一想到宮本茂的這款正在製作當中的《塞爾達時之笛》傑斯特的心頭就一陣火熱。
他之前跟宮本茂商量過這款遊戲。
在討論的時候，他腦子裏麵的原型，肯定是以原本他熟悉的原來曆史上的《塞爾達時之笛》為原型的。
不過，現在這個世界跟原來的他熟悉的那個世界的發展，尤其是在電子遊戲上麵已經有了很大的不同，在原本曆史上麵，能夠開創曆史的《塞爾達時之笛》，在這個世界上，尤其是有傑斯特耗費了五年時間開發出來的《豪俠》對比，就算是原來的《塞爾達時之笛》也不敢說是穩贏。
因為這款遊戲，實在是太偉大，太偉大了。
不過宮本茂的厲害之處，就是他根本不需要傑斯特這樣，需要腦子裏麵有無數的遊戲做參考的時候次啊會有無限靈感，他的腦子裏麵，總是會產生無數的奇思妙想，尤其是在開發遊戲的時候，甚至有時候都讓傑斯特感覺吃不消，這也讓傑斯特對宮本茂大感佩服。
《塞爾達時之笛》的劇情依然跟傑斯特知道的那款差不多，是《塞爾達》係列的第五部作品，不過設定的時間在《塞爾達》前四部的時間線之前，劇情依然是玩家控製著《塞爾達》係列的一貫主角林克，在一個名為海拉爾的世界裏麵拯救世界，擊敗大魔王的看似俗套的故事。
不過真的玩起來，卻完全不是如此。
尤其是在3d遊戲的操作方式上麵，更是開啟了後世一切3d遊戲的先河。
除了大名鼎鼎的視覺鎖定的設定之外——沒錯，就是後世的3d遊戲裏麵，人們認為習以為常的，可以對敵人或者是某一個目標進行視覺的鎖定。就是率先在《塞爾達時之笛》開始的，可能有些人覺得，這不是理所當然的事情麽。還需要某一款遊戲來開始？
的確是這樣，《塞爾達時之笛》不是第一款3d遊戲。在他之前的3d遊戲有很多，但是第一次將目標鎖定這個設定做入到遊戲當中，幾乎成為了後世的3d遊戲設計準則的係統，卻正是由他開始的。
而且，《塞爾達時之笛》對於3d遊戲貢獻還不僅僅如此。
除了目標鎖定的設定之外，還有三百六十度的空間視覺旋轉，當然，這是馬裏奧6~4先開始的。但是《塞爾達時之笛》實際上，使用的是跟馬裏奧6~4一樣的引擎，這款引擎是非常出色的，不過開發馬裏奧6~4的時候，這款引擎的功能夠用，但是到了開發係統比馬裏奧6~4複雜的多的《塞爾達時之笛》的時候，宮本茂跟他的開發團隊卻發現，原本的引擎已經不夠用了。
所以，他們以馬裏奧6~4的引擎為底本，進行了一次非常大的改動。讓這款引擎的性能更加出色。
正是因為這個原因，雖然在對外公布的資料上麵，顯示著《塞爾達時之笛》跟《馬裏奧6~4》是同一款引擎開發的。實際上，根本不是一迴事，就連宮本茂也在數次的采訪中說明過這個情況，因為塞爾達時之笛在開發的時候，對馬裏奧4的引擎的開動非常大。
所以，在開發的時候，一般是當做一款新引擎來看待的。
實際上，這也是很多後來的遊戲公司的做法，《塞爾達》的開發組以及宮本茂給了很多遊戲公司這種啟示。
畢竟。開發一款全新的3d引擎是很花錢，也很花時間的。但是從一款舊引擎上進行魔改，讓它變得性能更加出色。卻相對來說簡單很多，最著名的引擎魔改，在後世來說的話，可能就是b社的《輻射3》的引擎，在經過了對原引擎的一番魔改之後，b社又用這款魔改過的引擎開發了《輻射4》。
還有一點就是，並不是所有的遊戲公司開發都會開發出一個完善的引擎開發遊戲的，比如說大名鼎鼎的暴雪，他們有很大一部分的遊戲，使用的是底層。
除了對於引擎的魔改的示範之外。
宮本茂在《塞爾達時之笛》裏麵還有一個設定也是開創3d遊戲先河的，那就是場景感知使用者界麵。
這是一個簡化操作者操作的設定。
聽起來很高大上，但是其實也很普通，基本上後世的3d遊戲這個設定跟目標鎖定已經成為了標配，具體來說，就是遊戲中的按鍵效果會隨著不同情況而自動轉變，例如握劍的時候按動作鍵，林克就會揮劍；但如果林克拿著炸彈時按動作鍵，那麽就會變成扔炸彈。另一個例子是當林克站在箱子前，如果不按方向鍵而按動作鍵，林克就會推箱子；如果同時按著上方向鍵和動作鍵，林克就會爬上箱子去。畫麵會顯示當前按鍵的效果，並隨著主角進行不同動作而有所改變。
而所謂的視覺鎖定在《塞爾達時之笛》是這樣設定的。
遊戲中又設有一個名為“z-瞄準”的瞄準係統。使用z瞄準時，林克的焦點就會鎖定在敵人或其他物件上，遊戲畫麵將跟隨目標移動，而林克則會一直麵向目標，向目標揮劍或使用投擲類武器（如炸彈、彈弓等）的話就會變成自動瞄準。
在這款遊戲當中，還有諸多的偉大的設定，不僅僅如此，他的音樂，他的解密係統更是完美無缺，包括史上設計的最優秀，最平衡的遊戲係統之一，做到了戰鬥和解迷的完美和諧。二者都要求你真正利用自己的智慧來推進遊戲——這在很多現代遊戲中已經不多見了。
後世對於這款遊戲的評價，更是高到不可思議。
比如說，他是fami通曆史上的第一款滿分遊戲，當時的fami通可不是《任天狗》之後的fami通，他們的評分相當嚴苛，要從他們哪裏拿到滿分，被認為是不可能的事情。而正是從《塞爾達時之笛》開始，開啟了fami通滿分遊戲的先河。
後世跟ign齊名的一位評論家說《塞爾達傳說：時之笛》是“一款不能不稱為‘完美無瑕’的遊戲”。
而ign更是直接將這款遊戲稱之為“互動娛樂的新基準”，能夠“塑造出往後的動作角色扮演遊戲類遊戲的模式”。至於被其他的遊戲網站以及媒體的最佳遊戲，最有影響力的遊戲的稱號。更是不知凡幾，比如說hly。
嗯，就是曾經遊戲期刊界的王者，電子遊戲月刊。
時之笛是開天辟地之作，在那個年代出了一款那樣的遊戲，簡直是不可思議。從此塞爾達係列分成了2d和3d兩條路線。其成就之高，隻要是聊起arpg的曆史就繞不開時之笛。
當然。後來的塞爾達係列也是佳作輩出，比如說wiiw時代出的天空之劍，這更是一部集大成的作品，其中用wii的體感還原了劍盾，這個創意非常帶感。劇情上是塞爾達世界觀的原點，傑斯特有一個索狗朋友，在玩過wii上麵的《塞爾達：天空之劍》之後，曾經發出過這樣的感歎。
如果任天堂再出一款像是《塞爾達：天空之劍》這樣的作品，那麽他將會毫不遲疑的入手一台任天堂主機。
不過傑斯特對於任天堂的作風是深惡痛絕的，他在前世的時候。喜歡任天堂的遊戲，但是厭惡他們作風的腐朽，不知道什麽叫做與時俱進。比如說在七國語言。
結果就是沒有漢語。
連索尼都在盡心盡力的打開國內的遊戲市場，主動的無償給他們旗下的ps4遊戲增加漢語。
育碧更不用說了，他們甚至有專門的育碧國內的工作室，百分之八十甚至百分之九十的遊戲，都會自帶中文，而且，還是簡體中文。
動視，在一五年之後，也為了打開國內市場。為cod第一次增加了官方的中文版本，至於暴雪更不用說了。他們的翻譯質量，更是遊戲同行內的翹楚。
這一切的一切都在說明。
國內的市場是廣大的。國內的市場代表著未來。
而反觀任天堂，不思進取，腐朽墮落，雖然當初因為任天堂的傳奇社長岩田聰不幸去世，傑斯特也為任天堂惋惜過，但是隨著保守派的上台，傑斯特覺得，任天堂在未來幾乎是沒有什麽出路的。
尤其是什麽手機遊戲戰略。
要知道岩田聰活著的時候，可是語氣堅決的說過，任天堂絕對不會進入手機遊戲行業。
是以岩田聰的聰明看不到市場的變化，看不到移動遊戲正在逐漸的蠶食掌機遊戲的市場？而且蠶食的份額如此的觸目驚心！
他並不是一個保守的社長，在在山內溥之後，接掌任天堂後，一直致力於改革，無論是nds的雙屏，還是wii的體感，都看成遊戲硬件曆史上，具有劃時代意義的偉大成就，更不用說，直接幫助任天堂扭虧為盈的amiibo玩具了，這都是岩田聰在任的時候的傑作。
但是他仍舊堅持任天堂絕對不會進入手機遊戲領域的原因就在於，任天堂之所以還能夠在遊戲界擁有舉足若輕的地位，就是因為他們自成一套的封閉係統，在這套係統裏麵，他們能夠做到自給自足，不需要看任何人的臉色說話——換一個說法，任天堂在遊戲界的生存模式，跟蘋果何其相似。
一旦他們自己突破了他們自己這個封閉的壁壘。
那麽他們的話語權也就會以非常快的速度陷落，自此以後，沒人會當他們再是一個主機商了。
傑斯特在跟宮本茂掛斷了電話之後，又繼續的聯係了幾人，卡普空那邊的《生化危機》是沒有問題的，甚至遊戲現在拿出來發售都可以，就是沒有主機，山內一典的汽車遊戲不行，起碼在十二月dreambox3上市的時候不行，按照山內一典的說法，最快都要到明年的一月底。
對此傑斯特也表示可以接受。
畢竟就算是首發遊戲，也不是值的在主機上市的當天就同時的把一大~波遊戲同時放在貨架上麵，這樣太影響銷量，而且玩家也很少會有那麽多錢來買這麽多遊戲。
所以，一般來說，六款遊戲，各個類型的都有，是最合適的，不過因為這一次自己的主機晚了一年才發售的關係，六款遊戲還是有些少的，傑斯特準備同時隨主機發售十款，然後剩下的遊戲，按照每周或者是每兩周2款的速度發售，這樣也方便玩家們選擇。
聯係了幾個，都表示自己沒有問題，都可以按時完成之後，傑斯特組後撥通了小島秀夫的電話。
小島是工作室就在洛杉磯，他的工作室是日本人當中少有的極有國際化的，從他選擇將工作室放在日本就可以知道，他跟其他的日本人是有很大的不同的。
像是阪口博信，辦園博信，中裕司等等這些日本設計師他們才華橫溢是真的，但是保守也是真的，他們不喜歡美國人的這種工作方式，所以，他們都是不約而同的選擇了迴日本開自己的工作室開發遊戲。
而小島秀夫則不同，他似乎特別的喜歡這種氛圍。
當時他也跟傳統的美國人不一樣，尤其是在遊戲上麵，小島是相當的獨裁的，但是也相對來說，至少是比其他的日本設計師來說，他是相對自由的，至少允許其他人提出自己的意見，至於采不采用，那要看小島自己的理解了，所以，小島將他的遊戲稱之為作品。
也有這樣的道理。
接話員是個女孩子，英語說得不算流利。
而且，日本口音很重，傑斯特一聽就知道是剛從日本到美國不久的。
傑斯特詢問小島在不在，這個女孩子怕傑斯特聽不明白便放慢了語速，說了一下小島現在的行蹤，原來小島正在進修南加大的導演課程，準確的說，是影視製作課程，之所以如此的原因，是在遊戲開發當中，小島總是找不到他想要的那種遊戲應該賦予玩家的鏡頭感。
所以他想要去讀書衝一下電。
傑斯特知道後也隻能表示無奈，並且告訴接電話的女孩子，等小島迴來後，讓小島來火星娛樂的總部找他。(未完待續)
他之前跟宮本茂商量過這款遊戲。
在討論的時候，他腦子裏麵的原型，肯定是以原本他熟悉的原來曆史上的《塞爾達時之笛》為原型的。
不過，現在這個世界跟原來的他熟悉的那個世界的發展，尤其是在電子遊戲上麵已經有了很大的不同，在原本曆史上麵，能夠開創曆史的《塞爾達時之笛》，在這個世界上，尤其是有傑斯特耗費了五年時間開發出來的《豪俠》對比，就算是原來的《塞爾達時之笛》也不敢說是穩贏。
因為這款遊戲，實在是太偉大，太偉大了。
不過宮本茂的厲害之處，就是他根本不需要傑斯特這樣，需要腦子裏麵有無數的遊戲做參考的時候次啊會有無限靈感，他的腦子裏麵，總是會產生無數的奇思妙想，尤其是在開發遊戲的時候，甚至有時候都讓傑斯特感覺吃不消，這也讓傑斯特對宮本茂大感佩服。
《塞爾達時之笛》的劇情依然跟傑斯特知道的那款差不多，是《塞爾達》係列的第五部作品，不過設定的時間在《塞爾達》前四部的時間線之前，劇情依然是玩家控製著《塞爾達》係列的一貫主角林克，在一個名為海拉爾的世界裏麵拯救世界，擊敗大魔王的看似俗套的故事。
不過真的玩起來，卻完全不是如此。
尤其是在3d遊戲的操作方式上麵，更是開啟了後世一切3d遊戲的先河。
除了大名鼎鼎的視覺鎖定的設定之外——沒錯，就是後世的3d遊戲裏麵，人們認為習以為常的，可以對敵人或者是某一個目標進行視覺的鎖定。就是率先在《塞爾達時之笛》開始的，可能有些人覺得，這不是理所當然的事情麽。還需要某一款遊戲來開始？
的確是這樣，《塞爾達時之笛》不是第一款3d遊戲。在他之前的3d遊戲有很多，但是第一次將目標鎖定這個設定做入到遊戲當中，幾乎成為了後世的3d遊戲設計準則的係統，卻正是由他開始的。
而且，《塞爾達時之笛》對於3d遊戲貢獻還不僅僅如此。
除了目標鎖定的設定之外，還有三百六十度的空間視覺旋轉，當然，這是馬裏奧6~4先開始的。但是《塞爾達時之笛》實際上，使用的是跟馬裏奧6~4一樣的引擎，這款引擎是非常出色的，不過開發馬裏奧6~4的時候，這款引擎的功能夠用，但是到了開發係統比馬裏奧6~4複雜的多的《塞爾達時之笛》的時候，宮本茂跟他的開發團隊卻發現，原本的引擎已經不夠用了。
所以，他們以馬裏奧6~4的引擎為底本，進行了一次非常大的改動。讓這款引擎的性能更加出色。
正是因為這個原因，雖然在對外公布的資料上麵，顯示著《塞爾達時之笛》跟《馬裏奧6~4》是同一款引擎開發的。實際上，根本不是一迴事，就連宮本茂也在數次的采訪中說明過這個情況，因為塞爾達時之笛在開發的時候，對馬裏奧4的引擎的開動非常大。
所以，在開發的時候，一般是當做一款新引擎來看待的。
實際上，這也是很多後來的遊戲公司的做法，《塞爾達》的開發組以及宮本茂給了很多遊戲公司這種啟示。
畢竟。開發一款全新的3d引擎是很花錢，也很花時間的。但是從一款舊引擎上進行魔改，讓它變得性能更加出色。卻相對來說簡單很多，最著名的引擎魔改，在後世來說的話，可能就是b社的《輻射3》的引擎，在經過了對原引擎的一番魔改之後，b社又用這款魔改過的引擎開發了《輻射4》。
還有一點就是，並不是所有的遊戲公司開發都會開發出一個完善的引擎開發遊戲的，比如說大名鼎鼎的暴雪，他們有很大一部分的遊戲，使用的是底層。
除了對於引擎的魔改的示範之外。
宮本茂在《塞爾達時之笛》裏麵還有一個設定也是開創3d遊戲先河的，那就是場景感知使用者界麵。
這是一個簡化操作者操作的設定。
聽起來很高大上，但是其實也很普通，基本上後世的3d遊戲這個設定跟目標鎖定已經成為了標配，具體來說，就是遊戲中的按鍵效果會隨著不同情況而自動轉變，例如握劍的時候按動作鍵，林克就會揮劍；但如果林克拿著炸彈時按動作鍵，那麽就會變成扔炸彈。另一個例子是當林克站在箱子前，如果不按方向鍵而按動作鍵，林克就會推箱子；如果同時按著上方向鍵和動作鍵，林克就會爬上箱子去。畫麵會顯示當前按鍵的效果，並隨著主角進行不同動作而有所改變。
而所謂的視覺鎖定在《塞爾達時之笛》是這樣設定的。
遊戲中又設有一個名為“z-瞄準”的瞄準係統。使用z瞄準時，林克的焦點就會鎖定在敵人或其他物件上，遊戲畫麵將跟隨目標移動，而林克則會一直麵向目標，向目標揮劍或使用投擲類武器（如炸彈、彈弓等）的話就會變成自動瞄準。
在這款遊戲當中，還有諸多的偉大的設定，不僅僅如此，他的音樂，他的解密係統更是完美無缺，包括史上設計的最優秀，最平衡的遊戲係統之一，做到了戰鬥和解迷的完美和諧。二者都要求你真正利用自己的智慧來推進遊戲——這在很多現代遊戲中已經不多見了。
後世對於這款遊戲的評價，更是高到不可思議。
比如說，他是fami通曆史上的第一款滿分遊戲，當時的fami通可不是《任天狗》之後的fami通，他們的評分相當嚴苛，要從他們哪裏拿到滿分，被認為是不可能的事情。而正是從《塞爾達時之笛》開始，開啟了fami通滿分遊戲的先河。
後世跟ign齊名的一位評論家說《塞爾達傳說：時之笛》是“一款不能不稱為‘完美無瑕’的遊戲”。
而ign更是直接將這款遊戲稱之為“互動娛樂的新基準”，能夠“塑造出往後的動作角色扮演遊戲類遊戲的模式”。至於被其他的遊戲網站以及媒體的最佳遊戲，最有影響力的遊戲的稱號。更是不知凡幾，比如說hly。
嗯，就是曾經遊戲期刊界的王者，電子遊戲月刊。
時之笛是開天辟地之作，在那個年代出了一款那樣的遊戲，簡直是不可思議。從此塞爾達係列分成了2d和3d兩條路線。其成就之高，隻要是聊起arpg的曆史就繞不開時之笛。
當然。後來的塞爾達係列也是佳作輩出，比如說wiiw時代出的天空之劍，這更是一部集大成的作品，其中用wii的體感還原了劍盾，這個創意非常帶感。劇情上是塞爾達世界觀的原點，傑斯特有一個索狗朋友，在玩過wii上麵的《塞爾達：天空之劍》之後，曾經發出過這樣的感歎。
如果任天堂再出一款像是《塞爾達：天空之劍》這樣的作品，那麽他將會毫不遲疑的入手一台任天堂主機。
不過傑斯特對於任天堂的作風是深惡痛絕的，他在前世的時候。喜歡任天堂的遊戲，但是厭惡他們作風的腐朽，不知道什麽叫做與時俱進。比如說在七國語言。
結果就是沒有漢語。
連索尼都在盡心盡力的打開國內的遊戲市場，主動的無償給他們旗下的ps4遊戲增加漢語。
育碧更不用說了，他們甚至有專門的育碧國內的工作室，百分之八十甚至百分之九十的遊戲，都會自帶中文，而且，還是簡體中文。
動視，在一五年之後，也為了打開國內市場。為cod第一次增加了官方的中文版本，至於暴雪更不用說了。他們的翻譯質量，更是遊戲同行內的翹楚。
這一切的一切都在說明。
國內的市場是廣大的。國內的市場代表著未來。
而反觀任天堂，不思進取，腐朽墮落，雖然當初因為任天堂的傳奇社長岩田聰不幸去世，傑斯特也為任天堂惋惜過，但是隨著保守派的上台，傑斯特覺得，任天堂在未來幾乎是沒有什麽出路的。
尤其是什麽手機遊戲戰略。
要知道岩田聰活著的時候，可是語氣堅決的說過，任天堂絕對不會進入手機遊戲行業。
是以岩田聰的聰明看不到市場的變化，看不到移動遊戲正在逐漸的蠶食掌機遊戲的市場？而且蠶食的份額如此的觸目驚心！
他並不是一個保守的社長，在在山內溥之後，接掌任天堂後，一直致力於改革，無論是nds的雙屏，還是wii的體感，都看成遊戲硬件曆史上，具有劃時代意義的偉大成就，更不用說，直接幫助任天堂扭虧為盈的amiibo玩具了，這都是岩田聰在任的時候的傑作。
但是他仍舊堅持任天堂絕對不會進入手機遊戲領域的原因就在於，任天堂之所以還能夠在遊戲界擁有舉足若輕的地位，就是因為他們自成一套的封閉係統，在這套係統裏麵，他們能夠做到自給自足，不需要看任何人的臉色說話——換一個說法，任天堂在遊戲界的生存模式，跟蘋果何其相似。
一旦他們自己突破了他們自己這個封閉的壁壘。
那麽他們的話語權也就會以非常快的速度陷落，自此以後，沒人會當他們再是一個主機商了。
傑斯特在跟宮本茂掛斷了電話之後，又繼續的聯係了幾人，卡普空那邊的《生化危機》是沒有問題的，甚至遊戲現在拿出來發售都可以，就是沒有主機，山內一典的汽車遊戲不行，起碼在十二月dreambox3上市的時候不行，按照山內一典的說法，最快都要到明年的一月底。
對此傑斯特也表示可以接受。
畢竟就算是首發遊戲，也不是值的在主機上市的當天就同時的把一大~波遊戲同時放在貨架上麵，這樣太影響銷量，而且玩家也很少會有那麽多錢來買這麽多遊戲。
所以，一般來說，六款遊戲，各個類型的都有，是最合適的，不過因為這一次自己的主機晚了一年才發售的關係，六款遊戲還是有些少的，傑斯特準備同時隨主機發售十款，然後剩下的遊戲，按照每周或者是每兩周2款的速度發售，這樣也方便玩家們選擇。
聯係了幾個，都表示自己沒有問題，都可以按時完成之後，傑斯特組後撥通了小島秀夫的電話。
小島是工作室就在洛杉磯，他的工作室是日本人當中少有的極有國際化的，從他選擇將工作室放在日本就可以知道，他跟其他的日本人是有很大的不同的。
像是阪口博信，辦園博信，中裕司等等這些日本設計師他們才華橫溢是真的，但是保守也是真的，他們不喜歡美國人的這種工作方式，所以，他們都是不約而同的選擇了迴日本開自己的工作室開發遊戲。
而小島秀夫則不同，他似乎特別的喜歡這種氛圍。
當時他也跟傳統的美國人不一樣，尤其是在遊戲上麵，小島是相當的獨裁的，但是也相對來說，至少是比其他的日本設計師來說，他是相對自由的，至少允許其他人提出自己的意見，至於采不采用，那要看小島自己的理解了，所以，小島將他的遊戲稱之為作品。
也有這樣的道理。
接話員是個女孩子，英語說得不算流利。
而且，日本口音很重，傑斯特一聽就知道是剛從日本到美國不久的。
傑斯特詢問小島在不在，這個女孩子怕傑斯特聽不明白便放慢了語速，說了一下小島現在的行蹤，原來小島正在進修南加大的導演課程，準確的說，是影視製作課程，之所以如此的原因，是在遊戲開發當中，小島總是找不到他想要的那種遊戲應該賦予玩家的鏡頭感。
所以他想要去讀書衝一下電。
傑斯特知道後也隻能表示無奈，並且告訴接電話的女孩子，等小島迴來後，讓小島來火星娛樂的總部找他。(未完待續)