陳鬆點點頭，將青花玉壺春瓶拿起，手感沉重，有種致密堅硬感。
與常見的玉壺春略微不同的是，這件器形不是圓形的，而為八棱。
八棱就是頸下部至腹體有八條突棱，形成八個單獨的麵。
這種製作起來極其複雜，相當於八個麵粘貼起來燒製，稍有不慎就會出現開裂，對繪畫工藝要求也十分嚴格，布局和繪畫不容有絲毫差錯。
這件龍紋繪畫很細致，青花發色濃豔深沉，顏色積聚處有藍黑色或藍褐色斑點，並帶有紫褐色或黑褐色較光潤的斑點，有的黑褐色斑點顯現出錫光，並有凹凸感，較細勻，圖案線條邊緣稍有暈化，局部呈色濃重，有放射狀流散，可見藍黑色結晶和結晶線，給人靈動感，為典型的進口鈷料，即蘇麻離青在高溫燒製過程中與釉熔化時依窯內氣氛而起的變化。
釉麵白中泛青，釉色瑩潤透亮，光潔滋潤，積釉處顯鴨蛋青色，釉色亮度時常會有閃動感，具有恰到好處的透明度、光亮度和色澤，將青花襯托得越發鮮活、濃豔。
底部圈足外撇，留有一點墊燒殘留的釉，並帶有輪旋的旋紋痕跡，為砂底，砂底的邊緣常出現粘砂和鐵質斑點的火石紅。
砂底是采用墊砂支燒方法，露胎不施釉，燒成後形成的。
“火石紅”是器物由於胎土內含有鐵質，露胎部位經燒結呈氧化鐵紅色。
從底部可看到其胎色不夠潔白，胎質較粗並有細小的氣孔，屬於製作時胎泥淘煉不夠精細造成的砂眼。
陳鬆將手電筒照向瓶內，看到瓶內隻有底部有一點釉，其它地方都是無釉的胎體，可見分段製胎的胎泥粘接處突起，給人以不平之感。
“不錯，這八棱的玉壺春瓶做成這樣的倒也少有。”
陳鬆忍不住讚了句，剛想放下，右手拖住底部的手指感受到底部凸起的螺紋痕跡，感覺一陣怪異。
這件玉壺春瓶有問題！
陳鬆再次翻看起底部。
底足端外牆斜削一刀，為淺挖足，不整齊，足內呈彎曲狀，螺旋狀的切削痕十分明顯，旋削紋較粗、較疏。
底部和圈足內外都粘有窯砂，有些已熔入釉中，細看後，發現上麵的火石紅為正常燒製而成，並非有意塗刷的較淺淡的鐵紅色砂底。
“底部不規整，有彎曲現象，說明元代製胎時不講究修坯，成型工藝較粗糙，這沒問題啊，問題出現在哪裏呢？”
陳鬆看向玉壺春瓶內部底部中心內凹的圓點，發現也沒問題。
玉壺春甁屬於大器，在燒製大器時，為防止塌底，需在底部中心或稍偏處放一個用耐火土做成的圓餅或圓圈作支點，圓點就是由此形成的。
陳鬆將玉壺春甁側著看，胎釉微閃青藍，溫潤中略顯淡藍，瑩潤透明，胎骨表麵上能看到細密的皮殼層，釉麵不光滑，用手握摸有凹凸不平感，斜光透過胎釉會略顯出無規則的米白色絲線條紋。
“釉紋飾也沒問題，外壁接痕經打磨，內壁接痕仍清晰可見，頸部內側略加切削，內壁均不修削，底、腹、口等處胎體接痕表現明顯，這特征都符合……”
陳鬆拿起放大鏡，對著釉麵看了上去，看了半天，也沒發現釉下青花上有完整氣泡，隻有零散的破泡，倒是發現胎釉顯幹，局部出現微弱冒汗現象。
“氣泡破滅，說明年代是沒有問題的，到底問題出在哪呢？”
陳鬆不由皺起了眉頭。
整件器物一切正常，所有特征都符合元代特征，沒找到有問題的地方。
“剛才是底足感覺有問題。”
陳鬆不由用手撫摸起底足。
看似很粗糙的元青花底，摸上去卻十分的光滑，甚至非常的滑膩，這在元以前和元以後的各代素胎瓷底中是見不著的。
這種有特殊滑膩感的底足，並不是經過打磨或特殊工藝修整而成，而是由於瓷胎中的一種特殊材料，特殊的性質所造成，它就是麻倉土。
麻倉土因出於浮梁縣新正都的麻倉山而得名，元時稱“禦土”，為官府所壟斷。
入明後成了“官土”，始稱“麻倉土”。明·王宗沐《江西省大誌》卷七《陶書·砂土》中載：“陶土出新正都麻倉山，曰千戶坑、龍坑塢、高路坡、低路坡，為官土。土埴壚勻，有青黑縫、糖點、白玉、金星色……麻倉官土一百斤值銀七分........”。
麻倉土發現之前，均單獨使用瓷石製胎，因瓷石耐溫低，僅1200c，燒製大型器件易出現癱軟變形，成品率低。而麻倉土的燒結度高，在1700c以下不會軟化，把它摻和在瓷石中製胎可增加製品在高溫下的強度，減少瓷器變形，胎骨的質量也明顯提高，可以說，麻倉土的發現和使用，使燒製大型精美的元青花成為可能。
麻倉土為粘土，具滑膩感，幹燥後成粉狀，吸水性，煆燒後成白色，隻要用水淘洗即可成胎料，能製作漿胎，粉胎，因其細膩與粉沙狀，又有“滑底沙足”之美譽。
“麻倉土也沒問題。”
陳鬆感覺很頭疼。
難道這件玉壺春甁是沒問題的？
可剛才自己為何會有那種不協調的怪異感覺。
陳鬆努力迴憶著元青花的各種特征，一一對應著這件玉壺春甁。
王會長等人看到陳鬆抓著玉壺春甁不放手，翻來覆去的看，心中也感到有些奇怪。
青花瓷很容易辨認其年代，尤其是元代的，一般來說，隻要青花料沒問題，器形對得上，那基本就八九不離十，沒什麽問題。
這件青花發色濃重鮮麗呈青翠濃豔，濃厚處有黑色鏽斑，濃處用手撫摸時青花釉麵上呈凹凸不平之感，這是“蘇麻離青”料所特有的呈色效果，這種鈷料在明宣德之後的朝代是沒有的，因原料和配方的缺失，想仿都仿不出。
而謝老板一臉緊張之色，生怕自己這件青花不到元代。
陳鬆將玉壺春甁拿起，胎體厚重，但重量適中，又將瓶身水平放置，感受兩頭的重量，當對比後，也並未發現有問題。
“也許是錯覺吧。”
陳鬆搖了搖頭，將玉壺春甁擺正，放迴原位。
也不知是不是陳鬆放得有些重，玉壺春甁與瓷磚的地麵接觸的一刹那，發出沉悶的聲音。
聲音雖小，但在安靜的店鋪內異常響亮，把眾人都嚇了一跳。
謝老板心髒都提到嗓子眼了，當看到玉壺春甁並未有損壞才鬆了口氣。
陳鬆聽到聲音，心中一凝，接著狂喜，他對謝老板告罪一聲，再次將玉壺春甁拿起，直接看向底足的螺紋痕跡，發現這個剛才被看了不知多少次的螺紋痕跡是如此的刺眼。
伸手在底足位置摸索一番後，又將底部的胎體和玉壺春甁內部的胎對比一番後，終於鬆了口氣，心中興奮不已。
沒想到自己忽略了一個最重要的問題，那就是瓷器不僅要看底，更要看其它位置的露胎部分是否一致。
古時根據所製瓷器的檔次和大小規格不同，麻倉土的配量也不同，“凡要作細瓷，則等量相配；要作中等瓷，則配比為四比六，但配比最小為一比三”。因此在二元配方中，麻倉土含量的多寡，會造成胎質和外表的明顯不同，麻倉土的含量的高，則足底滑膩感和粉狀明顯，反之則顯粗糙.
麻倉土加入多寡並不是固定的25%，實際上是有一個實踐和摸索過程的，一則麻倉土較貴，資源緊張，二則根據所製器物檔次來確麻倉土加入多少，三是個人的經驗喜好有所差別，大多通過不斷的試驗，總結和觀察來得知不同的比例所產生的不同效果。
並非胎中加入的麻倉土越多越好，超出一定的比例反而會使胎質變粗，因為麻倉土是不能單獨製胎的，麻倉土的燒結度高，單獨製胎燒製的話，燒出來的不是瓷器，而是像陶器。
麻倉土加入過量或加入的麻倉土超過一定比例，胎體胎麵的粉質化是比較明顯的，胎麵常會有一層白色粉狀物存在，用手也可以摸下來。
有些胎麵還會有許多細小裂縫，吸水性也較好,在表麵灑上一些水會立刻就幹，新瓷根本不具有這樣的吸水性。
所以，同樣摻有麻倉土的元青花的胎質並非都是一樣的，這也造成元青花的胎質胎色會有這麽多的差異的原因。
這件底足的胎體與瓶身內部的胎體存在差異，說明這件的底是後加的。
王會長看到陳鬆驚喜的模樣，忍不住問道:“是不是發現了什麽？”
陳鬆點頭道:“是發現了點東西，不過也讓我明白了一些東西。”
瓷器的鑒定之法不外乎“五看”，即從造型、紋飾、工藝、釉彩、款識五個方麵著眼。
以往看的都是真品，對贗品和作偽的手法隻是理論，並未真正接觸過，這件玉壺春甁的情況讓陳鬆深感古玩作偽的手段高明和鑒定的難度，也讓他驚喜萬分，這種找出作偽破綻的成就感更甚撿漏一件真正的元青花，有種通過物品和作偽之人過招的感覺。
新
與常見的玉壺春略微不同的是，這件器形不是圓形的，而為八棱。
八棱就是頸下部至腹體有八條突棱，形成八個單獨的麵。
這種製作起來極其複雜，相當於八個麵粘貼起來燒製，稍有不慎就會出現開裂，對繪畫工藝要求也十分嚴格，布局和繪畫不容有絲毫差錯。
這件龍紋繪畫很細致，青花發色濃豔深沉，顏色積聚處有藍黑色或藍褐色斑點，並帶有紫褐色或黑褐色較光潤的斑點，有的黑褐色斑點顯現出錫光，並有凹凸感，較細勻，圖案線條邊緣稍有暈化，局部呈色濃重，有放射狀流散，可見藍黑色結晶和結晶線，給人靈動感，為典型的進口鈷料，即蘇麻離青在高溫燒製過程中與釉熔化時依窯內氣氛而起的變化。
釉麵白中泛青，釉色瑩潤透亮，光潔滋潤，積釉處顯鴨蛋青色，釉色亮度時常會有閃動感，具有恰到好處的透明度、光亮度和色澤，將青花襯托得越發鮮活、濃豔。
底部圈足外撇，留有一點墊燒殘留的釉，並帶有輪旋的旋紋痕跡，為砂底，砂底的邊緣常出現粘砂和鐵質斑點的火石紅。
砂底是采用墊砂支燒方法，露胎不施釉，燒成後形成的。
“火石紅”是器物由於胎土內含有鐵質，露胎部位經燒結呈氧化鐵紅色。
從底部可看到其胎色不夠潔白，胎質較粗並有細小的氣孔，屬於製作時胎泥淘煉不夠精細造成的砂眼。
陳鬆將手電筒照向瓶內，看到瓶內隻有底部有一點釉，其它地方都是無釉的胎體，可見分段製胎的胎泥粘接處突起，給人以不平之感。
“不錯，這八棱的玉壺春瓶做成這樣的倒也少有。”
陳鬆忍不住讚了句，剛想放下，右手拖住底部的手指感受到底部凸起的螺紋痕跡，感覺一陣怪異。
這件玉壺春瓶有問題！
陳鬆再次翻看起底部。
底足端外牆斜削一刀，為淺挖足，不整齊，足內呈彎曲狀，螺旋狀的切削痕十分明顯，旋削紋較粗、較疏。
底部和圈足內外都粘有窯砂，有些已熔入釉中，細看後，發現上麵的火石紅為正常燒製而成，並非有意塗刷的較淺淡的鐵紅色砂底。
“底部不規整，有彎曲現象，說明元代製胎時不講究修坯，成型工藝較粗糙，這沒問題啊，問題出現在哪裏呢？”
陳鬆看向玉壺春瓶內部底部中心內凹的圓點，發現也沒問題。
玉壺春甁屬於大器，在燒製大器時，為防止塌底，需在底部中心或稍偏處放一個用耐火土做成的圓餅或圓圈作支點，圓點就是由此形成的。
陳鬆將玉壺春甁側著看，胎釉微閃青藍，溫潤中略顯淡藍，瑩潤透明，胎骨表麵上能看到細密的皮殼層，釉麵不光滑，用手握摸有凹凸不平感，斜光透過胎釉會略顯出無規則的米白色絲線條紋。
“釉紋飾也沒問題，外壁接痕經打磨，內壁接痕仍清晰可見，頸部內側略加切削，內壁均不修削，底、腹、口等處胎體接痕表現明顯，這特征都符合……”
陳鬆拿起放大鏡，對著釉麵看了上去，看了半天，也沒發現釉下青花上有完整氣泡，隻有零散的破泡，倒是發現胎釉顯幹，局部出現微弱冒汗現象。
“氣泡破滅，說明年代是沒有問題的，到底問題出在哪呢？”
陳鬆不由皺起了眉頭。
整件器物一切正常，所有特征都符合元代特征，沒找到有問題的地方。
“剛才是底足感覺有問題。”
陳鬆不由用手撫摸起底足。
看似很粗糙的元青花底，摸上去卻十分的光滑，甚至非常的滑膩，這在元以前和元以後的各代素胎瓷底中是見不著的。
這種有特殊滑膩感的底足，並不是經過打磨或特殊工藝修整而成，而是由於瓷胎中的一種特殊材料，特殊的性質所造成，它就是麻倉土。
麻倉土因出於浮梁縣新正都的麻倉山而得名，元時稱“禦土”，為官府所壟斷。
入明後成了“官土”，始稱“麻倉土”。明·王宗沐《江西省大誌》卷七《陶書·砂土》中載：“陶土出新正都麻倉山，曰千戶坑、龍坑塢、高路坡、低路坡，為官土。土埴壚勻，有青黑縫、糖點、白玉、金星色……麻倉官土一百斤值銀七分........”。
麻倉土發現之前，均單獨使用瓷石製胎，因瓷石耐溫低，僅1200c，燒製大型器件易出現癱軟變形，成品率低。而麻倉土的燒結度高，在1700c以下不會軟化，把它摻和在瓷石中製胎可增加製品在高溫下的強度，減少瓷器變形，胎骨的質量也明顯提高，可以說，麻倉土的發現和使用，使燒製大型精美的元青花成為可能。
麻倉土為粘土，具滑膩感，幹燥後成粉狀，吸水性，煆燒後成白色，隻要用水淘洗即可成胎料，能製作漿胎，粉胎，因其細膩與粉沙狀，又有“滑底沙足”之美譽。
“麻倉土也沒問題。”
陳鬆感覺很頭疼。
難道這件玉壺春甁是沒問題的？
可剛才自己為何會有那種不協調的怪異感覺。
陳鬆努力迴憶著元青花的各種特征，一一對應著這件玉壺春甁。
王會長等人看到陳鬆抓著玉壺春甁不放手，翻來覆去的看，心中也感到有些奇怪。
青花瓷很容易辨認其年代，尤其是元代的，一般來說，隻要青花料沒問題，器形對得上，那基本就八九不離十，沒什麽問題。
這件青花發色濃重鮮麗呈青翠濃豔，濃厚處有黑色鏽斑，濃處用手撫摸時青花釉麵上呈凹凸不平之感，這是“蘇麻離青”料所特有的呈色效果，這種鈷料在明宣德之後的朝代是沒有的，因原料和配方的缺失，想仿都仿不出。
而謝老板一臉緊張之色，生怕自己這件青花不到元代。
陳鬆將玉壺春甁拿起，胎體厚重，但重量適中，又將瓶身水平放置，感受兩頭的重量，當對比後，也並未發現有問題。
“也許是錯覺吧。”
陳鬆搖了搖頭，將玉壺春甁擺正，放迴原位。
也不知是不是陳鬆放得有些重，玉壺春甁與瓷磚的地麵接觸的一刹那，發出沉悶的聲音。
聲音雖小，但在安靜的店鋪內異常響亮，把眾人都嚇了一跳。
謝老板心髒都提到嗓子眼了，當看到玉壺春甁並未有損壞才鬆了口氣。
陳鬆聽到聲音，心中一凝，接著狂喜，他對謝老板告罪一聲，再次將玉壺春甁拿起，直接看向底足的螺紋痕跡，發現這個剛才被看了不知多少次的螺紋痕跡是如此的刺眼。
伸手在底足位置摸索一番後，又將底部的胎體和玉壺春甁內部的胎對比一番後，終於鬆了口氣，心中興奮不已。
沒想到自己忽略了一個最重要的問題，那就是瓷器不僅要看底，更要看其它位置的露胎部分是否一致。
古時根據所製瓷器的檔次和大小規格不同，麻倉土的配量也不同，“凡要作細瓷，則等量相配；要作中等瓷，則配比為四比六，但配比最小為一比三”。因此在二元配方中，麻倉土含量的多寡，會造成胎質和外表的明顯不同，麻倉土的含量的高，則足底滑膩感和粉狀明顯，反之則顯粗糙.
麻倉土加入多寡並不是固定的25%，實際上是有一個實踐和摸索過程的，一則麻倉土較貴，資源緊張，二則根據所製器物檔次來確麻倉土加入多少，三是個人的經驗喜好有所差別，大多通過不斷的試驗，總結和觀察來得知不同的比例所產生的不同效果。
並非胎中加入的麻倉土越多越好，超出一定的比例反而會使胎質變粗，因為麻倉土是不能單獨製胎的，麻倉土的燒結度高，單獨製胎燒製的話，燒出來的不是瓷器，而是像陶器。
麻倉土加入過量或加入的麻倉土超過一定比例，胎體胎麵的粉質化是比較明顯的，胎麵常會有一層白色粉狀物存在，用手也可以摸下來。
有些胎麵還會有許多細小裂縫，吸水性也較好,在表麵灑上一些水會立刻就幹，新瓷根本不具有這樣的吸水性。
所以，同樣摻有麻倉土的元青花的胎質並非都是一樣的，這也造成元青花的胎質胎色會有這麽多的差異的原因。
這件底足的胎體與瓶身內部的胎體存在差異，說明這件的底是後加的。
王會長看到陳鬆驚喜的模樣，忍不住問道:“是不是發現了什麽？”
陳鬆點頭道:“是發現了點東西，不過也讓我明白了一些東西。”
瓷器的鑒定之法不外乎“五看”，即從造型、紋飾、工藝、釉彩、款識五個方麵著眼。
以往看的都是真品，對贗品和作偽的手法隻是理論，並未真正接觸過，這件玉壺春甁的情況讓陳鬆深感古玩作偽的手段高明和鑒定的難度，也讓他驚喜萬分，這種找出作偽破綻的成就感更甚撿漏一件真正的元青花，有種通過物品和作偽之人過招的感覺。
新