我們在愛的世界裏\/享受著愛的甜蜜\/你的心我的心緊緊貼在一起\/愛心需要真心真意麵對\/遙望守候真情的背影\/愛的土壤\/不會再荒涼\/愛你愛我愛他
在生活當中，沒有人不會選擇一場電影來消磨時光。到底要怎樣的敘事能力才能夠表達出一份愛的真摯？是很多人去想和思索的。徐帆也是，所以他為了自己的事業能夠更進一步上升，便不假思索的報了相關的學習班，並且深入的去品讀各類作品。
我們的生活其實離電影和小說並不太遙遠，處處都可以說是在經典中演繹或者是再現。就好比很多年前就有一部皆知相文的電影，他在群眾中所收獲的口碑和好評，真的是如數家珍，讓人不得不驚歎。
無論時間過去了多久，它都還曆久彌新，代代流傳看來，這是一部不可多得的小說和電影。所以我們必須要好好的珍惜文學創作，畢竟藝術來源於生活，卻又高於生活。
無需言語，就會明白藝術的魅力，任誰都抵抗不了，就像現在，許帆也是沉迷於這部電影和小說當中，在兩個文本之間默默的分析和品讀。從中感悟生活的萬千變幻，同時也在塑造自己心目中的那個角色。成長絕非易事，而這些藝術帶來的動力卻是恆久的。
電影和小說是兩種展現故事的媒介，電影版的《少女小漁》給觀眾帶來的是此起彼伏的感情衝突，講述少女小漁為青梅竹馬出國後“嫁給”外國老頭騙取居留權的故事，電影裏的小漁是一個深愛男朋友江偉的癡情女子，她可以為了他隻身一人偷渡他鄉，可以忍受奔勞忙碌，可以為了躲避檢查東躲西藏，影片一開始，別人問她為什麽來美國，她會含羞地迴答：“為江偉。”影片毫不掩飾放大了小漁為愛情的犧牲，所以哪怕是最親密的人叫自己嫁給別人騙取一個當地人的“身份”，她也可以應承下來。然而就是這樣善良的性格卻沒有贏得男友的諒解，反而導致男友的猜忌和出軌，影片裏有一個細節刻畫的是兩人一起加餐的場景：小漁和江偉在餐桌吃螃蟹，江偉把螃蟹的腳扯下來放到了小漁的盤子裏，自己吃的則是螃蟹肉。影片一直在刻畫男友的忘恩負義，盡管這樣小漁深愛的人卻還是男友。在一次次遭受男友的傷害和外國老頭的人性善待，善良的靈魂終於使她與男友決裂。影片裏的小漁曾經為愛癡狂，做出了不合常理的事情，和老頭假結婚，但是她在最後沒有聽男友的話丟下老頭卻毅然決絕選擇了與男友分離，整個過程塑造的是敢愛敢恨、個性鮮明的女子形象。
上述的這些都與小說裏的小漁形象截然不同。在小說裏小漁既不是孤兒又不是一個個性十分鮮明的形象，小說裏的小漁總是淡淡的不會拒絕別人的，她可以把自己寶貴的第一次獻給一個毫無關係的病人，隻因為他快死了，卻喜歡自己一年多。她這樣的性格，讓男友江偉生氣以至於不能理解，但是骨子裏還是認同她是一個好女孩。在沒出國之前，她是一個護士，護理沒人想管的那些人，那些人都在死前說她長了顆好心眼。她出國，人說：好報應啊，人家為出國都要自殺或殺人啦，小漁出門乘涼一樣就出了國。她出國時也是不緊不慢的，沒有特別的高興和優越，小說裏描繪了她出國時在機場的一個細節：“她就這麽‘八千裏路雲和月’地來了。也沒特別高興、優越。快上飛機了，行李裂了個大口，母親見大廳隻剩了她一個，火都上來了：‘要趕不上了！怎麽這麽個肉睥氣？’小漁抬頭先笑，然後厚起嗓門說：‘人家不是在急嘛？’”此處描寫充分說明了她的不緊不慢的性格以及對愛情的平淡，所以在小說裏讀者是感受不到像電影裏那般的躁動的人物情感。讀小說的時候，腦海裏出現的形象便是這樣一個淡雅的女子，別人看來似乎很傻，她很善良看不得別人難受卻寧願自己難受。小說裏男友江偉沒有背叛她，隻不過是十分後悔自己讓她和老頭假結婚，人就變得極度刻薄和嫉妒，小漁從中發現男友藏在眼睛裏的秘密：自己在江偉眼裏是一個漂亮女人，他是愛她的。所以，她願意承擔所有的不幸。比如：自己步行上下班省錢交漲價後的租金給老頭而不告訴他，因為江偉也是不會給老頭錢的；又比如：江偉會把那種後悔讓她和老頭家結婚的怨恨發泄到她身上，她一個人獨自忍受男友親手造成的苦果。在小說裏，小漁是一個沒有性格的女孩子，一直是逆來順受的角色，沒有什麽太多的悲喜流露，就是安安靜靜的生活，沒有什麽追求，樂於助人一直是把自己當成了白衣天使來照顧別人。
電影的最後一幕，老頭挨了江偉的打，導致中風發作，小漁在電話裏告知江偉想要留下來照顧老頭，得到江偉的強烈反對，給小漁最後的抉擇。最終老頭死了，小漁留下了，遠處響起汽車遠去的鳴笛聲。而在小說裏則是小漁答應了老頭的幾個願望離開了，迴到江偉的身邊。截然不同的結局，反映了兩種形象的解讀，電影裏的小漁是覺醒的女子，在和老頭相處的過程中，看懂了愛情和現實生活的壓迫，明白了獨立生活的重要性，她開始掌握自己的想法，為自己認為對的事情而努力去做。在小說裏則是未知的結局，淡淡之中又散發著強烈的決裂氣息，小漁沒有為老人留下，但是她答應了老人的願望，她選擇的還是心靈的救贖，慢慢的在改變，隻不過要比電影的詮釋更為的複雜和平靜，在一個漫長的人性轉變過程中逐步的蛻變。這便是《少女小漁》的兩種解讀。
在生活當中，沒有人不會選擇一場電影來消磨時光。到底要怎樣的敘事能力才能夠表達出一份愛的真摯？是很多人去想和思索的。徐帆也是，所以他為了自己的事業能夠更進一步上升，便不假思索的報了相關的學習班，並且深入的去品讀各類作品。
我們的生活其實離電影和小說並不太遙遠，處處都可以說是在經典中演繹或者是再現。就好比很多年前就有一部皆知相文的電影，他在群眾中所收獲的口碑和好評，真的是如數家珍，讓人不得不驚歎。
無論時間過去了多久，它都還曆久彌新，代代流傳看來，這是一部不可多得的小說和電影。所以我們必須要好好的珍惜文學創作，畢竟藝術來源於生活，卻又高於生活。
無需言語，就會明白藝術的魅力，任誰都抵抗不了，就像現在，許帆也是沉迷於這部電影和小說當中，在兩個文本之間默默的分析和品讀。從中感悟生活的萬千變幻，同時也在塑造自己心目中的那個角色。成長絕非易事，而這些藝術帶來的動力卻是恆久的。
電影和小說是兩種展現故事的媒介，電影版的《少女小漁》給觀眾帶來的是此起彼伏的感情衝突，講述少女小漁為青梅竹馬出國後“嫁給”外國老頭騙取居留權的故事，電影裏的小漁是一個深愛男朋友江偉的癡情女子，她可以為了他隻身一人偷渡他鄉，可以忍受奔勞忙碌，可以為了躲避檢查東躲西藏，影片一開始，別人問她為什麽來美國，她會含羞地迴答：“為江偉。”影片毫不掩飾放大了小漁為愛情的犧牲，所以哪怕是最親密的人叫自己嫁給別人騙取一個當地人的“身份”，她也可以應承下來。然而就是這樣善良的性格卻沒有贏得男友的諒解，反而導致男友的猜忌和出軌，影片裏有一個細節刻畫的是兩人一起加餐的場景：小漁和江偉在餐桌吃螃蟹，江偉把螃蟹的腳扯下來放到了小漁的盤子裏，自己吃的則是螃蟹肉。影片一直在刻畫男友的忘恩負義，盡管這樣小漁深愛的人卻還是男友。在一次次遭受男友的傷害和外國老頭的人性善待，善良的靈魂終於使她與男友決裂。影片裏的小漁曾經為愛癡狂，做出了不合常理的事情，和老頭假結婚，但是她在最後沒有聽男友的話丟下老頭卻毅然決絕選擇了與男友分離，整個過程塑造的是敢愛敢恨、個性鮮明的女子形象。
上述的這些都與小說裏的小漁形象截然不同。在小說裏小漁既不是孤兒又不是一個個性十分鮮明的形象，小說裏的小漁總是淡淡的不會拒絕別人的，她可以把自己寶貴的第一次獻給一個毫無關係的病人，隻因為他快死了，卻喜歡自己一年多。她這樣的性格，讓男友江偉生氣以至於不能理解，但是骨子裏還是認同她是一個好女孩。在沒出國之前，她是一個護士，護理沒人想管的那些人，那些人都在死前說她長了顆好心眼。她出國，人說：好報應啊，人家為出國都要自殺或殺人啦，小漁出門乘涼一樣就出了國。她出國時也是不緊不慢的，沒有特別的高興和優越，小說裏描繪了她出國時在機場的一個細節：“她就這麽‘八千裏路雲和月’地來了。也沒特別高興、優越。快上飛機了，行李裂了個大口，母親見大廳隻剩了她一個，火都上來了：‘要趕不上了！怎麽這麽個肉睥氣？’小漁抬頭先笑，然後厚起嗓門說：‘人家不是在急嘛？’”此處描寫充分說明了她的不緊不慢的性格以及對愛情的平淡，所以在小說裏讀者是感受不到像電影裏那般的躁動的人物情感。讀小說的時候，腦海裏出現的形象便是這樣一個淡雅的女子，別人看來似乎很傻，她很善良看不得別人難受卻寧願自己難受。小說裏男友江偉沒有背叛她，隻不過是十分後悔自己讓她和老頭假結婚，人就變得極度刻薄和嫉妒，小漁從中發現男友藏在眼睛裏的秘密：自己在江偉眼裏是一個漂亮女人，他是愛她的。所以，她願意承擔所有的不幸。比如：自己步行上下班省錢交漲價後的租金給老頭而不告訴他，因為江偉也是不會給老頭錢的；又比如：江偉會把那種後悔讓她和老頭家結婚的怨恨發泄到她身上，她一個人獨自忍受男友親手造成的苦果。在小說裏，小漁是一個沒有性格的女孩子，一直是逆來順受的角色，沒有什麽太多的悲喜流露，就是安安靜靜的生活，沒有什麽追求，樂於助人一直是把自己當成了白衣天使來照顧別人。
電影的最後一幕，老頭挨了江偉的打，導致中風發作，小漁在電話裏告知江偉想要留下來照顧老頭，得到江偉的強烈反對，給小漁最後的抉擇。最終老頭死了，小漁留下了，遠處響起汽車遠去的鳴笛聲。而在小說裏則是小漁答應了老頭的幾個願望離開了，迴到江偉的身邊。截然不同的結局，反映了兩種形象的解讀，電影裏的小漁是覺醒的女子，在和老頭相處的過程中，看懂了愛情和現實生活的壓迫，明白了獨立生活的重要性，她開始掌握自己的想法，為自己認為對的事情而努力去做。在小說裏則是未知的結局，淡淡之中又散發著強烈的決裂氣息，小漁沒有為老人留下，但是她答應了老人的願望，她選擇的還是心靈的救贖，慢慢的在改變，隻不過要比電影的詮釋更為的複雜和平靜，在一個漫長的人性轉變過程中逐步的蛻變。這便是《少女小漁》的兩種解讀。