陳鬆點點頭,將青花玉壺春瓶拿起,手感沉重,有種致密堅硬感。


    與常見的玉壺春略微不同的是,這件器形不是圓形的,而為八棱。


    八棱就是頸下部至腹體有八條突棱,形成八個單獨的麵。


    這種製作起來極其複雜,相當於八個麵粘貼起來燒製,稍有不慎就會出現開裂,對繪畫工藝要求也十分嚴格,布局和繪畫不容有絲毫差錯。


    這件龍紋繪畫很細致,青花發色濃豔深沉,顏色積聚處有藍黑色或藍褐色斑點,並帶有紫褐色或黑褐色較光潤的斑點,有的黑褐色斑點顯現出錫光,並有凹凸感,較細勻,圖案線條邊緣稍有暈化,局部呈色濃重,有放射狀流散,可見藍黑色結晶和結晶線,給人靈動感,為典型的進口鈷料,即蘇麻離青在高溫燒製過程中與釉熔化時依窯內氣氛而起的變化。


    釉麵白中泛青,釉色瑩潤透亮,光潔滋潤,積釉處顯鴨蛋青色,釉色亮度時常會有閃動感,具有恰到好處的透明度、光亮度和色澤,將青花襯托得越發鮮活、濃豔。


    底部圈足外撇,留有一點墊燒殘留的釉,並帶有輪旋的旋紋痕跡,為砂底,砂底的邊緣常出現粘砂和鐵質斑點的火石紅。


    砂底是采用墊砂支燒方法,露胎不施釉,燒成後形成的。


    “火石紅”是器物由於胎土內含有鐵質,露胎部位經燒結呈氧化鐵紅色。


    從底部可看到其胎色不夠潔白,胎質較粗並有細小的氣孔,屬於製作時胎泥淘煉不夠精細造成的砂眼。


    陳鬆將手電筒照向瓶內,看到瓶內隻有底部有一點釉,其它地方都是無釉的胎體,可見分段製胎的胎泥粘接處突起,給人以不平之感。


    “不錯,這八棱的玉壺春瓶做成這樣的倒也少有。”


    陳鬆忍不住讚了句,剛想放下,右手拖住底部的手指感受到底部凸起的螺紋痕跡,感覺一陣怪異。


    這件玉壺春瓶有問題!


    陳鬆再次翻看起底部。


    底足端外牆斜削一刀,為淺挖足,不整齊,足內呈彎曲狀,螺旋狀的切削痕十分明顯,旋削紋較粗、較疏。


    底部和圈足內外都粘有窯砂,有些已熔入釉中,細看後,發現上麵的火石紅為正常燒製而成,並非有意塗刷的較淺淡的鐵紅色砂底。


    “底部不規整,有彎曲現象,說明元代製胎時不講究修坯,成型工藝較粗糙,這沒問題啊,問題出現在哪裏呢?”


    陳鬆看向玉壺春瓶內部底部中心內凹的圓點,發現也沒問題。


    玉壺春甁屬於大器,在燒製大器時,為防止塌底,需在底部中心或稍偏處放一個用耐火土做成的圓餅或圓圈作支點,圓點就是由此形成的。


    陳鬆將玉壺春甁側著看,胎釉微閃青藍,溫潤中略顯淡藍,瑩潤透明,胎骨表麵上能看到細密的皮殼層,釉麵不光滑,用手握摸有凹凸不平感,斜光透過胎釉會略顯出無規則的米白色絲線條紋。


    “釉紋飾也沒問題,外壁接痕經打磨,內壁接痕仍清晰可見,頸部內側略加切削,內壁均不修削,底、腹、口等處胎體接痕表現明顯,這特征都符合……”


    陳鬆拿起放大鏡,對著釉麵看了上去,看了半天,也沒發現釉下青花上有完整氣泡,隻有零散的破泡,倒是發現胎釉顯幹,局部出現微弱冒汗現象。


    “氣泡破滅,說明年代是沒有問題的,到底問題出在哪呢?”


    陳鬆不由皺起了眉頭。


    整件器物一切正常,所有特征都符合元代特征,沒找到有問題的地方。


    “剛才是底足感覺有問題。”


    陳鬆不由用手撫摸起底足。


    看似很粗糙的元青花底,摸上去卻十分的光滑,甚至非常的滑膩,這在元以前和元以後的各代素胎瓷底中是見不著的。


    這種有特殊滑膩感的底足,並不是經過打磨或特殊工藝修整而成,而是由於瓷胎中的一種特殊材料,特殊的性質所造成,它就是麻倉土。


    麻倉土因出於浮梁縣新正都的麻倉山而得名,元時稱“禦土”,為官府所壟斷。


    入明後成了“官土”,始稱“麻倉土”。明·王宗沐《江西省大誌》卷七《陶書·砂土》中載:“陶土出新正都麻倉山,曰千戶坑、龍坑塢、高路坡、低路坡,為官土。土埴壚勻,有青黑縫、糖點、白玉、金星色……麻倉官土一百斤值銀七分........”。


    麻倉土發現之前,均單獨使用瓷石製胎,因瓷石耐溫低,僅1200c,燒製大型器件易出現癱軟變形,成品率低。而麻倉土的燒結度高,在1700c以下不會軟化,把它摻和在瓷石中製胎可增加製品在高溫下的強度,減少瓷器變形,胎骨的質量也明顯提高,可以說,麻倉土的發現和使用,使燒製大型精美的元青花成為可能。


    麻倉土為粘土,具滑膩感,幹燥後成粉狀,吸水性,煆燒後成白色,隻要用水淘洗即可成胎料,能製作漿胎,粉胎,因其細膩與粉沙狀,又有“滑底沙足”之美譽。


    “麻倉土也沒問題。”


    陳鬆感覺很頭疼。


    難道這件玉壺春甁是沒問題的?


    可剛才自己為何會有那種不協調的怪異感覺。


    陳鬆努力迴憶著元青花的各種特征,一一對應著這件玉壺春甁。


    王會長等人看到陳鬆抓著玉壺春甁不放手,翻來覆去的看,心中也感到有些奇怪。


    青花瓷很容易辨認其年代,尤其是元代的,一般來說,隻要青花料沒問題,器形對得上,那基本就八九不離十,沒什麽問題。


    這件青花發色濃重鮮麗呈青翠濃豔,濃厚處有黑色鏽斑,濃處用手撫摸時青花釉麵上呈凹凸不平之感,這是“蘇麻離青”料所特有的呈色效果,這種鈷料在明宣德之後的朝代是沒有的,因原料和配方的缺失,想仿都仿不出。


    而謝老板一臉緊張之色,生怕自己這件青花不到元代。


    陳鬆將玉壺春甁拿起,胎體厚重,但重量適中,又將瓶身水平放置,感受兩頭的重量,當對比後,也並未發現有問題。


    “也許是錯覺吧。”


    陳鬆搖了搖頭,將玉壺春甁擺正,放迴原位。


    也不知是不是陳鬆放得有些重,玉壺春甁與瓷磚的地麵接觸的一刹那,發出沉悶的聲音。


    聲音雖小,但在安靜的店鋪內異常響亮,把眾人都嚇了一跳。


    謝老板心髒都提到嗓子眼了,當看到玉壺春甁並未有損壞才鬆了口氣。


    陳鬆聽到聲音,心中一凝,接著狂喜,他對謝老板告罪一聲,再次將玉壺春甁拿起,直接看向底足的螺紋痕跡,發現這個剛才被看了不知多少次的螺紋痕跡是如此的刺眼。


    伸手在底足位置摸索一番後,又將底部的胎體和玉壺春甁內部的胎對比一番後,終於鬆了口氣,心中興奮不已。


    沒想到自己忽略了一個最重要的問題,那就是瓷器不僅要看底,更要看其它位置的露胎部分是否一致。


    古時根據所製瓷器的檔次和大小規格不同,麻倉土的配量也不同,“凡要作細瓷,則等量相配;要作中等瓷,則配比為四比六,但配比最小為一比三”。因此在二元配方中,麻倉土含量的多寡,會造成胎質和外表的明顯不同,麻倉土的含量的高,則足底滑膩感和粉狀明顯,反之則顯粗糙.


    麻倉土加入多寡並不是固定的25%,實際上是有一個實踐和摸索過程的,一則麻倉土較貴,資源緊張,二則根據所製器物檔次來確麻倉土加入多少,三是個人的經驗喜好有所差別,大多通過不斷的試驗,總結和觀察來得知不同的比例所產生的不同效果。


    並非胎中加入的麻倉土越多越好,超出一定的比例反而會使胎質變粗,因為麻倉土是不能單獨製胎的,麻倉土的燒結度高,單獨製胎燒製的話,燒出來的不是瓷器,而是像陶器。


    麻倉土加入過量或加入的麻倉土超過一定比例,胎體胎麵的粉質化是比較明顯的,胎麵常會有一層白色粉狀物存在,用手也可以摸下來。


    有些胎麵還會有許多細小裂縫,吸水性也較好,在表麵灑上一些水會立刻就幹,新瓷根本不具有這樣的吸水性。


    所以,同樣摻有麻倉土的元青花的胎質並非都是一樣的,這也造成元青花的胎質胎色會有這麽多的差異的原因。


    這件底足的胎體與瓶身內部的胎體存在差異,說明這件的底是後加的。


    王會長看到陳鬆驚喜的模樣,忍不住問道:“是不是發現了什麽?”


    陳鬆點頭道:“是發現了點東西,不過也讓我明白了一些東西。”


    瓷器的鑒定之法不外乎“五看”,即從造型、紋飾、工藝、釉彩、款識五個方麵著眼。


    以往看的都是真品,對贗品和作偽的手法隻是理論,並未真正接觸過,這件玉壺春甁的情況讓陳鬆深感古玩作偽的手段高明和鑒定的難度,也讓他驚喜萬分,這種找出作偽破綻的成就感更甚撿漏一件真正的元青花,有種通過物品和作偽之人過招的感覺。


    新

章節目錄

閱讀記錄

劍斷化蝶所有內容均來自互聯網,繁體小說網隻為原作者益鳥羽中的小說進行宣傳。歡迎各位書友支持益鳥羽中並收藏劍斷化蝶最新章節