老人返航歸來，僅剩下一具大魚的骸骨陪伴歸來。
故事的結局也慢慢的向我們展現一個老人與人生抗爭的最後結果，在此時的老人多少會顯得有些落魄和沮喪。從老人的話語，你就可以了解到此時老人的複雜心情。當老人獨自一人的時候，“什麽也沒有，”他大聲說，“我出海太遠了。”在此處，從細節老人“大聲說”可以看出作者還是維持了老人一貫的堅毅性格，保持人物形象在作品中的屹立。在老人與小孩的對話裏，我們有可以看到老人的另一番情狀，似乎隻有麵對小男孩，老人就會變得和藹和謙恭起來，這也體現了小男孩對於老人來說的重要性。“它們打垮了我，曼諾林，”他說，“它們確實打垮了我。”“它沒有打垮你，那條魚沒有打垮你。”“是的，確實不是。那是後來的事。”從這組對話中，我可以看出老人的真正用意，並非示弱而是希望從小男孩那裏得到慰藉得到認可舒緩內心的複雜的情緒。帶迴的那一具十八英尺長沒有一點兒肉的骨架，它是老人不屈人生的寫照。從後麵的對話裏，你更可以看到老人的計劃：老人還要出海，老人希望可以和小男孩一起出海，這具骨架可以讓小男孩的家人正視自己的能耐。如果有幫手還不捕到大魚了嗎？這便是老人的潛台詞。老人又一次夢到獅子，夢到的美好，對於一個老漁夫來說還有什麽比得上在大海上捕獲大魚來的高興呢？所以它們可以說是相同的，都是老人心目中美好事物的一種顯像以及對未來的壯誌雄心。
從作者的文字下，你可以憑自己的主觀來認為老人的做法值不值，在書中周邊的人對於老人的行為是憐惜和悲痛。“而在路另一頭的棚屋裏，老人又睡著了。他還是臉朝下睡著，而那個孩子就坐在他身邊，看著他。老人正夢見獅子。”盡管作品中獅子的形象一直以夢中的形式出現，盡管作者也說這個意象並沒有什麽特別的象征意味，但我們仍然可以感覺到“獅子”這個意象與老人有著一種微妙的聯係。或者說兩者之間有著牽連而且似乎是“我中有你，你中有我”的情狀。二者一定程度上在某種特質上有著重疊。
老人就像獅子一樣嗎？他是不會倒下的硬漢，在這悲情的氛圍裏越發的耀眼牽動人心。從總體上來看這部作品有誇張和虛構的地方實在是很多，比如一個老人出海捕魚駕著的是一隻小舟而且還能把一隻大馬林魚和船捆綁在一起由於魚太大而船被魚牽引著前進幾天幾夜，這些地方確實是不可信，但是並不妨礙作品本身的魅力。小說隻是反映生活的加工品，無需過分的追究細節。“西方文論對藝術真實性的理解基本上以“模仿論”的文學觀為基礎，偏重於強調文學形象與摹寫對象的契合，二者的相似性與符合度是判斷文學真實與否的重要標準。這並不是說西方文論隻看重現象的真實，實際上，西方文論在強調藝術形象與生活對象的相似性的同時，還要求藝術形象應蘊含某種普遍性，要在個別中顯示一般。對普遍性和規律性的追求，說明其主張通過現象的真實描繪來揭示隱藏於現象背後的本質真實，把握或揭示事物的規律、性質。西方的藝術真實論是本質真實論。”［5］p19而老人的這一代表性形象則是深刻揭露了特定時期下的人類內在精神的表現。
作品在結尾處的著墨不多，體現了作者一貫的短小精悍的語言風格，但是又有意猶未盡的味道。給讀者帶來像是看電影般的視覺享受，尤其是結尾處的留白更是迴味無窮。
結束語：
作者海明威“他14歲走進拳擊場，滿臉鮮血，可他不肯倒下；19歲走上戰場，200多塊彈頭單片，也沒能讓他倒下；寫作上的無數艱辛，無數的退稿，無數的失敗，還是無法打倒他；直到晚年，連續兩次飛機失事，他都從大火中站了起來；最後，因為不願意成為無能的弱者，他舉槍自殺。”［6］而作品《老人與海》中老人聖地亞哥的海上經曆其驚險程度以及痛苦悲劇性與作者本人的遭遇有幾分相似，人們常說“艱難是作家的一筆財富”，從海明威的作品裏我們可以感受到作家本人的人格魅力以及精神品格。海明威自己也稱《老人與海》 \\\"是這一輩子所能寫的最好的一部作品\\\"。《老人與海》之所以久興不衰大概也是作家與作品二者相得益彰的緣故，願本書這飽含人生壯麗悲情的哲思激勵每一個人麵對自己的人生，不言敗、不言棄。
“聖地亞哥也許算不上是一個懷有遠大抱負的人，但他與對手搏擊過程中所表現出來的大無畏英雄氣概和克服艱難險阻表現出來的品格，尤其是在歸途中與鯊魚搏鬥過程中表現出來的明知不可為而為之的悲劇精神，應該說與崇高悲劇人物的英雄壯舉同樣地激動人心，具有宏偉的英雄悲劇的審美意義。”老人作為一個社會中的“弱勢群體”，但卻與比自己龐大厲害得多的“鯊魚”搏鬥，其結果可想而知，先不去考慮這“鯊魚”的寓意，我們隻需想想這種明知“以卵擊石”卻又誓死不屈的態度。這便是一個老者堅決的驕傲！在海上與鯊魚僵持時，他會不斷地給自己暗示和鼓勵。他從沒想過被打倒，從沒想過會輸。於是，讀者與老人一道忍受著驚險以及搏鬥的酣暢淋漓。那個時候，我們不會去想他是一個老人，仿佛他就是一位勇士！而當讀者意識到他還是一位老人身份的時候，我們就會為他捏一把汗，惶恐、祈禱、感傷。這便是作者給我們帶來的情感考驗，一種仿佛置身於其中的刻骨銘心的震撼感。
故事的結局也慢慢的向我們展現一個老人與人生抗爭的最後結果，在此時的老人多少會顯得有些落魄和沮喪。從老人的話語，你就可以了解到此時老人的複雜心情。當老人獨自一人的時候，“什麽也沒有，”他大聲說，“我出海太遠了。”在此處，從細節老人“大聲說”可以看出作者還是維持了老人一貫的堅毅性格，保持人物形象在作品中的屹立。在老人與小孩的對話裏，我們有可以看到老人的另一番情狀，似乎隻有麵對小男孩，老人就會變得和藹和謙恭起來，這也體現了小男孩對於老人來說的重要性。“它們打垮了我，曼諾林，”他說，“它們確實打垮了我。”“它沒有打垮你，那條魚沒有打垮你。”“是的，確實不是。那是後來的事。”從這組對話中，我可以看出老人的真正用意，並非示弱而是希望從小男孩那裏得到慰藉得到認可舒緩內心的複雜的情緒。帶迴的那一具十八英尺長沒有一點兒肉的骨架，它是老人不屈人生的寫照。從後麵的對話裏，你更可以看到老人的計劃：老人還要出海，老人希望可以和小男孩一起出海，這具骨架可以讓小男孩的家人正視自己的能耐。如果有幫手還不捕到大魚了嗎？這便是老人的潛台詞。老人又一次夢到獅子，夢到的美好，對於一個老漁夫來說還有什麽比得上在大海上捕獲大魚來的高興呢？所以它們可以說是相同的，都是老人心目中美好事物的一種顯像以及對未來的壯誌雄心。
從作者的文字下，你可以憑自己的主觀來認為老人的做法值不值，在書中周邊的人對於老人的行為是憐惜和悲痛。“而在路另一頭的棚屋裏，老人又睡著了。他還是臉朝下睡著，而那個孩子就坐在他身邊，看著他。老人正夢見獅子。”盡管作品中獅子的形象一直以夢中的形式出現，盡管作者也說這個意象並沒有什麽特別的象征意味，但我們仍然可以感覺到“獅子”這個意象與老人有著一種微妙的聯係。或者說兩者之間有著牽連而且似乎是“我中有你，你中有我”的情狀。二者一定程度上在某種特質上有著重疊。
老人就像獅子一樣嗎？他是不會倒下的硬漢，在這悲情的氛圍裏越發的耀眼牽動人心。從總體上來看這部作品有誇張和虛構的地方實在是很多，比如一個老人出海捕魚駕著的是一隻小舟而且還能把一隻大馬林魚和船捆綁在一起由於魚太大而船被魚牽引著前進幾天幾夜，這些地方確實是不可信，但是並不妨礙作品本身的魅力。小說隻是反映生活的加工品，無需過分的追究細節。“西方文論對藝術真實性的理解基本上以“模仿論”的文學觀為基礎，偏重於強調文學形象與摹寫對象的契合，二者的相似性與符合度是判斷文學真實與否的重要標準。這並不是說西方文論隻看重現象的真實，實際上，西方文論在強調藝術形象與生活對象的相似性的同時，還要求藝術形象應蘊含某種普遍性，要在個別中顯示一般。對普遍性和規律性的追求，說明其主張通過現象的真實描繪來揭示隱藏於現象背後的本質真實，把握或揭示事物的規律、性質。西方的藝術真實論是本質真實論。”［5］p19而老人的這一代表性形象則是深刻揭露了特定時期下的人類內在精神的表現。
作品在結尾處的著墨不多，體現了作者一貫的短小精悍的語言風格，但是又有意猶未盡的味道。給讀者帶來像是看電影般的視覺享受，尤其是結尾處的留白更是迴味無窮。
結束語：
作者海明威“他14歲走進拳擊場，滿臉鮮血，可他不肯倒下；19歲走上戰場，200多塊彈頭單片，也沒能讓他倒下；寫作上的無數艱辛，無數的退稿，無數的失敗，還是無法打倒他；直到晚年，連續兩次飛機失事，他都從大火中站了起來；最後，因為不願意成為無能的弱者，他舉槍自殺。”［6］而作品《老人與海》中老人聖地亞哥的海上經曆其驚險程度以及痛苦悲劇性與作者本人的遭遇有幾分相似，人們常說“艱難是作家的一筆財富”，從海明威的作品裏我們可以感受到作家本人的人格魅力以及精神品格。海明威自己也稱《老人與海》 \\\"是這一輩子所能寫的最好的一部作品\\\"。《老人與海》之所以久興不衰大概也是作家與作品二者相得益彰的緣故，願本書這飽含人生壯麗悲情的哲思激勵每一個人麵對自己的人生，不言敗、不言棄。
“聖地亞哥也許算不上是一個懷有遠大抱負的人，但他與對手搏擊過程中所表現出來的大無畏英雄氣概和克服艱難險阻表現出來的品格，尤其是在歸途中與鯊魚搏鬥過程中表現出來的明知不可為而為之的悲劇精神，應該說與崇高悲劇人物的英雄壯舉同樣地激動人心，具有宏偉的英雄悲劇的審美意義。”老人作為一個社會中的“弱勢群體”，但卻與比自己龐大厲害得多的“鯊魚”搏鬥，其結果可想而知，先不去考慮這“鯊魚”的寓意，我們隻需想想這種明知“以卵擊石”卻又誓死不屈的態度。這便是一個老者堅決的驕傲！在海上與鯊魚僵持時，他會不斷地給自己暗示和鼓勵。他從沒想過被打倒，從沒想過會輸。於是，讀者與老人一道忍受著驚險以及搏鬥的酣暢淋漓。那個時候，我們不會去想他是一個老人，仿佛他就是一位勇士！而當讀者意識到他還是一位老人身份的時候，我們就會為他捏一把汗，惶恐、祈禱、感傷。這便是作者給我們帶來的情感考驗，一種仿佛置身於其中的刻骨銘心的震撼感。