1 四十年來的謎案（一）
一
“這是什麽玩意兒？”
禦手洗合上書，向我扔過來，然後又轉身迴沙發躺著。
“看完了？”我問。
“嗯，是梅澤平吉的手記吧。”
“對裏麵寫的內容，你怎麽看？”
我很在意禦手洗的看法，但他隻是有氣無力地“嗯”了一聲，便再也沒說什麽。過了一會兒，他才說：“好像在看電話簿。”
“你覺得他對占星術的看法是否有誤解的地方？”
聽我這麽一問，禦手洗擺出一副對占星術很在行的樣子。
“他對身體屬性的看法太過於武斷。他認為是太陽宮決定一切，在我看倒不如說是上升宮，單憑太陽宮來判斷身體的屬性，這種理解太過於偏頗了。不過其餘的部分大致上是正確的，在基本常識方麵沒有問題。”
“那煉金術方麵呢。”
“煉金術麽，我認為他有概念上的錯誤。就像以前的日本人把棒球看作美國人的精神修養一樣，以為如果被三振出局就得剖腹自殺，這種看法很荒謬。不過他認為點石成金是不可能的，這倒比那些利欲熏心的家夥聰明得多。”
我叫石岡和己，對於那些充滿著神秘感或者被稱之為難解之謎的事物有著莫大的興趣，簡直到了難以自拔的程度。隻要一周不看此類書籍，就會像犯了癮似的，渾身難受。這時候就隻有跑到書店，尋找書名上冠以“謎”之類的書籍來解解毒了。
或許因為在這方麵閱曆廣泛，所以我才會對邪馬台國存在論、三億元事件等如數家珍。所以我這樣的人，通俗上可以稱為“推理發燒友”。
不過，在日本國內發生的諸多未解之謎中，最有魅力的莫過於發生在昭和十一年，也就是與二二六事件同年發生的占星術殺人事件。
在我和禦手洗經手的無數案件中，占星術殺人事件是最難以捉摸，也是最不同尋常的一起。盡管我們幾乎絞盡腦汁，但是仍然無法洞察其玄機所在。這起殺人事件的古怪、不合邏輯，以及其規模之華麗可以算得上是前無古人，後無來者。
我這樣說一點也不誇張，因為該事件發生後，幾乎受到了整個日本的注目。將這起事件作為興趣來研究的人們，相互之間探討、爭論了近四十年，直到一九七九年的今日，仍然沒有得出一個合理的結論。
我自詡智商不低於這些人，所以也想加入挑戰的行列，但卻在挑戰的過程中遇到了從未有過的難題，這對我的信心造成了很大的打擊，這個難題的難度也是我始料未及的。
早在我出生的時候，就有出版社把梅澤平吉的小說式手記和當時整件事的來龍去脈編輯成冊，取名為《梅澤家占星術殺人》出版。此書不僅大賣，而且引起了上百個業餘偵探的興趣，在之後很長的一段時間裏，他們互相辯論，形成了當時圈內的一股熱潮。
但這個案件卻絲毫沒有因為這股熱潮明朗化，反而愈加撲朔迷離。所有的人仿佛進入了一座沒有出口的迷宮，永遠徘徊在其中。或許在當時那個特殊的時代，太平洋戰爭一觸即發，人們的心靈感到危機和惶恐，這樣一起詭異的案件，才能夠引起民眾濃厚的興趣吧。
具體的前因後果稍後再說。首先要說的是最讓人感到毛骨悚然也是最無法理解的部分，小說中所提及的六具梅澤家少女的屍體，其後分別在日本各地被發現。並且從這些屍體上，也找到了和她們的星座相互對應的金屬元素。
但最讓人嘖嘖稱奇的就是這些少女的死亡時間，在這個時間之前，梅澤平吉早已死亡。而其他有可能涉案的嫌疑人，則全都有不在場證明。
而且，那些不在場證明無論從哪個角度來看，都可以稱得上是完美。所以我們隻能由此判斷，除了被害的少女之外，所有手記中曾出現的人物，都不可能犯下如此殘忍的罪行。也就是說，除了梅澤平吉本人，無論是理論還是動機上，都不存在另外的犯人了。
最後眾人討論得出的結果，就是手記中沒有提到的人才是真正的犯人，這種說法在當時最為盛行，但幾乎每個參與討論的人都有自己心目中的“犯人”，激烈的爭論景象不啻於世界末日的來臨。總之，凡是能夠想得到的答案都被人提出過，我個人所想到的答案也難以超出這個範圍。
對於這起案件的關注，一直持續到昭和三十年。近幾年仍有人試圖折磨自己的大腦，樂此不疲地尋找新的線索。市麵上還陸續出版過一些解密書，但觀其內容，真讓人懷疑這些書的作者是否真的用過腦子。這種書熱銷的原因不外乎抓住了讀者的獵奇心理。眾人一窩蜂擁上的景象，不禁讓人聯想起了美國的淘金熱。
最有分量的言論，還是警政署長或者是總理大臣的看法。不過政客說出來的話，總是那麽空洞保守。還有些比較荒誕的說法，比如納粹的活體試驗，或者是日本國內有新幾內亞食人族。
在這種荒誕無稽說法的影響下，有的人甚至聲稱自己曾經見過食人族，甚至還說就在淺草看見過野人跳著怪異的舞蹈；還有人說自己差點就成了食人族的大餐。當時，日本各地都流行過類似的都市傳說，於是某家雜誌社順應這種潮流，舉辦了一場名為“人肉的吃法”的活動，邀請那些食人族存在論者以及美食家來發表各自的意見。
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不過這股熱潮被隨之而來的ufo熱潮給代替了，這或許也算是優勝劣汰。一九七九年正是科幻小說盛行的年代，不用說各位也能猜到，這股熱潮正是順應了某部好萊塢經典科幻電影的上映而誕生的。而此時占星事件的再度興起，或許也是為了配合好萊塢推出的驚悚電影的步調吧。
不過，上述的第三者殺人論，很明顯地有一個致命的漏洞。那就是那個第三者如何能看到平吉的手記，以及那個第三者是基於什麽理由，非要按照手記上所寫的內容來進行殺人。
關於這點，我想或許是有人利用梅澤平吉早已寫好的手記來殺人。比如說，某個男人愛上了六名少女中的一個，但是遭到了對方的拒絕，於是因愛生恨，便將這名少女殺害了。但是為了製造假相，就按照手記上麵的方法，將另外五名少女一並殺害。
不過這種假設從現有的資料來看是難以成立的。首先根據警察的調查發現，六名少女的母親昌子（手記中提到的平吉現任妻子勝子）對她們的管教十分嚴格，根本不可能發生男女感情的糾葛。當然，事件如果發生在現代或許還是有可能的，但在昭和十一年，事實上並沒有我們想象得那麽浪漫。而且就算真有這樣一個男人，他也沒有必要如此費力地殺害另外五名少女，甚至是將她們拋屍在全日本境內，他應該選擇更簡單有效的方法來一解心頭之恨。
另外還有一個疑點，這個男人是怎麽會看到平吉的手記的呢？
基於這些理由，我隻能放棄自己的假設。而在二戰後又出現了一種大膽的推論：這起案件是軍方或者特務機關所為。因為戰前日本軍方的確執行過一些一般民眾不知曉的隱秘行動，隻不過這些行動的規模都沒有占星術殺人事件那麽大。持這種觀點的甚至包括當時負責調查的警方。
至於軍方對梅澤一家進行屠殺的理由，或許是因為昌子的長女一枝（手記中的和榮）的丈夫是中國人，所以認為她們一家都參與過間諜活動。此案發生的第二年就爆發了中日戰爭，從這點來看，這樣的推論倒也符合事實。
不過我認為，想要超越前人的定論，獲得這起慘案的真相，目前首要解決的，就是理清那些看似不可能成立的疑點，從中尋找有利用價值的線索。
盡管找到兇手並破案似乎是不可能的事，但突破某個疑點，我認為還是能夠辦得到的。這其中無論是軍方處刑的假設，還是第三者行兇論，都存在著一個共同的疑點，那就是兇手為何能夠得到平吉的手記？以及為何要按照手記中記載的方法，來實行那種非常人所能為的殘酷殺人行徑呢？唉，至今我的思緒仍然在迷宮中徘徊……
一九七九年的春季，就連平日裏活力充沛，總是喋喋不休的禦手洗，也莫名其妙地抑鬱了。即使碰到了這種高難度的挑戰，他也提不起精神。所以我才特意為他作了一番解釋，希望他能夠感興趣。
禦手洗是個富有藝術天賦的人，或許這樣的人都感性十足，比如買到了一支很合口味的牙膏，就會刷牙刷上一整天；而對自己十分喜歡的餐廳座位一下子失去了興趣時，則會鬱悶好久。每天看他唉聲歎氣時，或許一般人會覺得他不是那麽容易相處，不過在一起的時間長了，我也能預測到他的行動模式。隻不過至今為止，或許連以後也算上，我也沒有看到過他如此沮喪的樣子。
無論去吃飯喝水還是上廁所，他都像一頭走向象塚的大象，拖著緩慢沉重的步伐。就連接待來占卜的客人也是一副無精打采的樣子，看慣了他平時滔滔不絕的演說，現在這副樣子總讓人感到不安。
一年前，我因為某個事件認識了他。後來，我就常到他的占星教室來玩。要是我在的時候有人來訪，我就順便當他的義務助手。有一天，一位姓飯田的女士突然來訪，她自稱是占星術事件有關當事人的女兒，並且拿出了一份從未向外界公布的證據。當時我震驚得說不出話，差點停止了唿吸。在那個時候，我很慶幸自己有禦手洗這個朋友，同事也開始對這個“怪人”刮目相看。看來這個沒什麽名氣的占卜師，在一些人眼中還是有些威望的。
那個時候，我差不多已經忘記了占星術事件，但馬上就迴想起來，並且為眼前這個突然出現的線索感到高興。不過反倒是被拜托的禦手洗，身為占星術士，居然不知道這麽有名的占星術殺人事件，這實在讓我有些汗顏。於是，我隻得從自己的書架上抽出那本《梅澤家占星術殺人》，撣掉上麵的灰塵，為他講述事件的來龍去脈。
“那麽小說的作者，梅澤平吉也被殺了麽？”禦手洗擺出一副痛苦的表情問道。
“是的，這本書的後麵寫了，說得很清楚，你看過就知道了。”我迴答道。
“我不要，字體太小，看著費力。”
“難道要給你本漫畫版的，你才肯看！”
“寫什麽你都知道了吧，講給我聽，不就行了麽。”
“行是行，不過我怕我說不清楚，我的口才可沒你好。”
“我……”
禦手洗想搭腔，但或許太累了，懶洋洋地隻說了一個字。要是他一直這麽乖，或許就是個很好相處的人了。
“好吧，我把事件的大致情況給你說一下吧，怎麽樣？”
“……”
“可以嗎？”
“嗯，好的……”
“占星術殺人事件，其實是由三個獨立事件所組成的。首先是平吉被殺，然後是一枝遇害，最後就是阿索德命案了。這本書是這樣寫的：手記的作者梅澤平吉，在完成手記的五天後，也就是昭和十一年二月二十六日早上十點左右，被發現死在了自家的倉庫中，也就是手記中寫的那間改建成畫室的倉庫。而這本寫得像幻想小說一樣的手記，則是在畫室中書桌的抽屜裏找到的。”
“屍體被發現不久，距離平吉被害的目黑區大原町有一段距離的世田穀區上野毛，梅澤平吉獨居中的長女和榮（一枝）也被殺害了。警方懷疑這是一起盜竊引起的兇殺案，或許和之前平吉的死沒有關聯，隻是單純的偶發事件。站在客觀的立場上來看，我也這麽認為。隻是案發的時間正好處於平吉被害以及阿索德命案的中間，所以很自然地和另外兩起命案聯係到了一起。”
“一枝命案後，占星事件才可以算是正式開始。緊接著，平吉手記中的連續殺人案，竟也成為了事實。不過，雖然被稱作連續殺人案，但受害者的死亡時間似乎是一致的，這也就是所謂的阿索德命案，梅澤家成為了一個被詛咒的家族。不過，禦手洗君，你知道平吉屍體被發現的昭和十一年二月二十六日是什麽日子麽？”
禦手洗顯得有些不耐煩，隻是“嗯”了一聲作為迴答。
“對！就是二二六事件發生的日子，沒想到你也會知道這件事。哦，原來是書裏有注解啊。”
“讓我想想該怎麽向你介紹這起空前絕後的連續殺人事件。我看還是先從平吉手記裏的人物開始說起吧！首先得說說有關他們姓名的問題，這本書裏有一張列表（圖一）。你看！平吉手記中人物的名字，大多用的是假名，這些都是同音異字。圖一中括號裏的名字，是手記中使用的名字。這起案件涉及的人物關係實在是太複雜了，所以不看圖，就有混淆的可能。”
“不過其中也有發音和漢字完全不同的情況，也就是手記中的野風子並非信子，而是信代。還有，富田安江的姓也變成了富口，這樣改或許是找不到合適的漢字來代替富田吧，不過她的兒子平太郎和小說中的名字倒是一樣，大概是因為這個‘平’字有特殊意義的關係，而且太郎這兩個字也找不到合適的漢字來替代，我想這樣來推測應該沒錯。圖上連他們的年齡也有標明，不過都是以事發的昭和十一年二月二十六日為準的。”
“這上麵連血型也寫了麽？”
“血型的用處，你到後麵就會知道啦，這和案件有很重要的關係。另外小說中人物的經曆似乎是有事實依據的，這一點應該沒有什麽大問題。而小說中沒有提到需要補充的，就是有關平吉弟弟吉男的事。他是個作家，平時給旅遊雜誌寫寫雜文，也在報紙上連載小說，他們兩人可以說是一對藝術家兄弟。平吉被謀殺的時候，吉男正好去東北一帶取材。因為經常四處取材，平日裏的確很難找到他，但在命案發生的時候，他卻有確鑿的不在場證明，這也得到了證人的證實。關於這點，以後再細說。我會把每個人犯罪的可能性，進行一個係統概括的說明。對了，不能少了對昌子的補充。她本來姓平田，娘家好像是會津若鬆的望族。她的前夫是一家貿易公司的經理，名叫村上諭。而一枝、知子、秋子三人，其實是她和村上諭所生的女兒。”
“富田平太郎呢？”
“事發當時，平太郎二十六歲，未婚，好像在母親開的店裏工作，也就是美第奇的經營者。如果他真的是平吉的兒子，那麽就應該是在平吉二十二歲時生的。”
“這點可以從血型來判斷麽？”
“這很難說，因為富田安江和平太郎都是o型，而平吉是a型。”
“富田安江雖然是在巴黎和平吉交往的女人，但在昭和十一年，他們仍有來往吧。”
“似乎是這麽迴事，如果說平吉在外麵還有女人，那很可能是安江。平吉似乎很信任安江，或許是因為兩人對繪畫都很有興趣吧！他對於自己的妻子昌子，以及和自己沒有血緣關係的女兒們則心存戒備。”
“是麽，那真不明白他為什麽要和昌子結婚，對了，昌子和安江的關係怎麽樣？”
“不怎麽好，是在路上碰見了才會相互點個頭的程度。雖然安江常常到平吉的畫室去，不過總是不和昌子打招唿就走了。”
“我想，平吉之所以喜歡那間畫室，始終獨居，應該和安江也有些關係吧。因為畫室外就是後門，安江去找他的時候不會碰到其他人。或許，平吉仍然愛著安江，當初並不是他拋棄了安江。他很快地就和多惠（阿妙）結婚，想必也是因為失戀所帶來的空虛。而他和昌子結婚，也許是因為昌子在某些地方和巴黎時的安江長得很像，可以說他隻是愛上了一個安江的替身。”
“那麽，這兩個女人是否會和平共處呢？”
“這是絕對不可能的！”
“平吉沒有再見過前妻多惠麽？”
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“好像沒有，女兒時子倒常常去保穀探望母親。因為她擔心母親一個人經營小店會太勞累。”
“真是個薄情漢。”
“他從來不和時子一起去看多惠，多惠也從來不去平吉的畫室。”
“多惠和昌子的關係也很緊張吧。”
“那是當然的啦，對多惠來說，昌子是搶走自己丈夫的女人啊！哪個女人不恨自己的情敵呢？”
“看來你還挺了解女人的麽。”
“……”
“時子既然這麽擔心母親，幹嗎不搬過去一起住呢？”
“那種事情我怎麽知道？我不了解女人怎麽想的！”
“平吉的弟弟吉男，還有他妻子文子，他們和昌子的關係好麽？”
“好像還不錯吧！”
“他們好像不想和昌子住在一起，但覺得讓兩個女兒住在梅澤家是理所當然的權利。”
“大概他們心裏想著什麽卻沒說出來吧。”
“安江的兒子平太郎和平吉，他們倆關係怎麽樣？”
“那我就不清楚了，因為書上沒有寫。書上隻說平吉和安江的來往密切，他經常光顧安江在銀座開的那家美第奇。我想兩人關係一定很好。”
“人物介紹先說到這裏。總之，梅澤平吉這個男人和很多藝術家一樣，做事不受世俗的約束，所以才會造成如此複雜的人際關係。”
“是啊是啊，所以你也要當心嘍。”
“胡說什麽啊！我可是很重視道德觀念的人，根本不了解那種人腦子裏在想什麽。”
人往往不了解自己。
“前言就到此為止！石岡君，快開始說明平吉被殺的詳細情況吧！”
“哼哼！我對這個問題可是有深入的了解哦！”
“哦！是麽？”禦手洗又露出嘲諷般的笑容。
“即使不看書，我也可以說得很明白。不相信的話，書給你。啊！有圖的那頁別動！”
“難道你就是兇手？”
“什麽？”
“如果你就是兇手那多好，我躺在沙發上就可以把事件解決了。隻要打個電話，然後等警察來。不過我連電話也懶得打，要不幹脆你自己打吧。”
“你又在胡言亂語了！那是四十多年前的事，我看起來像個大叔麽？不過你剛才說要‘解決’，我可是親耳聽到的哦！”
“算你說對了，我的確是有這個想法，不然我也不會坐在這裏，聽你上無聊的課。”
“你明明是躺在這裏……”我心裏想著，卻沒說出口。
“嘿嘿嘿！”我不自覺地嗤笑著，接著說道：“老兄，這可不是普通的案子。隻要一步走錯，可全盤皆輸啊。就算你是福爾摩斯在世，也未必……”
禦手洗大了一個大大的哈欠，我隻好接下去說。
“二月二十五日的白天，時子離開梅澤家到保穀去探望她的母親多惠，直到二十六日的上午九點多，才迴到目黑。而二十五日到二十六日發生二二六事件的那天為止，東京下了一場三十年不遇的大雪。這點很關鍵，你那自傲的腦瓜可要好好記住！”
“時子一迴到家，就開始為平吉作早飯。平吉平時隻吃她做的東西。當她把早飯端到畫室的時候，已經快十點了。她敲了半天門，但裏麵卻沒反應，於是她走到窗戶邊向裏張望。結果發現了平吉倒在地板上，周圍還有一攤血跡。當時她嚇得魂不附體，一路尖叫著往迴跑。最後叫來了姐妹們，合力撞開了門。時子走近平吉，才發現平吉腦後有一個圓形的傷痕，好像是被平底鍋重擊致死的，頭蓋骨碎裂，腦部受到重創，口鼻出血。”
“抽屜裏的財物和一些貴重的物品都在現場，所以排除了因盜竊而殺人的動機。並且從抽屜中發現了那本詭異的小說手記。”
“掛在北邊牆上，被平吉稱為畢生重要繪畫的十一幅作品，並未遺失或者遭到破壞。而平吉的第十二幅作品，也就是遺作，卻仍放在畫架上。那幅畫還隻是打底稿的階段，尚未著色，也未遭到破壞。至於暖爐，在少女們進入現場的時候還有點火星，不是很旺，但也未完全熄滅。在這個時候，就要感謝平日裏讀的那些偵探小說了。由於大家發覺這是犯罪現場，所以很小心地保護窗戶下的腳印，也盡量避免觸碰任何東西，所以當警察趕到時，現場被保護得十分完好。”
“前麵已經說過，前一天晚上，東京下了一場三十年不遇的大雪。所以從畫室到後門，都留著清晰的腳印。請看那張圖（圖二），看到腳印了吧！這可是極其珍貴的線索。由於遍布全城的積雪，才能留下這個讓人意外的收獲。腳印正好是案發的當天晚上留下的，而且需要注意的是，這些腳印顯然不是同一人的。男鞋的腳印緊跟著女鞋的腳印。讓人不禁猜測這兩組腳印的主人是否是一起來的，但從腳印之間重疊的距離來看，顯然這兩組腳印是分別留下的。”
“但也存在這兩組腳印是同行的可能性，因為如果是一前一後地走，腳印就可能重疊。但如果是同行而來的，卻又出現了讓人想不通的地方。男鞋在走出畫室後，就轉身走向南麵的窗戶，在窗戶下留下淩亂的腳印，然後轉身走迴去；而女鞋走出畫室後，則是以最短的距離徑直走向後門。所以如果這兩個人是同時走出畫室的，男鞋應該與女鞋有一定的距離才對。而實際狀況卻是男鞋的腳印踩在了女鞋的腳印上。所以說，男鞋是在女鞋之後離開畫室的。走出後門就是柏油馬路，十點多發現屍體的時候，已經有不少行人經過。所以從後門出來後的腳印已經難以分辨了。”
“嗯。”
“下雪的時間是一個關鍵點，有必要解釋清楚。據說目黑區一帶，在二十五日的下午兩點左右就開始下雪了。東京三十年來從未下過如此之大的雪，所以也沒有人料想到這場雪會下到厚厚地堆積起來的程度，畢竟那時候的天氣預報沒有如今那麽準確。那場雪從下午兩點一直下到了晚上十一點後才停止，大約前前後後有九個半小時。這麽大的雪，會造成積雪也是理所當然的。”
“到了第二天二十六日清晨的八點半左右，約莫又下了十五分鍾，不過這次的雪卻隻是斷斷續續的一星半點，兩場雪的大致時間就是這樣。要記住，有兩場雪！”
“再迴頭來說說腳印的事。現在可以推斷出，兩人至少是在雪停前的半個小時內進入畫室，也就是說是在十點半到十一點。因為在這個時間內，進入畫室的腳印被未停的大雪埋沒了。在腳印上發現了一層薄雪。這點說明了兩人離開畫室的時間是在十一點後到第二天早上八點半之間，並且是以女鞋在前男鞋在後的次序。”
我們從這些腳印中可以分析出平吉被殺的一些端倪。比如男鞋和女鞋的主人和平吉三人的確在畫室中見過麵。次序應該是這樣的：
“女鞋先來，見到平吉後離開。男鞋後來，殺了平吉後離開。這樣的話，現場的腳印就不應該是我們發現的那樣，我想這就是這起命案讓人費解的地方。也就是說，如果男鞋是兇手，則女鞋一定見過他。反過來，若女鞋是兇手，也是同樣的結果。不過，結合剛才的推論已經知道這是不可能的了。因為男鞋是後走的。難道在女鞋行兇的時候，男鞋也在場？並且等女鞋離開後，他又踱步到窗前，留下腳印後才離開，這似乎有些匪夷所思了。”
“以上的疑問都是基於兇手是單獨作案的說法，如果換作是兩人協同作案，情況又會怎樣呢？假設是兩個人作案的，這就要考慮以下這個問題。這裏有個十分有趣的疑點，在被害的平吉的胃裏，檢驗出有安眠藥的成分。也就是說平吉在被害前曾服用過安眠藥。藥的劑量不大，離致死的藥量還差很遠，可以看作是他為了治療失眠而服用的。隻是在平吉服藥之後，他就被殺了，也就是說，他是當著兩個人的麵服下安眠藥的。仔細想想！倘若他是在一個和自己很親密的人麵前服用安眠藥，那情理上還說得通。但現場有兩個人，難道這兩個人和平吉的關係都不一般？不然在客人麵前吃下安眠藥，等藥性發作而睡著了，難道不是很失禮的事情麽？並且性格古怪的平吉，會有那樣親密的朋友嗎？”
“所以，還是兇手單獨作案的可能性比較大。按照我的看法，整個案件的來龍去脈應該是這樣的：十一點半，雪停，女鞋離開。然後隻剩下平吉和男鞋。然後平吉服用安眠藥。不過這個假設也存在這漏洞，倘若留下的是女性，平吉一定不會戒備，服下安眠藥也很正常。因為女人在體力上似乎不能夠對他造成威脅，而且平吉的確有認識幾個關係比較親密的女性。但換作是男人就讓人起疑了，平吉有關係如此密切的男性朋友麽？所以安眠藥這個問題的確很棘手，倘若不解開的話，就像魚刺卡在喉嚨裏一般難受。以上我說的都是四十年來反複被討論過的內容，仔細分析下來似乎存在著這樣那樣的紕漏，但結合腳印的分析，目前隻能得出這樣的結論：兇手是男人，而女人則見過那個男人。你認為那個女人是誰？”
“不會是模特兒吧。”
“對！我也是這麽想的。模特兒應該就是見過行兇男人的那個女人。但當年警方曾數次唿籲那位模特兒出來作證，並且擔保絕對會保護證人的隱私，然而那個模特兒卻始終沒有露麵。四十年後的今天，要找出她是誰，簡直是大海撈針麽！真可惜，這樣一個關鍵的證人就消失了！算了，我們說另外一件事，那就是一般的模特兒是否會工作持續到晚上十一點半？我想她一定是和平吉關係不一般的人。這樣，就可以排除普通的家庭主婦和未婚少女了。”
“以當時的天氣推論，或許她是因為沒有帶傘，所以隻能留下來等雪停了再走。但如果畫室裏沒有傘，平吉難道不能去旁邊的屋子裏借麽？”
“有的人就由此推論，根本沒有這樣一個模特兒的存在，因為警察無論怎樣尋找，都沒有發現這個人的蹤跡。因此就更讓人懷疑，所謂兩個人的腳印根本就是兇手偽造的。這種假設也引起過一陣熱烈的討論。不過隨著線索被各種假設所纏繞，大家有種永遠也找不到邊際的感覺。”
“我們再迴過頭來看一下這些腳印，從腳印著力的方向，以及迴轉的痕跡來看，我們能夠判斷出這兩組腳印都是前進的，並且‘隻走過一次’。所以即使女鞋在前，男鞋隨後跟上，踏在女鞋的腳印上，也決不可能隻留下男鞋的腳印。因為仔細觀察的話，就能發現在較大的腳印裏還有這一個較小的腳印輪廓，當然就是女鞋的腳印。不過由於八點過後的那場雪，所以不容易看出來。”
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“對了，有個假設或許有些可笑，那就是兇手用爬的來偽造兩組腳印。雙手套上女鞋，然後腳穿男鞋，慢慢爬行。不過即使這樣也難以造成這樣的腳印，因為首先要考慮爬行的姿勢，比如怎樣避免膝蓋著地啦，那就不能使雙腿彎曲，這樣的姿勢實在是太古怪了，簡直像關節不能活動的木馬。再說男鞋的腳步也比女鞋大得多，如果要精確到每次行走的幅度都大致相同簡直是不可能。”
“關於腳印的討論就到此為止啦。其實這並非最主要的問題。在平吉小說裏描寫的這間畫室，所有的窗戶包括天窗都裝有堅固的鐵欄杆。平吉這個人有點神經質才會這麽做的吧。那些鐵欄杆都很結實，沒有被卸下來過的痕跡，即使要卸也隻能從內部進行，如果外麵就能隨便拆下來，那做這些保護措施簡直沒有任何意義。這座倉庫就好像牢房一樣，隻有一個出口，看來兇手也隻能通過門口進出。”
“說起門口，這裏的大門和平常的門有些不一樣，是一扇西式的，向外開啟的門，門上裝了一個滑杆式的插銷。或許是平吉在遊曆歐洲的時候看到當地的老百姓喜歡用這種樣式的門吧！所以迴國後自己也做了一個。這種門關上後，可以將插銷插進牆上的鐵環裏，然後再把插銷向下旋轉，使插銷上的鎖眼掛住下麵的鐵扣，最後用掛鎖鎖住鐵扣。”
禦手洗緩緩張開雙眼，從沙發上挺起了身子。
“你說的是真的麽？”
“沒錯，那倉庫就是一間完美的密室。”
二
“密室，這讓人有些難以置信。既然整間房子被密閉得如此嚴實，我看兇手隻有在殺了平吉後，找個秘道逃走了。”
“警察也是百思不得其解，凡是能夠搜查的地方幾乎都找遍了，但沒有發現什麽秘道。他們甚至考慮過兇手是鑽進廁所的排汙道逃走的，不過即使兇手身形再矮小，也不可能鑽過那個洞，所以最後關於兇手是個小孩的論點也被推翻了。”
“如果隻是插銷之類的，那還有可能被動過手腳。但鐵扣上有掛鎖，而且還是被鎖在屋內，那關於門鎖方麵就很難想象存在什麽機關了。另外讓人感到疑惑的是窗外雪地上淩亂的腳印，這讓人猜不透那個男人究竟在幹什麽？”
“對了，還得確認一下平吉的死亡時間。最後得到的結果是平吉於二十六日零點前後一小時內被害。也就是說二十五日午夜十一點至二十六日淩晨一點。所以二十五日晚上十一點半雪停前的這段時間，應該特別注意。”
“接下來介紹現場，這裏有兩個奇怪的地方，第一，床擺放得和牆壁不是平行的（如圖二），而且平吉的一隻腳還垂落在地上。”
“不過，平吉喜歡按照自己的心情來移動床，這樣看來床的位置也不算奇怪。不過關於這點總覺得會有什麽有用的線索，所以我認為很重要。”
“第二點，原本平吉留著山羊胡子，但屍體上的臉上卻沒有胡子。”
“根據他家人的說法，前兩天看到他的時候，他的臉上還留有胡子。如果說有什麽地方讓人感到奇怪，就是在對屍體進行檢查的時候，發覺他的胡子似乎不是自己剃掉的，而是被剪刀剪掉的。也就是說是被兇手剪掉的。在屍體身邊也發現了少量胡須，但畫室裏既沒有剪刀，也沒有剃須刀。”
“很奇怪吧？”
“根據這點，有人懷疑死者的身份不是平吉，而是他的弟弟吉男。因為胡子看起來雖然是被剪掉的，但如果長時間不修理，也會變成這種胡子拉碴的樣子。平吉和吉男長得很像，簡直就是一對雙胞胎，但吉男沒有留胡子。或許是平吉說有事找吉男，讓他到畫室來一下，然後動手殺了他，又或許是相反的情況……”
“總之，這種少年偵探團裏才會出現的情節，並非不可能發生，因為平吉的家人也很久沒有看到過平吉不留胡子的樣子了，再加上他頭部受到重擊，整個臉部都變形了，容貌很難確認。想到平吉這個瘋狂的藝術家為了阿索德可以不擇手段，這種推論的可信度也大大提高了。”
“關於現場的說明就到此為止，接下來說說平吉手記裏的人物和他們在命案發生時的不在場證明。”
“等一下，老師！”
“幹嘛？”
“你課上得太快了，我連打瞌睡的時間都沒有。”
“你這個壞學生！”
“我還在想有關密室的事，有關密室和腳印的推論，應該還有很多吧！”
“四十年來的所有推論你都要聽麽？”
“嗯，我想多知道一些。”
“你這麽說，我也不可能馬上都想起來，我就先說些我想到的吧。改作畫室的倉庫原本是二層，後來打掉了一層，所以地麵距離天窗約有兩層樓的高度，就算把床豎起來，人也是夠不到天窗的，更不用說從天窗進出了。即使能夠夠到，上麵也安裝有鐵欄杆和玻璃，而畫室內既沒有梯子也沒有能夠墊高的工具，那十二幅畫也沒有被移動的痕跡。”
“至於那個暖爐的煙囪，則是白鐵皮製成的，聖誕老人也爬不上去，何況下麵還點著火。牆壁上倒是有連接煙囪的洞，不過小得連頭也鑽不進去。屋內的情況就是這樣，總之，不存在任何能夠讓一個人通過的洞穴或者縫隙。”
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“那窗戶上有窗簾麽？”
“有的。對了，畫室內好像有根很長的棍子，是用來拉窗簾的。棍子放在了距離窗戶較遠的北牆，是靠近床的位置。那根棍子做工好像挺精細的。”
“窗子上鎖了嗎？”
“有的有，有的沒有。”
“外麵雪地上有腳印的那扇窗子上鎖了麽？”
“沒有。”
“嗯，了解了。你再說說，室內還有些什麽東西？”
“沒什麽重要的東西了，給你看的那張圖上幾乎已經全部標出來了。一張床、繪畫用的油彩、繪具、筆記本、書桌裏的文具、手表、還有一些錢，另外還有幾本地圖冊，都不是可疑的物品。平吉似乎不在畫室內放重要的東西，也沒有報紙或者雜誌，他大概不看這些，留聲機、收音機什麽的更不用說了。房間裏的東西都和繪畫有關。”
“後門也上鎖了麽？”
“後門的鎖也是要從裏麵鎖的，不過好像很早就壞了，從外麵很容易就可以撬開，鎖了也是白鎖。”
“真是太不小心了！”
“的確，平吉被害前，身體狀況很不好，食欲差，又常常失眠，需要服用安眠藥，後門應該鎖好才是的。”
“平吉身體弱，再加上服用了安眠藥，死因是後腦被鈍器重擊，而且是被殺害於密室之中……實在令人稱奇，一點都不符合常理。”
“而且胡子還被人剪掉了。”
“這點我看提不提無所謂。”
禦手洗有些不耐煩地擺擺手說道。
“後腦被鈍器重擊致死，可以確定這是他殺。但兇手製造密室的理由又是什麽，一般製造密室的目的不都是想讓被害者看起來是自殺的麽？”
我有些按捺不住，因為這個問題的答案我早已知道了。
“這就涉及到安眠藥的問題了。剛才已經說過，平吉在男女兩人的麵前吃下安眠藥，至少也是在男人的麵前，這種情況的可能性更高一些。這個男人一定是平吉的熟人，而且他們的關係一定不一般。我想這樣的人選，隻有吉男或平太郎了。”
“除了手記裏寫到的那些，難道平吉沒有其他比較熟的人了麽？”
“還有在美第奇認識的幾個畫家，以及在柿木酒館裏認識的兩、三個朋友。這其中就有開假人工房的緒方嚴三，也是手記裏提到過的人物，還有緒方手下的雇員安川民雄。”
“但他們和平吉都是泛泛之交，並沒有太深厚的關係。他們之中隻有一個人曾去過平吉的畫室，而且也隻去過一次而已，他和平吉的交情也很一般。所以說如果案發當晚，是他們中的某人偷偷溜進畫室的話，那一定不會對現場如此熟悉。再說平吉也不至於在這樣的人麵前，毫無戒心地吃下安眠藥吧。”
“警方傳訊過吉男和平太郎嗎！”
“他們兩人都沒有嫌疑，不過他們的不在場證明都比較模糊。先說平太郎，二十五日的晚上，他在銀座的美第奇和富田安江以及她的幾個朋友一起玩牌，他們大約玩到十點二十分左右，幾個朋友才迴家。平太郎和他母親也迴到二樓各自的房間休息，那時應該已經十點半了。前麵已經說過，目黑區的雪是在午夜十一點半停的，所以假設他們其中一個是兇手的話，必須在雪停前的半個小時抵達畫室，這樣能使用的時間隻剩下三十分鍾，即使大雪埋沒來時的腳印隻需要二十分鍾，這樣也隻有四十分鍾的時間。但在在如此大的雪中，行車困難，隻用四十分鍾能趕得上麽？”
“倘若這對母子是一起行兇的呢？這樣說來，現場留下的男女兩組腳印似乎就對得上了。他們等待客人一走，就立即出發，時間或許能夠勉強趕上，但他們卻沒有殺人動機啊。如果犯人隻是平太郎一人，或許還可以解釋成，為了自己的母親，對不負責任的父親進行的複仇。但如果母子是共犯，那似乎就有些講不通了。安江和平吉的感情很好，平吉把自己的作品委托她出售，可以說兩人在事業上也是很好的合作夥伴。所以安江也不會傻到去殺害平吉。即使平吉死後作品可能會升值，戰後他的作品的確都以高價售出，不過，安江也無利可圖，畢竟她和平吉沒有合同上的約定麽。話又說迴來了，事後警察曾對這一路段做過試驗，證明了在大雪中，用四十分鍾是絕對不可能從美第奇抵達平吉的畫室的，所以他們兩人的嫌疑就更小了。”
“嗯。”
“再來說說吉男吧。案發當天的晚上，他正在東北一帶旅行，直至二十七日的晚上才迴到東京，他的不在場證明也不夠清楚。不過他曾在津輕碰到過熟人，可以為他作證。這其中的細節很複雜。你要聽的話我就說。”
“總之在平吉被殺的那晚，像平吉一樣不能確定行蹤的人很多，比如吉男的妻子文子，她說自己的丈夫去旅行了，兩個女兒又住在昌子家，家裏隻有自己一個人，所以更加拿不出不在場證明了。”
“她會不會就是那個模特兒呢？”
“她當年可已經是半老徐娘了哦。”
“是麽！”
“還有就是那幫娘子軍，她們的不在場證明可以說是全體不成立。首先是長女一枝，當時她已經離婚，獨居在上野毛的平房裏。那時候上野毛一代很偏僻，所以也沒有人可以為她的不在場證明作證。還有就是昌子和那些少女，昌子、知子、秋子、雪子、禮子以及信代，她們像往常一樣在大屋裏聊天，十點過後才各自去休息。時子去保穀探望母親，所以不在家。”
“梅澤家的大屋，除了廚房和作為芭蕾舞教室的客廳外，一共有六個房間，因為平吉平時不住在這裏，所以禮子和信代合住一間，其餘的女兒都擁有自己的房間，這本書裏也有房間的分布圖。”
“或許和案子沒有多大關係，但我還是說明一下，從一樓的客廳開始，依次是昌子、知子、秋子的房間，二樓以同樣的方向來說明，依次是禮子和信代，中間隔著樓梯，然後再是雪子、時子的房間。”
“有人就猜想，是否是其中的一個女兒，趁大家熟睡的時候，悄悄地走出屋外，去謀殺平吉呢？尤其是住在一樓的人，隻要爬出窗子就可以了。不過屋子外的雪地上卻沒有從窗口延伸出來的腳印，所以這種假設就被推翻了。”
“當然，也有可能是從大門走出去，然後沿著圍牆潛入後門，再入室行兇。但是從大門到後門之間的地上都鋪著鵝卵石，二十六日最早起床的知子說她看到鵝卵石上有雪耙清掃過的痕跡，根據她的推斷，路上的腳印或許是當天送早報的人留下的。不過隻有她這麽說，很難下結論。”
“還有就是廚房門口，根據昌子的證言，她說她看到那裏並沒有腳印，不過這隻是她的一麵之詞。警察來的時候，廚房門口已經被踩得亂七八糟。還有一種方法就是爬牆，不過這點也被警察否定了。因為二十六日上午十點左右，警察來勘查現場的時候並沒有發現可疑的痕跡。”
“還有一點可以證明爬牆是不可能的，因為那堵大穀石牆上插滿了防盜的鐵條，就算是個大男人想要跨過去，估計也得摔成骨折，更不用說在牆上行走了。”
“對了，有關平吉的前妻多惠和女兒時子的不在場證明，她們兩個是互相作證的，因為時子去探望多惠，自然在多惠家裏過夜。不過母女之間的證詞是不足取信的。”
“看來這些不在場證明都很不充分啊。”
“嚴格地說是一個也沒有。”
“的確如此，每個人都有嫌疑。對了，平吉在二十五日那天畫過畫麽？”
“好像畫過。”
“那他應該找過模特兒吧！”
“是的，關於這點，剛才隻說了一半，警方也認為雪地上的女鞋腳印是模特兒留下的。”
“平吉以前都去銀座一家叫‘芙蓉模特兒俱樂部’的地方雇模特兒，後來才委托富田安江幫忙介紹。警方詢問了‘芙蓉模特兒俱樂部’，對方說二十五日那天平吉沒有來雇過模特兒，那些模特兒也都說沒有介紹朋友去過。安江那裏也說當天沒有介紹模特兒給平吉，不過她卻談到平吉曾說過一段耐人尋味的話。”
“二十二日那天，安江和平吉見麵的時候，平吉很高興地對安江說自己已經找到了一個很好的模特兒，和他自己心目中想畫的女人十分接近。他還說，這或許是自己的最後一幅畫，所以一定要竭盡全力。雖然沒有找到完全一樣的女人，但能有這樣相像的女人來當模特兒，實在是很高興。”
“嗯……”
“你別發呆啊，剛才就好像心不在焉似的，也發表下意見啊。這可是你想解決的事件啊！我隻是幫你搜集資料而已。難道我剛才說了這麽多，你沒一點想法麽？”
“還沒想到……”
“真拿你沒辦法，總之，平吉心目中的女人是白羊座，而時子也是白羊座。所以一般的看法是，時子就是他最想畫的女性。不過畫的是裸女像，所以讓女兒來當模特兒或許有些不太合適，於是找了一個和時子長得很像的女人來當模特兒，這樣想很合情合理吧。警方也是這麽看的。”
“原來如此，言之有理。”
“警方為了尋找那名模特兒，拿著時子的照片問遍了東京所有的模特兒俱樂部。不過一個多月下來，仍然是毫無線索。因為隻要找到這個女人，幾乎可以等於破案了。她一定見過那個兇手，就可以讓她指證對方。可是事與願違，始終沒有找到這個關鍵的證人。或許是二二六事件大大削減了參與尋找的警力吧。總之這個模特是沒找到，警方隻能判斷她是平吉在街頭或者酒館裏偶爾找到的人選。”
“不過一般來說，專業的模特兒和畫家之間是不會太親密的，所以也不可能擺姿勢畫到晚上十二點。除非是生活所迫的家庭主婦，或許是急需要錢的人。或許她從新聞裏得知雇傭自己去當模特兒的那個畫家被人殺了，於是就嚇得躲了起來。她大概怕自己為了錢去做模特兒這種事情被熟悉的人知道了，顏麵無存。”
“警方也考慮到這點，多次對外宣布，希望她能夠出來作證，並再三保證會保護證人的隱私，可始終不見人影。到了四十年後的今天，還是不知道這個模特兒到底是誰。”
“如果她就是犯人，當然不會出現！”
“啊！”
“或許這個模特兒就是兇手本人，她殺了平吉以後，故意製造假相，做出兩組腳印。隻要在自己的腳印後加上男人的腳印，別人就會認為兇手是個男人。你剛才不也是這麽推論的麽？所以我說……”
“你的這種假設已經被人推翻啦！假設這模特兒就是兇手，如果她想做出男鞋留下的腳印，就必須準備一雙男鞋。不過，她怎麽知道當天會下雪呢？”
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“雪可是二十五日的下午兩點左右才開始下的哦，之前沒有天氣預報說要下雪。如果她是晚上來的，那還可以準備。但根據推測，她應該是二十五日的下午一點左右進入畫室的。這點是根據少女們的證詞推測出的，因為當時畫室的窗簾是拉下來的，所以平吉那時候正在作畫。即使這個模特兒有心要殺平吉，但也不可能預料到要下雪，繼而事先準備男鞋來製造腳印。”
“我想你會說：難道她不可以用平吉的鞋子麽？但根據對平吉家人的取證，平吉平時隻有兩雙鞋。在他遇害後，那兩雙鞋都在屋子裏。如果是先做好腳印，或者是在殺了平吉後邊走邊做，然後再把鞋放迴到屋子裏，這是絕對辦不到的。”
“所以這個模特兒應該不是殺人的兇手，她在工作結束後就迴家了。”
“如果模特兒不是兇手，那兇手又會是誰呢？”
“是啊，那又會是誰呢？”
“應該是那雙男鞋的主人吧！他如果想要製造假的腳印，隻要事先準備好一雙女鞋就可以了。”
“嗯，你這麽說也有可能，因為他是在下雪時才進入畫室的。”
“不過，若再仔細想想，會覺得製造腳印這件事情，有點畫蛇添足。如果罪犯是個女人，想用製造男鞋的腳印來讓警方判斷錯誤的話，自己穿上男鞋不更省事麽？隻要留下男鞋的腳印，然後讓警察認為兇手是個男人。相反的，如果罪犯是個男人，也可以如法炮製啊。隻要製造女鞋的腳印就好了，不是麽？我不明白他為什麽沒有想到這樣一個簡單的方法。啊！”
“你怎麽了？”
“頭好痛！我隻是要你說明案件的始末，誰知你卻加了一堆別人的無聊看法，害的我頭痛得要命！”
“那休息一下吧……”
“算了，你隻要說明現場的狀況就可以了。”
“我知道了。現場完全沒有留下任何可疑的東西，煙灰缸裏隻有平吉吸過的香煙和煙灰，他是個老煙槍。現場的指紋都是舊的，沒有特別奇怪的指紋。平吉似乎用過好幾位模特兒，在現場采取的一些指紋裏麵有些就是她們留下的。畫室裏找不到那個被懷疑是兇手的男人留下的指紋，不過卻有吉男的指紋。當然，吉男就有可能是男鞋的主人。另外現場也沒有好像被擦拭過的痕跡，所以從指紋上很難找尋到破案的要點。兇手要麽是吉男的親人，要麽就是個極為細心不留下痕跡的人。”
“哦……”
“另外，這個畫室裏也沒有那些異想天開的殺人機關。沒有利用冰塊融化來推動石頭砸死被害人後冰塊融化產生的水痕，沒有用來移動物體而固定在牆壁上的滑輪所留下的安裝孔洞，類似的東西一概沒有。總之畫室裏沒有任何可以當作兇器的物品，房間裏的東西和平常一樣，不多也不少。隻不過房間的主人沒命了而已。”
“哦……房間裏留下的那十二幅作品，真有點古典黃金的氣氛。如果兇手是某個平吉認識的人，那他或者會破壞那幅屬於兇手星座的畫作，當作死亡……”
“不好意思，他是當場斷氣的。”
“難得有如此豪華的道具陳列在麵前，真是可惜。也沒有有關被剪胡子的暗示？”
“說了他是當場死亡啊！”
“哦！當場死亡啊！”
“那麽，有關這件被稱為目黑的二二六事件——梅澤平吉命案就講解到這裏，該說的我都說完了，如果你是當時負責偵破的人，你會怎麽看？”
“後來那七名少女也都被殺了吧。那麽，她們應該不是兇手吧。”
“話是這麽說，不過說不定兩起案子的兇手並不是同一個人。”
“或許吧。不過從動機來考慮，我看隻有為了將房子改建成公寓而發生分歧的妻子，或者是偷看到了手記而意識到危險的少女，還是為了讓平吉的畫作能夠升值的畫商……嗯，沒有了。總之，隻有這些人才有可能是兇手，至於手記沒有提到的人，應該是完全沒有關係。”
“我也是這麽想的。”
“他的畫後來真的升值了麽？”
“沒錯，一幅的售價，就可以蓋一座豪宅了。”
“那應該可以蓋十一座豪宅了。”
“畫作的價格在戰後就開始飆升，而這本《梅澤家占星術殺人》，也一度列入暢銷書的排行榜，多惠也托手記中遺言的福，得到了不少好處，就連吉男也分到一筆遺產。不過事件後不久，中日戰爭就爆發了。四年後又是珍珠港事件，警察沒有閑置的警力來繼續調查，錯過了最好的調查時機，最終讓這件懸案不了了之。”
“這件事在當時也造成了極大的轟動吧！”
“嗯，光是流言蜚語就夠出書成冊啦！還有一個研究煉金術的老人說，平吉的手稿就是他邪惡內心的映照，他汙穢的思想令神靈震怒，所以才會在密室中被非人力能為的手段殺害。這樣的看法還有很多，這可以看作是一種道德論。”
“最後還有一個值得一提的小插曲——梅澤家成為了神棍的聚集場所。來自日本各地的神棍們，絡繹不絕地出現在梅澤家的大門口。比如一個神態高貴的中年夫人出現在正門，一會兒卻又從客廳冒了出來，她滔滔不絕地宣揚自己的教義，還對梅澤事件評頭論足。反正各種古怪的宗教團體、祈禱師、牧師、靈媒等等，為了自我宣傳，不顧路途勞累，從全國各地趕往梅澤家。”
一
“這是什麽玩意兒？”
禦手洗合上書，向我扔過來，然後又轉身迴沙發躺著。
“看完了？”我問。
“嗯，是梅澤平吉的手記吧。”
“對裏麵寫的內容，你怎麽看？”
我很在意禦手洗的看法，但他隻是有氣無力地“嗯”了一聲，便再也沒說什麽。過了一會兒，他才說：“好像在看電話簿。”
“你覺得他對占星術的看法是否有誤解的地方？”
聽我這麽一問，禦手洗擺出一副對占星術很在行的樣子。
“他對身體屬性的看法太過於武斷。他認為是太陽宮決定一切，在我看倒不如說是上升宮，單憑太陽宮來判斷身體的屬性，這種理解太過於偏頗了。不過其餘的部分大致上是正確的，在基本常識方麵沒有問題。”
“那煉金術方麵呢。”
“煉金術麽，我認為他有概念上的錯誤。就像以前的日本人把棒球看作美國人的精神修養一樣，以為如果被三振出局就得剖腹自殺，這種看法很荒謬。不過他認為點石成金是不可能的，這倒比那些利欲熏心的家夥聰明得多。”
我叫石岡和己，對於那些充滿著神秘感或者被稱之為難解之謎的事物有著莫大的興趣，簡直到了難以自拔的程度。隻要一周不看此類書籍，就會像犯了癮似的，渾身難受。這時候就隻有跑到書店，尋找書名上冠以“謎”之類的書籍來解解毒了。
或許因為在這方麵閱曆廣泛，所以我才會對邪馬台國存在論、三億元事件等如數家珍。所以我這樣的人，通俗上可以稱為“推理發燒友”。
不過，在日本國內發生的諸多未解之謎中，最有魅力的莫過於發生在昭和十一年，也就是與二二六事件同年發生的占星術殺人事件。
在我和禦手洗經手的無數案件中，占星術殺人事件是最難以捉摸，也是最不同尋常的一起。盡管我們幾乎絞盡腦汁，但是仍然無法洞察其玄機所在。這起殺人事件的古怪、不合邏輯，以及其規模之華麗可以算得上是前無古人，後無來者。
我這樣說一點也不誇張，因為該事件發生後，幾乎受到了整個日本的注目。將這起事件作為興趣來研究的人們，相互之間探討、爭論了近四十年，直到一九七九年的今日，仍然沒有得出一個合理的結論。
我自詡智商不低於這些人，所以也想加入挑戰的行列，但卻在挑戰的過程中遇到了從未有過的難題，這對我的信心造成了很大的打擊，這個難題的難度也是我始料未及的。
早在我出生的時候，就有出版社把梅澤平吉的小說式手記和當時整件事的來龍去脈編輯成冊，取名為《梅澤家占星術殺人》出版。此書不僅大賣，而且引起了上百個業餘偵探的興趣，在之後很長的一段時間裏，他們互相辯論，形成了當時圈內的一股熱潮。
但這個案件卻絲毫沒有因為這股熱潮明朗化，反而愈加撲朔迷離。所有的人仿佛進入了一座沒有出口的迷宮，永遠徘徊在其中。或許在當時那個特殊的時代，太平洋戰爭一觸即發，人們的心靈感到危機和惶恐，這樣一起詭異的案件，才能夠引起民眾濃厚的興趣吧。
具體的前因後果稍後再說。首先要說的是最讓人感到毛骨悚然也是最無法理解的部分，小說中所提及的六具梅澤家少女的屍體，其後分別在日本各地被發現。並且從這些屍體上，也找到了和她們的星座相互對應的金屬元素。
但最讓人嘖嘖稱奇的就是這些少女的死亡時間，在這個時間之前，梅澤平吉早已死亡。而其他有可能涉案的嫌疑人，則全都有不在場證明。
而且，那些不在場證明無論從哪個角度來看，都可以稱得上是完美。所以我們隻能由此判斷，除了被害的少女之外，所有手記中曾出現的人物，都不可能犯下如此殘忍的罪行。也就是說，除了梅澤平吉本人，無論是理論還是動機上，都不存在另外的犯人了。
最後眾人討論得出的結果，就是手記中沒有提到的人才是真正的犯人，這種說法在當時最為盛行，但幾乎每個參與討論的人都有自己心目中的“犯人”，激烈的爭論景象不啻於世界末日的來臨。總之，凡是能夠想得到的答案都被人提出過，我個人所想到的答案也難以超出這個範圍。
對於這起案件的關注，一直持續到昭和三十年。近幾年仍有人試圖折磨自己的大腦，樂此不疲地尋找新的線索。市麵上還陸續出版過一些解密書，但觀其內容，真讓人懷疑這些書的作者是否真的用過腦子。這種書熱銷的原因不外乎抓住了讀者的獵奇心理。眾人一窩蜂擁上的景象，不禁讓人聯想起了美國的淘金熱。
最有分量的言論，還是警政署長或者是總理大臣的看法。不過政客說出來的話，總是那麽空洞保守。還有些比較荒誕的說法，比如納粹的活體試驗，或者是日本國內有新幾內亞食人族。
在這種荒誕無稽說法的影響下，有的人甚至聲稱自己曾經見過食人族，甚至還說就在淺草看見過野人跳著怪異的舞蹈；還有人說自己差點就成了食人族的大餐。當時，日本各地都流行過類似的都市傳說，於是某家雜誌社順應這種潮流，舉辦了一場名為“人肉的吃法”的活動，邀請那些食人族存在論者以及美食家來發表各自的意見。
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不過這股熱潮被隨之而來的ufo熱潮給代替了，這或許也算是優勝劣汰。一九七九年正是科幻小說盛行的年代，不用說各位也能猜到，這股熱潮正是順應了某部好萊塢經典科幻電影的上映而誕生的。而此時占星事件的再度興起，或許也是為了配合好萊塢推出的驚悚電影的步調吧。
不過，上述的第三者殺人論，很明顯地有一個致命的漏洞。那就是那個第三者如何能看到平吉的手記，以及那個第三者是基於什麽理由，非要按照手記上所寫的內容來進行殺人。
關於這點，我想或許是有人利用梅澤平吉早已寫好的手記來殺人。比如說，某個男人愛上了六名少女中的一個，但是遭到了對方的拒絕，於是因愛生恨，便將這名少女殺害了。但是為了製造假相，就按照手記上麵的方法，將另外五名少女一並殺害。
不過這種假設從現有的資料來看是難以成立的。首先根據警察的調查發現，六名少女的母親昌子（手記中提到的平吉現任妻子勝子）對她們的管教十分嚴格，根本不可能發生男女感情的糾葛。當然，事件如果發生在現代或許還是有可能的，但在昭和十一年，事實上並沒有我們想象得那麽浪漫。而且就算真有這樣一個男人，他也沒有必要如此費力地殺害另外五名少女，甚至是將她們拋屍在全日本境內，他應該選擇更簡單有效的方法來一解心頭之恨。
另外還有一個疑點，這個男人是怎麽會看到平吉的手記的呢？
基於這些理由，我隻能放棄自己的假設。而在二戰後又出現了一種大膽的推論：這起案件是軍方或者特務機關所為。因為戰前日本軍方的確執行過一些一般民眾不知曉的隱秘行動，隻不過這些行動的規模都沒有占星術殺人事件那麽大。持這種觀點的甚至包括當時負責調查的警方。
至於軍方對梅澤一家進行屠殺的理由，或許是因為昌子的長女一枝（手記中的和榮）的丈夫是中國人，所以認為她們一家都參與過間諜活動。此案發生的第二年就爆發了中日戰爭，從這點來看，這樣的推論倒也符合事實。
不過我認為，想要超越前人的定論，獲得這起慘案的真相，目前首要解決的，就是理清那些看似不可能成立的疑點，從中尋找有利用價值的線索。
盡管找到兇手並破案似乎是不可能的事，但突破某個疑點，我認為還是能夠辦得到的。這其中無論是軍方處刑的假設，還是第三者行兇論，都存在著一個共同的疑點，那就是兇手為何能夠得到平吉的手記？以及為何要按照手記中記載的方法，來實行那種非常人所能為的殘酷殺人行徑呢？唉，至今我的思緒仍然在迷宮中徘徊……
一九七九年的春季，就連平日裏活力充沛，總是喋喋不休的禦手洗，也莫名其妙地抑鬱了。即使碰到了這種高難度的挑戰，他也提不起精神。所以我才特意為他作了一番解釋，希望他能夠感興趣。
禦手洗是個富有藝術天賦的人，或許這樣的人都感性十足，比如買到了一支很合口味的牙膏，就會刷牙刷上一整天；而對自己十分喜歡的餐廳座位一下子失去了興趣時，則會鬱悶好久。每天看他唉聲歎氣時，或許一般人會覺得他不是那麽容易相處，不過在一起的時間長了，我也能預測到他的行動模式。隻不過至今為止，或許連以後也算上，我也沒有看到過他如此沮喪的樣子。
無論去吃飯喝水還是上廁所，他都像一頭走向象塚的大象，拖著緩慢沉重的步伐。就連接待來占卜的客人也是一副無精打采的樣子，看慣了他平時滔滔不絕的演說，現在這副樣子總讓人感到不安。
一年前，我因為某個事件認識了他。後來，我就常到他的占星教室來玩。要是我在的時候有人來訪，我就順便當他的義務助手。有一天，一位姓飯田的女士突然來訪，她自稱是占星術事件有關當事人的女兒，並且拿出了一份從未向外界公布的證據。當時我震驚得說不出話，差點停止了唿吸。在那個時候，我很慶幸自己有禦手洗這個朋友，同事也開始對這個“怪人”刮目相看。看來這個沒什麽名氣的占卜師，在一些人眼中還是有些威望的。
那個時候，我差不多已經忘記了占星術事件，但馬上就迴想起來，並且為眼前這個突然出現的線索感到高興。不過反倒是被拜托的禦手洗，身為占星術士，居然不知道這麽有名的占星術殺人事件，這實在讓我有些汗顏。於是，我隻得從自己的書架上抽出那本《梅澤家占星術殺人》，撣掉上麵的灰塵，為他講述事件的來龍去脈。
“那麽小說的作者，梅澤平吉也被殺了麽？”禦手洗擺出一副痛苦的表情問道。
“是的，這本書的後麵寫了，說得很清楚，你看過就知道了。”我迴答道。
“我不要，字體太小，看著費力。”
“難道要給你本漫畫版的，你才肯看！”
“寫什麽你都知道了吧，講給我聽，不就行了麽。”
“行是行，不過我怕我說不清楚，我的口才可沒你好。”
“我……”
禦手洗想搭腔，但或許太累了，懶洋洋地隻說了一個字。要是他一直這麽乖，或許就是個很好相處的人了。
“好吧，我把事件的大致情況給你說一下吧，怎麽樣？”
“……”
“可以嗎？”
“嗯，好的……”
“占星術殺人事件，其實是由三個獨立事件所組成的。首先是平吉被殺，然後是一枝遇害，最後就是阿索德命案了。這本書是這樣寫的：手記的作者梅澤平吉，在完成手記的五天後，也就是昭和十一年二月二十六日早上十點左右，被發現死在了自家的倉庫中，也就是手記中寫的那間改建成畫室的倉庫。而這本寫得像幻想小說一樣的手記，則是在畫室中書桌的抽屜裏找到的。”
“屍體被發現不久，距離平吉被害的目黑區大原町有一段距離的世田穀區上野毛，梅澤平吉獨居中的長女和榮（一枝）也被殺害了。警方懷疑這是一起盜竊引起的兇殺案，或許和之前平吉的死沒有關聯，隻是單純的偶發事件。站在客觀的立場上來看，我也這麽認為。隻是案發的時間正好處於平吉被害以及阿索德命案的中間，所以很自然地和另外兩起命案聯係到了一起。”
“一枝命案後，占星事件才可以算是正式開始。緊接著，平吉手記中的連續殺人案，竟也成為了事實。不過，雖然被稱作連續殺人案，但受害者的死亡時間似乎是一致的，這也就是所謂的阿索德命案，梅澤家成為了一個被詛咒的家族。不過，禦手洗君，你知道平吉屍體被發現的昭和十一年二月二十六日是什麽日子麽？”
禦手洗顯得有些不耐煩，隻是“嗯”了一聲作為迴答。
“對！就是二二六事件發生的日子，沒想到你也會知道這件事。哦，原來是書裏有注解啊。”
“讓我想想該怎麽向你介紹這起空前絕後的連續殺人事件。我看還是先從平吉手記裏的人物開始說起吧！首先得說說有關他們姓名的問題，這本書裏有一張列表（圖一）。你看！平吉手記中人物的名字，大多用的是假名，這些都是同音異字。圖一中括號裏的名字，是手記中使用的名字。這起案件涉及的人物關係實在是太複雜了，所以不看圖，就有混淆的可能。”
“不過其中也有發音和漢字完全不同的情況，也就是手記中的野風子並非信子，而是信代。還有，富田安江的姓也變成了富口，這樣改或許是找不到合適的漢字來代替富田吧，不過她的兒子平太郎和小說中的名字倒是一樣，大概是因為這個‘平’字有特殊意義的關係，而且太郎這兩個字也找不到合適的漢字來替代，我想這樣來推測應該沒錯。圖上連他們的年齡也有標明，不過都是以事發的昭和十一年二月二十六日為準的。”
“這上麵連血型也寫了麽？”
“血型的用處，你到後麵就會知道啦，這和案件有很重要的關係。另外小說中人物的經曆似乎是有事實依據的，這一點應該沒有什麽大問題。而小說中沒有提到需要補充的，就是有關平吉弟弟吉男的事。他是個作家，平時給旅遊雜誌寫寫雜文，也在報紙上連載小說，他們兩人可以說是一對藝術家兄弟。平吉被謀殺的時候，吉男正好去東北一帶取材。因為經常四處取材，平日裏的確很難找到他，但在命案發生的時候，他卻有確鑿的不在場證明，這也得到了證人的證實。關於這點，以後再細說。我會把每個人犯罪的可能性，進行一個係統概括的說明。對了，不能少了對昌子的補充。她本來姓平田，娘家好像是會津若鬆的望族。她的前夫是一家貿易公司的經理，名叫村上諭。而一枝、知子、秋子三人，其實是她和村上諭所生的女兒。”
“富田平太郎呢？”
“事發當時，平太郎二十六歲，未婚，好像在母親開的店裏工作，也就是美第奇的經營者。如果他真的是平吉的兒子，那麽就應該是在平吉二十二歲時生的。”
“這點可以從血型來判斷麽？”
“這很難說，因為富田安江和平太郎都是o型，而平吉是a型。”
“富田安江雖然是在巴黎和平吉交往的女人，但在昭和十一年，他們仍有來往吧。”
“似乎是這麽迴事，如果說平吉在外麵還有女人，那很可能是安江。平吉似乎很信任安江，或許是因為兩人對繪畫都很有興趣吧！他對於自己的妻子昌子，以及和自己沒有血緣關係的女兒們則心存戒備。”
“是麽，那真不明白他為什麽要和昌子結婚，對了，昌子和安江的關係怎麽樣？”
“不怎麽好，是在路上碰見了才會相互點個頭的程度。雖然安江常常到平吉的畫室去，不過總是不和昌子打招唿就走了。”
“我想，平吉之所以喜歡那間畫室，始終獨居，應該和安江也有些關係吧。因為畫室外就是後門，安江去找他的時候不會碰到其他人。或許，平吉仍然愛著安江，當初並不是他拋棄了安江。他很快地就和多惠（阿妙）結婚，想必也是因為失戀所帶來的空虛。而他和昌子結婚，也許是因為昌子在某些地方和巴黎時的安江長得很像，可以說他隻是愛上了一個安江的替身。”
“那麽，這兩個女人是否會和平共處呢？”
“這是絕對不可能的！”
“平吉沒有再見過前妻多惠麽？”
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“好像沒有，女兒時子倒常常去保穀探望母親。因為她擔心母親一個人經營小店會太勞累。”
“真是個薄情漢。”
“他從來不和時子一起去看多惠，多惠也從來不去平吉的畫室。”
“多惠和昌子的關係也很緊張吧。”
“那是當然的啦，對多惠來說，昌子是搶走自己丈夫的女人啊！哪個女人不恨自己的情敵呢？”
“看來你還挺了解女人的麽。”
“……”
“時子既然這麽擔心母親，幹嗎不搬過去一起住呢？”
“那種事情我怎麽知道？我不了解女人怎麽想的！”
“平吉的弟弟吉男，還有他妻子文子，他們和昌子的關係好麽？”
“好像還不錯吧！”
“他們好像不想和昌子住在一起，但覺得讓兩個女兒住在梅澤家是理所當然的權利。”
“大概他們心裏想著什麽卻沒說出來吧。”
“安江的兒子平太郎和平吉，他們倆關係怎麽樣？”
“那我就不清楚了，因為書上沒有寫。書上隻說平吉和安江的來往密切，他經常光顧安江在銀座開的那家美第奇。我想兩人關係一定很好。”
“人物介紹先說到這裏。總之，梅澤平吉這個男人和很多藝術家一樣，做事不受世俗的約束，所以才會造成如此複雜的人際關係。”
“是啊是啊，所以你也要當心嘍。”
“胡說什麽啊！我可是很重視道德觀念的人，根本不了解那種人腦子裏在想什麽。”
人往往不了解自己。
“前言就到此為止！石岡君，快開始說明平吉被殺的詳細情況吧！”
“哼哼！我對這個問題可是有深入的了解哦！”
“哦！是麽？”禦手洗又露出嘲諷般的笑容。
“即使不看書，我也可以說得很明白。不相信的話，書給你。啊！有圖的那頁別動！”
“難道你就是兇手？”
“什麽？”
“如果你就是兇手那多好，我躺在沙發上就可以把事件解決了。隻要打個電話，然後等警察來。不過我連電話也懶得打，要不幹脆你自己打吧。”
“你又在胡言亂語了！那是四十多年前的事，我看起來像個大叔麽？不過你剛才說要‘解決’，我可是親耳聽到的哦！”
“算你說對了，我的確是有這個想法，不然我也不會坐在這裏，聽你上無聊的課。”
“你明明是躺在這裏……”我心裏想著，卻沒說出口。
“嘿嘿嘿！”我不自覺地嗤笑著，接著說道：“老兄，這可不是普通的案子。隻要一步走錯，可全盤皆輸啊。就算你是福爾摩斯在世，也未必……”
禦手洗大了一個大大的哈欠，我隻好接下去說。
“二月二十五日的白天，時子離開梅澤家到保穀去探望她的母親多惠，直到二十六日的上午九點多，才迴到目黑。而二十五日到二十六日發生二二六事件的那天為止，東京下了一場三十年不遇的大雪。這點很關鍵，你那自傲的腦瓜可要好好記住！”
“時子一迴到家，就開始為平吉作早飯。平吉平時隻吃她做的東西。當她把早飯端到畫室的時候，已經快十點了。她敲了半天門，但裏麵卻沒反應，於是她走到窗戶邊向裏張望。結果發現了平吉倒在地板上，周圍還有一攤血跡。當時她嚇得魂不附體，一路尖叫著往迴跑。最後叫來了姐妹們，合力撞開了門。時子走近平吉，才發現平吉腦後有一個圓形的傷痕，好像是被平底鍋重擊致死的，頭蓋骨碎裂，腦部受到重創，口鼻出血。”
“抽屜裏的財物和一些貴重的物品都在現場，所以排除了因盜竊而殺人的動機。並且從抽屜中發現了那本詭異的小說手記。”
“掛在北邊牆上，被平吉稱為畢生重要繪畫的十一幅作品，並未遺失或者遭到破壞。而平吉的第十二幅作品，也就是遺作，卻仍放在畫架上。那幅畫還隻是打底稿的階段，尚未著色，也未遭到破壞。至於暖爐，在少女們進入現場的時候還有點火星，不是很旺，但也未完全熄滅。在這個時候，就要感謝平日裏讀的那些偵探小說了。由於大家發覺這是犯罪現場，所以很小心地保護窗戶下的腳印，也盡量避免觸碰任何東西，所以當警察趕到時，現場被保護得十分完好。”
“前麵已經說過，前一天晚上，東京下了一場三十年不遇的大雪。所以從畫室到後門，都留著清晰的腳印。請看那張圖（圖二），看到腳印了吧！這可是極其珍貴的線索。由於遍布全城的積雪，才能留下這個讓人意外的收獲。腳印正好是案發的當天晚上留下的，而且需要注意的是，這些腳印顯然不是同一人的。男鞋的腳印緊跟著女鞋的腳印。讓人不禁猜測這兩組腳印的主人是否是一起來的，但從腳印之間重疊的距離來看，顯然這兩組腳印是分別留下的。”
“但也存在這兩組腳印是同行的可能性，因為如果是一前一後地走，腳印就可能重疊。但如果是同行而來的，卻又出現了讓人想不通的地方。男鞋在走出畫室後，就轉身走向南麵的窗戶，在窗戶下留下淩亂的腳印，然後轉身走迴去；而女鞋走出畫室後，則是以最短的距離徑直走向後門。所以如果這兩個人是同時走出畫室的，男鞋應該與女鞋有一定的距離才對。而實際狀況卻是男鞋的腳印踩在了女鞋的腳印上。所以說，男鞋是在女鞋之後離開畫室的。走出後門就是柏油馬路，十點多發現屍體的時候，已經有不少行人經過。所以從後門出來後的腳印已經難以分辨了。”
“嗯。”
“下雪的時間是一個關鍵點，有必要解釋清楚。據說目黑區一帶，在二十五日的下午兩點左右就開始下雪了。東京三十年來從未下過如此之大的雪，所以也沒有人料想到這場雪會下到厚厚地堆積起來的程度，畢竟那時候的天氣預報沒有如今那麽準確。那場雪從下午兩點一直下到了晚上十一點後才停止，大約前前後後有九個半小時。這麽大的雪，會造成積雪也是理所當然的。”
“到了第二天二十六日清晨的八點半左右，約莫又下了十五分鍾，不過這次的雪卻隻是斷斷續續的一星半點，兩場雪的大致時間就是這樣。要記住，有兩場雪！”
“再迴頭來說說腳印的事。現在可以推斷出，兩人至少是在雪停前的半個小時內進入畫室，也就是說是在十點半到十一點。因為在這個時間內，進入畫室的腳印被未停的大雪埋沒了。在腳印上發現了一層薄雪。這點說明了兩人離開畫室的時間是在十一點後到第二天早上八點半之間，並且是以女鞋在前男鞋在後的次序。”
我們從這些腳印中可以分析出平吉被殺的一些端倪。比如男鞋和女鞋的主人和平吉三人的確在畫室中見過麵。次序應該是這樣的：
“女鞋先來，見到平吉後離開。男鞋後來，殺了平吉後離開。這樣的話，現場的腳印就不應該是我們發現的那樣，我想這就是這起命案讓人費解的地方。也就是說，如果男鞋是兇手，則女鞋一定見過他。反過來，若女鞋是兇手，也是同樣的結果。不過，結合剛才的推論已經知道這是不可能的了。因為男鞋是後走的。難道在女鞋行兇的時候，男鞋也在場？並且等女鞋離開後，他又踱步到窗前，留下腳印後才離開，這似乎有些匪夷所思了。”
“以上的疑問都是基於兇手是單獨作案的說法，如果換作是兩人協同作案，情況又會怎樣呢？假設是兩個人作案的，這就要考慮以下這個問題。這裏有個十分有趣的疑點，在被害的平吉的胃裏，檢驗出有安眠藥的成分。也就是說平吉在被害前曾服用過安眠藥。藥的劑量不大，離致死的藥量還差很遠，可以看作是他為了治療失眠而服用的。隻是在平吉服藥之後，他就被殺了，也就是說，他是當著兩個人的麵服下安眠藥的。仔細想想！倘若他是在一個和自己很親密的人麵前服用安眠藥，那情理上還說得通。但現場有兩個人，難道這兩個人和平吉的關係都不一般？不然在客人麵前吃下安眠藥，等藥性發作而睡著了，難道不是很失禮的事情麽？並且性格古怪的平吉，會有那樣親密的朋友嗎？”
“所以，還是兇手單獨作案的可能性比較大。按照我的看法，整個案件的來龍去脈應該是這樣的：十一點半，雪停，女鞋離開。然後隻剩下平吉和男鞋。然後平吉服用安眠藥。不過這個假設也存在這漏洞，倘若留下的是女性，平吉一定不會戒備，服下安眠藥也很正常。因為女人在體力上似乎不能夠對他造成威脅，而且平吉的確有認識幾個關係比較親密的女性。但換作是男人就讓人起疑了，平吉有關係如此密切的男性朋友麽？所以安眠藥這個問題的確很棘手，倘若不解開的話，就像魚刺卡在喉嚨裏一般難受。以上我說的都是四十年來反複被討論過的內容，仔細分析下來似乎存在著這樣那樣的紕漏，但結合腳印的分析，目前隻能得出這樣的結論：兇手是男人，而女人則見過那個男人。你認為那個女人是誰？”
“不會是模特兒吧。”
“對！我也是這麽想的。模特兒應該就是見過行兇男人的那個女人。但當年警方曾數次唿籲那位模特兒出來作證，並且擔保絕對會保護證人的隱私，然而那個模特兒卻始終沒有露麵。四十年後的今天，要找出她是誰，簡直是大海撈針麽！真可惜，這樣一個關鍵的證人就消失了！算了，我們說另外一件事，那就是一般的模特兒是否會工作持續到晚上十一點半？我想她一定是和平吉關係不一般的人。這樣，就可以排除普通的家庭主婦和未婚少女了。”
“以當時的天氣推論，或許她是因為沒有帶傘，所以隻能留下來等雪停了再走。但如果畫室裏沒有傘，平吉難道不能去旁邊的屋子裏借麽？”
“有的人就由此推論，根本沒有這樣一個模特兒的存在，因為警察無論怎樣尋找，都沒有發現這個人的蹤跡。因此就更讓人懷疑，所謂兩個人的腳印根本就是兇手偽造的。這種假設也引起過一陣熱烈的討論。不過隨著線索被各種假設所纏繞，大家有種永遠也找不到邊際的感覺。”
“我們再迴過頭來看一下這些腳印，從腳印著力的方向，以及迴轉的痕跡來看，我們能夠判斷出這兩組腳印都是前進的，並且‘隻走過一次’。所以即使女鞋在前，男鞋隨後跟上，踏在女鞋的腳印上，也決不可能隻留下男鞋的腳印。因為仔細觀察的話，就能發現在較大的腳印裏還有這一個較小的腳印輪廓，當然就是女鞋的腳印。不過由於八點過後的那場雪，所以不容易看出來。”
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“對了，有個假設或許有些可笑，那就是兇手用爬的來偽造兩組腳印。雙手套上女鞋，然後腳穿男鞋，慢慢爬行。不過即使這樣也難以造成這樣的腳印，因為首先要考慮爬行的姿勢，比如怎樣避免膝蓋著地啦，那就不能使雙腿彎曲，這樣的姿勢實在是太古怪了，簡直像關節不能活動的木馬。再說男鞋的腳步也比女鞋大得多，如果要精確到每次行走的幅度都大致相同簡直是不可能。”
“關於腳印的討論就到此為止啦。其實這並非最主要的問題。在平吉小說裏描寫的這間畫室，所有的窗戶包括天窗都裝有堅固的鐵欄杆。平吉這個人有點神經質才會這麽做的吧。那些鐵欄杆都很結實，沒有被卸下來過的痕跡，即使要卸也隻能從內部進行，如果外麵就能隨便拆下來，那做這些保護措施簡直沒有任何意義。這座倉庫就好像牢房一樣，隻有一個出口，看來兇手也隻能通過門口進出。”
“說起門口，這裏的大門和平常的門有些不一樣，是一扇西式的，向外開啟的門，門上裝了一個滑杆式的插銷。或許是平吉在遊曆歐洲的時候看到當地的老百姓喜歡用這種樣式的門吧！所以迴國後自己也做了一個。這種門關上後，可以將插銷插進牆上的鐵環裏，然後再把插銷向下旋轉，使插銷上的鎖眼掛住下麵的鐵扣，最後用掛鎖鎖住鐵扣。”
禦手洗緩緩張開雙眼，從沙發上挺起了身子。
“你說的是真的麽？”
“沒錯，那倉庫就是一間完美的密室。”
二
“密室，這讓人有些難以置信。既然整間房子被密閉得如此嚴實，我看兇手隻有在殺了平吉後，找個秘道逃走了。”
“警察也是百思不得其解，凡是能夠搜查的地方幾乎都找遍了，但沒有發現什麽秘道。他們甚至考慮過兇手是鑽進廁所的排汙道逃走的，不過即使兇手身形再矮小，也不可能鑽過那個洞，所以最後關於兇手是個小孩的論點也被推翻了。”
“如果隻是插銷之類的，那還有可能被動過手腳。但鐵扣上有掛鎖，而且還是被鎖在屋內，那關於門鎖方麵就很難想象存在什麽機關了。另外讓人感到疑惑的是窗外雪地上淩亂的腳印，這讓人猜不透那個男人究竟在幹什麽？”
“對了，還得確認一下平吉的死亡時間。最後得到的結果是平吉於二十六日零點前後一小時內被害。也就是說二十五日午夜十一點至二十六日淩晨一點。所以二十五日晚上十一點半雪停前的這段時間，應該特別注意。”
“接下來介紹現場，這裏有兩個奇怪的地方，第一，床擺放得和牆壁不是平行的（如圖二），而且平吉的一隻腳還垂落在地上。”
“不過，平吉喜歡按照自己的心情來移動床，這樣看來床的位置也不算奇怪。不過關於這點總覺得會有什麽有用的線索，所以我認為很重要。”
“第二點，原本平吉留著山羊胡子，但屍體上的臉上卻沒有胡子。”
“根據他家人的說法，前兩天看到他的時候，他的臉上還留有胡子。如果說有什麽地方讓人感到奇怪，就是在對屍體進行檢查的時候，發覺他的胡子似乎不是自己剃掉的，而是被剪刀剪掉的。也就是說是被兇手剪掉的。在屍體身邊也發現了少量胡須，但畫室裏既沒有剪刀，也沒有剃須刀。”
“很奇怪吧？”
“根據這點，有人懷疑死者的身份不是平吉，而是他的弟弟吉男。因為胡子看起來雖然是被剪掉的，但如果長時間不修理，也會變成這種胡子拉碴的樣子。平吉和吉男長得很像，簡直就是一對雙胞胎，但吉男沒有留胡子。或許是平吉說有事找吉男，讓他到畫室來一下，然後動手殺了他，又或許是相反的情況……”
“總之，這種少年偵探團裏才會出現的情節，並非不可能發生，因為平吉的家人也很久沒有看到過平吉不留胡子的樣子了，再加上他頭部受到重擊，整個臉部都變形了，容貌很難確認。想到平吉這個瘋狂的藝術家為了阿索德可以不擇手段，這種推論的可信度也大大提高了。”
“關於現場的說明就到此為止，接下來說說平吉手記裏的人物和他們在命案發生時的不在場證明。”
“等一下，老師！”
“幹嘛？”
“你課上得太快了，我連打瞌睡的時間都沒有。”
“你這個壞學生！”
“我還在想有關密室的事，有關密室和腳印的推論，應該還有很多吧！”
“四十年來的所有推論你都要聽麽？”
“嗯，我想多知道一些。”
“你這麽說，我也不可能馬上都想起來，我就先說些我想到的吧。改作畫室的倉庫原本是二層，後來打掉了一層，所以地麵距離天窗約有兩層樓的高度，就算把床豎起來，人也是夠不到天窗的，更不用說從天窗進出了。即使能夠夠到，上麵也安裝有鐵欄杆和玻璃，而畫室內既沒有梯子也沒有能夠墊高的工具，那十二幅畫也沒有被移動的痕跡。”
“至於那個暖爐的煙囪，則是白鐵皮製成的，聖誕老人也爬不上去，何況下麵還點著火。牆壁上倒是有連接煙囪的洞，不過小得連頭也鑽不進去。屋內的情況就是這樣，總之，不存在任何能夠讓一個人通過的洞穴或者縫隙。”
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“那窗戶上有窗簾麽？”
“有的。對了，畫室內好像有根很長的棍子，是用來拉窗簾的。棍子放在了距離窗戶較遠的北牆，是靠近床的位置。那根棍子做工好像挺精細的。”
“窗子上鎖了嗎？”
“有的有，有的沒有。”
“外麵雪地上有腳印的那扇窗子上鎖了麽？”
“沒有。”
“嗯，了解了。你再說說，室內還有些什麽東西？”
“沒什麽重要的東西了，給你看的那張圖上幾乎已經全部標出來了。一張床、繪畫用的油彩、繪具、筆記本、書桌裏的文具、手表、還有一些錢，另外還有幾本地圖冊，都不是可疑的物品。平吉似乎不在畫室內放重要的東西，也沒有報紙或者雜誌，他大概不看這些，留聲機、收音機什麽的更不用說了。房間裏的東西都和繪畫有關。”
“後門也上鎖了麽？”
“後門的鎖也是要從裏麵鎖的，不過好像很早就壞了，從外麵很容易就可以撬開，鎖了也是白鎖。”
“真是太不小心了！”
“的確，平吉被害前，身體狀況很不好，食欲差，又常常失眠，需要服用安眠藥，後門應該鎖好才是的。”
“平吉身體弱，再加上服用了安眠藥，死因是後腦被鈍器重擊，而且是被殺害於密室之中……實在令人稱奇，一點都不符合常理。”
“而且胡子還被人剪掉了。”
“這點我看提不提無所謂。”
禦手洗有些不耐煩地擺擺手說道。
“後腦被鈍器重擊致死，可以確定這是他殺。但兇手製造密室的理由又是什麽，一般製造密室的目的不都是想讓被害者看起來是自殺的麽？”
我有些按捺不住，因為這個問題的答案我早已知道了。
“這就涉及到安眠藥的問題了。剛才已經說過，平吉在男女兩人的麵前吃下安眠藥，至少也是在男人的麵前，這種情況的可能性更高一些。這個男人一定是平吉的熟人，而且他們的關係一定不一般。我想這樣的人選，隻有吉男或平太郎了。”
“除了手記裏寫到的那些，難道平吉沒有其他比較熟的人了麽？”
“還有在美第奇認識的幾個畫家，以及在柿木酒館裏認識的兩、三個朋友。這其中就有開假人工房的緒方嚴三，也是手記裏提到過的人物，還有緒方手下的雇員安川民雄。”
“但他們和平吉都是泛泛之交，並沒有太深厚的關係。他們之中隻有一個人曾去過平吉的畫室，而且也隻去過一次而已，他和平吉的交情也很一般。所以說如果案發當晚，是他們中的某人偷偷溜進畫室的話，那一定不會對現場如此熟悉。再說平吉也不至於在這樣的人麵前，毫無戒心地吃下安眠藥吧。”
“警方傳訊過吉男和平太郎嗎！”
“他們兩人都沒有嫌疑，不過他們的不在場證明都比較模糊。先說平太郎，二十五日的晚上，他在銀座的美第奇和富田安江以及她的幾個朋友一起玩牌，他們大約玩到十點二十分左右，幾個朋友才迴家。平太郎和他母親也迴到二樓各自的房間休息，那時應該已經十點半了。前麵已經說過，目黑區的雪是在午夜十一點半停的，所以假設他們其中一個是兇手的話，必須在雪停前的半個小時抵達畫室，這樣能使用的時間隻剩下三十分鍾，即使大雪埋沒來時的腳印隻需要二十分鍾，這樣也隻有四十分鍾的時間。但在在如此大的雪中，行車困難，隻用四十分鍾能趕得上麽？”
“倘若這對母子是一起行兇的呢？這樣說來，現場留下的男女兩組腳印似乎就對得上了。他們等待客人一走，就立即出發，時間或許能夠勉強趕上，但他們卻沒有殺人動機啊。如果犯人隻是平太郎一人，或許還可以解釋成，為了自己的母親，對不負責任的父親進行的複仇。但如果母子是共犯，那似乎就有些講不通了。安江和平吉的感情很好，平吉把自己的作品委托她出售，可以說兩人在事業上也是很好的合作夥伴。所以安江也不會傻到去殺害平吉。即使平吉死後作品可能會升值，戰後他的作品的確都以高價售出，不過，安江也無利可圖，畢竟她和平吉沒有合同上的約定麽。話又說迴來了，事後警察曾對這一路段做過試驗，證明了在大雪中，用四十分鍾是絕對不可能從美第奇抵達平吉的畫室的，所以他們兩人的嫌疑就更小了。”
“嗯。”
“再來說說吉男吧。案發當天的晚上，他正在東北一帶旅行，直至二十七日的晚上才迴到東京，他的不在場證明也不夠清楚。不過他曾在津輕碰到過熟人，可以為他作證。這其中的細節很複雜。你要聽的話我就說。”
“總之在平吉被殺的那晚，像平吉一樣不能確定行蹤的人很多，比如吉男的妻子文子，她說自己的丈夫去旅行了，兩個女兒又住在昌子家，家裏隻有自己一個人，所以更加拿不出不在場證明了。”
“她會不會就是那個模特兒呢？”
“她當年可已經是半老徐娘了哦。”
“是麽！”
“還有就是那幫娘子軍，她們的不在場證明可以說是全體不成立。首先是長女一枝，當時她已經離婚，獨居在上野毛的平房裏。那時候上野毛一代很偏僻，所以也沒有人可以為她的不在場證明作證。還有就是昌子和那些少女，昌子、知子、秋子、雪子、禮子以及信代，她們像往常一樣在大屋裏聊天，十點過後才各自去休息。時子去保穀探望母親，所以不在家。”
“梅澤家的大屋，除了廚房和作為芭蕾舞教室的客廳外，一共有六個房間，因為平吉平時不住在這裏，所以禮子和信代合住一間，其餘的女兒都擁有自己的房間，這本書裏也有房間的分布圖。”
“或許和案子沒有多大關係，但我還是說明一下，從一樓的客廳開始，依次是昌子、知子、秋子的房間，二樓以同樣的方向來說明，依次是禮子和信代，中間隔著樓梯，然後再是雪子、時子的房間。”
“有人就猜想，是否是其中的一個女兒，趁大家熟睡的時候，悄悄地走出屋外，去謀殺平吉呢？尤其是住在一樓的人，隻要爬出窗子就可以了。不過屋子外的雪地上卻沒有從窗口延伸出來的腳印，所以這種假設就被推翻了。”
“當然，也有可能是從大門走出去，然後沿著圍牆潛入後門，再入室行兇。但是從大門到後門之間的地上都鋪著鵝卵石，二十六日最早起床的知子說她看到鵝卵石上有雪耙清掃過的痕跡，根據她的推斷，路上的腳印或許是當天送早報的人留下的。不過隻有她這麽說，很難下結論。”
“還有就是廚房門口，根據昌子的證言，她說她看到那裏並沒有腳印，不過這隻是她的一麵之詞。警察來的時候，廚房門口已經被踩得亂七八糟。還有一種方法就是爬牆，不過這點也被警察否定了。因為二十六日上午十點左右，警察來勘查現場的時候並沒有發現可疑的痕跡。”
“還有一點可以證明爬牆是不可能的，因為那堵大穀石牆上插滿了防盜的鐵條，就算是個大男人想要跨過去，估計也得摔成骨折，更不用說在牆上行走了。”
“對了，有關平吉的前妻多惠和女兒時子的不在場證明，她們兩個是互相作證的，因為時子去探望多惠，自然在多惠家裏過夜。不過母女之間的證詞是不足取信的。”
“看來這些不在場證明都很不充分啊。”
“嚴格地說是一個也沒有。”
“的確如此，每個人都有嫌疑。對了，平吉在二十五日那天畫過畫麽？”
“好像畫過。”
“那他應該找過模特兒吧！”
“是的，關於這點，剛才隻說了一半，警方也認為雪地上的女鞋腳印是模特兒留下的。”
“平吉以前都去銀座一家叫‘芙蓉模特兒俱樂部’的地方雇模特兒，後來才委托富田安江幫忙介紹。警方詢問了‘芙蓉模特兒俱樂部’，對方說二十五日那天平吉沒有來雇過模特兒，那些模特兒也都說沒有介紹朋友去過。安江那裏也說當天沒有介紹模特兒給平吉，不過她卻談到平吉曾說過一段耐人尋味的話。”
“二十二日那天，安江和平吉見麵的時候，平吉很高興地對安江說自己已經找到了一個很好的模特兒，和他自己心目中想畫的女人十分接近。他還說，這或許是自己的最後一幅畫，所以一定要竭盡全力。雖然沒有找到完全一樣的女人，但能有這樣相像的女人來當模特兒，實在是很高興。”
“嗯……”
“你別發呆啊，剛才就好像心不在焉似的，也發表下意見啊。這可是你想解決的事件啊！我隻是幫你搜集資料而已。難道我剛才說了這麽多，你沒一點想法麽？”
“還沒想到……”
“真拿你沒辦法，總之，平吉心目中的女人是白羊座，而時子也是白羊座。所以一般的看法是，時子就是他最想畫的女性。不過畫的是裸女像，所以讓女兒來當模特兒或許有些不太合適，於是找了一個和時子長得很像的女人來當模特兒，這樣想很合情合理吧。警方也是這麽看的。”
“原來如此，言之有理。”
“警方為了尋找那名模特兒，拿著時子的照片問遍了東京所有的模特兒俱樂部。不過一個多月下來，仍然是毫無線索。因為隻要找到這個女人，幾乎可以等於破案了。她一定見過那個兇手，就可以讓她指證對方。可是事與願違，始終沒有找到這個關鍵的證人。或許是二二六事件大大削減了參與尋找的警力吧。總之這個模特是沒找到，警方隻能判斷她是平吉在街頭或者酒館裏偶爾找到的人選。”
“不過一般來說，專業的模特兒和畫家之間是不會太親密的，所以也不可能擺姿勢畫到晚上十二點。除非是生活所迫的家庭主婦，或許是急需要錢的人。或許她從新聞裏得知雇傭自己去當模特兒的那個畫家被人殺了，於是就嚇得躲了起來。她大概怕自己為了錢去做模特兒這種事情被熟悉的人知道了，顏麵無存。”
“警方也考慮到這點，多次對外宣布，希望她能夠出來作證，並再三保證會保護證人的隱私，可始終不見人影。到了四十年後的今天，還是不知道這個模特兒到底是誰。”
“如果她就是犯人，當然不會出現！”
“啊！”
“或許這個模特兒就是兇手本人，她殺了平吉以後，故意製造假相，做出兩組腳印。隻要在自己的腳印後加上男人的腳印，別人就會認為兇手是個男人。你剛才不也是這麽推論的麽？所以我說……”
“你的這種假設已經被人推翻啦！假設這模特兒就是兇手，如果她想做出男鞋留下的腳印，就必須準備一雙男鞋。不過，她怎麽知道當天會下雪呢？”
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“雪可是二十五日的下午兩點左右才開始下的哦，之前沒有天氣預報說要下雪。如果她是晚上來的，那還可以準備。但根據推測，她應該是二十五日的下午一點左右進入畫室的。這點是根據少女們的證詞推測出的，因為當時畫室的窗簾是拉下來的，所以平吉那時候正在作畫。即使這個模特兒有心要殺平吉，但也不可能預料到要下雪，繼而事先準備男鞋來製造腳印。”
“我想你會說：難道她不可以用平吉的鞋子麽？但根據對平吉家人的取證，平吉平時隻有兩雙鞋。在他遇害後，那兩雙鞋都在屋子裏。如果是先做好腳印，或者是在殺了平吉後邊走邊做，然後再把鞋放迴到屋子裏，這是絕對辦不到的。”
“所以這個模特兒應該不是殺人的兇手，她在工作結束後就迴家了。”
“如果模特兒不是兇手，那兇手又會是誰呢？”
“是啊，那又會是誰呢？”
“應該是那雙男鞋的主人吧！他如果想要製造假的腳印，隻要事先準備好一雙女鞋就可以了。”
“嗯，你這麽說也有可能，因為他是在下雪時才進入畫室的。”
“不過，若再仔細想想，會覺得製造腳印這件事情，有點畫蛇添足。如果罪犯是個女人，想用製造男鞋的腳印來讓警方判斷錯誤的話，自己穿上男鞋不更省事麽？隻要留下男鞋的腳印，然後讓警察認為兇手是個男人。相反的，如果罪犯是個男人，也可以如法炮製啊。隻要製造女鞋的腳印就好了，不是麽？我不明白他為什麽沒有想到這樣一個簡單的方法。啊！”
“你怎麽了？”
“頭好痛！我隻是要你說明案件的始末，誰知你卻加了一堆別人的無聊看法，害的我頭痛得要命！”
“那休息一下吧……”
“算了，你隻要說明現場的狀況就可以了。”
“我知道了。現場完全沒有留下任何可疑的東西，煙灰缸裏隻有平吉吸過的香煙和煙灰，他是個老煙槍。現場的指紋都是舊的，沒有特別奇怪的指紋。平吉似乎用過好幾位模特兒，在現場采取的一些指紋裏麵有些就是她們留下的。畫室裏找不到那個被懷疑是兇手的男人留下的指紋，不過卻有吉男的指紋。當然，吉男就有可能是男鞋的主人。另外現場也沒有好像被擦拭過的痕跡，所以從指紋上很難找尋到破案的要點。兇手要麽是吉男的親人，要麽就是個極為細心不留下痕跡的人。”
“哦……”
“另外，這個畫室裏也沒有那些異想天開的殺人機關。沒有利用冰塊融化來推動石頭砸死被害人後冰塊融化產生的水痕，沒有用來移動物體而固定在牆壁上的滑輪所留下的安裝孔洞，類似的東西一概沒有。總之畫室裏沒有任何可以當作兇器的物品，房間裏的東西和平常一樣，不多也不少。隻不過房間的主人沒命了而已。”
“哦……房間裏留下的那十二幅作品，真有點古典黃金的氣氛。如果兇手是某個平吉認識的人，那他或者會破壞那幅屬於兇手星座的畫作，當作死亡……”
“不好意思，他是當場斷氣的。”
“難得有如此豪華的道具陳列在麵前，真是可惜。也沒有有關被剪胡子的暗示？”
“說了他是當場死亡啊！”
“哦！當場死亡啊！”
“那麽，有關這件被稱為目黑的二二六事件——梅澤平吉命案就講解到這裏，該說的我都說完了，如果你是當時負責偵破的人，你會怎麽看？”
“後來那七名少女也都被殺了吧。那麽，她們應該不是兇手吧。”
“話是這麽說，不過說不定兩起案子的兇手並不是同一個人。”
“或許吧。不過從動機來考慮，我看隻有為了將房子改建成公寓而發生分歧的妻子，或者是偷看到了手記而意識到危險的少女，還是為了讓平吉的畫作能夠升值的畫商……嗯，沒有了。總之，隻有這些人才有可能是兇手，至於手記沒有提到的人，應該是完全沒有關係。”
“我也是這麽想的。”
“他的畫後來真的升值了麽？”
“沒錯，一幅的售價，就可以蓋一座豪宅了。”
“那應該可以蓋十一座豪宅了。”
“畫作的價格在戰後就開始飆升，而這本《梅澤家占星術殺人》，也一度列入暢銷書的排行榜，多惠也托手記中遺言的福，得到了不少好處，就連吉男也分到一筆遺產。不過事件後不久，中日戰爭就爆發了。四年後又是珍珠港事件，警察沒有閑置的警力來繼續調查，錯過了最好的調查時機，最終讓這件懸案不了了之。”
“這件事在當時也造成了極大的轟動吧！”
“嗯，光是流言蜚語就夠出書成冊啦！還有一個研究煉金術的老人說，平吉的手稿就是他邪惡內心的映照，他汙穢的思想令神靈震怒，所以才會在密室中被非人力能為的手段殺害。這樣的看法還有很多，這可以看作是一種道德論。”
“最後還有一個值得一提的小插曲——梅澤家成為了神棍的聚集場所。來自日本各地的神棍們，絡繹不絕地出現在梅澤家的大門口。比如一個神態高貴的中年夫人出現在正門，一會兒卻又從客廳冒了出來，她滔滔不絕地宣揚自己的教義，還對梅澤事件評頭論足。反正各種古怪的宗教團體、祈禱師、牧師、靈媒等等，為了自我宣傳，不顧路途勞累，從全國各地趕往梅澤家。”