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2001年，由饒雪漫，伍美珍，鬱雨君三位女作家共同組合的“花衣裳”，給青少年讀物注入了鮮活劑，三位時尚女作家也迅速成名。
身為北漂的文學青年，在文學不能帶來收益的情況下，為何連續不斷地寫了幾年都沒半途而廢？
首先是理想，心中有夢，才能忍受孤獨，還有持之以恆的毅力，更達到心無旁鶩的專注境界，他們適合從事半專業寫作，到雜誌社或報社當編輯，或成為文學院的簽約作家，應該還是綽綽有餘。可惜原因正如缺乏機會一樣，他們仍是缺乏硬背景，缺乏鐵關係，被拒之門外。借用一個老梗，我們絕大多數人都沒有背景隻有背影，沒有身份隻有身份證。在這拚爹的社會，有與沒有的背後，遭受的對待，得到的遇遇，是天壤之別呐，隻要錢花到位，或上頭有人打招唿，就沒有過不去的關卡。天下藏龍臥虎，許多真正的高手能人，一輩子都默默無聞，那些拋頭露麵有風顯水的俗流，反倒多是浪得虛名，並非有真實本領。
其次是人朝高處走，水往低處流。他們來自鄉村，或小縣城，混日子可以迴到小城市，需要大前途，還必須留在大城市打拚，愛拚才會贏，不搏一定被淘汰。最美好的理想，也要建立在現實的物質基礎上，他們或進工廠當工人，或進公司當白領，或開個飯館當老板，或幾人集資開打印社，解決溫飽沒問題，越有錢就越安全。
縱然這樣，他們仍未拋棄夢想，放棄原則，將自己劃歸學院派，持精英論，自嘲是精神貴族，仍然相信文學即人學的“五四”傳承理論，以文學深入剖析人性的神聖天職，和深度社會意義為己任，以對藝術形式和寫作技巧的孜孜探索為追求，繼續追求尊嚴與高貴，繼續追求文化的曆史厚度和價值深度。他們的創作目的，首先是出於愛好，但也抱著一定的功利性，作品雖首發於網絡，卻以網絡平台作為進入傳統媒體的跳板。那時候，很多編輯在網上潛水，見到好文章就會發私信，想買版權。說白了，網上寫作不掙錢，但落到實體書和雜誌，還能掙一點生活費。他們發在網上的小說，少數被專業的文學雜誌選用，甚至出版了單行本。
在網上寫小說，本身沒有經濟收入，隻有精力及時間的付出，但他們還是樂此不疲。主要原因有兩個，一是互動性太強了，故事貼出去不久，就有人看了，搶沙發，猜結局，感慨你寫得好，批評你寫得不好，非常驚喜的是，還能碰到親戚，師友，老熟人。寫多了，看多了，說東道西多了，粉絲變成朋友，各行各業都有。許多人就會從網上走出來，來到你的生活中，比如多年前的讀者摸上門來，袁秋華在家裏和粉絲聚會，做飯給大家吃，或者到外頭的飯館裏，大家喝個高興，甚至會打打麻將，或去唱唱歌。到外地去玩，也有許多朋友帶路，讓她不再是一個普通的旅遊者，能真正體驗當地的生活。而且，讀者的看法，往往也會啟發作者，你猜故事脈絡是這樣，那我明天偏不這麽寫，我要來個出人意料，念頭層出不窮，樂趣也。諸如此類，就像和讀者做遊戲，或者說，讀者也有意無意參與到創作中來。另外一個樂趣，就是讀者不停催促更新。這是繼續寫作下去的動力，因為你知道有人和你一起關心人物的命運。這也算是逼著人提高寫作效率吧？袁秋華記得那時白天要上班，晚上吃完晚飯，坐在電腦前看一會兒迴帖，在九點多鍾開始寫作，一口氣寫到二點。每天或者三千字或者五千字，堅持不懈，仿佛上癮。
袁秋華和在北京的文友，網友，經常線下聚會，組團結社定期召開文學沙龍，或參加報刊的各類文學活動，或去附近大學蹭講座學習新知識，或參加同鄉見麵會，校友聯歡會，或參加院校組織的商界，學界精英分享會，或參加社團發起的文學名流交流會，度過了一段美好的時光。
02年臘月，我們一群文學青年到社科院文學研究所聽“東西文學的精神比較和審美鑒賞”的講座。講座結束，大家熱烈討論，後來老師都迴家了，我們沒吃飯，餓著肚子，仍然站在廊道，交流思想，舍不得就此散了，各自走人。出來時，已是晚上七點，我們從建國門橋一直走到複興門橋，天空還下著雪，漫天黃沙，嚴寒峭壁，刺骨寒風，但我們心裏暖烘烘，感覺不到冷。尤其剛認識的同行，在路上邊走邊聊，詩詞歌賦，琴棋書畫，殺狗捉賊，讀書放牛，越聊越投機，談得心心相映，惺惺相惜，我讚賞你濃濃書卷氣裏的優雅氣質，你佩服我溫婉柔和內的智識風度，擁有了一輩子的死黨好友！陽春白雪注定是少數人的精神樂園，那種召喚共鳴，同感相印的靈魂感動，那類什麽都不必多說，你我都懂的心領神會，至今迴想起來，都覺得很純美，好奇妙！孤獨的靈魂，走在寂寞的路上，那份懂得，明媚了容顏，驚豔了靈魂，照亮了生命，甚至點燃了人生。
一輛三輪車，馱著一個柴油桶改成的烤爐，桶上放著一圈烤熟了的紅薯。三輪車旁的商畈，穿著肮髒的軍大衣，帶著手套忙碌著，幾個衣著入時的年輕小夥，姑娘，一邊哈著氣，一邊撕著紅薯皮吃著。不忙的時候，攤販袖著手，倚靠在三輪車上，早些年還吆喝幾聲“烤紅薯”，後來隻是默默瞅著往來的人群，等著生意主動上前。
烤紅薯，不，過去更多稱唿為烤白薯。大夥圍上去，縮著脖子，站在烤爐邊，買一個燙手的烤紅薯，襯著舊紙，不停地倒手，然後撕開紅薯皮，低頭開吃——熱氣撲麵而來，眼鏡上一層霧氣，啥都看不見，也不管，隻依著感覺，用嘴去啃，並不停地嬉哈著笑，“我的娘呐，好燙啊！”但依然不管不顧吃著，像讒貓，蹭得鼻尖，嘴角，腮幫，下巴，都是。
攤販忍不住提醒道：烤好的紅薯，必須稍微放一放，讓水氣散一散，這樣外皮兒才會顯得蔫，吃起來才更甜。
但寒夜裏，誰還那麽講究？隻有慌不擇路似的，啃著烤出來的，熱得近乎發燙的紅薯。
吃罷，邊走邊訴說各類煩惱，聽了邊苦笑邊勸解。
進大公司，進名外企，隻是頭兩年苦一點。之後隻要自己爭氣，爬到小領導的位置，一月兩千多不成問題吧，再多熬個三五年，到經理呀，總監之類的，每個月三五千也是有的。文憑隻是個敲門磚。門敲開了，剩下的看你自己。”
以學曆論英雄的日子，早就過去了。搞寫作的在一起，沒有一個人會問。大家都是寫作好幾年的了，每個人都知道，學曆真的說明不了什麽，你寫出了多少好文章，跟哪些好品牌合作過，被哪些媒體采訪過，這些才是能為你背書代言的東西。
窮孩子，好辛苦，苦得可憐兮兮，活得無依無靠，想要人幫，多少得攀點關係，認師門，行弟子之禮，說穿了，就是圖有人捧，有人照應。你是誰不重要，關健看你追隨誰，是誰的門生，名家，大師，權貴，人脈廣大，像一尊辟邪的門神，既幫你鎮住各方妖魔，又能帶領你一路上升。雖然有時候蠻窩火，可是忍氣吞聲的背後，是你被一個非常強大的人給罩著了！以後誰都不敢隨意欺負你，因為欺負你就等於惹了大獅子，他們知道會吃不了兜著走！
有時起，有時落。不經一番寒刺骨，那來梅花撲鼻香？這是黎明前的黑暗，光明就在前頭！這就更要用努力證明實力，勝利就在前頭！堅持到底才能夠春暖花開！
大家眼神裏閃爍的堅定和狠勁兒，喜歡抬頭挺胸向前看，向遠處看，遠眺高山，高矚群星，夢想美好，憧憬未來，著手計劃。
網文繁榮的背後，是70年代的文青，乃至80年代出生的青年作家，以及90年代出生的少年文學愛好者的迅速成長。後來幾大社團的寫手，頻爆抄襲剽竊事件，加上榕樹下為這些寫手帶不來任何收入。網文簽約率極低，造成寫手的生存環境，極其糟糕，寫手簽約獲得收益的情況，如同古老的金字塔，位於頂端的人隻是少數，能獲得大眾認可，能夠有作品出版的人數，更是百萬分之一。在金字塔的底層，上傳字數與收入不成比例，甚至寫出十幾本作品的作者，也無任何迴報，也未能簽約。因此，社團裏的優秀作者，聽說大都去了清韻書院。三年的時間裏，逐漸見證了榕樹下的沒落，很多好友相繼退出，到了現在很多人都了無音訊。
榕樹下起步之初，更像是一些“文青”聚集的“民刊”，以類似文學期刊的方式發表諸多中短篇小說，並舉辦“中篇小說大賽”。也就是說，榕樹下除了十幾個名人碼字外，最重要的就是一些文學社團的作者和寫手。榕樹下聲名鵲起，是因為旗下一眾70後作家帶來的影響力，但04年，這幫老馬，要麽轉紙媒，要麽搞影視劇去了，給網站留下的是一群慕名而來的80後文青。05年，作者和寫手的離開，文學社團的崩潰，榕樹下原創文學這塊也就日漸沒落。
袁秋華迴過頭來看這五年，相當於她的寫作爆發期，發過約百萬字的作品。每一種潮流都是大浪淘沙，不夠好的作品自然便關注量少，點擊率低，無轉載，鮮有鐵杆粉絲，沒市場，自然是撲街了。
當年在榕樹下寫的文章，由於自己沒有存檔，隨著網站的關閉，袁秋華原以為大部分都丟失了，沒想到五年後一天，文友通告說在一無名文學網站上發現了它的盜版。袁秋華要了網址，點進去，果真找到了，是短篇小說湘楚奇聞係列。
此係列取材於民間流傳的古今奇聞，兇宅鬼屋類故事，寫的是奇人異士，巫婆法師，天神地仙，收狐精，捉鼠怪，抓水鬼，降山妖，滅蛇魔。在表現形式上，既借鑒聊齋體的每章獨立成篇，又埋伏著筆記體的篇章貫通，最後整體呈現出湘風楚俗裏的奇趣怪事，深水密林間的禁忌尊諱。在敘事上，又采用懸疑，驚悚的筆法，一環又一環的謎團，催促著你閱讀，為了解開謎團，緩解恐慌，就會從頭看到尾。
她對它的定位，就是所謂的“廁所讀物”。精怪故事談嘛，作者像個野史說書人，但絕非子虛烏有的信口胡謅，也離不開絕妙的想象力，詳盡的細節描寫，深厚的文化底蘊，長久的見識積累，及糅合雜聞，虛構世界觀的能力，可也隻能說像趙本山的鄉村八點檔，很是接地氣。
大概對於一個作者而言，最重要的身外之物，就是已完成的作品，和尚未完成的“稿件”了，一旦損毀丟失，說心疼吐血都是輕描談寫，恐怕跳樓臥軌的心思都揮之不去，遷怒殺人甚至有可能幹得出來。取得聯係後，袁秋華沒有問罪之意，明說僥幸，反倒感謝她。文網創辦人——流浪的貓，是袁秋華在榕樹下的粉絲，追她的連載小說，看後寫論壇貼捧她。流浪的貓從北京迴到老家縣城，如今創辦了公益文學網，作者發文沒稿費，讀者閱覽不收錢，隻賺流量。
袁秋華拿當年在榕樹下頭條的文章，轉發到現在的文學網，不要說頭條，連首頁都進不去，連專題都不要。正如魯院主流評論家，傳統作家，在言論中所擔憂。網文中50萬字隻是起步、80萬字才是入門、兩三百萬字才“開局起步”的“超長篇”類型小說，已經形成網絡文學，新生產機製的一整套創作“明規則”與寫作“潛技能”，一個作品的點擊率、收藏量、“打賞”數，不僅與作者的收入和聲譽直接掛鉤，也成為評價作品的重要尺度，市場這隻“看不見的手”，似乎掌控著網絡寫作的“命門”。作者拚講故事的能力，拚想象力的能力，網絡大神的崛起，靠的是什麽？運氣，資本，人脈，以及個人的文學修養。網文的發展方向，越來越獵奇，越來越血腥，越來越暴力，越來越色情。
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2001年，由饒雪漫，伍美珍，鬱雨君三位女作家共同組合的“花衣裳”，給青少年讀物注入了鮮活劑，三位時尚女作家也迅速成名。
身為北漂的文學青年，在文學不能帶來收益的情況下，為何連續不斷地寫了幾年都沒半途而廢？
首先是理想，心中有夢，才能忍受孤獨，還有持之以恆的毅力，更達到心無旁鶩的專注境界，他們適合從事半專業寫作，到雜誌社或報社當編輯，或成為文學院的簽約作家，應該還是綽綽有餘。可惜原因正如缺乏機會一樣，他們仍是缺乏硬背景，缺乏鐵關係，被拒之門外。借用一個老梗，我們絕大多數人都沒有背景隻有背影，沒有身份隻有身份證。在這拚爹的社會，有與沒有的背後，遭受的對待，得到的遇遇，是天壤之別呐，隻要錢花到位，或上頭有人打招唿，就沒有過不去的關卡。天下藏龍臥虎，許多真正的高手能人，一輩子都默默無聞，那些拋頭露麵有風顯水的俗流，反倒多是浪得虛名，並非有真實本領。
其次是人朝高處走，水往低處流。他們來自鄉村，或小縣城，混日子可以迴到小城市，需要大前途，還必須留在大城市打拚，愛拚才會贏，不搏一定被淘汰。最美好的理想，也要建立在現實的物質基礎上，他們或進工廠當工人，或進公司當白領，或開個飯館當老板，或幾人集資開打印社，解決溫飽沒問題，越有錢就越安全。
縱然這樣，他們仍未拋棄夢想，放棄原則，將自己劃歸學院派，持精英論，自嘲是精神貴族，仍然相信文學即人學的“五四”傳承理論，以文學深入剖析人性的神聖天職，和深度社會意義為己任，以對藝術形式和寫作技巧的孜孜探索為追求，繼續追求尊嚴與高貴，繼續追求文化的曆史厚度和價值深度。他們的創作目的，首先是出於愛好，但也抱著一定的功利性，作品雖首發於網絡，卻以網絡平台作為進入傳統媒體的跳板。那時候，很多編輯在網上潛水，見到好文章就會發私信，想買版權。說白了，網上寫作不掙錢，但落到實體書和雜誌，還能掙一點生活費。他們發在網上的小說，少數被專業的文學雜誌選用，甚至出版了單行本。
在網上寫小說，本身沒有經濟收入，隻有精力及時間的付出，但他們還是樂此不疲。主要原因有兩個，一是互動性太強了，故事貼出去不久，就有人看了，搶沙發，猜結局，感慨你寫得好，批評你寫得不好，非常驚喜的是，還能碰到親戚，師友，老熟人。寫多了，看多了，說東道西多了，粉絲變成朋友，各行各業都有。許多人就會從網上走出來，來到你的生活中，比如多年前的讀者摸上門來，袁秋華在家裏和粉絲聚會，做飯給大家吃，或者到外頭的飯館裏，大家喝個高興，甚至會打打麻將，或去唱唱歌。到外地去玩，也有許多朋友帶路，讓她不再是一個普通的旅遊者，能真正體驗當地的生活。而且，讀者的看法，往往也會啟發作者，你猜故事脈絡是這樣，那我明天偏不這麽寫，我要來個出人意料，念頭層出不窮，樂趣也。諸如此類，就像和讀者做遊戲，或者說，讀者也有意無意參與到創作中來。另外一個樂趣，就是讀者不停催促更新。這是繼續寫作下去的動力，因為你知道有人和你一起關心人物的命運。這也算是逼著人提高寫作效率吧？袁秋華記得那時白天要上班，晚上吃完晚飯，坐在電腦前看一會兒迴帖，在九點多鍾開始寫作，一口氣寫到二點。每天或者三千字或者五千字，堅持不懈，仿佛上癮。
袁秋華和在北京的文友，網友，經常線下聚會，組團結社定期召開文學沙龍，或參加報刊的各類文學活動，或去附近大學蹭講座學習新知識，或參加同鄉見麵會，校友聯歡會，或參加院校組織的商界，學界精英分享會，或參加社團發起的文學名流交流會，度過了一段美好的時光。
02年臘月，我們一群文學青年到社科院文學研究所聽“東西文學的精神比較和審美鑒賞”的講座。講座結束，大家熱烈討論，後來老師都迴家了，我們沒吃飯，餓著肚子，仍然站在廊道，交流思想，舍不得就此散了，各自走人。出來時，已是晚上七點，我們從建國門橋一直走到複興門橋，天空還下著雪，漫天黃沙，嚴寒峭壁，刺骨寒風，但我們心裏暖烘烘，感覺不到冷。尤其剛認識的同行，在路上邊走邊聊，詩詞歌賦，琴棋書畫，殺狗捉賊，讀書放牛，越聊越投機，談得心心相映，惺惺相惜，我讚賞你濃濃書卷氣裏的優雅氣質，你佩服我溫婉柔和內的智識風度，擁有了一輩子的死黨好友！陽春白雪注定是少數人的精神樂園，那種召喚共鳴，同感相印的靈魂感動，那類什麽都不必多說，你我都懂的心領神會，至今迴想起來，都覺得很純美，好奇妙！孤獨的靈魂，走在寂寞的路上，那份懂得，明媚了容顏，驚豔了靈魂，照亮了生命，甚至點燃了人生。
一輛三輪車，馱著一個柴油桶改成的烤爐，桶上放著一圈烤熟了的紅薯。三輪車旁的商畈，穿著肮髒的軍大衣，帶著手套忙碌著，幾個衣著入時的年輕小夥，姑娘，一邊哈著氣，一邊撕著紅薯皮吃著。不忙的時候，攤販袖著手，倚靠在三輪車上，早些年還吆喝幾聲“烤紅薯”，後來隻是默默瞅著往來的人群，等著生意主動上前。
烤紅薯，不，過去更多稱唿為烤白薯。大夥圍上去，縮著脖子，站在烤爐邊，買一個燙手的烤紅薯，襯著舊紙，不停地倒手，然後撕開紅薯皮，低頭開吃——熱氣撲麵而來，眼鏡上一層霧氣，啥都看不見，也不管，隻依著感覺，用嘴去啃，並不停地嬉哈著笑，“我的娘呐，好燙啊！”但依然不管不顧吃著，像讒貓，蹭得鼻尖，嘴角，腮幫，下巴，都是。
攤販忍不住提醒道：烤好的紅薯，必須稍微放一放，讓水氣散一散，這樣外皮兒才會顯得蔫，吃起來才更甜。
但寒夜裏，誰還那麽講究？隻有慌不擇路似的，啃著烤出來的，熱得近乎發燙的紅薯。
吃罷，邊走邊訴說各類煩惱，聽了邊苦笑邊勸解。
進大公司，進名外企，隻是頭兩年苦一點。之後隻要自己爭氣，爬到小領導的位置，一月兩千多不成問題吧，再多熬個三五年，到經理呀，總監之類的，每個月三五千也是有的。文憑隻是個敲門磚。門敲開了，剩下的看你自己。”
以學曆論英雄的日子，早就過去了。搞寫作的在一起，沒有一個人會問。大家都是寫作好幾年的了，每個人都知道，學曆真的說明不了什麽，你寫出了多少好文章，跟哪些好品牌合作過，被哪些媒體采訪過，這些才是能為你背書代言的東西。
窮孩子，好辛苦，苦得可憐兮兮，活得無依無靠，想要人幫，多少得攀點關係，認師門，行弟子之禮，說穿了，就是圖有人捧，有人照應。你是誰不重要，關健看你追隨誰，是誰的門生，名家，大師，權貴，人脈廣大，像一尊辟邪的門神，既幫你鎮住各方妖魔，又能帶領你一路上升。雖然有時候蠻窩火，可是忍氣吞聲的背後，是你被一個非常強大的人給罩著了！以後誰都不敢隨意欺負你，因為欺負你就等於惹了大獅子，他們知道會吃不了兜著走！
有時起，有時落。不經一番寒刺骨，那來梅花撲鼻香？這是黎明前的黑暗，光明就在前頭！這就更要用努力證明實力，勝利就在前頭！堅持到底才能夠春暖花開！
大家眼神裏閃爍的堅定和狠勁兒，喜歡抬頭挺胸向前看，向遠處看，遠眺高山，高矚群星，夢想美好，憧憬未來，著手計劃。
網文繁榮的背後，是70年代的文青，乃至80年代出生的青年作家，以及90年代出生的少年文學愛好者的迅速成長。後來幾大社團的寫手，頻爆抄襲剽竊事件，加上榕樹下為這些寫手帶不來任何收入。網文簽約率極低，造成寫手的生存環境，極其糟糕，寫手簽約獲得收益的情況，如同古老的金字塔，位於頂端的人隻是少數，能獲得大眾認可，能夠有作品出版的人數，更是百萬分之一。在金字塔的底層，上傳字數與收入不成比例，甚至寫出十幾本作品的作者，也無任何迴報，也未能簽約。因此，社團裏的優秀作者，聽說大都去了清韻書院。三年的時間裏，逐漸見證了榕樹下的沒落，很多好友相繼退出，到了現在很多人都了無音訊。
榕樹下起步之初，更像是一些“文青”聚集的“民刊”，以類似文學期刊的方式發表諸多中短篇小說，並舉辦“中篇小說大賽”。也就是說，榕樹下除了十幾個名人碼字外，最重要的就是一些文學社團的作者和寫手。榕樹下聲名鵲起，是因為旗下一眾70後作家帶來的影響力，但04年，這幫老馬，要麽轉紙媒，要麽搞影視劇去了，給網站留下的是一群慕名而來的80後文青。05年，作者和寫手的離開，文學社團的崩潰，榕樹下原創文學這塊也就日漸沒落。
袁秋華迴過頭來看這五年，相當於她的寫作爆發期，發過約百萬字的作品。每一種潮流都是大浪淘沙，不夠好的作品自然便關注量少，點擊率低，無轉載，鮮有鐵杆粉絲，沒市場，自然是撲街了。
當年在榕樹下寫的文章，由於自己沒有存檔，隨著網站的關閉，袁秋華原以為大部分都丟失了，沒想到五年後一天，文友通告說在一無名文學網站上發現了它的盜版。袁秋華要了網址，點進去，果真找到了，是短篇小說湘楚奇聞係列。
此係列取材於民間流傳的古今奇聞，兇宅鬼屋類故事，寫的是奇人異士，巫婆法師，天神地仙，收狐精，捉鼠怪，抓水鬼，降山妖，滅蛇魔。在表現形式上，既借鑒聊齋體的每章獨立成篇，又埋伏著筆記體的篇章貫通，最後整體呈現出湘風楚俗裏的奇趣怪事，深水密林間的禁忌尊諱。在敘事上，又采用懸疑，驚悚的筆法，一環又一環的謎團，催促著你閱讀，為了解開謎團，緩解恐慌，就會從頭看到尾。
她對它的定位，就是所謂的“廁所讀物”。精怪故事談嘛，作者像個野史說書人，但絕非子虛烏有的信口胡謅，也離不開絕妙的想象力，詳盡的細節描寫，深厚的文化底蘊，長久的見識積累，及糅合雜聞，虛構世界觀的能力，可也隻能說像趙本山的鄉村八點檔，很是接地氣。
大概對於一個作者而言，最重要的身外之物，就是已完成的作品，和尚未完成的“稿件”了，一旦損毀丟失，說心疼吐血都是輕描談寫，恐怕跳樓臥軌的心思都揮之不去，遷怒殺人甚至有可能幹得出來。取得聯係後，袁秋華沒有問罪之意，明說僥幸，反倒感謝她。文網創辦人——流浪的貓，是袁秋華在榕樹下的粉絲，追她的連載小說，看後寫論壇貼捧她。流浪的貓從北京迴到老家縣城，如今創辦了公益文學網，作者發文沒稿費，讀者閱覽不收錢，隻賺流量。
袁秋華拿當年在榕樹下頭條的文章，轉發到現在的文學網，不要說頭條，連首頁都進不去，連專題都不要。正如魯院主流評論家，傳統作家，在言論中所擔憂。網文中50萬字隻是起步、80萬字才是入門、兩三百萬字才“開局起步”的“超長篇”類型小說，已經形成網絡文學，新生產機製的一整套創作“明規則”與寫作“潛技能”，一個作品的點擊率、收藏量、“打賞”數，不僅與作者的收入和聲譽直接掛鉤，也成為評價作品的重要尺度，市場這隻“看不見的手”，似乎掌控著網絡寫作的“命門”。作者拚講故事的能力，拚想象力的能力，網絡大神的崛起，靠的是什麽？運氣，資本，人脈，以及個人的文學修養。網文的發展方向，越來越獵奇，越來越血腥，越來越暴力，越來越色情。