婉約與豪放之戰，到這裏，就要開打了。
蘇軾給自己定了個小目標——先寫出第一首具有廣泛影響力的豪放詞，至於能不能流芳千古，那就留給時間來評判了。
他是不按套路出牌的，搞出了一個“以詩為詞”，過去，詩莊詞媚，詞是上不了大雅之堂的，可現在，蘇學士偏偏要把詞提升到和詩一個地位。
宋詞，難道僅僅隻是才子佳人、風花雪月嗎？絕不，詩能寫的，詞，一樣可以寫。
詩可以寫淩雲壯誌，詩可以寫長風破浪，詞，一樣可以寫。
蘇東坡這一寫，豪放詞一下子飆上熱搜，異軍突起了。
無獨有偶，蘇學士似乎並不滿足，本來，這首《念奴嬌·赤壁懷古》就要橫篇孤絕，可蘇學士筆耕不輟，很快，《江城子·密州出獵》等作品橫空出世，驚豔眾人。
但是，婉約派大師李清照卻不屑一顧。
“豪放詞比婉約詞強？”李清照不答應。有我李易安在，誰敢輕言豪放詞勝過婉約詞，況且，那《念奴嬌·赤壁懷古》在嚴格意義上還不算是詞呢！
為什麽呢？李清照近乎偏執的認為“詞別是一家”。簡單講講，就是詞有自己的題材，自己的格律，自己的套路，不能用寫詩的方法寫詞。
李清照揮筆作詞立就，寫出了一首首婉約的傑作，《醉花陰》、《聲聲慢》、《武陵春》、《點絳唇》、《鳳凰台上憶吹簫》……
後世學者評論說“詞家有三李”——李白，李煜，李清照。
能得到這樣的評價，李清照應該含笑九泉了吧。
在北宋，一定時期內，寫豪放詞，蘇東坡有些勢單力薄，甚至在有些情況下是孤掌難鳴，說說蘇門四學士吧，其中的黃庭堅、秦觀、張耒、晁補之，詩寫得那叫一個慷慨激昂，家國情懷，報國壯誌，比比皆是，可是一寫詞，還是離不開風月與男女，小資產階級情調充沛，蘇子長歎一聲：“這些得意門生，還是放不開啊！”
到了南宋初年，豪放派的局麵才漸漸打開。
那麽，哪一首又是最棒的豪放詞呢？盡忠報國的嶽飛寫出了震撼人心的《滿江紅·寫懷》，我想，“怒發衝冠”的開頭，誰人能比？“壯誌饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血”，這種豪放，前不見古人，後不見來者。
“三十功名塵與土，八千裏路雲和月”，這是怎樣的豁達，又是怎樣的艱辛。
“靖康恥，猶未雪，臣子恨，何時滅？”這種直抒胸臆的憤懣，豈不比李清照的“怎一個愁字了得”讀罷更令人酣暢淋漓？
不想，辛棄疾又出手了。作為繼蘇軾以後豪放派的又一宗師，辛棄疾與蘇軾在宋詞史上緊緊地聯係在一起，他們並稱“蘇辛”，同是濟南二安，辛幼安拒絕向李易安妥協，在東坡先生之後又一次交出了豪放詞的名篇：
永遇樂·京口北固亭懷古
【作者】辛棄疾?【朝代】宋
千古江山，英雄無覓孫仲謀處。舞榭歌台，風流總被雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬裏如虎。
元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪迴首，佛狸祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？
一時間，鮮少有人敢挑戰辛棄疾的豪放詞，此詞一出，辛棄疾在詞壇便笑傲江湖，婉約派式微，一部分人表示自歎不如。
畢竟，自從高宗皇帝發出“紹祚中興”的重要指示之後，“氣吞萬裏如虎”的豪放詞才能代表當時的主旋律，“金戈鐵馬”才是好男兒應有的誌向。
可好景不長，打了幾場勝仗之後，朝廷看到議和有希望，於是“暖風熏得遊人醉，直把杭州作汴州”，豪放詞接下來失去了茁壯成長的土壤。
與此同時，南宋初年，一位少女在這場婉約與豪放的戰爭中半路殺出。她叫朱淑真。
仗著自己的天才，她寫下名篇《減字木蘭花·春怨》，似乎要與詞後李清照一決高下：
減字木蘭花·春怨
獨行獨坐，獨唱獨酬還獨臥。佇立傷神，無奈輕寒著摸人。
此情誰見，淚洗殘妝無一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢不成。
這首詞，在當時並不出名，可在後世，卻令人震驚，它被收錄在《斷腸集》中，朱淑真去世後很久，才得以流傳開來。據說後來很多文藝大咖讀罷，常常為“愁病相仍，剔盡寒燈夢不成”而心折。後來，人們把她和李清照並稱為“詞壇雙璧”。
朱淑真的婉約詞似乎比李清照的讀起來更令人肝腸寸斷，但是，即便是她，即便她把婉約詞寫得這樣令人心折，卻也無法終結婉約派與豪放派的戰爭。
一個夜晚，在大宋邊關，一位詞人，孤獨地登上了一座城池。
他不再年少，飽經風霜，看來在邊關已經漂泊很久了。站在城頭，向北方望去，邊地到處都是烽火狼煙，他佇立著，端著一杯濁酒，在他眼裏，風都是悲涼的。
把酒喝盡，詞人觸景生情，寫下了一首詞：
霜日明霄水蘸空。鳴鞘聲裏繡旗紅。澹煙衰草有無中。
萬裏中原烽火北，一尊濁酒戍樓東。酒闌揮淚向悲風。
這位詞人叫張孝祥。他的這一首詞，就是《浣溪沙》。
但是，張孝祥沒有故步自封，寫出這首詞後不久，他高中狀元，他沒有向當權者秦檜低頭，清澈的愛，澄澈的心，隻為大宋。
他的另一首詞，我認為寫得更好，婉約與豪放兼而有之：
念奴嬌·過洞庭
【作者】張孝祥?【朝代】宋
洞庭青草，近中秋、更無一點風色。玉鑒瓊田三萬頃，著我扁舟一葉。素月分輝，明河共影，表裏俱澄澈。悠然心會，妙處難與君說。
應念嶺海經年，孤光自照，肝肺皆冰雪。短發蕭騷襟袖冷，穩泛滄浪空闊。盡挹西江，細斟北鬥，萬象為賓客。扣舷獨嘯，不知今夕何夕。
就在去年，這首詞被譜成曲子，天下傳唱，經典，就這樣以人民群眾喜聞樂見的方式流傳。
我第一次聽到歌手吟誦這首詞，感覺耳朵都懷孕了，不禁感慨：張孝祥有這樣的詞，怕是要和蘇軾、李清照等最有名的詞人不相上下。
看來啊，在大宋，隻有難以逾越的傑作，從來沒有不可挑戰的詞人。
一場又一場婉約與豪放的戰鬥，仍然在不斷爆發，讓人眼花繚亂。
比如哪一首是最好的小令？哪一首是最好的中調，哪一首是最好的長調？宋初，一位叫林逋的高手先聲奪人，拋出了關於離別的金句：吳山青，越山青，兩岸青山相對迎，爭忍有離情。
君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結未成，江邊潮已平。
南宋的辛派詞人劉過，則以一首豪放的神作扞衛了豪放派的江湖地位：
西江月·堂上謀臣尊俎
【作者】劉過?【朝代】宋
堂上謀臣尊俎，邊頭將士幹戈。天時地利與人和。燕可伐歟曰可。
今日樓台鼎鼐，明年帶礪山河。大家齊唱大風歌。不日四方來賀。
接著，晏幾道出手了，寫的是一位令他魂牽夢縈的歌女：
記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。
音樂人柳永嗬嗬一笑，別忘了，還有慢詞，他寫出了《望海潮》、《雨霖鈴》。
“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華”
“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節”
他們從小令殺到長調，從宋初殺到宋末。有“大江東去”，就有“曉風殘月”，有“千古江山”就有“萬裏中原”，有“東南形勝”就有“吳會風流”，有“山抹微雲”就有“瀟瀟雨歇”，有“長是人千裏”，就有“千裏共嬋娟”，有“男兒西北有神州”，就有“坐斷東南戰未休”。
蘇軾給自己定了個小目標——先寫出第一首具有廣泛影響力的豪放詞，至於能不能流芳千古，那就留給時間來評判了。
他是不按套路出牌的，搞出了一個“以詩為詞”，過去，詩莊詞媚，詞是上不了大雅之堂的，可現在，蘇學士偏偏要把詞提升到和詩一個地位。
宋詞，難道僅僅隻是才子佳人、風花雪月嗎？絕不，詩能寫的，詞，一樣可以寫。
詩可以寫淩雲壯誌，詩可以寫長風破浪，詞，一樣可以寫。
蘇東坡這一寫，豪放詞一下子飆上熱搜，異軍突起了。
無獨有偶，蘇學士似乎並不滿足，本來，這首《念奴嬌·赤壁懷古》就要橫篇孤絕，可蘇學士筆耕不輟，很快，《江城子·密州出獵》等作品橫空出世，驚豔眾人。
但是，婉約派大師李清照卻不屑一顧。
“豪放詞比婉約詞強？”李清照不答應。有我李易安在，誰敢輕言豪放詞勝過婉約詞，況且，那《念奴嬌·赤壁懷古》在嚴格意義上還不算是詞呢！
為什麽呢？李清照近乎偏執的認為“詞別是一家”。簡單講講，就是詞有自己的題材，自己的格律，自己的套路，不能用寫詩的方法寫詞。
李清照揮筆作詞立就，寫出了一首首婉約的傑作，《醉花陰》、《聲聲慢》、《武陵春》、《點絳唇》、《鳳凰台上憶吹簫》……
後世學者評論說“詞家有三李”——李白，李煜，李清照。
能得到這樣的評價，李清照應該含笑九泉了吧。
在北宋，一定時期內，寫豪放詞，蘇東坡有些勢單力薄，甚至在有些情況下是孤掌難鳴，說說蘇門四學士吧，其中的黃庭堅、秦觀、張耒、晁補之，詩寫得那叫一個慷慨激昂，家國情懷，報國壯誌，比比皆是，可是一寫詞，還是離不開風月與男女，小資產階級情調充沛，蘇子長歎一聲：“這些得意門生，還是放不開啊！”
到了南宋初年，豪放派的局麵才漸漸打開。
那麽，哪一首又是最棒的豪放詞呢？盡忠報國的嶽飛寫出了震撼人心的《滿江紅·寫懷》，我想，“怒發衝冠”的開頭，誰人能比？“壯誌饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血”，這種豪放，前不見古人，後不見來者。
“三十功名塵與土，八千裏路雲和月”，這是怎樣的豁達，又是怎樣的艱辛。
“靖康恥，猶未雪，臣子恨，何時滅？”這種直抒胸臆的憤懣，豈不比李清照的“怎一個愁字了得”讀罷更令人酣暢淋漓？
不想，辛棄疾又出手了。作為繼蘇軾以後豪放派的又一宗師，辛棄疾與蘇軾在宋詞史上緊緊地聯係在一起，他們並稱“蘇辛”，同是濟南二安，辛幼安拒絕向李易安妥協，在東坡先生之後又一次交出了豪放詞的名篇：
永遇樂·京口北固亭懷古
【作者】辛棄疾?【朝代】宋
千古江山，英雄無覓孫仲謀處。舞榭歌台，風流總被雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬裏如虎。
元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪迴首，佛狸祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？
一時間，鮮少有人敢挑戰辛棄疾的豪放詞，此詞一出，辛棄疾在詞壇便笑傲江湖，婉約派式微，一部分人表示自歎不如。
畢竟，自從高宗皇帝發出“紹祚中興”的重要指示之後，“氣吞萬裏如虎”的豪放詞才能代表當時的主旋律，“金戈鐵馬”才是好男兒應有的誌向。
可好景不長，打了幾場勝仗之後，朝廷看到議和有希望，於是“暖風熏得遊人醉，直把杭州作汴州”，豪放詞接下來失去了茁壯成長的土壤。
與此同時，南宋初年，一位少女在這場婉約與豪放的戰爭中半路殺出。她叫朱淑真。
仗著自己的天才，她寫下名篇《減字木蘭花·春怨》，似乎要與詞後李清照一決高下：
減字木蘭花·春怨
獨行獨坐，獨唱獨酬還獨臥。佇立傷神，無奈輕寒著摸人。
此情誰見，淚洗殘妝無一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢不成。
這首詞，在當時並不出名，可在後世，卻令人震驚，它被收錄在《斷腸集》中，朱淑真去世後很久，才得以流傳開來。據說後來很多文藝大咖讀罷，常常為“愁病相仍，剔盡寒燈夢不成”而心折。後來，人們把她和李清照並稱為“詞壇雙璧”。
朱淑真的婉約詞似乎比李清照的讀起來更令人肝腸寸斷，但是，即便是她，即便她把婉約詞寫得這樣令人心折，卻也無法終結婉約派與豪放派的戰爭。
一個夜晚，在大宋邊關，一位詞人，孤獨地登上了一座城池。
他不再年少，飽經風霜，看來在邊關已經漂泊很久了。站在城頭，向北方望去，邊地到處都是烽火狼煙，他佇立著，端著一杯濁酒，在他眼裏，風都是悲涼的。
把酒喝盡，詞人觸景生情，寫下了一首詞：
霜日明霄水蘸空。鳴鞘聲裏繡旗紅。澹煙衰草有無中。
萬裏中原烽火北，一尊濁酒戍樓東。酒闌揮淚向悲風。
這位詞人叫張孝祥。他的這一首詞，就是《浣溪沙》。
但是，張孝祥沒有故步自封，寫出這首詞後不久，他高中狀元，他沒有向當權者秦檜低頭，清澈的愛，澄澈的心，隻為大宋。
他的另一首詞，我認為寫得更好，婉約與豪放兼而有之：
念奴嬌·過洞庭
【作者】張孝祥?【朝代】宋
洞庭青草，近中秋、更無一點風色。玉鑒瓊田三萬頃，著我扁舟一葉。素月分輝，明河共影，表裏俱澄澈。悠然心會，妙處難與君說。
應念嶺海經年，孤光自照，肝肺皆冰雪。短發蕭騷襟袖冷，穩泛滄浪空闊。盡挹西江，細斟北鬥，萬象為賓客。扣舷獨嘯，不知今夕何夕。
就在去年，這首詞被譜成曲子，天下傳唱，經典，就這樣以人民群眾喜聞樂見的方式流傳。
我第一次聽到歌手吟誦這首詞，感覺耳朵都懷孕了，不禁感慨：張孝祥有這樣的詞，怕是要和蘇軾、李清照等最有名的詞人不相上下。
看來啊，在大宋，隻有難以逾越的傑作，從來沒有不可挑戰的詞人。
一場又一場婉約與豪放的戰鬥，仍然在不斷爆發，讓人眼花繚亂。
比如哪一首是最好的小令？哪一首是最好的中調，哪一首是最好的長調？宋初，一位叫林逋的高手先聲奪人，拋出了關於離別的金句：吳山青，越山青，兩岸青山相對迎，爭忍有離情。
君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結未成，江邊潮已平。
南宋的辛派詞人劉過，則以一首豪放的神作扞衛了豪放派的江湖地位：
西江月·堂上謀臣尊俎
【作者】劉過?【朝代】宋
堂上謀臣尊俎，邊頭將士幹戈。天時地利與人和。燕可伐歟曰可。
今日樓台鼎鼐，明年帶礪山河。大家齊唱大風歌。不日四方來賀。
接著，晏幾道出手了，寫的是一位令他魂牽夢縈的歌女：
記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。
音樂人柳永嗬嗬一笑，別忘了，還有慢詞，他寫出了《望海潮》、《雨霖鈴》。
“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華”
“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節”
他們從小令殺到長調，從宋初殺到宋末。有“大江東去”，就有“曉風殘月”，有“千古江山”就有“萬裏中原”，有“東南形勝”就有“吳會風流”，有“山抹微雲”就有“瀟瀟雨歇”，有“長是人千裏”，就有“千裏共嬋娟”，有“男兒西北有神州”，就有“坐斷東南戰未休”。