籌備
告白與告別（平裝版） 作者：韓寒 投票推薦 加入書簽 留言反饋
5022km-舟山
認識《後會無期》這部電影的製片人方勵是在數年前。那時候我給《觀音山》的主題曲填詞。我聽說是範曉萱編曲，就答應了。畢竟我人生的前兩盤磁帶就是範曉萱的《好想談戀愛》和張信哲的《摯愛》。老方是個很有意思的人，一直在思考問題，好點子和餿主意都不少，且精力充沛。《後會無期》的籌備就是在他的影視公司辦公室。還有我一直以來圖書上的合作夥伴路金波，和熟悉的人合作總會更有安全感一些，反正都知道大家的優點缺點，省去了再去了解人的過程。
認識一個人，了解一個人，到最後告別一個人，對我來說真的是一個痛苦的過程。我總是希望自己盡量少地認識人，盡量少地把自己的喜怒哀樂都建立在其他個體身上。無論對感情和朋友都是如此。我會非常禮貌，雖然我經常遲到，我也希望能照顧到大家的情緒感受，但我不希望和他們太過交心。從小到大的很多經曆告訴我，這個世界上，除了自己，除了至親，沒有人在乎你的痛苦。你能讓大家高興就行了，或者無感地存在也是個好方式。但你如果太在意自己的痛苦，或者太想讓他人在意你的痛苦，隻會讓自己陷入被忽略的痛苦，甚至是表演痛苦的痛苦。
不好意思，以上插入了一段無關主題的感慨。但這個感慨的核心思想是，無論你怎麽與他人控製距離，你依然會失去控製，因為這個世界上總有人能讓你乖乖交心和傷心。當然，這不是指這部電影裏合作的朋友們，而是指生命裏互相陪伴的愛情。
題外話終結。和他們兩人的合作有矛盾也很順利，在關鍵時刻，我們更是一心努力。這和劇組前期後期的朋友們都分不開。《後會無期》籌備了不少時間，而且我們項目開始得早，幾乎每一天都在花錢。美術組已經去看景置景，但那個時候，連劇本都還沒出來。從九月份一直到一月份，我一直在糾結劇本設置。大家也隻能等待，除了偶爾開幾次劇本會。其間，我改變了自己的星座，從天秤座遷徙到了處女座，也是因為我覺得自己太磨蹭了。
劇本會也很有意思，大家常常拍案叫絕，然後總有一個聲音在角落暗暗響起，說，這個不對啊，裏麵有說不通的地方。然後就是長久地垂頭喪氣。演員的選擇也很讓人頭大。大家用嘴拍攝了數百部電影，我的劇本工作還是停滯不前，因為我沒有找到感覺。
寫劇本的確是很苦惱的一件事情。我寫文字最無法忍受的就是枯燥，如果有一頁沒有弄出點花來，我會很難受。劇本不一樣，寫劇本和寫說明書沒啥區別。我要強忍各種修辭手法和有趣描述的湧出，還得把一些東西寫到工作人員都能明確看明白並執行。看著那些毫無文采的文字，很快我就會惡心自己了。由於對劇本寫作手法的先天排斥，我不願意讓劇組的人看劇本，並且索性把劇本改成了工作本。這導致很長一段時間，劇組工作人員都無本可看。這可能是一個太愛遊戲文字的寫作者的怪癖。給演員的劇本也是如此，有的我給了局部，有的我使用口述，有的我給了分鏡圖。
我清晰記得劇本完工的那一天，在北京的一個酒店，淩晨五六點，我寫下最後一筆。雖然隻有兩萬字，但比完成一本長篇小說還要輕鬆。這種輕鬆非常奇怪，因為一部長篇小說是一段苦日子的終結，而一部劇本是一段苦日子的開始，但就是異常輕鬆。我繞著酒店的走廊溜達了十幾圈，點了一碗紅燒牛肉麵，看了一集《絕命毒師》。
其間，朋友打了個電話過來，說他看完了全部的《絕命毒師》。我說不要劇透。他說好，反正這一季是最後一季了，他肯定不會劇透。我很生氣道：“你這不就劇透了嗎？如果主人公不死，你怎麽可能斬釘截鐵說這是最後一季？”無可否認，經過一次完整的編劇過程後，我對劇作的理解更加深厚了。
這是我們台灣造型組張丞寧和她的百寶袋/by李佳鸞
“島嶼”
5324km-上海
在《後會無期》這個故事裏，我們模糊了地域，唯獨設置了一個起點。這個起點就是中國很東邊的一個島嶼，故事將從那裏開始。好奇使然，我索性了解了一下中國最東邊的島嶼究竟在哪裏。如果條件和風景允許，就去那裏拍攝得了。當然，中國最東邊的島是釣魚島，但因為那裏沒有住民，我們也不可能去那裏拍電影，所以就跳過了。那我們尋找的目標就是中國最東邊的住人島嶼了，或者說大陸最東邊的住人島嶼，很快我就找到了東極島。
事實上，景是可以借的，畢竟我們拍攝的是電影不是紀錄片，甚至海南島的某些景色合適，我們都可以在那裏取景。抱著去實地看看的想法，我們先後去東極島勘景了幾次，覺得合適，就定下來在那裏拍攝了。所謂的東極島，其實由四個島嶼組成，主島是廟子湖島，旁邊是青浜島，因為建築沿坡而建，遠看有點像布達拉宮，還被稱為海上布達拉宮，最遠處也就是最東邊的叫東福山島，那裏號稱是能看到我們國家在太平洋上第一縷陽光的地方。
前期籌備比較艱難。在海島上拍攝很不方便，運輸和生活都有一定問題。大家都很敬業，來自韓國的特效和翻譯尤其敬業，在拍攝計劃裏看見了“海上布達拉宮”六個字，自己腦補了一下，並做了策劃，分析了究竟把布達拉宮合成到太平洋的什麽地方合適。
我們先是在那裏完成了試片，太平洋的日出的確非常漂亮。
當時深秋，曼延的海邊懸崖是一片金黃色的植被。主創們把這片地方命名為“金毛背”，決定開篇就在金毛背上拍攝。工作人員看到我們要拍攝金毛背，非常激動，告訴我們他家裏那條狗毛色特別好，如果劇組需要，隨時可以運來。
到了真正拍攝的今年五月份，天氣非常糟糕，植被變成了綠色，金毛背也變成了龜毛背。東極島上每天大霧大浪，能見度經常隻有三十米。我們從西昌轉了幾千公裏，到了舟山，坐船三四個小時，來到一個小島，卻遇上連日大霧。硬著頭皮拍了幾鏡，感覺和在北京朝陽公園拍出來的效果沒什麽區別。好多同誌在島上的海景旅館待了好幾天都沒看到大海。
於是我修改了劇本。你們現在看到的成片開頭就是劇本修改以後的結果。這裏就不先劇透了。但我在島上待著待著突然想到一件事情——這個島叫東極島，難道它就非得是最東邊的島嗎？其實糾結這個沒有什麽太大的意義，畢竟我們不是在拍國家地理，我們拍的是一個虛構故事。但自從我轉投處女座以後，一種責任心告訴我，一定要弄明白這件事情。事情還真被我弄明白了。其實東極島不是最東邊的島嶼，真正最東邊的是嵊泗島，東極島在東經124°45，而嵊山島是東經124°49。這個故事告訴我們，取名字是多麽重要。
我給劇本裏的“東極島”寫了一首島歌，用於電影中。曲子來自我非常喜歡的一部電影——《波拉特》。我填了歌詞。這首歌曲如洗腦般風靡了劇組的主創，大家紛紛表示，自己在洗衣服、工作、泡麵、xx等時都會情不自禁地哼唱起來。
東極島啊/你人傑又地靈/
太平洋的風兒最先吹到你/
東極島/東極島/
大陸最東的島嶼/
海浪都來親吻你/
魚兒都來擁抱你/
東極島/你是人間的仙境/
太平洋的陽光它最先照耀這裏/
東極島/東極島/
我們不會離開你/
生是你的老百姓/
死是你的小精靈/
走啦（賈樟柯語）/
東極島啊/東極島啊/
除了這裏/我們哪兒都不想去/
——《東極島之歌》
在島上拍攝的最後一天，我開著摩托車到了我覺得最漂亮的一個彎道。那是難得的好天氣，遠方若隱若現幾艘軍艦，那幾天正在軍事演習，一艘漁船在海灣裏準備起航。離開陸地已經差不多半個月，此刻我也根本無所謂自己所站的地方究竟是不是一個國家的一個極點。在不在這個點隻是一個噱頭。有時候，把自己困在遠離城市的地方一些時間，可能可以收獲更多。當你眼前隻有遼闊海岸，當你的耳邊隻有寂寥海風的時候，你會覺得很多喋喋不休的事情如此遙遠和無意義。身邊的朋友對我說：“謝謝你帶我來到這裏，這個離開喧囂，甚至感覺要離開現代文明的一個角落裏。在來到這裏前，我有些焦慮，覺得離開了陸地，離開了人群，離開了城市，甚至離開了網絡，離開了手機信號，離開了電視節目，我會不會不習慣。但真的踏上了東極島，我反而瞬間感受到一種安寧。你知道為什麽嗎？”
我看著夕陽，心中差不多知道了答案。看來這種內心洗滌和寧靜之旅是有必要的。但我還是想聽他自己把答案說出來。我輕聲問：“為什麽？”
朋友掏出手機，說：“看，因為這裏有3g信號。”
我無語凝噎。身後突然響起了喇叭聲，一個導遊從觀光車裏探出頭來，說：“喂，你摩托車讓一讓，我們一車遊客都過不去了。”
武陵隧道中劇組工作圖/by王冠英
這一場戲我們整整拍了六天，其中五天是連續熬夜的大夜戲/by韓寒
導演抓拍瞬間/by王冠英
賣萌的馬達加斯加/by王冠英
導演說收工了/by李佳鸞
愛好攝影的一個少年/by李佳鸞
導演和他的玩具/by李佳鸞
每次拍車戲，移動機械組都要在道具車上做很多工作/by劉璽
這是在西昌加油站連續拍攝第五天的畫麵/by王冠英
認識《後會無期》這部電影的製片人方勵是在數年前。那時候我給《觀音山》的主題曲填詞。我聽說是範曉萱編曲，就答應了。畢竟我人生的前兩盤磁帶就是範曉萱的《好想談戀愛》和張信哲的《摯愛》。老方是個很有意思的人，一直在思考問題，好點子和餿主意都不少，且精力充沛。《後會無期》的籌備就是在他的影視公司辦公室。還有我一直以來圖書上的合作夥伴路金波，和熟悉的人合作總會更有安全感一些，反正都知道大家的優點缺點，省去了再去了解人的過程。
認識一個人，了解一個人，到最後告別一個人，對我來說真的是一個痛苦的過程。我總是希望自己盡量少地認識人，盡量少地把自己的喜怒哀樂都建立在其他個體身上。無論對感情和朋友都是如此。我會非常禮貌，雖然我經常遲到，我也希望能照顧到大家的情緒感受，但我不希望和他們太過交心。從小到大的很多經曆告訴我，這個世界上，除了自己，除了至親，沒有人在乎你的痛苦。你能讓大家高興就行了，或者無感地存在也是個好方式。但你如果太在意自己的痛苦，或者太想讓他人在意你的痛苦，隻會讓自己陷入被忽略的痛苦，甚至是表演痛苦的痛苦。
不好意思，以上插入了一段無關主題的感慨。但這個感慨的核心思想是，無論你怎麽與他人控製距離，你依然會失去控製，因為這個世界上總有人能讓你乖乖交心和傷心。當然，這不是指這部電影裏合作的朋友們，而是指生命裏互相陪伴的愛情。
題外話終結。和他們兩人的合作有矛盾也很順利，在關鍵時刻，我們更是一心努力。這和劇組前期後期的朋友們都分不開。《後會無期》籌備了不少時間，而且我們項目開始得早，幾乎每一天都在花錢。美術組已經去看景置景，但那個時候，連劇本都還沒出來。從九月份一直到一月份，我一直在糾結劇本設置。大家也隻能等待，除了偶爾開幾次劇本會。其間，我改變了自己的星座，從天秤座遷徙到了處女座，也是因為我覺得自己太磨蹭了。
劇本會也很有意思，大家常常拍案叫絕，然後總有一個聲音在角落暗暗響起，說，這個不對啊，裏麵有說不通的地方。然後就是長久地垂頭喪氣。演員的選擇也很讓人頭大。大家用嘴拍攝了數百部電影，我的劇本工作還是停滯不前，因為我沒有找到感覺。
寫劇本的確是很苦惱的一件事情。我寫文字最無法忍受的就是枯燥，如果有一頁沒有弄出點花來，我會很難受。劇本不一樣，寫劇本和寫說明書沒啥區別。我要強忍各種修辭手法和有趣描述的湧出，還得把一些東西寫到工作人員都能明確看明白並執行。看著那些毫無文采的文字，很快我就會惡心自己了。由於對劇本寫作手法的先天排斥，我不願意讓劇組的人看劇本，並且索性把劇本改成了工作本。這導致很長一段時間，劇組工作人員都無本可看。這可能是一個太愛遊戲文字的寫作者的怪癖。給演員的劇本也是如此，有的我給了局部，有的我使用口述，有的我給了分鏡圖。
我清晰記得劇本完工的那一天，在北京的一個酒店，淩晨五六點，我寫下最後一筆。雖然隻有兩萬字，但比完成一本長篇小說還要輕鬆。這種輕鬆非常奇怪，因為一部長篇小說是一段苦日子的終結，而一部劇本是一段苦日子的開始，但就是異常輕鬆。我繞著酒店的走廊溜達了十幾圈，點了一碗紅燒牛肉麵，看了一集《絕命毒師》。
其間，朋友打了個電話過來，說他看完了全部的《絕命毒師》。我說不要劇透。他說好，反正這一季是最後一季了，他肯定不會劇透。我很生氣道：“你這不就劇透了嗎？如果主人公不死，你怎麽可能斬釘截鐵說這是最後一季？”無可否認，經過一次完整的編劇過程後，我對劇作的理解更加深厚了。
這是我們台灣造型組張丞寧和她的百寶袋/by李佳鸞
“島嶼”
5324km-上海
在《後會無期》這個故事裏，我們模糊了地域，唯獨設置了一個起點。這個起點就是中國很東邊的一個島嶼，故事將從那裏開始。好奇使然，我索性了解了一下中國最東邊的島嶼究竟在哪裏。如果條件和風景允許，就去那裏拍攝得了。當然，中國最東邊的島是釣魚島，但因為那裏沒有住民，我們也不可能去那裏拍電影，所以就跳過了。那我們尋找的目標就是中國最東邊的住人島嶼了，或者說大陸最東邊的住人島嶼，很快我就找到了東極島。
事實上，景是可以借的，畢竟我們拍攝的是電影不是紀錄片，甚至海南島的某些景色合適，我們都可以在那裏取景。抱著去實地看看的想法，我們先後去東極島勘景了幾次，覺得合適，就定下來在那裏拍攝了。所謂的東極島，其實由四個島嶼組成，主島是廟子湖島，旁邊是青浜島，因為建築沿坡而建，遠看有點像布達拉宮，還被稱為海上布達拉宮，最遠處也就是最東邊的叫東福山島，那裏號稱是能看到我們國家在太平洋上第一縷陽光的地方。
前期籌備比較艱難。在海島上拍攝很不方便，運輸和生活都有一定問題。大家都很敬業，來自韓國的特效和翻譯尤其敬業，在拍攝計劃裏看見了“海上布達拉宮”六個字，自己腦補了一下，並做了策劃，分析了究竟把布達拉宮合成到太平洋的什麽地方合適。
我們先是在那裏完成了試片，太平洋的日出的確非常漂亮。
當時深秋，曼延的海邊懸崖是一片金黃色的植被。主創們把這片地方命名為“金毛背”，決定開篇就在金毛背上拍攝。工作人員看到我們要拍攝金毛背，非常激動，告訴我們他家裏那條狗毛色特別好，如果劇組需要，隨時可以運來。
到了真正拍攝的今年五月份，天氣非常糟糕，植被變成了綠色，金毛背也變成了龜毛背。東極島上每天大霧大浪，能見度經常隻有三十米。我們從西昌轉了幾千公裏，到了舟山，坐船三四個小時，來到一個小島，卻遇上連日大霧。硬著頭皮拍了幾鏡，感覺和在北京朝陽公園拍出來的效果沒什麽區別。好多同誌在島上的海景旅館待了好幾天都沒看到大海。
於是我修改了劇本。你們現在看到的成片開頭就是劇本修改以後的結果。這裏就不先劇透了。但我在島上待著待著突然想到一件事情——這個島叫東極島，難道它就非得是最東邊的島嗎？其實糾結這個沒有什麽太大的意義，畢竟我們不是在拍國家地理，我們拍的是一個虛構故事。但自從我轉投處女座以後，一種責任心告訴我，一定要弄明白這件事情。事情還真被我弄明白了。其實東極島不是最東邊的島嶼，真正最東邊的是嵊泗島，東極島在東經124°45，而嵊山島是東經124°49。這個故事告訴我們，取名字是多麽重要。
我給劇本裏的“東極島”寫了一首島歌，用於電影中。曲子來自我非常喜歡的一部電影——《波拉特》。我填了歌詞。這首歌曲如洗腦般風靡了劇組的主創，大家紛紛表示，自己在洗衣服、工作、泡麵、xx等時都會情不自禁地哼唱起來。
東極島啊/你人傑又地靈/
太平洋的風兒最先吹到你/
東極島/東極島/
大陸最東的島嶼/
海浪都來親吻你/
魚兒都來擁抱你/
東極島/你是人間的仙境/
太平洋的陽光它最先照耀這裏/
東極島/東極島/
我們不會離開你/
生是你的老百姓/
死是你的小精靈/
走啦（賈樟柯語）/
東極島啊/東極島啊/
除了這裏/我們哪兒都不想去/
——《東極島之歌》
在島上拍攝的最後一天，我開著摩托車到了我覺得最漂亮的一個彎道。那是難得的好天氣，遠方若隱若現幾艘軍艦，那幾天正在軍事演習，一艘漁船在海灣裏準備起航。離開陸地已經差不多半個月，此刻我也根本無所謂自己所站的地方究竟是不是一個國家的一個極點。在不在這個點隻是一個噱頭。有時候，把自己困在遠離城市的地方一些時間，可能可以收獲更多。當你眼前隻有遼闊海岸，當你的耳邊隻有寂寥海風的時候，你會覺得很多喋喋不休的事情如此遙遠和無意義。身邊的朋友對我說：“謝謝你帶我來到這裏，這個離開喧囂，甚至感覺要離開現代文明的一個角落裏。在來到這裏前，我有些焦慮，覺得離開了陸地，離開了人群，離開了城市，甚至離開了網絡，離開了手機信號，離開了電視節目，我會不會不習慣。但真的踏上了東極島，我反而瞬間感受到一種安寧。你知道為什麽嗎？”
我看著夕陽，心中差不多知道了答案。看來這種內心洗滌和寧靜之旅是有必要的。但我還是想聽他自己把答案說出來。我輕聲問：“為什麽？”
朋友掏出手機，說：“看，因為這裏有3g信號。”
我無語凝噎。身後突然響起了喇叭聲，一個導遊從觀光車裏探出頭來，說：“喂，你摩托車讓一讓，我們一車遊客都過不去了。”
武陵隧道中劇組工作圖/by王冠英
這一場戲我們整整拍了六天，其中五天是連續熬夜的大夜戲/by韓寒
導演抓拍瞬間/by王冠英
賣萌的馬達加斯加/by王冠英
導演說收工了/by李佳鸞
愛好攝影的一個少年/by李佳鸞
導演和他的玩具/by李佳鸞
每次拍車戲，移動機械組都要在道具車上做很多工作/by劉璽
這是在西昌加油站連續拍攝第五天的畫麵/by王冠英