（一）
會議結束後，高雄遇到了很多熟人，他們在一起熱烈地攀談著。
我和逸晨先生先出來，沿著塞納河岸慢慢地散步，等著高雄從裏麵出來，然後一起去吃午飯。
塞納河水潺潺地流淌著，輕輕拍打著堤岸。
我說：“這條路，被人們稱為幸福之路。因為這是各國情侶最喜歡來漫步的地方之一，很多人就是在這裏並肩漫步之後，走向了婚姻的殿堂。這條路，傳說是通向人生幸福的結局的。”
逸晨先生說：“心心，其實，塵世間，沒有一條道路是能夠通往幸福的。”
我吃驚地看著他。
逸晨先生說：“你知道真正的幸福是什麽嗎？”
我說：“是什麽？”
他說：“真正的幸福是：就算是不幸福，也完全沒有關係。”
（二）
逸晨先生說：“心心，有件事情，很早就想問了。一直沒問過。”
我說：“什麽事情啊？”
逸晨先生說：“你注意到了嗎？你所有的故事，男主角都會先於女主角死去。”
他說：“你筆下從未有過白頭偕老的愛情結局。”
他說：“為什麽會這樣？”
我頓了一會兒，然後迴答：“是這個啊。因為，我小時候答應過一個人的要求。他對我說，以後不管你寫什麽故事，隻要有愛情，就不要讓女主角死在男主角前麵。他說，要讓女主角在男主角死後還一直活著，並且最終得到幸福。他說，如果故事的結局不是這樣，你就不要把它寫出來。”
我說：“所以，我一直都在履行這個承諾。不管寫什麽故事，隻要有愛情，女主角都不會死在男主角之前。她會獨自活在世界上，並且最終找到幸福。——不是白頭偕老的那種幸福，而是，明白有生必有死的那種幸福。”
我說：“《小春》那個故事，我隻是寫寫而已，就算高雄不來和我談，我也不會把它發表出來的。因為，那是一個同生共死的結局。同生共死不解決問題，了生脫死，才解決問題。”
逸晨先生說：“我看過你寫的一段教堂布道。你在裏麵展現了自己的生死觀。”
我說：“是的。我經常會附身在人物上，說出內心的聲音。”
逸晨先生說：“我還記得你寫的那段文字。你說：上帝讓有些事在我們視野裏結束，是為了讓另一些事能在我們的視野外開始。上帝讓有些人的靈魂離開我們，是為了能讓他們在另一個世界開始發揮作用。”
我說：“是的。我說，我們有時候會覺得被上帝所拋棄，被上帝所傷害，那隻是我們凡夫狹隘之見的錯覺。錯覺的根源就在於，我們未能像上帝那樣，全知全能。”
（三）
天空飄起了毛毛細雨。
我們站在樹蔭濃密處躲雨。
巴黎的梧桐樹非常可愛，總是讓我想起故鄉明代長城下的滿街梧桐。
一位當地的市民看到我們在躲雨，便告訴我們，不遠處的一個遊客中心可以提供免費的雨傘給遊客借用。
我們便小步跑向那邊的遊客中心。
我在門庭的傘架上拿了一把傘，撐開，發現幾根傘骨斷折了，傘麵撐不住。於是把壞的放迴去，換了一把，再撐開。這把是好的。
忽然覺得逸晨先生在看我。抬頭看他，果然是這樣。
我問：“有什麽不對嗎？幹嘛這樣看我？”
逸晨先生：“心心。”
我：“？”
逸晨先生：“我說，其實都是一樣的。”
我迷惑地問：“什麽東西都是一樣的？”
逸晨先生：“身體。身體和這些傘是一樣的。”
他說：“壞了，就不好用了。不能用了，就要把它放下來，換一個。”
他說：“就這麽正常。沒什麽特別的地方，需要那麽難過。”
我一時怔住。怔了兩三秒鍾。
然後，我努力動了動嘴唇。
我說：“走吧，高雄大概快要出來了。”
（四）
我們吃飯出來後，小雨已經停了。
河岸邊擺滿了舊書攤和畫攤，還有一些小販在賣紀念品，一些畫家坐在那裏給遊客現場畫寫生。
我說：“我們也去畫一張吧。”
於是，我們就按畫家指點的姿勢，隨意地坐在了河岸邊的長椅上，一邊喝飲料，一邊閑聊，一邊讓畫家給我們畫速寫。
“女士、先生們，再堅持一會兒。不要動。馬上就畫完了。”畫家一邊下筆如有神，一邊對我們說。
不一會兒，他的作品就大功告成了。
“畫得怎樣？像我們嗎？”高雄從逸晨先生手裏拿過那幅速寫，他看了一眼，又遞給我。
他說：“心心你覺得呢？”
我看了一會兒。我說：“有一點不像。”
“哪一點？”逸晨先生說。
我說：“邊框。我們身體的邊框。”
身為著名插畫家的逸晨先生，眯起眼睛，用專業的眼光再次審視了一下那幅速寫，他說：“線條處理得很專業，終歸終究，沒有什麽不妥的啊。”
我說：“修改一下，就會好些了。”
我從畫家手邊拿過一個橡皮擦。我開始擦掉我們每個人側麵的身體輪廓線。
我說：“我們之間沒有這麽隔閡吧。我們彼此之間，是沒有分野和邊界的。”
我看著他們。我說：“是吧？”
逸晨先生的嘴角浮現出一點笑意。他看了看高雄。
高雄微微鞠了一躬，說：“真是三生有幸，終於活著聽到你承認我們之間親密無間。雖然——你還捎帶了個逸晨。”
我白了高雄一眼。我繼續動手擦掉身體其他方向的輪廓線。
我說：“不僅我們之間並無分野和邊界，我們和周圍的環境之間，也是沒有分野和邊界的，是吧？每分每秒，我們都在和周圍互相交換著物質、能量、信息，我們的一部分都在進入周圍，蒸發的汗液、掉下的頭皮屑，唿出的氣體，熱量，諸如此類。我們從來沒有從周圍中被分隔出來，是吧？”
我說：“人和人之間的分隔對立，人和環境之間的分隔對立，這種分隔對立，都隻是概念上的，錯覺性的，它隻存在於我們的以為當中，它並不存在於事實當中。”
我一邊說著，一邊在畫上擦。過了一會兒，我停了下來。我滿意地看著畫麵。我說：“好了，現在，就準確了。符合真實。”
我把畫翻過來，麵向著他們。逸晨先生、高雄和畫家一齊看著那張紙。
現在，它重新變成了一張白紙。
會議結束後，高雄遇到了很多熟人，他們在一起熱烈地攀談著。
我和逸晨先生先出來，沿著塞納河岸慢慢地散步，等著高雄從裏麵出來，然後一起去吃午飯。
塞納河水潺潺地流淌著，輕輕拍打著堤岸。
我說：“這條路，被人們稱為幸福之路。因為這是各國情侶最喜歡來漫步的地方之一，很多人就是在這裏並肩漫步之後，走向了婚姻的殿堂。這條路，傳說是通向人生幸福的結局的。”
逸晨先生說：“心心，其實，塵世間，沒有一條道路是能夠通往幸福的。”
我吃驚地看著他。
逸晨先生說：“你知道真正的幸福是什麽嗎？”
我說：“是什麽？”
他說：“真正的幸福是：就算是不幸福，也完全沒有關係。”
（二）
逸晨先生說：“心心，有件事情，很早就想問了。一直沒問過。”
我說：“什麽事情啊？”
逸晨先生說：“你注意到了嗎？你所有的故事，男主角都會先於女主角死去。”
他說：“你筆下從未有過白頭偕老的愛情結局。”
他說：“為什麽會這樣？”
我頓了一會兒，然後迴答：“是這個啊。因為，我小時候答應過一個人的要求。他對我說，以後不管你寫什麽故事，隻要有愛情，就不要讓女主角死在男主角前麵。他說，要讓女主角在男主角死後還一直活著，並且最終得到幸福。他說，如果故事的結局不是這樣，你就不要把它寫出來。”
我說：“所以，我一直都在履行這個承諾。不管寫什麽故事，隻要有愛情，女主角都不會死在男主角之前。她會獨自活在世界上，並且最終找到幸福。——不是白頭偕老的那種幸福，而是，明白有生必有死的那種幸福。”
我說：“《小春》那個故事，我隻是寫寫而已，就算高雄不來和我談，我也不會把它發表出來的。因為，那是一個同生共死的結局。同生共死不解決問題，了生脫死，才解決問題。”
逸晨先生說：“我看過你寫的一段教堂布道。你在裏麵展現了自己的生死觀。”
我說：“是的。我經常會附身在人物上，說出內心的聲音。”
逸晨先生說：“我還記得你寫的那段文字。你說：上帝讓有些事在我們視野裏結束，是為了讓另一些事能在我們的視野外開始。上帝讓有些人的靈魂離開我們，是為了能讓他們在另一個世界開始發揮作用。”
我說：“是的。我說，我們有時候會覺得被上帝所拋棄，被上帝所傷害，那隻是我們凡夫狹隘之見的錯覺。錯覺的根源就在於，我們未能像上帝那樣，全知全能。”
（三）
天空飄起了毛毛細雨。
我們站在樹蔭濃密處躲雨。
巴黎的梧桐樹非常可愛，總是讓我想起故鄉明代長城下的滿街梧桐。
一位當地的市民看到我們在躲雨，便告訴我們，不遠處的一個遊客中心可以提供免費的雨傘給遊客借用。
我們便小步跑向那邊的遊客中心。
我在門庭的傘架上拿了一把傘，撐開，發現幾根傘骨斷折了，傘麵撐不住。於是把壞的放迴去，換了一把，再撐開。這把是好的。
忽然覺得逸晨先生在看我。抬頭看他，果然是這樣。
我問：“有什麽不對嗎？幹嘛這樣看我？”
逸晨先生：“心心。”
我：“？”
逸晨先生：“我說，其實都是一樣的。”
我迷惑地問：“什麽東西都是一樣的？”
逸晨先生：“身體。身體和這些傘是一樣的。”
他說：“壞了，就不好用了。不能用了，就要把它放下來，換一個。”
他說：“就這麽正常。沒什麽特別的地方，需要那麽難過。”
我一時怔住。怔了兩三秒鍾。
然後，我努力動了動嘴唇。
我說：“走吧，高雄大概快要出來了。”
（四）
我們吃飯出來後，小雨已經停了。
河岸邊擺滿了舊書攤和畫攤，還有一些小販在賣紀念品，一些畫家坐在那裏給遊客現場畫寫生。
我說：“我們也去畫一張吧。”
於是，我們就按畫家指點的姿勢，隨意地坐在了河岸邊的長椅上，一邊喝飲料，一邊閑聊，一邊讓畫家給我們畫速寫。
“女士、先生們，再堅持一會兒。不要動。馬上就畫完了。”畫家一邊下筆如有神，一邊對我們說。
不一會兒，他的作品就大功告成了。
“畫得怎樣？像我們嗎？”高雄從逸晨先生手裏拿過那幅速寫，他看了一眼，又遞給我。
他說：“心心你覺得呢？”
我看了一會兒。我說：“有一點不像。”
“哪一點？”逸晨先生說。
我說：“邊框。我們身體的邊框。”
身為著名插畫家的逸晨先生，眯起眼睛，用專業的眼光再次審視了一下那幅速寫，他說：“線條處理得很專業，終歸終究，沒有什麽不妥的啊。”
我說：“修改一下，就會好些了。”
我從畫家手邊拿過一個橡皮擦。我開始擦掉我們每個人側麵的身體輪廓線。
我說：“我們之間沒有這麽隔閡吧。我們彼此之間，是沒有分野和邊界的。”
我看著他們。我說：“是吧？”
逸晨先生的嘴角浮現出一點笑意。他看了看高雄。
高雄微微鞠了一躬，說：“真是三生有幸，終於活著聽到你承認我們之間親密無間。雖然——你還捎帶了個逸晨。”
我白了高雄一眼。我繼續動手擦掉身體其他方向的輪廓線。
我說：“不僅我們之間並無分野和邊界，我們和周圍的環境之間，也是沒有分野和邊界的，是吧？每分每秒，我們都在和周圍互相交換著物質、能量、信息，我們的一部分都在進入周圍，蒸發的汗液、掉下的頭皮屑，唿出的氣體，熱量，諸如此類。我們從來沒有從周圍中被分隔出來，是吧？”
我說：“人和人之間的分隔對立，人和環境之間的分隔對立，這種分隔對立，都隻是概念上的，錯覺性的，它隻存在於我們的以為當中，它並不存在於事實當中。”
我一邊說著，一邊在畫上擦。過了一會兒，我停了下來。我滿意地看著畫麵。我說：“好了，現在，就準確了。符合真實。”
我把畫翻過來，麵向著他們。逸晨先生、高雄和畫家一齊看著那張紙。
現在，它重新變成了一張白紙。