆與沉澱：科舉不順後，蘇洵遊曆廬山、虔州等地，增長了見識。後來他絕意於功名，在家專心讀書寫文，並教育蘇軾、蘇轍兩個兒子。
聲名漸起：嘉佑元年（1056 年），蘇洵帶著蘇軾、蘇轍到汴京，拜見了歐陽修等文壇名人。歐陽修讚賞他的文章《衡論》《權書》《幾策》，向朝廷推薦了他，蘇洵從此聲名大噪。嘉佑二年（1057 年），蘇軾、蘇轍兄弟同期高中進士，“三蘇”之名開始流傳。
晚年為官：嘉佑五年（1060 年），經韓琦推薦，蘇洵被任命為秘書省校書郎。次年，擔任霸州文安縣的主簿，參與修撰禮書《太常因革禮》。治平三年（1066 年），《太常因革禮》編撰完成，但蘇洵也在同年四月二十五日病逝於京師。
2. 文學成就：
散文方麵：
風格特點：蘇洵擅長散文，尤其善於政論，文筆流暢雄健。他的散文論點鮮明，論據有力，語言犀利，具有雄辯的說服力。他擺脫了科舉應試的功利心，主張寫“胸中之言”，文章自然成文。
代表作品：《六國論》是他的經典之作，文章提出“六國破滅，非兵不利，戰不善，弊在賂秦”的觀點，借古諷今，抨擊了宋朝賂敵求和的政策；《管仲論》《辨奸論》等也都是他的優秀散文作品。
詩歌方麵：蘇洵的詩歌風格質樸蒼勁，藝術風格以雄奇為主，而又富於變化。其詩歌作品有《有觸者犢》《朝日載升》《我客至止》《歐陽永叔白兔》《憶山送人》等。
3. 文學影響：
對家人的影響：蘇洵對蘇軾、蘇轍的教育和培養影響深遠。在他的指導下，蘇軾、蘇轍自幼便開始寫文章，為他們日後成為文學大家奠定了基礎。“三蘇”在文學上的成就相互輝映，成為中國文學史上的一段佳話。
對文壇的影響：蘇洵的文章在當時的文壇引起了很大的反響，他的創作風格和文學主張對北宋文學的發展產生了積極的影響，推動了古文運動的發展。許多文人學士對他的文章推崇備至，他的文學成就也為後世所認可和讚譽。
蘇轍（1039年3月18日 - 1112年10月25日），字子由，一字同叔，晚號潁濱遺老，眉州眉山人。他是北宋文學家、政治家，“唐宋八大家”之一。
1. 生平經曆
成長與科舉之路：蘇轍出生於一個文學世家，與蘇軾是兄弟。他自幼受父兄的熏陶，勤奮好學。嘉佑二年（1057年），蘇轍與蘇軾一起參加科舉考試，兄弟倆同榜進士，開啟仕途。
政治生涯的起伏：他在政治上經曆諸多坎坷。王安石變法期間，因意見不合，自請外任。他先後在陳州、齊州等地任職。元佑時期，舊黨執政，蘇轍被召迴朝廷，仕途順遂，官至門下侍郎。但紹聖元年（1094年），新黨再度執政，蘇轍又被貶謫，遠至嶺南雷州等地。徽宗即位後，他遇赦北歸，最後定居潁川，直至去世。
2. 文學成就
散文方麵：
風格特點：蘇轍散文風格汪洋澹泊，有秀傑深醇之氣。他在敘事、寫景、議論中常常融入自己的情感體驗，語言簡潔流暢，富有表現力。他的文章在穩健之中蘊含著靈動，條理清晰，論證嚴密。
代表作品：《黃州快哉亭記》是他的名篇。文章從長江的壯闊景色入手，引出“快哉”的主題，進而討論士人的心境與外界環境的關係，體現出他豁達超脫的人生態度。還有《上樞密韓太尉書》，表達了自己對文學創作的見解，同時也展現了求仕的抱負。
詩歌方麵：
風格特點：其詩風格淳樸無華，情感真摯。在題材上，既有對自然風光的描繪，也有對社會現實的反映，對人生的感慨。
代表作品：如《遊西湖》描繪西湖美景，清新自然；《秋稼》則體現了他對農民生活的關注。
3. 政治理念與貢獻
政治理念：蘇轍秉持儒家的治國理念，主張以民為本，反對激進的改革措施，認為改革應循序漸進。他在新舊黨爭中立場鮮明，希望朝廷能夠平衡各方利益，實現國家的長治久安。
貢獻：在地方任職期間，他積極治理水利、減輕稅賦、改善治安等，為當地百姓做了許多實事。在朝廷為官時，他也積極建言獻策，參與國家事務的討論和決策。
4. 對後世的影響：
文學影響：蘇轍的文學作品在北宋文學史上占據重要地位，對後世散文和詩歌的發展產生了深遠的影響。他的散文寫作手法和風格為後人提供了學習的範例，其詩歌也被後世詩人所借鑒。
思想影響：他的政治思想和人生態度也為後人提供了思考的角度，對研究北宋時期的思想文化有著重要的價值。
蘇軾（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，號東坡居士，眉州人，北宋文學家、書法家、畫家，唐宋八大家之一，與其父蘇洵、其弟蘇轍合稱“三蘇”。以下是對他的具體介紹：
1. 生平經曆：
早年成名：蘇軾出生於文學世家，自幼受到良好的家庭教育。嘉佑二年（1057年），他與蘇轍同科進士及第，文章名動京師。此後，他先後在鳳翔、杭州、密州、徐州等地任職，在地方上頗有政績。
“烏台詩案”及被貶黃州：元豐二年（1079年），蘇軾因“烏台詩案”被捕入獄，後被貶為黃州團練副使。在黃州期間，他創作了大量優秀的文學作品，如《赤壁賦》《黃州寒食詩帖》等，思想和文風都發生了重要轉變。
東山再起與再次被貶：宋神宗駕崩後，蘇軾被重新啟用，一度官至禮部尚書等職。但由於新舊黨爭，他又多次遭到貶謫，先後被流放到惠州、儋州等地。元符三年（1100年），宋徽宗即位大赦天下，蘇軾北返，於建中靖國元年（1101年）病逝於常州。
2. 文學成就：
散文：蘇軾的散文成就極高，與韓愈、柳宗元、歐陽修齊名，代表了宋代散文的最高成就。他的記敘文包括碑傳文、敘記文及文賦等，以山水遊記和亭台堂閣記為代表，如《赤壁賦》《記承天寺夜遊》等。其散文風格汪洋恣肆，明白暢達，覃思妙理，自然天成。
詩歌：蘇軾的詩歌題材廣泛，包括社會政治詩、山水景物詩、和陶詩、題畫詩等。他的詩清新豪健，善用誇張比喻，在藝術表現方麵獨具風格，與黃庭堅並稱“蘇黃”。例如《題西林壁》“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。不識廬山真麵目，隻緣身在此山中。”富有哲理。
詞：蘇軾對詞體進行了全麵的改革，將詞抬高至與詩同等的地位，開創了豪放派詞風，對後代影響深遠，與辛棄疾並稱“蘇辛”。他的詞題材豐富，“無意不可入，無事不可言”，代表作有《念奴嬌·赤壁懷古》“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”等。
3. 藝術成就：
書法：蘇軾擅長行書、楷書，能自創新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡襄並稱“宋四家”。其傳世墨跡有《祭黃幾道文》《前赤壁賦》《黃州寒食詩帖》等。
繪畫：蘇軾開啟了寫意繪畫的先聲，對“文人畫”的發展奠定了一定的理論基礎。他擅畫墨竹，傳世畫作有《枯木竹石圖》等。
4. 思想與人格：蘇軾一生曆經坎坷，但始終保持著樂觀豁達的心態。他的思想融合了儒家、道家、佛家的精神，既有積極入世的一麵，又有超脫曠達的一麵。這種獨特的人格魅力和精神境界，使他成為後世文人敬仰的楷模。
《赤壁賦》分為前後兩篇，是北宋文學家蘇軾被貶謫到黃州，遊覽赤壁後所作。
《赤壁賦（前）》
這篇賦描繪了作者與客人在赤壁之下泛舟遊玩的情景。文中描繪了清風、水波、明月等美好景色。如“清風徐來，水波不興”“白露橫江，水光接天”，營造出一種空靈澄澈的意境。
同時，文中還體現了主客之間的對話，他們談論宇宙的無窮和人生的短暫，客人表達出了一種悲觀情緒，而蘇軾則以“逝者如斯，而未嚐往也；盈虛者如彼，而卒莫消長也”等觀點來寬慰客人，體現出蘇軾豁達超脫的心境。
《赤壁賦（後）》
以敘事寫景開頭，“是歲十月之望，步自雪堂，將歸於臨皋。二客從予過黃泥之阪。”描繪了蘇軾與兩位客人在秋夜赤壁遊玩的情景。
文中蘇軾登山臨水，發出了“曾日月之幾何，而江山不可複識矣”的感慨，有對自然景觀變化的感歎。
並且作者通過描寫自己在赤壁的經曆，表達對自然和人生的思考，展現其樂觀的處世態度和深邃的哲學思考。
《赤壁賦》兩篇都展現了蘇軾在被貶謫時期的心境變化，同時也體現了他的文學才華，兩篇賦的文辭優美，意境深遠，是古代文學的經典之作。
《念奴嬌·赤壁懷古》蘇軾
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。
故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪傑。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。
羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
故國神遊，多情應笑我，早生華發。
人生如夢，一尊還酹江月。
其大致意思為：
大江之水滾滾不斷向東流去，滔滔巨浪淘盡千古英雄人物。那舊營壘的西邊，人們說那就是三國時周郎大破曹兵的赤壁。岸邊亂石林立，像要刺破天空，驚人的巨浪拍擊著江岸，激起的浪花好似千萬堆白雪。雄壯的江山奇麗如圖畫，一時間湧現出多少英雄豪傑。
遙想當年的周瑜春風得意，小喬剛剛嫁給了他做妻子，英姿雄健風度翩翩神采照人。手搖羽扇頭戴綸巾，談笑之間，就把強敵的戰船燒得灰飛煙滅。如今我身臨古戰場神遊往昔，可笑我有如此多的懷古柔情，竟如同未老先衰般鬢發斑白。人生猶如一場夢，且灑一杯酒祭奠江上的明月。
這首詞的創作背景是蘇軾因“烏台詩案”被貶為黃州團練副使時期。蘇軾遊覽黃州赤壁磯，追憶三國時期周瑜的無限風光，對比自己的坎坷處境，感慨萬千。詞的上闋描繪了赤壁的壯麗景色，為下闋緬懷英雄人物作了鋪墊。下闋通過對周瑜的描寫，表達了對英雄豪傑的敬仰和對自己壯誌未酬的感慨。
該詞具有很高的藝術價值，它氣勢磅礴、意境雄渾，將寫景、詠史、抒情融為一體。蘇軾以其獨特的藝術風格，展現了豪放派詞的魅力，對後世詞壇產生了深遠的影響。
《黃州寒食詩帖》是蘇軾撰詩並書，被稱為“天下第三行書”。
這是蘇軾因“烏台詩案”被貶黃州後的作品。詩帖內容是兩首寒食節所寫的五言詩。詩句體現出蘇軾當時惆悵孤獨的心境，如“自我來黃州，已過三寒食。年年欲惜春，春去不容惜”，描繪出他在黃州的清冷生活，感歎時光流逝的無奈。
從書法角度看，其筆法多變。字體形態豐富，有正有斜，有大有小。筆畫或粗壯或纖細，用墨也有濃有淡。比如，在表達強烈情緒的部分，筆畫往往較重，體現出書寫者內心的波瀾；而在情緒舒緩處，筆畫相對輕盈。這種變化展現出蘇軾書寫時情緒的起伏變化，使書法與詩意緊密結合，藝術感染力很強。