黑暗沒有殺死一切，馬恩活了下來，還能思考，他感受那四溢的潮氣，抓住山河圖，就如抓住了希望。黑暗中也有光，光是淡淡的陰影，但在濃淡之中的變化，就如夜色與黎明的分割。
黑暗中還有瘋狂與危險。
那瘋狂來自於對自我的認知，那些反常識的莫名直覺，以及對這種種難以想象之影響的體驗，是痛苦,是折磨，越是去思考其中的秘密，越是挖掘其中的道理，越是推崇人理的知慧，就越是被現代認知的局限性所束縛，就如被長滿尖刺的荊棘捆住,紮得鮮血淋漓。
而那危險在於黑暗中的隱秘，馬恩確信，自己真的“看”到了這些隱秘的一部分。對的，不是全部，而僅僅是一部分。這些臃腫的，如同榕樹般高大，又如同一堆散發著惡臭的肉塊，向自己所在的位置徐徐湧來的畫麵，在他的腦海中形成了一種極為深刻的印象。他沒辦法不去在意，沒辦法將其當成幻覺，他覺得這就是危險,會讓自己的計劃,會讓所有人都陷入極端不利的境地。
他現在不僅僅要逃走，在脫離這片莫名的黑暗之前，他必須消滅這些怪物。他過去遇到過不少怪物，兩相對比，眼前這些怪物並不遜色分毫，即便沒有任何證據可以證明，它們能夠脫離這片黑暗，也沒有任何提示去說明，它們究競在這裏做什麽。它們是一個群體，馬恩從它們的接踵摩啟的行動中，深深感受到了一種族群性的惡意。至少,他可以確定，它們的行動是有明確目標的。
它們針對的也許是自己，也許是針對另一種意義上的目標。但它們顯然很適應這片黑暗的環境，它們似乎天然就生於此，長於此，而馬恩自己隻是無端落入這片未知險地的遇難者。
可一旦自己被發現，馬恩不確定，它們會不會循著自己的痕跡，前往人們所在的世界——這種憂心是突然浮現在腦海中的，並在產生這個念頭的一刻，就有某種冥冥上的，極其頑固的想法，認定它們一定會這麽做。
之前那種莫名而強烈的認知感，讓馬恩覺得自己就是這片潮濕的黑暗，讓馬恩從一個荒謬的邏輯，臆斷這片黑暗中的潮濕跡象，是因為自己的血肉融於其中，並以一種愈發肯定的態度，去想象自我如濕氣一般擴散。在他的腦海中，“旋律”在迴響，就如同一片雨聲。
二十四節氣的“雨水”，以一種古怪的想象，在馬恩的腦海中遍及黑暗的周遭，並朝黑暗的深處，向著所有潮濕的地方灑落。雨聲匯成溪流，小雨變成大雨，黑暗似乎也被衝淡了，如一團團稀釋的墨色在紙麵上暈染。
雨過之處，那些高大而臃腫的，不知道是植物還是肉塊，不知道是何種生命的怪物們愈發潔晰。它們的高度，它們的重量，它們的質感，它們的形狀，哪怕因為複雜混亂的形體而難以準確描述，但馬恩隻覺得對它們的了解越來越多——那些信息並不是一種清晰的被梳理過的方式，灌輸在他的腦海中，而是他自己想到的，就如同人們看到了一張抽象畫，去感受和理解畫作中所表達的信息，去理解其中蘊含的感情，去分析其中包含的意義。
這並非是一種抽絲剝繭的工作，因為，這並不是在成體係地研究抽象畫這一繪畫種類，而是在鑒賞，在用一種感性的，體驗性的知覺，重新組合自己接受到的信息。
從科學的角度去理解，這是生物學的工作，但是，人類的生物學卻無法解釋馬恩如此的存在方式。所以，這也並非是人類生物學能夠解釋的體驗。甚至不能單純用理性和感性去區分。
在打開山河圖之前，馬恩就意識到了，自己並不能如同過去那樣，用手將這枚卷軸扯開，因為，現在的自己並沒有手腳。卷軸從內在之眼中浮現，但也僅僅是被納入這片潮濕的黑暗中。濕氣和黑暗能夠接觸到這些怪誕莫名之事物，能夠讓他以一種更加直觀的方式感受到它們的存在，但又如何去控製這些事物呢?
馬恩隻是從自己所知曉的種種情報中，拚湊出了自己所需要的步驟︰他聆聽“旋律”，感受二十四節氣帶來的雨水，去感受冷和熱的循環，就如同去思考二十四節氣的意義，想象季節輪轉，春夏生發，在一個萬物滋長的節奏中，內在之眼的種子不斷抽芽。
於是，他真的在這逐漸分明的黑暗中，感受到了對立統一的條件:潮濕與幹燥，冰冷與炎熱，生命與死亡，醜陋與美好，消亡和滋長……而這些條件相互轉換，竟然讓那些臃腫巨大的怪物們躁動不安。馬恩第一次如此明確的，有這麽一種認知:這些看起來奇形怪狀的怪物們，重新迴到了這些對立統一的變化中，它們就像是突然被賦予一個對立矛盾的概念，如果它們本來沒有成長的意義，沒有死亡的意義，亦或者不是生命，體征上也沒有更多的可能性,那麽，現在它們已經有了。
然後，馬恩就“看”到了黑暗中更多的躁動，這些怪物不止眼前這些，它們到底有多少個?幾十個，上百個，數千個，仿佛到處都是，身影聳動，它們一個接著一個從黑暗中爬了起來，以一種狂躁的姿態，發出威嚇的聲響，以那巨大的體型組成一片森林——那是充斥著肉塊和腫瘤的，光禿禿的樹幹，是瘋狂鞭打的觸手組成
的枝極，肉冠就是樹冠，那些從黑陪的下方拔起的粗壯肢體就是樹根。
馬恩發現，自己已經徹底被這個怪物之森給圍困住了。
他是恐懼的，哪怕身體融解，沒了生物學常識中的大腦構造，他也是能思考的，有感情的，並且，體驗這些非常識的狀態和環境，比體驗日常事物時所能產生的感觸還要更加深刻。正如他過去陷入《七轉洞玄秘
錄》的副作用中，那些本應美好靚麗的日常所見，竟然比這片用淡墨妝點的景狀更加的蒼白。
如今，越是鮮活而濃鬱的感觀，所呈現出來的感性中，恐懼占據絕大多數。馬恩就在這鮮活而恐怖的景象中，將自己所聽到的一切聲音，包括那些怪物的吼叫，全都匯入了自己內心的“旋律”中。
這並非是主動的，更像是一種律動上的巧合，這些聲音如大珠小珠落玉盤，每一次可怕的聲音逼近，都似乎敲打在“旋律”的節奏上。馬恩自認沒什麽音樂天賦，可是，他內心中的“旋律”本就是一個巨大的混響。哪怕他此時專注於“雨聲”，嚐試在想象中展現二十四節氣之雨水的意義，但是，“雨水”本就是那巨大混響的—部分，它發出的聲音，甚至都不能算是—場獨奏。
僅僅是馬恩從那巨大的混響中，將它的存在感挖掘出來。而現在，這雨聲，這怪誕的肉塊森林，這些怪物的吼叫，全都再一次收束到了那巨大的混響中。
懸浮在黑暗中的卷軸，悄然拉開了。它就像是要吸納掉所有的聲音一般，當它徐徐展開的時候，馬恩再也聽不到別的聲音。山河圖之所以被他冠名為“山河圖”，正因為它就是以人世山河為含義展現的“旋律”，就是馬恩心中那巨大的混響，在午夜迴響中更為直觀的體現。“旋律”的力量，縮織了它的主體，而二十四節氣的冷與熱，勾勒了它的細節。
它並不實際存在於常識的世界裏，甚至於，即便在午夜迴響中，馬恩如果不去聆聽自己心中的“旋律”，也無法感受到它的存在。但它始終存在著，正如內在之眼存在於他的想象裏，這副山河圖也存在於他的內心中。
雨聲迴到了背景中，怪物們的吼叫也成為了那不計其數的生命所發出的聲音的一部分，這些醜陋的如肉塊拚湊而成的森林，也不過是更為廣闊的大自然的一角。馬恩眼前的森林是如此的廣闊，怪物的數量是如此的龐大，可是，相比起山河圖所描繪的意義，這點麵積和數量，又是何等的渺小。
山河圖寄托的，並不是一個具體的數量，也不是一個局限在某個地域的生命活動，不是現代某種具體的活動。而是一個概念性的過去，其意義在於一種文化性的，哲學性的描述，所表述的是一個不受拘束的未來。如果它是用“旋律”來表現的，那麽，這個“旋律”展現的，必然是馬恩心中的勇氣。
——哪怕失去生物學上的形體，哪怕這是天文尺度的黑暗，哪怕要麵對如宇宙般深邃的未知，他也依舊有著人類的認知和氣魄。
他直視這黑暗中湧動的瘋狂與恐怖，在恐懼中質問著自己:在人類遙望宇宙的日子裏，真的有某種災難是無法想象的嗎?在遙遠的過去，人們就在直麵許許多多自己難以理解的事物和現象，難道它們不是怪誕的嗎?當人類背著沉重的包袱，在九曲十八彎躑躅前進，難道這種前進會因為見到了某種怪誕，某個怪物，而停下來嗎?
也許有人會，但他不會，而在人類的世界裏，他也並非孤立的，隻是那萬千愚者中的一個。
馬恩聽到了，滔滔大江在奔流，這邊有雨聲落下，那邊就響起一聲驚雷。驚濤駭浪拍打岸邊，太陽落下，黑暗從地平線延伸，頃刻間，山河圖中就一片昏暗，而這昏暗依舊是有光的。那光是篝火，是燈燭，是生命的活躍，是人類的知意，從荒漠到戈壁，從海裏到陸地，從山川到河流，從城市到農村，無論是密集還是稀疏，都在蓬勃生輝。
這星星點點的光亮，或群聚成團，或在零星中閃爍，一如眺望銀河星空，有一片片的星群鑲嵌在黑暗的天幕裏。
而那怪誕離奇的，也不過是這黑暗中的一塊，是被那光依稀照亮的輪廓，是那繁星點綴的黑暗天幕的一部分。
內在之眼在黑暗的潮氣中浮動，變形，化作一條長長的絲線，掃過黑暗中每一塊潮濕的角落。馬恩就仿佛看到了，那些被掃過的怪物們，一個個浮現在山河圖裏，小得需要噔大了眼晴，如湊在針尖前般努力，才能分辨出它們的輪廓。
在黑暗中的怪誕之森是如此的廣闊，那瘋狂而怪異的感覺無以倫比，就好似天底下再沒有比它們更加瘋狂，更加出奇的事物。馬恩知道，自己對比起它們，就真的是渺小的，無知的。然而，在山河圖所寓示的寄托中，在山河圖所表達的意象中，如此怪誕龐大的它們，也同樣是渺小的，是普通的。它們隻是那未知的,能夠輕而易舉摧毀某個人的存在，而這樣的存在，在山河圖裏，在人們的認知中，是如此之多。在一個廣闊的意義上，它們的形態和聲音,也並不具備絕對的特殊性。
很不巧，山河圖就是這樣一個廣闊而深遠的意義，馬恩內心中的“旋律”
就是這樣一種囊括了過去與未來，在痛苦中迸發的勇氣。
馬恩還知道，“旋律”的傳播並非線性的，它以一種奇特的機製超越了光速。用“旋律”編織而成的山河圖，在午夜迴響中同樣具備這奇妙的性質，因為，它本身就是“旋律”。
超越了光速，距離和體積的意義就會變得扭曲。這片由怪物構成的肉塊森林，無論有多麽龐大，無論它們的數量有多少，距離自己是近是遠，都將變得毫無意義。
——在這個邏輯上，被“旋律”覆蓋的地方，就是山河圖能夠企及的地方。——粉碎它們!
在午夜迴響中，山河圖的攻擊在瞬問超越了光速。
無論在幻想作品還是在科幻作品中，都存在過一種超越視界的攻擊，將立體的事物和具體的現象納入了平麵的繪畫中。並不是畫家對照著實際存在的事物作畫，而是將實際存在的立體事物變成了平麵上的逼真畫麵。
而現在，這一幕正在潮濕的黑暗中發生。
漂浮在黑暗中的卷軸已經消失了，而在內在之眼掃過的地方，卷軸那如絲綢般柔順的質感正在呈現。黑暗中的湧動就此消失，散發著腐爛惡臭的森林，就如同烙印在這無比巨大的繪作中，成為那濃妝淡抹的山河輪廓的一部分,成為某處陰影細節的一部分。
麵對這超光速的打擊，即便是黑暗中的怪物群體也無有躲避的方法。相比起行走於午夜迴響的其它旋律聆聽者，不擅長音律的馬恩，無法將“旋律”的力量應用於方方麵麵。
他隻有這一招。
——這錦繡山河,勿論對麵的敵人是什麽!
黑暗中還有瘋狂與危險。
那瘋狂來自於對自我的認知，那些反常識的莫名直覺，以及對這種種難以想象之影響的體驗，是痛苦,是折磨，越是去思考其中的秘密，越是挖掘其中的道理，越是推崇人理的知慧，就越是被現代認知的局限性所束縛，就如被長滿尖刺的荊棘捆住,紮得鮮血淋漓。
而那危險在於黑暗中的隱秘，馬恩確信，自己真的“看”到了這些隱秘的一部分。對的，不是全部，而僅僅是一部分。這些臃腫的，如同榕樹般高大，又如同一堆散發著惡臭的肉塊，向自己所在的位置徐徐湧來的畫麵，在他的腦海中形成了一種極為深刻的印象。他沒辦法不去在意，沒辦法將其當成幻覺，他覺得這就是危險,會讓自己的計劃,會讓所有人都陷入極端不利的境地。
他現在不僅僅要逃走，在脫離這片莫名的黑暗之前，他必須消滅這些怪物。他過去遇到過不少怪物，兩相對比，眼前這些怪物並不遜色分毫，即便沒有任何證據可以證明，它們能夠脫離這片黑暗，也沒有任何提示去說明，它們究競在這裏做什麽。它們是一個群體，馬恩從它們的接踵摩啟的行動中，深深感受到了一種族群性的惡意。至少,他可以確定，它們的行動是有明確目標的。
它們針對的也許是自己，也許是針對另一種意義上的目標。但它們顯然很適應這片黑暗的環境，它們似乎天然就生於此，長於此，而馬恩自己隻是無端落入這片未知險地的遇難者。
可一旦自己被發現，馬恩不確定，它們會不會循著自己的痕跡，前往人們所在的世界——這種憂心是突然浮現在腦海中的，並在產生這個念頭的一刻，就有某種冥冥上的，極其頑固的想法，認定它們一定會這麽做。
之前那種莫名而強烈的認知感，讓馬恩覺得自己就是這片潮濕的黑暗，讓馬恩從一個荒謬的邏輯，臆斷這片黑暗中的潮濕跡象，是因為自己的血肉融於其中，並以一種愈發肯定的態度，去想象自我如濕氣一般擴散。在他的腦海中，“旋律”在迴響，就如同一片雨聲。
二十四節氣的“雨水”，以一種古怪的想象，在馬恩的腦海中遍及黑暗的周遭，並朝黑暗的深處，向著所有潮濕的地方灑落。雨聲匯成溪流，小雨變成大雨，黑暗似乎也被衝淡了，如一團團稀釋的墨色在紙麵上暈染。
雨過之處，那些高大而臃腫的，不知道是植物還是肉塊，不知道是何種生命的怪物們愈發潔晰。它們的高度，它們的重量，它們的質感，它們的形狀，哪怕因為複雜混亂的形體而難以準確描述，但馬恩隻覺得對它們的了解越來越多——那些信息並不是一種清晰的被梳理過的方式，灌輸在他的腦海中，而是他自己想到的，就如同人們看到了一張抽象畫，去感受和理解畫作中所表達的信息，去理解其中蘊含的感情，去分析其中包含的意義。
這並非是一種抽絲剝繭的工作，因為，這並不是在成體係地研究抽象畫這一繪畫種類，而是在鑒賞，在用一種感性的，體驗性的知覺，重新組合自己接受到的信息。
從科學的角度去理解，這是生物學的工作，但是，人類的生物學卻無法解釋馬恩如此的存在方式。所以，這也並非是人類生物學能夠解釋的體驗。甚至不能單純用理性和感性去區分。
在打開山河圖之前，馬恩就意識到了，自己並不能如同過去那樣，用手將這枚卷軸扯開，因為，現在的自己並沒有手腳。卷軸從內在之眼中浮現，但也僅僅是被納入這片潮濕的黑暗中。濕氣和黑暗能夠接觸到這些怪誕莫名之事物，能夠讓他以一種更加直觀的方式感受到它們的存在，但又如何去控製這些事物呢?
馬恩隻是從自己所知曉的種種情報中，拚湊出了自己所需要的步驟︰他聆聽“旋律”，感受二十四節氣帶來的雨水，去感受冷和熱的循環，就如同去思考二十四節氣的意義，想象季節輪轉，春夏生發，在一個萬物滋長的節奏中，內在之眼的種子不斷抽芽。
於是，他真的在這逐漸分明的黑暗中，感受到了對立統一的條件:潮濕與幹燥，冰冷與炎熱，生命與死亡，醜陋與美好，消亡和滋長……而這些條件相互轉換，竟然讓那些臃腫巨大的怪物們躁動不安。馬恩第一次如此明確的，有這麽一種認知:這些看起來奇形怪狀的怪物們，重新迴到了這些對立統一的變化中，它們就像是突然被賦予一個對立矛盾的概念，如果它們本來沒有成長的意義，沒有死亡的意義，亦或者不是生命，體征上也沒有更多的可能性,那麽，現在它們已經有了。
然後，馬恩就“看”到了黑暗中更多的躁動，這些怪物不止眼前這些，它們到底有多少個?幾十個，上百個，數千個，仿佛到處都是，身影聳動，它們一個接著一個從黑暗中爬了起來，以一種狂躁的姿態，發出威嚇的聲響，以那巨大的體型組成一片森林——那是充斥著肉塊和腫瘤的，光禿禿的樹幹，是瘋狂鞭打的觸手組成
的枝極，肉冠就是樹冠，那些從黑陪的下方拔起的粗壯肢體就是樹根。
馬恩發現，自己已經徹底被這個怪物之森給圍困住了。
他是恐懼的，哪怕身體融解，沒了生物學常識中的大腦構造，他也是能思考的，有感情的，並且，體驗這些非常識的狀態和環境，比體驗日常事物時所能產生的感觸還要更加深刻。正如他過去陷入《七轉洞玄秘
錄》的副作用中，那些本應美好靚麗的日常所見，竟然比這片用淡墨妝點的景狀更加的蒼白。
如今，越是鮮活而濃鬱的感觀，所呈現出來的感性中，恐懼占據絕大多數。馬恩就在這鮮活而恐怖的景象中，將自己所聽到的一切聲音，包括那些怪物的吼叫，全都匯入了自己內心的“旋律”中。
這並非是主動的，更像是一種律動上的巧合，這些聲音如大珠小珠落玉盤，每一次可怕的聲音逼近，都似乎敲打在“旋律”的節奏上。馬恩自認沒什麽音樂天賦，可是，他內心中的“旋律”本就是一個巨大的混響。哪怕他此時專注於“雨聲”，嚐試在想象中展現二十四節氣之雨水的意義，但是，“雨水”本就是那巨大混響的—部分，它發出的聲音，甚至都不能算是—場獨奏。
僅僅是馬恩從那巨大的混響中，將它的存在感挖掘出來。而現在，這雨聲，這怪誕的肉塊森林，這些怪物的吼叫，全都再一次收束到了那巨大的混響中。
懸浮在黑暗中的卷軸，悄然拉開了。它就像是要吸納掉所有的聲音一般，當它徐徐展開的時候，馬恩再也聽不到別的聲音。山河圖之所以被他冠名為“山河圖”，正因為它就是以人世山河為含義展現的“旋律”，就是馬恩心中那巨大的混響，在午夜迴響中更為直觀的體現。“旋律”的力量，縮織了它的主體，而二十四節氣的冷與熱，勾勒了它的細節。
它並不實際存在於常識的世界裏，甚至於，即便在午夜迴響中，馬恩如果不去聆聽自己心中的“旋律”，也無法感受到它的存在。但它始終存在著，正如內在之眼存在於他的想象裏，這副山河圖也存在於他的內心中。
雨聲迴到了背景中，怪物們的吼叫也成為了那不計其數的生命所發出的聲音的一部分，這些醜陋的如肉塊拚湊而成的森林，也不過是更為廣闊的大自然的一角。馬恩眼前的森林是如此的廣闊，怪物的數量是如此的龐大，可是，相比起山河圖所描繪的意義，這點麵積和數量，又是何等的渺小。
山河圖寄托的，並不是一個具體的數量，也不是一個局限在某個地域的生命活動，不是現代某種具體的活動。而是一個概念性的過去，其意義在於一種文化性的，哲學性的描述，所表述的是一個不受拘束的未來。如果它是用“旋律”來表現的，那麽，這個“旋律”展現的，必然是馬恩心中的勇氣。
——哪怕失去生物學上的形體，哪怕這是天文尺度的黑暗，哪怕要麵對如宇宙般深邃的未知，他也依舊有著人類的認知和氣魄。
他直視這黑暗中湧動的瘋狂與恐怖，在恐懼中質問著自己:在人類遙望宇宙的日子裏，真的有某種災難是無法想象的嗎?在遙遠的過去，人們就在直麵許許多多自己難以理解的事物和現象，難道它們不是怪誕的嗎?當人類背著沉重的包袱，在九曲十八彎躑躅前進，難道這種前進會因為見到了某種怪誕，某個怪物，而停下來嗎?
也許有人會，但他不會，而在人類的世界裏，他也並非孤立的，隻是那萬千愚者中的一個。
馬恩聽到了，滔滔大江在奔流，這邊有雨聲落下，那邊就響起一聲驚雷。驚濤駭浪拍打岸邊，太陽落下，黑暗從地平線延伸，頃刻間，山河圖中就一片昏暗，而這昏暗依舊是有光的。那光是篝火，是燈燭，是生命的活躍，是人類的知意，從荒漠到戈壁，從海裏到陸地，從山川到河流，從城市到農村，無論是密集還是稀疏，都在蓬勃生輝。
這星星點點的光亮，或群聚成團，或在零星中閃爍，一如眺望銀河星空，有一片片的星群鑲嵌在黑暗的天幕裏。
而那怪誕離奇的，也不過是這黑暗中的一塊，是被那光依稀照亮的輪廓，是那繁星點綴的黑暗天幕的一部分。
內在之眼在黑暗的潮氣中浮動，變形，化作一條長長的絲線，掃過黑暗中每一塊潮濕的角落。馬恩就仿佛看到了，那些被掃過的怪物們，一個個浮現在山河圖裏，小得需要噔大了眼晴，如湊在針尖前般努力，才能分辨出它們的輪廓。
在黑暗中的怪誕之森是如此的廣闊，那瘋狂而怪異的感覺無以倫比，就好似天底下再沒有比它們更加瘋狂，更加出奇的事物。馬恩知道，自己對比起它們，就真的是渺小的，無知的。然而，在山河圖所寓示的寄托中，在山河圖所表達的意象中，如此怪誕龐大的它們，也同樣是渺小的，是普通的。它們隻是那未知的,能夠輕而易舉摧毀某個人的存在，而這樣的存在，在山河圖裏，在人們的認知中，是如此之多。在一個廣闊的意義上，它們的形態和聲音,也並不具備絕對的特殊性。
很不巧，山河圖就是這樣一個廣闊而深遠的意義，馬恩內心中的“旋律”
就是這樣一種囊括了過去與未來，在痛苦中迸發的勇氣。
馬恩還知道，“旋律”的傳播並非線性的，它以一種奇特的機製超越了光速。用“旋律”編織而成的山河圖，在午夜迴響中同樣具備這奇妙的性質，因為，它本身就是“旋律”。
超越了光速，距離和體積的意義就會變得扭曲。這片由怪物構成的肉塊森林，無論有多麽龐大，無論它們的數量有多少，距離自己是近是遠，都將變得毫無意義。
——在這個邏輯上，被“旋律”覆蓋的地方，就是山河圖能夠企及的地方。——粉碎它們!
在午夜迴響中，山河圖的攻擊在瞬問超越了光速。
無論在幻想作品還是在科幻作品中，都存在過一種超越視界的攻擊，將立體的事物和具體的現象納入了平麵的繪畫中。並不是畫家對照著實際存在的事物作畫，而是將實際存在的立體事物變成了平麵上的逼真畫麵。
而現在，這一幕正在潮濕的黑暗中發生。
漂浮在黑暗中的卷軸已經消失了，而在內在之眼掃過的地方，卷軸那如絲綢般柔順的質感正在呈現。黑暗中的湧動就此消失，散發著腐爛惡臭的森林，就如同烙印在這無比巨大的繪作中，成為那濃妝淡抹的山河輪廓的一部分,成為某處陰影細節的一部分。
麵對這超光速的打擊，即便是黑暗中的怪物群體也無有躲避的方法。相比起行走於午夜迴響的其它旋律聆聽者，不擅長音律的馬恩，無法將“旋律”的力量應用於方方麵麵。
他隻有這一招。
——這錦繡山河,勿論對麵的敵人是什麽!