開始
告白與告別（平裝版） 作者：韓寒 投票推薦 加入書簽 留言反饋
0km-上海
在我很小的時候，家裏新買了錄像機，同時來的還有四盤錄像帶，我幾乎用一天時間看完了這四盤帶子，分別是《真實的謊言》《終結者2》《生死時速》《侏羅紀公園》。
就算是成年人，在那個年代，看到其中之一，也足以震撼迴味很久，更何況一個少年在一夜之間完成了這些。緩了一陣子以後，我開始去找各種好萊塢大片。後來發現，在第一個晚上，我所看到的已經是最好的。
反正常常是這樣，你其實已經在第一把觸摸到幾乎最好的東西了，但因為它來得太早，所以你還在不斷找尋，總覺得自己不應該這麽輕易得到。好在看電影這東西不像其他，得到的不太容易再失去。補一句題外話，很多人都是在自以為騎著驢找馬的過程中把自己胯下那匹真正的好馬給放走了。對於那些騎馬找馬的人，隻能說，珍惜“襠”下。
當然我們全家還追劇，從國產電視劇《封神榜》《西遊記》開始，到《成長的煩惱》。想想我們這個年代的孩子的確是第一批追美劇的人。我記得很清楚，在《成長的煩惱》裏，邁克的夢想就是要當一個演員，現在邁克已經40多歲了，和劇中的戀人凱特結婚，生了兩個孩子，收養了四個。
好的影視作品總是擁有在短時間內篡改時空的效果。當然，好的文字也擁有這樣的魔力。大約十幾年前，我出版了第一本小說《三重門》。從那時候起，我擁有了用文字生造一個短暫永恆的世界的能力。當然，每個人都有這個能力和權力，不一樣的地方是有沒有其他人觀看和進入到你的世界裏。就這樣，一直到《1988：我想和這個世界談談》，我在寫作時常常在腦海中放映書中畫麵。寫到投入時，甚至主角會跳脫出來，對你說：“哥，這幾句我的對話太酸了，能幫我換一下嗎？”
大概六七年前，我就開始希望自己拍電影。這個並沒有什麽稀奇的。寫作者當車手這個不多見，但幾乎所有的文藝工作者都對電影非常熱忱。當我說我要拍電影時，很多人表示想跟組，哪怕打雜都行。人們管這個叫電影夢。當然，我還是要建議大家，其實沒有任何必要去跟組，劇組乃是非地。除非你做好了為理想為摯愛打拚的打算，否則的話，如果你喜歡它，就敬而遠之吧。遠遠看著，淡淡想著，可能比順勢插入更美好。
清晨六點，忙碌的拍攝開始了/by李佳鸞
“又一次開始”
2411km-西昌
拍電影和寫小說不一樣，寫小說你的成本就是電費，至多加上一台電腦。如果不考慮順便打遊戲，兩千塊錢和一些空閑時間，足矣。拍一部電影需要數百倍的費用。在幾年前，我就為錢犯愁過。當時我構思了一個劇本，就開始了漫長的尋找投資之路。那個時候數碼技術沒有這麽成熟，我又對影像有要求，一定要用35毫米膠片拍攝，所以裏外裏最少也需要五百萬元。這還不算演員。這五百萬是我一拍腦袋算出來的，事實上可能還不止。
那個時候，我已經有些名氣，算是暢銷書作家，所以在去談投資的過程中，我不太會吃閉門羹，隻是被婉拒而已。大部分人的觀點是要不你來編劇，或者提供小說版權，我們來請導演。我沒有答應，因為我始終覺得，我的敘事風格可能隻有我自己拍得出來。
最早答應可以投資這部電影的是羅昭行先生——一位生意人，但是很喜歡冒險與文化。他給了我十萬元作為啟動資金，我笑納了。對於我而言，並不是缺十萬，而是這筆錢代表著真正開始拍攝和投入資金的時候有了後續保障。畢竟那個時候我的私人賬上隻有二十萬元。如果我有足夠的錢，我一定會自己投資自己，哪怕我一點都不懂所謂的發行宣傳。我堅信不邁腿就不會走路，不走路就永遠走不到路。
那天晚上我很激動。我對女朋友說，我搞定了。
後來橙天娛樂的楊燁女士也加入其中，給了我很多幫助。他們都是最早信任我的人。但這個項目沒有進行下去。原因很簡單，劇本不夠好，無法自圓其說。無法自圓其說和獨立風格是兩迴事情。風格化的意思是我能另辟蹊徑自圓其說。我判斷一個作品“出問題”和“有個性”的方法很簡單，就是有沒有說服力。如果很多環節都沒有說服力，那就是出問題，相反，就算不循規蹈矩，但有說服力，就是風格。
很明顯，那個故事沒有說服力。經過了不少論證以後，我放棄了。後來陸續出版了《他的國》《1988：我想和這個世界談談》。在每次提筆開始寫的時候，我都希望自己可以把它們拍成電影，但在寫完以後，反而失去了衝動，可能太多時間與這些人相伴，在我腦海中，他們已經能夠長好了，我不願意再重複自己，隻是換一種表達方式。再加上很多客觀條件以及外界環境的限製，一直就沒有能夠開機。到現在，我隻想說，遠在美國的羅先生，我委托不少朋友打聽你的聯係方式，看到文章請聯係我。另外，在兩年多前，你曾經聯係過我一次，說你打聽到一件事情，我當時還樂嗬嗬告訴你，肯定不會的，就算對方企圖通過剪輯手段來操作，恐怕都剪不出來，何況我身正不怕影子歪。後來證明，你說的是對的。這件事情也讓我知道了剪輯的威力，所以我這部電影有三個剪輯組，並邀請了國內最好的剪輯師。這也算是教訓照進現實。
泥地裏，躊躇滿誌的導演韓寒與小摩托/by李佳鸞
導演你從風裏來，就不要停下腳步/by李佳鸞
畫麵中間的是現場副導演劉作濤/by李佳鸞
攝影師廖擬/by李佳鸞
攝影師廖擬指揮若定/by李佳鸞
雨夜片場一角/by李佳鸞
導演正在和陳柏霖講眼神的位置/by李佳鸞
東海大橋上，韓寒、高華陽、馮紹峰、陳柏霖合影/by王冠英
在我很小的時候，家裏新買了錄像機，同時來的還有四盤錄像帶，我幾乎用一天時間看完了這四盤帶子，分別是《真實的謊言》《終結者2》《生死時速》《侏羅紀公園》。
就算是成年人，在那個年代，看到其中之一，也足以震撼迴味很久，更何況一個少年在一夜之間完成了這些。緩了一陣子以後，我開始去找各種好萊塢大片。後來發現，在第一個晚上，我所看到的已經是最好的。
反正常常是這樣，你其實已經在第一把觸摸到幾乎最好的東西了，但因為它來得太早，所以你還在不斷找尋，總覺得自己不應該這麽輕易得到。好在看電影這東西不像其他，得到的不太容易再失去。補一句題外話，很多人都是在自以為騎著驢找馬的過程中把自己胯下那匹真正的好馬給放走了。對於那些騎馬找馬的人，隻能說，珍惜“襠”下。
當然我們全家還追劇，從國產電視劇《封神榜》《西遊記》開始，到《成長的煩惱》。想想我們這個年代的孩子的確是第一批追美劇的人。我記得很清楚，在《成長的煩惱》裏，邁克的夢想就是要當一個演員，現在邁克已經40多歲了，和劇中的戀人凱特結婚，生了兩個孩子，收養了四個。
好的影視作品總是擁有在短時間內篡改時空的效果。當然，好的文字也擁有這樣的魔力。大約十幾年前，我出版了第一本小說《三重門》。從那時候起，我擁有了用文字生造一個短暫永恆的世界的能力。當然，每個人都有這個能力和權力，不一樣的地方是有沒有其他人觀看和進入到你的世界裏。就這樣，一直到《1988：我想和這個世界談談》，我在寫作時常常在腦海中放映書中畫麵。寫到投入時，甚至主角會跳脫出來，對你說：“哥，這幾句我的對話太酸了，能幫我換一下嗎？”
大概六七年前，我就開始希望自己拍電影。這個並沒有什麽稀奇的。寫作者當車手這個不多見，但幾乎所有的文藝工作者都對電影非常熱忱。當我說我要拍電影時，很多人表示想跟組，哪怕打雜都行。人們管這個叫電影夢。當然，我還是要建議大家，其實沒有任何必要去跟組，劇組乃是非地。除非你做好了為理想為摯愛打拚的打算，否則的話，如果你喜歡它，就敬而遠之吧。遠遠看著，淡淡想著，可能比順勢插入更美好。
清晨六點，忙碌的拍攝開始了/by李佳鸞
“又一次開始”
2411km-西昌
拍電影和寫小說不一樣，寫小說你的成本就是電費，至多加上一台電腦。如果不考慮順便打遊戲，兩千塊錢和一些空閑時間，足矣。拍一部電影需要數百倍的費用。在幾年前，我就為錢犯愁過。當時我構思了一個劇本，就開始了漫長的尋找投資之路。那個時候數碼技術沒有這麽成熟，我又對影像有要求，一定要用35毫米膠片拍攝，所以裏外裏最少也需要五百萬元。這還不算演員。這五百萬是我一拍腦袋算出來的，事實上可能還不止。
那個時候，我已經有些名氣，算是暢銷書作家，所以在去談投資的過程中，我不太會吃閉門羹，隻是被婉拒而已。大部分人的觀點是要不你來編劇，或者提供小說版權，我們來請導演。我沒有答應，因為我始終覺得，我的敘事風格可能隻有我自己拍得出來。
最早答應可以投資這部電影的是羅昭行先生——一位生意人，但是很喜歡冒險與文化。他給了我十萬元作為啟動資金，我笑納了。對於我而言，並不是缺十萬，而是這筆錢代表著真正開始拍攝和投入資金的時候有了後續保障。畢竟那個時候我的私人賬上隻有二十萬元。如果我有足夠的錢，我一定會自己投資自己，哪怕我一點都不懂所謂的發行宣傳。我堅信不邁腿就不會走路，不走路就永遠走不到路。
那天晚上我很激動。我對女朋友說，我搞定了。
後來橙天娛樂的楊燁女士也加入其中，給了我很多幫助。他們都是最早信任我的人。但這個項目沒有進行下去。原因很簡單，劇本不夠好，無法自圓其說。無法自圓其說和獨立風格是兩迴事情。風格化的意思是我能另辟蹊徑自圓其說。我判斷一個作品“出問題”和“有個性”的方法很簡單，就是有沒有說服力。如果很多環節都沒有說服力，那就是出問題，相反，就算不循規蹈矩，但有說服力，就是風格。
很明顯，那個故事沒有說服力。經過了不少論證以後，我放棄了。後來陸續出版了《他的國》《1988：我想和這個世界談談》。在每次提筆開始寫的時候，我都希望自己可以把它們拍成電影，但在寫完以後，反而失去了衝動，可能太多時間與這些人相伴，在我腦海中，他們已經能夠長好了，我不願意再重複自己，隻是換一種表達方式。再加上很多客觀條件以及外界環境的限製，一直就沒有能夠開機。到現在，我隻想說，遠在美國的羅先生，我委托不少朋友打聽你的聯係方式，看到文章請聯係我。另外，在兩年多前，你曾經聯係過我一次，說你打聽到一件事情，我當時還樂嗬嗬告訴你，肯定不會的，就算對方企圖通過剪輯手段來操作，恐怕都剪不出來，何況我身正不怕影子歪。後來證明，你說的是對的。這件事情也讓我知道了剪輯的威力，所以我這部電影有三個剪輯組，並邀請了國內最好的剪輯師。這也算是教訓照進現實。
泥地裏，躊躇滿誌的導演韓寒與小摩托/by李佳鸞
導演你從風裏來，就不要停下腳步/by李佳鸞
畫麵中間的是現場副導演劉作濤/by李佳鸞
攝影師廖擬/by李佳鸞
攝影師廖擬指揮若定/by李佳鸞
雨夜片場一角/by李佳鸞
導演正在和陳柏霖講眼神的位置/by李佳鸞
東海大橋上，韓寒、高華陽、馮紹峰、陳柏霖合影/by王冠英