在整個三月，樂隊減少了大量的宣傳行程，將精力集中在新專輯的製作。
前半個月過去，樂隊又完成了三首歌的錄製。
同樣來自前世三支不同的樂隊。
在《怪胎》這張專輯中，羅傑為專輯製定的主題，是一種不被人理解、仿佛與世界隔離開來，格格不入的孤獨感。
從另一個角度來解讀，也可以看做是“人群中的異類”。
這是朋克搖滾中最常見的主題之一，尤其是在前世九十年代的朋克複興時期。
這一主題的使用頻率，僅次於諷刺社會。
不過由於不可描述的神獸力量，後者肯定是不能用的。
關於朋克搖滾，有一個流傳很廣的段子。
a：什麽是朋克？
b：（在“禁止隨地吐痰”的警示牌下吐了一口痰）這就是朋克。
a：（學著b的動作來了一發）這就是朋克？
b：不，這是流行。
這個段子雖然是編的，但是某種程度上，也可以體現出朋克的思想核心。
你可以將任何一種貼著“非主流”標簽的思想或者行為歸類到朋克之中，但卻絕對沒有跟風。
（這個非主流當然不是殺馬特的那種非主流。）
在羅傑的前世，七十年代，以s手槍樂隊為代表的朋克運動浪潮中，以尖銳的立場宣揚解放思想、反主流、諷刺社會現狀等等，使得朋克成為搖滾中的一個大類。
不過這一時期，由於立場太過於尖銳，難以得到主流的認可，朋克搖滾的輝煌相當短暫，僅僅隻持續了幾年時間。
而後，在八十年代末到九十年代初期，在一支名為“邪教”的地下樂隊的影響下，北美的搖滾圈，尤其是地下樂隊的圈子中，誕生了一大批新派朋克樂隊。
這些人裏，有的一直默默無聞，始終混跡於地下樂壇和獨立音樂的圈子，沒有進入過主流的視野。
有的以朋克精神為核心，融入其它搖滾風格，開創了新的搖滾流派，比如大名鼎鼎的nirvana。
雖然nirvana存在的時間和s手槍同樣短暫，但不可否認的是，這支偉大的樂隊在搖滾音樂的曆史上，留下了相當分量的印記。
還有一批人，將朋克搖滾重新帶迴到搖滾音樂的主流，這其中同樣有很多出色的名字，比如blink-182、nofx等等。
而在朋克複興時代，諷刺社會依然是朋克搖滾的主流，但同時，也有另一種思想，在這股風潮中漸漸興起。
這種思想，叫做“異類”。
遠離主流，不被理解，向來是朋克搖滾的標簽之一。
一些樂隊幹脆以此為主題，創作了大量的音樂。
在九十年代之後，這一主題或者類型的作品，也成了朋克搖滾最大的分支之一。
在《怪胎》這張專輯的選歌中，盡管每首歌無論內容還是表現手法都有所差異，但卻都符合同一個主題。
遠離人群的疏離感。
以這個角度，來詮釋“異類”這個名詞。
不過有趣的是，在羅傑選歌的時候，並沒有全部按照這一標準來做。
至少以前世的觀點來說，不符合這一主題的歌雖然不多，但是也有。
如果說《wish.you.were.here》在改編的版本中，還算符合這一主題的話。
另一首歌，至少在前世，是絕對與主流眼中的異類毫無關係的。
這首歌來ashes.remain樂隊。
這支樂隊成立於2003年左右，名氣不大，甚至可以說是籍籍無名，許多人壓根找不到他們的資料。
（確實找不到特別詳細的資料，翻牆都找不到多少）
從音樂風格上來講，ashes.remain的三張專輯各有不同的風格，分別是另類搖滾、流行搖滾以及流行。
而從樂隊本身的理念來講，這是一支福音搖滾樂隊。
所謂的福音搖滾，也叫做基督教搖滾，並不是指音樂的風格，而是指創作的宗旨。
通常而言，絕大多數的搖滾樂隊都有或多或少的反宗教傾向，尤其是反基督教天主教。
但基督教在西方國家是很重要的信仰，許多熱愛搖滾音樂的人，同時本身也是基督教徒。
在這種情況下，為了宣揚信仰，福音搖滾也就隨之誕生。
這類樂隊的成員基本上都是虔誠的教徒，風格流派大多以流行為主，不過也有朋克或者其它類別存在。
他們的歌，大多是為了宣揚想信仰，讚頌“主”或者“基督”而生。
在基督搖滾樂隊中，沒有赫赫有名的傳奇樂隊，但也不乏傳唱度極高的大牌。
比如skillet、third.day等等。
ashes.remain樂隊的歌就是如此，在羅傑選擇加入《怪胎》專輯的《on.my.own》中，就使用了大量隱晦的暗示，來宣揚自己的信仰。
不過就和任何一個完全靠暗示構成的作品一樣，《on.my.own》需要聯係起那張專輯前後的歌，才會讓人恍然大悟：原來這是一首福音搖滾。
如果換一個環境，這首歌卻可以理解為諷刺信仰，宣揚“信仰無用”這樣的觀點。
比如說在《怪胎》專輯之中。
在歌詞中有一段“吾主，我需要一個不會被否定的希望。直到最後我才意識到，我從未想要獨自麵對。”
在ashes.remain樂隊的專輯中，通常這一段歌詞被解讀為，在經過了一係列遭遇之後，發現信仰才是最終的歸宿和希望。
而在《怪胎》這張專輯裏，聯係起前後幾首歌，這段歌詞的解讀就會完全變了個意思。
直到最後，才發現信仰隻是虛無縹緲的虛假希望，事實上一直都是獨自一人。
那句在歌裏反複出現，充滿力量感的嘶吼“bring.me.out（帶我出去）”，在原曲中也代表著希望得到上帝的幫助。
而在《怪胎》專輯中，毫無疑問，所有人都會認為這代表著希望脫離信仰的束縛。
這當然是羅傑的惡趣味。
事實上，羅傑選擇這首歌的理由，僅僅隻是因為它很好聽，曲風特點也符合專輯的要求，僅此而已。
不過。
一首讚揚基督教信仰的歌，在不對歌詞做出任何改動的情況下，隻是換了一張專輯，就變成一首隱晦地反宗教歌曲，這種事情還蠻好玩的。
或者換一個說法，這很朋克。
隻可惜這樣的樂趣隻能一個人獨享，沒法拿出來和隊友分享。
前半個月過去，樂隊又完成了三首歌的錄製。
同樣來自前世三支不同的樂隊。
在《怪胎》這張專輯中，羅傑為專輯製定的主題，是一種不被人理解、仿佛與世界隔離開來，格格不入的孤獨感。
從另一個角度來解讀，也可以看做是“人群中的異類”。
這是朋克搖滾中最常見的主題之一，尤其是在前世九十年代的朋克複興時期。
這一主題的使用頻率，僅次於諷刺社會。
不過由於不可描述的神獸力量，後者肯定是不能用的。
關於朋克搖滾，有一個流傳很廣的段子。
a：什麽是朋克？
b：（在“禁止隨地吐痰”的警示牌下吐了一口痰）這就是朋克。
a：（學著b的動作來了一發）這就是朋克？
b：不，這是流行。
這個段子雖然是編的，但是某種程度上，也可以體現出朋克的思想核心。
你可以將任何一種貼著“非主流”標簽的思想或者行為歸類到朋克之中，但卻絕對沒有跟風。
（這個非主流當然不是殺馬特的那種非主流。）
在羅傑的前世，七十年代，以s手槍樂隊為代表的朋克運動浪潮中，以尖銳的立場宣揚解放思想、反主流、諷刺社會現狀等等，使得朋克成為搖滾中的一個大類。
不過這一時期，由於立場太過於尖銳，難以得到主流的認可，朋克搖滾的輝煌相當短暫，僅僅隻持續了幾年時間。
而後，在八十年代末到九十年代初期，在一支名為“邪教”的地下樂隊的影響下，北美的搖滾圈，尤其是地下樂隊的圈子中，誕生了一大批新派朋克樂隊。
這些人裏，有的一直默默無聞，始終混跡於地下樂壇和獨立音樂的圈子，沒有進入過主流的視野。
有的以朋克精神為核心，融入其它搖滾風格，開創了新的搖滾流派，比如大名鼎鼎的nirvana。
雖然nirvana存在的時間和s手槍同樣短暫，但不可否認的是，這支偉大的樂隊在搖滾音樂的曆史上，留下了相當分量的印記。
還有一批人，將朋克搖滾重新帶迴到搖滾音樂的主流，這其中同樣有很多出色的名字，比如blink-182、nofx等等。
而在朋克複興時代，諷刺社會依然是朋克搖滾的主流，但同時，也有另一種思想，在這股風潮中漸漸興起。
這種思想，叫做“異類”。
遠離主流，不被理解，向來是朋克搖滾的標簽之一。
一些樂隊幹脆以此為主題，創作了大量的音樂。
在九十年代之後，這一主題或者類型的作品，也成了朋克搖滾最大的分支之一。
在《怪胎》這張專輯的選歌中，盡管每首歌無論內容還是表現手法都有所差異，但卻都符合同一個主題。
遠離人群的疏離感。
以這個角度，來詮釋“異類”這個名詞。
不過有趣的是，在羅傑選歌的時候，並沒有全部按照這一標準來做。
至少以前世的觀點來說，不符合這一主題的歌雖然不多，但是也有。
如果說《wish.you.were.here》在改編的版本中，還算符合這一主題的話。
另一首歌，至少在前世，是絕對與主流眼中的異類毫無關係的。
這首歌來ashes.remain樂隊。
這支樂隊成立於2003年左右，名氣不大，甚至可以說是籍籍無名，許多人壓根找不到他們的資料。
（確實找不到特別詳細的資料，翻牆都找不到多少）
從音樂風格上來講，ashes.remain的三張專輯各有不同的風格，分別是另類搖滾、流行搖滾以及流行。
而從樂隊本身的理念來講，這是一支福音搖滾樂隊。
所謂的福音搖滾，也叫做基督教搖滾，並不是指音樂的風格，而是指創作的宗旨。
通常而言，絕大多數的搖滾樂隊都有或多或少的反宗教傾向，尤其是反基督教天主教。
但基督教在西方國家是很重要的信仰，許多熱愛搖滾音樂的人，同時本身也是基督教徒。
在這種情況下，為了宣揚信仰，福音搖滾也就隨之誕生。
這類樂隊的成員基本上都是虔誠的教徒，風格流派大多以流行為主，不過也有朋克或者其它類別存在。
他們的歌，大多是為了宣揚想信仰，讚頌“主”或者“基督”而生。
在基督搖滾樂隊中，沒有赫赫有名的傳奇樂隊，但也不乏傳唱度極高的大牌。
比如skillet、third.day等等。
ashes.remain樂隊的歌就是如此，在羅傑選擇加入《怪胎》專輯的《on.my.own》中，就使用了大量隱晦的暗示，來宣揚自己的信仰。
不過就和任何一個完全靠暗示構成的作品一樣，《on.my.own》需要聯係起那張專輯前後的歌，才會讓人恍然大悟：原來這是一首福音搖滾。
如果換一個環境，這首歌卻可以理解為諷刺信仰，宣揚“信仰無用”這樣的觀點。
比如說在《怪胎》專輯之中。
在歌詞中有一段“吾主，我需要一個不會被否定的希望。直到最後我才意識到，我從未想要獨自麵對。”
在ashes.remain樂隊的專輯中，通常這一段歌詞被解讀為，在經過了一係列遭遇之後，發現信仰才是最終的歸宿和希望。
而在《怪胎》這張專輯裏，聯係起前後幾首歌，這段歌詞的解讀就會完全變了個意思。
直到最後，才發現信仰隻是虛無縹緲的虛假希望，事實上一直都是獨自一人。
那句在歌裏反複出現，充滿力量感的嘶吼“bring.me.out（帶我出去）”，在原曲中也代表著希望得到上帝的幫助。
而在《怪胎》專輯中，毫無疑問，所有人都會認為這代表著希望脫離信仰的束縛。
這當然是羅傑的惡趣味。
事實上，羅傑選擇這首歌的理由，僅僅隻是因為它很好聽，曲風特點也符合專輯的要求，僅此而已。
不過。
一首讚揚基督教信仰的歌，在不對歌詞做出任何改動的情況下，隻是換了一張專輯，就變成一首隱晦地反宗教歌曲，這種事情還蠻好玩的。
或者換一個說法，這很朋克。
隻可惜這樣的樂趣隻能一個人獨享，沒法拿出來和隊友分享。