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<t>在過去的午夜迴響中從未出現過的下水道發生了一些狀況 ，馬恩經常出沒於正常情況下的此處，一 些細節早就熟記於心，他還特定在不起眼的地方做了標記就是為了在特殊情況下判斷異常的變化以及外人的出沒。 在詭異離奇的事態中，任何古怪的變化都是可以接受的 ，換句話來說，必須對這些可能存在的變化做好 定的準備。下水道裏沒有照明，原本理應漆黑-片，可在馬恩的眼中,下水道內部正散發出奇特的熒光,就好似大群發光的微生物攀附在牆壁上,不
力，而當他仔細去瞧時，卻又發現什麽都沒有，他隻是看到了牆壁一 既然肉眼可以看到，自然是有光的，可這光變得沒之前那般顯眼了
和四號房樣.午夜迴響裏的下水道已經成為一個能夠讓馬恩獲得清晰知覺感受的光亮與鮮活的世界。
馬恩可以嗅到令人作嘔的腐臭味，可以看到髒汙的積水,可以意識到它們是多麽的難以令人厭惡。平日裏這些嗅覺和視覺上的感官自然也
n ,但感官帶來的感受卻是淡薄的, 受到《化轉洞玄秘錄》的影響，馬恩已經好久沒有產生這種反胃的感覺了一 甚至於可以說, 他現正如四號房的光鮮亮麗就好似過度渲染一樣讓人不適,此時下水道裏帶給他的強烈!感受.也同樣讓他覺得格格不入。不能說這一切都是 虛那種如同被青妄想般的過度意識仍舊存在，在下水道變得比過更加肮髒和封閉的時候，馬恩隻覺得自己好似被囚禁在某種巨大的活主生的生物體內,是在它的腸胃裏。尤其是放眼望去時才能看到的，莩附在牆壁上的蠕動的光感，正配合他腦海中“旋律” 的節奏， 彰顯著異常的生命力。過去已經十分熟悉的下水道,在馬恩的眼中變得陌生,隨處都可感受到的危機感,讓他不確定這條路是否還一如既往地通往安全屋。
他翻開處原本藏有標記的苔藏時，-大群昆蟲般的小東西忽地冒出來，就好似它們一 直藏身在那黑色的潮濕的淤泥中，從那蠕動的牆
,黑壓壓的一片,如同蟑螂-樣從他眼皮子底下-晃而過。馬恩竟然沒有看清這些小東西到底是什麽，當他反應過來時，它們就如同幻般消失得無影無蹤 他以為這是自己的錯覺或幻覺，也許下水道裏的異變就是讓人心理發怵,可他很快就看到了這群小東西遊走過的痕跡，以及它們鑽出後留下的密密麻麻的洞眼。這些痕跡不像是虛假的，馬恩嚐試摸了一 下，可以感受到清晰的觸感。可是。那群小東西究竟跑到了哪兒呢?他順若痕跡尋找，卻在幾米馬恩又一 次感受到了那無處不在的視線，它們好似漂浮在惡臭的空氣裏，在濕漉漉的牆壁上,在肮髒的黑色泥士裏，可是，他的眼睛著不它們,隻有在不經意時，才從眼角晃過一 些陰影，以及陡然逼近的令人毛骨使然的感覺，在述說它們的存在。馬恩覺得深家在自己大腦中的內在之眼蠢童欲動,好幾次就要在那過度敦感的條件反射下鑽出頭骨,可他極力遏製這種感覺。過去的經曆讓他明白，在這等身臨其境的詭異中，內在之眼定然可以看到某些東西, 乃至於讓人覺得那就是"真實” ，可看到並不總是安全的一 有些以自己的知識無法解釋的東西, 僅僅是看到, 也會讓自己的肉體和精神承受過大的壓力，乃至於讓他真正處於不安全的狀況中。
眼下的詭異雖然莫名其妙，但隻是讓人提心吊膽,感到厭煩與恐懼.真正讓自己受到傷害的實體的怪物並不存在。然而. -旦打開內在之，誰知道會發生什麽。在馬恩所知的範圍內,世界各地的民俗傳說中普遍存在同一種說法:那些莫名其妙的怪異之事物,平日裏感受到它們存在時,它們仍舊是安全的.可一旦親眼確認到它們的存在後， 它們就會變得極度危險。
那些故事總是在告訴人們，不要去注視見它們,不要去刻意尋找它們，不要和它們對上視線,不要太過於關注角落裏那些陰森的存在.而這普遍的說法流傳了許久， 是遠年代的產物卻曆久彌新, 這究竟是基於人們對於不解事物的共識,還是基於某種確認過的狀況, 在不同人眼中,自然也有不同的認識。馬恩點燃了香煙，煙味和火光讓他的感覺好了一些。 無論這條下水道發生了多麽古怪的變化，他者要繼續向前走，去確認安全屋的狀況。去年被鄰居朋友帶來時，他對通往安全屋的道路是這副模樣, 並沒有太過敏感的認知，之後將近一 年的時間裏,他也在這條下水道裏出入多次。但如今這種過度敏感的感受，讓他不能肯定，自己今後是否還能如過往那般習以為常一 畢竟. 他自認沒有潔麝. 但也不是不太喜歡這種惡心厭惡的感覺。
下水道的狀況發生了變化，但路通往安全屋的路線沒有改變，他按下那塊用作機關的牆磚，鑽進了水潭中。 可是，水潭的感覺也有了不，原本這裏的水質冷厲透骨，可如今卻有種親和的溫度,又讓馬恩覺得自己的肌膚有些發麻,這讓他不由得聯想起某些帶有腐蝕性的液體就好似這裏的水已經不再是天然的地下水了，馬恩找到了最後一
段路，他爬上岸時，眼前隻是漆黑 -片，下水道裏無處不在的微光已然消失了。他點燃打火機,終於看到了熟悉的金屬門，隻是，原本給人以堅固感覺的質地, 此時竟讓人覺得有些柔軟。對比起之前那些異常狀況, 馬恩覺得還好，至少沒有變質，仍舊是金展僅出現在海邊小鎮，也同樣在安全屋裏， 盡管在很長的時間裏，就像是不同故事裏的不同角色的重名，可這裏的印記， 讓馬恩再一次將它們聯想起來了. -如同時出現的那奇特的無銳角的屋內結構。馬恩知道.這個世界上有很多離奇怪異的東西，有若久遠的曆史和莫名的來曆，總能追溯到宇宙的黑暗深處，那是超越天文望遠鏡、衛星和數據記錄儀器所能苗述的深邃末知。人們麵對它們，好奇而又驚恐不安, 最終又無能為力, 是理所當然的, 也正是當今人類的真實寫照。科學所能發現的，還遠遠不足。
但是. 馬恩所知曉的都隻是這些圖案的微不足道的小部分，他無法分辨剩餘那些陌生的符號與圖形，究竟有哪些描述了怎樣的怪誕離奇之力。 他隻是有這麽一種肯定的直覺，曆任安全屋的使用者.必然有若比自己更加豐高的經曆。可他們如今都已然不知其蹤, 哪怕是在安全屋裏也沒有留下去向的線索，他們留下的物品並沒有發生任何古怪的異常， 也沒有暗示他們的結局一 馬恩也在安全屋裏放下了自己過去冒險中殘餘的紀念品,或許未來的某天，新人會進入這間安全屋，闖入那詭異而危險的世界裏。往沒見過的變化， 但這種變化讓他覺得是有益的。他沒忙著進屋， 而是從黑傘中取出紙筆，將大門上的符號與圖案照原樣畫下來, 又繼續尋找類似的東西。安全屋近則沒有出現下水道那般讓人感到不安的異常，或許是因為 ,這些東西不僅僅是刻在門上,也同樣刻在了周遭，地上，牆壁上,頂...隻要細心就能看到這些高有宗教意義，而又晦澀難明的東西。馬恩嚐試在腦海中，剝離多餘的載體，僅僅將它們作為立體的整體提取來，可是，他很快就生出暈眩感, 就好似在思考一 個難解的題目，絞盡了腦汁卻仍舊功虧 筷
馬恩又試若用三維構圖將之複寫在紙上，可他很快就發現，自己根本就沒有足夠的記憶，將之還原出來。自己所畫下的東西定然是歪曲這種歪曲讓紙上的東西看起來很是滑稽和複寫 下來的大表麵上的符號與圖案給他的感覺截然不同
最終，馬恩還是放棄了糾正這些複寫品的想法。他謹慎地用嘿傘戳了戳大門，感受其仍舊堅硬的質地，那種變得柔軟的感覺似乎是 種錯, 確認大i沒有發生任何異常後， 他便把手掌貼了上去,感受其質地的觸感.熟悉的感覺很快就被喚醒了。馬恩發現自己不再驚懼，那種過度意識帶來的幻覺和壓力，已經徹底消失了。 哪怕是腦海中的“旋律”，再次得到平靜的馬恩推開安全屋的大門,進入後又隨手精門關上了。安全屋裏的情況一如往日，無論是看到的.還是感覺上的,都沒有任何異常的情況。這裏是安寧的，對比起怪誕的外界，甚至顯得溫馨， 格外讓人能夠領會“安全屋”的意義所在。這種熟悉的，因為午夜迴響的異常而愈加明顯的安全感,讓馬恩的動作經緩下來。他摘下深紅色的相子 ，放在陳日的茶幾上，將《黃衣之E》的獨唱歌劇放入古老的留聲機中，搖了幾下手柄。 輕輕將唱針放上。於是。 那磁性的女聲再次述說起那個無聊的悲劇故事。馬恩終於在這裏.找迴了自己的日常。
他在打了好幾處補丁的破舊沙發上坐了一會.為牆角的植物鬆了土，澆了水，又檢視了-下分類擺放的原有物品.以及最近又填滿了的貨這裏有不知名的,完整亦或者破碎的,不知道是藏品還是垃圾的雜物，有太多 他一直都沒研究出來曆的東西.自然也有一些支離破碎的文與手稿，以及各類涉及民俗，宗教、神秘學書籍文獻, 也有世俗的小說故事，有一 些是安全屋裏原本就有的，還有一 些是馬恩過去將近一 年裏收集到的。例如, 他曾經在書店老板鐵造裕三的書店裏，找到了日島知名小說家乙二的作品,以及由諸多三流民俗作家提供的文京區三J木, 或許這一次不會再被自己忽略了。
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<t>在過去的午夜迴響中從未出現過的下水道發生了一些狀況 ，馬恩經常出沒於正常情況下的此處，一 些細節早就熟記於心，他還特定在不起眼的地方做了標記就是為了在特殊情況下判斷異常的變化以及外人的出沒。 在詭異離奇的事態中，任何古怪的變化都是可以接受的 ，換句話來說，必須對這些可能存在的變化做好 定的準備。下水道裏沒有照明，原本理應漆黑-片，可在馬恩的眼中,下水道內部正散發出奇特的熒光,就好似大群發光的微生物攀附在牆壁上,不
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和四號房樣.午夜迴響裏的下水道已經成為一個能夠讓馬恩獲得清晰知覺感受的光亮與鮮活的世界。
馬恩可以嗅到令人作嘔的腐臭味，可以看到髒汙的積水,可以意識到它們是多麽的難以令人厭惡。平日裏這些嗅覺和視覺上的感官自然也
n ,但感官帶來的感受卻是淡薄的, 受到《化轉洞玄秘錄》的影響，馬恩已經好久沒有產生這種反胃的感覺了一 甚至於可以說, 他現正如四號房的光鮮亮麗就好似過度渲染一樣讓人不適,此時下水道裏帶給他的強烈!感受.也同樣讓他覺得格格不入。不能說這一切都是 虛那種如同被青妄想般的過度意識仍舊存在，在下水道變得比過更加肮髒和封閉的時候，馬恩隻覺得自己好似被囚禁在某種巨大的活主生的生物體內,是在它的腸胃裏。尤其是放眼望去時才能看到的，莩附在牆壁上的蠕動的光感，正配合他腦海中“旋律” 的節奏， 彰顯著異常的生命力。過去已經十分熟悉的下水道,在馬恩的眼中變得陌生,隨處都可感受到的危機感,讓他不確定這條路是否還一如既往地通往安全屋。
他翻開處原本藏有標記的苔藏時，-大群昆蟲般的小東西忽地冒出來，就好似它們一 直藏身在那黑色的潮濕的淤泥中，從那蠕動的牆
,黑壓壓的一片,如同蟑螂-樣從他眼皮子底下-晃而過。馬恩竟然沒有看清這些小東西到底是什麽，當他反應過來時，它們就如同幻般消失得無影無蹤 他以為這是自己的錯覺或幻覺，也許下水道裏的異變就是讓人心理發怵,可他很快就看到了這群小東西遊走過的痕跡，以及它們鑽出後留下的密密麻麻的洞眼。這些痕跡不像是虛假的，馬恩嚐試摸了一 下，可以感受到清晰的觸感。可是。那群小東西究竟跑到了哪兒呢?他順若痕跡尋找，卻在幾米馬恩又一 次感受到了那無處不在的視線，它們好似漂浮在惡臭的空氣裏，在濕漉漉的牆壁上,在肮髒的黑色泥士裏，可是，他的眼睛著不它們,隻有在不經意時，才從眼角晃過一 些陰影，以及陡然逼近的令人毛骨使然的感覺，在述說它們的存在。馬恩覺得深家在自己大腦中的內在之眼蠢童欲動,好幾次就要在那過度敦感的條件反射下鑽出頭骨,可他極力遏製這種感覺。過去的經曆讓他明白，在這等身臨其境的詭異中，內在之眼定然可以看到某些東西, 乃至於讓人覺得那就是"真實” ，可看到並不總是安全的一 有些以自己的知識無法解釋的東西, 僅僅是看到, 也會讓自己的肉體和精神承受過大的壓力，乃至於讓他真正處於不安全的狀況中。
眼下的詭異雖然莫名其妙，但隻是讓人提心吊膽,感到厭煩與恐懼.真正讓自己受到傷害的實體的怪物並不存在。然而. -旦打開內在之，誰知道會發生什麽。在馬恩所知的範圍內,世界各地的民俗傳說中普遍存在同一種說法:那些莫名其妙的怪異之事物,平日裏感受到它們存在時,它們仍舊是安全的.可一旦親眼確認到它們的存在後， 它們就會變得極度危險。
那些故事總是在告訴人們，不要去注視見它們,不要去刻意尋找它們，不要和它們對上視線,不要太過於關注角落裏那些陰森的存在.而這普遍的說法流傳了許久， 是遠年代的產物卻曆久彌新, 這究竟是基於人們對於不解事物的共識,還是基於某種確認過的狀況, 在不同人眼中,自然也有不同的認識。馬恩點燃了香煙，煙味和火光讓他的感覺好了一些。 無論這條下水道發生了多麽古怪的變化，他者要繼續向前走，去確認安全屋的狀況。去年被鄰居朋友帶來時，他對通往安全屋的道路是這副模樣, 並沒有太過敏感的認知，之後將近一 年的時間裏,他也在這條下水道裏出入多次。但如今這種過度敏感的感受，讓他不能肯定，自己今後是否還能如過往那般習以為常一 畢竟. 他自認沒有潔麝. 但也不是不太喜歡這種惡心厭惡的感覺。
下水道的狀況發生了變化，但路通往安全屋的路線沒有改變，他按下那塊用作機關的牆磚，鑽進了水潭中。 可是，水潭的感覺也有了不，原本這裏的水質冷厲透骨，可如今卻有種親和的溫度,又讓馬恩覺得自己的肌膚有些發麻,這讓他不由得聯想起某些帶有腐蝕性的液體就好似這裏的水已經不再是天然的地下水了，馬恩找到了最後一
段路，他爬上岸時，眼前隻是漆黑 -片，下水道裏無處不在的微光已然消失了。他點燃打火機,終於看到了熟悉的金屬門，隻是，原本給人以堅固感覺的質地, 此時竟讓人覺得有些柔軟。對比起之前那些異常狀況, 馬恩覺得還好，至少沒有變質，仍舊是金展僅出現在海邊小鎮，也同樣在安全屋裏， 盡管在很長的時間裏，就像是不同故事裏的不同角色的重名，可這裏的印記， 讓馬恩再一次將它們聯想起來了. -如同時出現的那奇特的無銳角的屋內結構。馬恩知道.這個世界上有很多離奇怪異的東西，有若久遠的曆史和莫名的來曆，總能追溯到宇宙的黑暗深處，那是超越天文望遠鏡、衛星和數據記錄儀器所能苗述的深邃末知。人們麵對它們，好奇而又驚恐不安, 最終又無能為力, 是理所當然的, 也正是當今人類的真實寫照。科學所能發現的，還遠遠不足。
但是. 馬恩所知曉的都隻是這些圖案的微不足道的小部分，他無法分辨剩餘那些陌生的符號與圖形，究竟有哪些描述了怎樣的怪誕離奇之力。 他隻是有這麽一種肯定的直覺，曆任安全屋的使用者.必然有若比自己更加豐高的經曆。可他們如今都已然不知其蹤, 哪怕是在安全屋裏也沒有留下去向的線索，他們留下的物品並沒有發生任何古怪的異常， 也沒有暗示他們的結局一 馬恩也在安全屋裏放下了自己過去冒險中殘餘的紀念品,或許未來的某天，新人會進入這間安全屋，闖入那詭異而危險的世界裏。往沒見過的變化， 但這種變化讓他覺得是有益的。他沒忙著進屋， 而是從黑傘中取出紙筆，將大門上的符號與圖案照原樣畫下來, 又繼續尋找類似的東西。安全屋近則沒有出現下水道那般讓人感到不安的異常，或許是因為 ,這些東西不僅僅是刻在門上,也同樣刻在了周遭，地上，牆壁上,頂...隻要細心就能看到這些高有宗教意義，而又晦澀難明的東西。馬恩嚐試在腦海中，剝離多餘的載體，僅僅將它們作為立體的整體提取來，可是，他很快就生出暈眩感, 就好似在思考一 個難解的題目，絞盡了腦汁卻仍舊功虧 筷
馬恩又試若用三維構圖將之複寫在紙上，可他很快就發現，自己根本就沒有足夠的記憶，將之還原出來。自己所畫下的東西定然是歪曲這種歪曲讓紙上的東西看起來很是滑稽和複寫 下來的大表麵上的符號與圖案給他的感覺截然不同
最終，馬恩還是放棄了糾正這些複寫品的想法。他謹慎地用嘿傘戳了戳大門，感受其仍舊堅硬的質地，那種變得柔軟的感覺似乎是 種錯, 確認大i沒有發生任何異常後， 他便把手掌貼了上去,感受其質地的觸感.熟悉的感覺很快就被喚醒了。馬恩發現自己不再驚懼，那種過度意識帶來的幻覺和壓力，已經徹底消失了。 哪怕是腦海中的“旋律”，再次得到平靜的馬恩推開安全屋的大門,進入後又隨手精門關上了。安全屋裏的情況一如往日，無論是看到的.還是感覺上的,都沒有任何異常的情況。這裏是安寧的，對比起怪誕的外界，甚至顯得溫馨， 格外讓人能夠領會“安全屋”的意義所在。這種熟悉的，因為午夜迴響的異常而愈加明顯的安全感,讓馬恩的動作經緩下來。他摘下深紅色的相子 ，放在陳日的茶幾上，將《黃衣之E》的獨唱歌劇放入古老的留聲機中，搖了幾下手柄。 輕輕將唱針放上。於是。 那磁性的女聲再次述說起那個無聊的悲劇故事。馬恩終於在這裏.找迴了自己的日常。
他在打了好幾處補丁的破舊沙發上坐了一會.為牆角的植物鬆了土，澆了水，又檢視了-下分類擺放的原有物品.以及最近又填滿了的貨這裏有不知名的,完整亦或者破碎的,不知道是藏品還是垃圾的雜物，有太多 他一直都沒研究出來曆的東西.自然也有一些支離破碎的文與手稿，以及各類涉及民俗，宗教、神秘學書籍文獻, 也有世俗的小說故事，有一 些是安全屋裏原本就有的，還有一 些是馬恩過去將近一 年裏收集到的。例如, 他曾經在書店老板鐵造裕三的書店裏，找到了日島知名小說家乙二的作品,以及由諸多三流民俗作家提供的文京區三J木, 或許這一次不會再被自己忽略了。
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