幾位館長都到了，我開始同時聆聽日耳曼人的交談（其中包括陳平的德語），瞧著他們的臉，我再次發現各國政府官員的麵相似乎超越種姓，帶有國際範圍的相似性。倘若是文化官員，倘若是德國人，這種辦公室神情顯得更其鄭重、沉吟，而且，無可商量。而且，我沒忘記，長達四十多年，魏瑪屬於東德……早年當知青而動輒求人的心理，瞬間到位，我毫無理由地斷然相信：他們會變卦。努力抑製著申辯的衝動——真討厭，為什麽知青記憶老跟著我——所幸我不會德語，一切談判交付陳平，可是他間或笑著，像老同事那樣與他們朗聲交談。
五分鍾後，我就聽出他們其實是在懇切地確認早已被陳平事先確認的事，就是，把東西借給我們。現在他們好像鬆了一口氣，因為烏鎮的使者已坐在麵前。當他們聽我說，尼采進入中國早於馬克思，一時麵麵相視，帶著西洋人遇到自己不知道的事物時那種誠實的謙遜，停下話頭……在不能聽懂的話語中，插話是不禮貌的，趁這短暫沉默，我再用英語問：「過去一百年，有沒有亞洲國家前來商借尼采的文物？」
歌德席勒檔案館二樓，左起：檔案館外媒負責人、檔案館館長、中國駐德文化參贊陳平。
建於十八世紀的歌德席勒檔案館。
席勒用過的羽毛筆和墨水瓶。
席勒雕像。
在檔案館資料庫的陳平。
檔案館館長指著這份尼采手稿說，這是他發瘋後的筆跡。
又是短暫沉默，檔案館館長那樣地看著我，像在迴想，又像是抱歉，低下頭來，如認錯般拖長聲音說：「no.」
略微遲到的古典基金會主席，儀表堂堂，下顎與人中精緻得無以復加，有如貴族，至少活像個扮演貴族的演員，或者，興登堡時代的外交大臣——「請教：東方的虛無主義如何看待尼采的哲學？」陳平替他翻譯道。我不記得怎樣迴應，但他立即滿臉聰明，微妙而得體地擰動著那張端正的臉，做狀首肯，正如一個演員或外交大臣那般，隨即起身和每個人握別，高大、挺拔，目光炯炯，說是還要趕去參加什麽午宴。
稍後我們被帶進檔案室，滿壁櫥架，每一櫥架標明檔案人編號，匆匆一瞥，有李斯特、貝多芬、叔本華，當然，還有歌德與席勒。館長取出四份尼采手稿，果然，已做了適恰的分期——早年致母親信，中年致友人信（告知 《查拉圖斯特拉如是說》即將出版），瘋狂前的潦草筆跡（神似木心暮年的歪斜筆跡），還有一冊花紅色筆記本（如木心早年用過的筆記本那麽小，一巴掌即可盈握）——館長說，檔案館今後願意出借歌德與席勒的手稿。
尼采學院院長史密斯坐在魏瑪尼采故居二樓與我們交談。
史密斯導演，以尼采和莎樂美對話的情景朗誦作為木心美術館開館特展的活動，在烏鎮大劇院上演兩場。圖為扮演尼采的話劇演員保爾，一到烏鎮就坐在劇場地上，與將要彈奏尼采鋼琴曲的謝亞雙子進入排練。
西人談事，不作興請客，我們抑製著成交的快意，上街午餐。三點後，陳平提前約好的尼采學院院長史密斯，在尼采故居等候我們。
尼采故居。四年前造訪魏瑪，我曾遠遠瞻望這幢art deco風格的兩層樓建築。忽然我們與史密斯院長已經落座二樓的室內陽台，窗外林木蔥蘢。病中尼采時常被移到這裏，蓋著毛毯，由妹妹照應七年，他在這裏逝世。樓下展室的每件家具都是art deco風格。熱心的陳平一直爭取商借尼采的打字機，當我看見玻璃櫃內的實物，小巧，鋥亮，鍵盤呈放射狀（還是art deco），立即明白不可能如願：那是當年的前衛藝術品，若在紐約現代美術館，亦屬珍跡，何況尼採用過它。
這是我第二次來到魏瑪。九月二十日前往瑙姆堡前，照例晨起散步。上圖：十七世紀魏瑪大公的騎馬雕像。下圖：我又找到了上次來魏瑪令我發笑的木質雕像，在市中心一座購物商店的麵街位置上，站著比真人還高的歌德，指向商店的入口。雕塑上的油漆已經剝落了。
史密斯先生，高大肥胖，七十開外，典型學界老油子，已能隨口說出「wuzhen!」與「muxin!」這兩個詞。他曾導演一出巡演歐洲的「情景朗誦」，以尼采和莎樂美原句全場對話，伴以尼采創作的鋼琴曲彈奏。他樂意將這場演出送往烏鎮：尼采特展因他的建議，多了一個維度——兩個月後，德國男演員保爾與上海譯音演員丁建華，果然在烏鎮大劇院為滿座中國人高聲朗誦，留德鋼琴家謝亞雙子彈奏尼采。這恐怕是尼采樂曲頭一迴在中國演奏，聽下來，業餘水準之上，典型十九世紀下半的浪漫主義風格，似在蕭邦和舒曼之間。
夜裏的用餐是在大象旅館露天座——托馬斯·曼、希特勒，均曾入住這所魏瑪旅館——陳平為我點了德國豬蹄。木心愛吃肥膩，倘若在座，事後會以美文形容這塊異國的葷腥。
但我心裏惦記叔本華——念出「叔本華」的準確語音，總是很難——四年前問過導遊：魏瑪或德國別的城市有沒有叔本華紀念館，對方茫然。這次追問史密斯，他愣了半晌：「no，恐怕沒有。」詢問他身邊助手，也不得要領。「德國人忘了他？」我問。他又愣了半晌：「yes，恐怕是的。」
我曾滿懷感激閱讀《作為意誌和表象的世界》，是叔本華，而不是尼采，一舉消除了我對生存的種種困擾。他被遺忘？此刻我仍不願相信。這是此行的陰影，或啟示：我明白了什麽。什麽呢？無以言說，但是，很有意思。
五分鍾後，我就聽出他們其實是在懇切地確認早已被陳平事先確認的事，就是，把東西借給我們。現在他們好像鬆了一口氣，因為烏鎮的使者已坐在麵前。當他們聽我說，尼采進入中國早於馬克思，一時麵麵相視，帶著西洋人遇到自己不知道的事物時那種誠實的謙遜，停下話頭……在不能聽懂的話語中，插話是不禮貌的，趁這短暫沉默，我再用英語問：「過去一百年，有沒有亞洲國家前來商借尼采的文物？」
歌德席勒檔案館二樓，左起：檔案館外媒負責人、檔案館館長、中國駐德文化參贊陳平。
建於十八世紀的歌德席勒檔案館。
席勒用過的羽毛筆和墨水瓶。
席勒雕像。
在檔案館資料庫的陳平。
檔案館館長指著這份尼采手稿說，這是他發瘋後的筆跡。
又是短暫沉默，檔案館館長那樣地看著我，像在迴想，又像是抱歉，低下頭來，如認錯般拖長聲音說：「no.」
略微遲到的古典基金會主席，儀表堂堂，下顎與人中精緻得無以復加，有如貴族，至少活像個扮演貴族的演員，或者，興登堡時代的外交大臣——「請教：東方的虛無主義如何看待尼采的哲學？」陳平替他翻譯道。我不記得怎樣迴應，但他立即滿臉聰明，微妙而得體地擰動著那張端正的臉，做狀首肯，正如一個演員或外交大臣那般，隨即起身和每個人握別，高大、挺拔，目光炯炯，說是還要趕去參加什麽午宴。
稍後我們被帶進檔案室，滿壁櫥架，每一櫥架標明檔案人編號，匆匆一瞥，有李斯特、貝多芬、叔本華，當然，還有歌德與席勒。館長取出四份尼采手稿，果然，已做了適恰的分期——早年致母親信，中年致友人信（告知 《查拉圖斯特拉如是說》即將出版），瘋狂前的潦草筆跡（神似木心暮年的歪斜筆跡），還有一冊花紅色筆記本（如木心早年用過的筆記本那麽小，一巴掌即可盈握）——館長說，檔案館今後願意出借歌德與席勒的手稿。
尼采學院院長史密斯坐在魏瑪尼采故居二樓與我們交談。
史密斯導演，以尼采和莎樂美對話的情景朗誦作為木心美術館開館特展的活動，在烏鎮大劇院上演兩場。圖為扮演尼采的話劇演員保爾，一到烏鎮就坐在劇場地上，與將要彈奏尼采鋼琴曲的謝亞雙子進入排練。
西人談事，不作興請客，我們抑製著成交的快意，上街午餐。三點後，陳平提前約好的尼采學院院長史密斯，在尼采故居等候我們。
尼采故居。四年前造訪魏瑪，我曾遠遠瞻望這幢art deco風格的兩層樓建築。忽然我們與史密斯院長已經落座二樓的室內陽台，窗外林木蔥蘢。病中尼采時常被移到這裏，蓋著毛毯，由妹妹照應七年，他在這裏逝世。樓下展室的每件家具都是art deco風格。熱心的陳平一直爭取商借尼采的打字機，當我看見玻璃櫃內的實物，小巧，鋥亮，鍵盤呈放射狀（還是art deco），立即明白不可能如願：那是當年的前衛藝術品，若在紐約現代美術館，亦屬珍跡，何況尼採用過它。
這是我第二次來到魏瑪。九月二十日前往瑙姆堡前，照例晨起散步。上圖：十七世紀魏瑪大公的騎馬雕像。下圖：我又找到了上次來魏瑪令我發笑的木質雕像，在市中心一座購物商店的麵街位置上，站著比真人還高的歌德，指向商店的入口。雕塑上的油漆已經剝落了。
史密斯先生，高大肥胖，七十開外，典型學界老油子，已能隨口說出「wuzhen!」與「muxin!」這兩個詞。他曾導演一出巡演歐洲的「情景朗誦」，以尼采和莎樂美原句全場對話，伴以尼采創作的鋼琴曲彈奏。他樂意將這場演出送往烏鎮：尼采特展因他的建議，多了一個維度——兩個月後，德國男演員保爾與上海譯音演員丁建華，果然在烏鎮大劇院為滿座中國人高聲朗誦，留德鋼琴家謝亞雙子彈奏尼采。這恐怕是尼采樂曲頭一迴在中國演奏，聽下來，業餘水準之上，典型十九世紀下半的浪漫主義風格，似在蕭邦和舒曼之間。
夜裏的用餐是在大象旅館露天座——托馬斯·曼、希特勒，均曾入住這所魏瑪旅館——陳平為我點了德國豬蹄。木心愛吃肥膩，倘若在座，事後會以美文形容這塊異國的葷腥。
但我心裏惦記叔本華——念出「叔本華」的準確語音，總是很難——四年前問過導遊：魏瑪或德國別的城市有沒有叔本華紀念館，對方茫然。這次追問史密斯，他愣了半晌：「no，恐怕沒有。」詢問他身邊助手，也不得要領。「德國人忘了他？」我問。他又愣了半晌：「yes，恐怕是的。」
我曾滿懷感激閱讀《作為意誌和表象的世界》，是叔本華，而不是尼采，一舉消除了我對生存的種種困擾。他被遺忘？此刻我仍不願相信。這是此行的陰影，或啟示：我明白了什麽。什麽呢？無以言說，但是，很有意思。