而當時她對我的那種暗示，在我看來是一種侮辱：你對我說這些是因為你到了自己獨身的心理年齡極限了吧？不是因為感情吧？實際上後來我還私下跟一個朋友表示過我對她這種“因年齡而迫不得已結婚”的態度：我不會為你的青春埋單的。
更實質的問題在於：我認為她曾經同時跟很多男人保持了很密切的關係（注意，這是我瞎想的）。所以在夢中，她那眾多的“兄弟”其實就是我對她那胡亂且不負責任的瞎猜進行的場景實現。而在夢中“她許多兄弟”的這種設定過於露骨了，所以這個畫麵被審查機製直接否決掉，而被迫進行了場景的切換。
這是典型的轉移失敗。
當然了，在多數情況下，夢的轉移都是極為成功的，而且轉移手法可以說是千奇百怪，並且花樣翻新。
例如在我那個“請家長的夢”中，看上去似乎是我在發泄對曾經老師的不滿並且羞辱ta曾對我的錯誤預言，而實質上這個夢的原始願望更為惡毒。但為了掩飾這惡毒的報復，夢用了一種似乎很過分的報複方式（當麵羞辱）來轉移焦點，隱藏了真正的願望。但是，“羞辱”那位老師為什麽能順利通過呢？因為那位老師在我的記憶中已經是年代久遠的一個記憶了，同時夢營造出了一個穿越、亂彈、無厘頭的整體結構——不可能出現在那個年代的椅子，中學老師操著小學老師的腔調，還有我那穿越時空而變身成家長的助理等，這些年代混亂的畫麵就是為了渲染出一種“虛構”的氣氛（那些都是以我為核心的記憶，但是年代卻被打亂了，所以看上去很虛幻），目的就是為了審查通過。而審查機製對於那種年代久遠的記憶和混亂荒誕的內容還真就放行了。這樣，轉移功能成功發揮威力：用混亂的鬧劇形式來表現出較淺的報復心理，以此來掩蓋住深藏的原始願望——惡毒地復仇。
如果用拳擊來形容這種轉移方式，那麽就是以輕量級的刺拳先虛晃一招，藏在這之後的，是重重的上勾拳！
夢的轉移很重要，同夢的凝縮作用一樣是通過審查機製的必要“技能”，假如沒有這兩樣的存在，恐怕“無夢”則會成為普遍現象了。其實這也很正常，在絕大多數電影中血腥屠殺場麵被“血噴出來”、“痛苦表情”、“影子”、“別人的恐懼表情”所替代；而做愛場景則被“風吹動窗簾”、“鏡頭搖向模糊的反光物體（通常都是不清不楚的反光物體）”、“兩人深吻後慢慢倒下去，而鏡頭依舊保持原位”、“被子下兩人在蠕動”等所轉移。不過正是因為這種轉移，電影審查部門才會對這部片子放行（或者進行影片分級）。夢的轉移與此唯一不同的是：電影轉移的轉移手法，基本上成人都能一眼看懂。而夢的轉移，則需要細緻的分析及足夠多的了解（個人背景）。
好了，轉移作用我們就說到這裏了，接下來我們看看別的。畢竟僅僅“整合凝縮”及“焦點轉移”是不足以構架出夢的，我們還需要表現更為具體的東西——表現手法。
三、出神入化——表現手法
在本節的內容中，我們多多少少會討論一些夢的成因（與本書前麵所說的並不衝突，隻是更深了一些）。而熟讀弗洛伊德著作的讀者也許會對我下麵要說的某些觀點提出異議：弗洛伊德在《夢的解析》原著中不是這麽說的！
沒錯，弗洛伊德不是這麽說的。但請注意，在這本書的第零章中，我就說明了本書並非完全照搬《夢的解析》，而是基於《夢的解析》及弗洛伊德精神分析理論的一些論點來構成此書的核心部分。其中我會採用很多現今心理學理論（主要是100年前還未出現的部分和現代臨床心理學）及現代精神分析學來對《夢的解析》加以補充或解讀。而其中有些最新的學術視角、學術理論甚至是2010年上半年才發表的（部分內容在大陸地區還沒來得及匯集並正式出版）。但是，我並不認為把這些“新內容、新觀點”加入到書中是對弗洛伊德本人的不敬，同時我堅信如果弗大爺在世也一定會贊同。而且我認為，並且希望我們每一個人都應當以“先驅們所追尋理想”為目標，而不是把“踩著他們的每一個腳印”為目標。
好了，下麵書歸正傳。
1. 不按牌理出牌
通過前麵所描述的一些夢，我們發現，很多夢會完全運用一種“不按牌理出牌”的路數來表現夢中的場景和隱意之間的關係（例如我曾列舉過一個女孩夢到和自己討厭的人做愛就屬於這種情況）。而這麽說起來，夢中的性慾似乎跟我們現實中的性慾沒啥關係（並非絕對，但隻有很少一部分有關係，例如遺精）。但夢中用來表現性慾部分，又是看上去完全和性無關的場景，正因如此，才有了那著名的“所有的夢都是以性為出發點”理論。
看上去這個是不大好辯駁的觀點（相當有趣）。因為我們剛剛說過了，有些跟性無關的夢境其實跟性有關，而那些看上去屬於“赤裸裸性行為的夢”，你要說跟性無關似乎很難說服別人。於是，要想反駁這點的話，我們好像陷入了一個悖論。
但其實並沒有任何悖論，因為“赤裸裸的性愛”鏡頭，其潛意不可能是以性愛為原始願望。要說明這個問題不複雜，首先請迴想前麵說過的幾點內容，我們就會輕鬆地解開這個悖論的關鍵所在。
（1）審查機製的嚴格性：如果僅僅是為了表達性慾的話，恐怕審查機製會對此加以限製（想想看為什麽在一些男人的遺精夢中對象會是非人類）。
（2）偽裝作用：偽裝作用對原始的欲望加以偽裝後，那看上去還會是原始欲望嗎？如果還是，那麽何必偽裝呢？通過前麵的描述我們得知，偽裝是肯定存在的，為什麽存在的問題，參看上一條就很明顯了。
（3）凝縮作用：凝縮本身就代表了大量的信息及印象融合，所以我們的夢看上去是如此的晦澀，令人捉摸不透 ，並且還充滿了各種光怪陸離的“裝飾物”。假如“赤裸裸的性愛”不具有任何含義，僅僅是直接表達，那所凝縮的應該都是性經歷或者某種性印象吧？這些性經歷和性印象中難道就是純粹的性而不包含任何“雜質”嗎？假如我說，“正是因為那些性印象中存在的‘印象雜質’，所以夢才會選中這個元素而加以利用，而不是性印象本身”，那該怎麽解釋呢？
（4）轉移作用：上一節中我們都知道了轉移失敗的結果是直接斷掉某個場景而進行“畫麵跳躍”（後麵還會有更多的夢例來說明這點），那麽“赤裸裸的性愛”呈現出來，就意味著轉移失敗，也必定會“被跳躍”，而不會繼續下去。可是，那“赤裸裸的性愛”場景依舊在夢中呈現出來，為什麽？
以上這四點說明就足以推翻“赤裸裸的性夢”所帶來的問題——究竟那是不是指性。很顯然，不是。但是我們也必須承認一點，在那種“赤裸裸的性愛夢”中，許多素材來源於我們實際生活的性經驗和性印象（例如一個色情笑話或者聽來的什麽性經歷）。說到這裏，本節的核心問題也就出來了：夢在材料的選擇上，肯定是根據夢境中所要表現的來決定的。說白了就是夢想表現什麽，就選取什麽材料（這個標準是嚴格符合前麵那四條的）。寫到這就引出了一個我曾經留意很久的問題，那也是在許多有關夢的學術著作中都極少關注的一個問題，下麵藉此機會我就來得瑟一下吧。
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更實質的問題在於：我認為她曾經同時跟很多男人保持了很密切的關係（注意，這是我瞎想的）。所以在夢中，她那眾多的“兄弟”其實就是我對她那胡亂且不負責任的瞎猜進行的場景實現。而在夢中“她許多兄弟”的這種設定過於露骨了，所以這個畫麵被審查機製直接否決掉，而被迫進行了場景的切換。
這是典型的轉移失敗。
當然了，在多數情況下，夢的轉移都是極為成功的，而且轉移手法可以說是千奇百怪，並且花樣翻新。
例如在我那個“請家長的夢”中，看上去似乎是我在發泄對曾經老師的不滿並且羞辱ta曾對我的錯誤預言，而實質上這個夢的原始願望更為惡毒。但為了掩飾這惡毒的報復，夢用了一種似乎很過分的報複方式（當麵羞辱）來轉移焦點，隱藏了真正的願望。但是，“羞辱”那位老師為什麽能順利通過呢？因為那位老師在我的記憶中已經是年代久遠的一個記憶了，同時夢營造出了一個穿越、亂彈、無厘頭的整體結構——不可能出現在那個年代的椅子，中學老師操著小學老師的腔調，還有我那穿越時空而變身成家長的助理等，這些年代混亂的畫麵就是為了渲染出一種“虛構”的氣氛（那些都是以我為核心的記憶，但是年代卻被打亂了，所以看上去很虛幻），目的就是為了審查通過。而審查機製對於那種年代久遠的記憶和混亂荒誕的內容還真就放行了。這樣，轉移功能成功發揮威力：用混亂的鬧劇形式來表現出較淺的報復心理，以此來掩蓋住深藏的原始願望——惡毒地復仇。
如果用拳擊來形容這種轉移方式，那麽就是以輕量級的刺拳先虛晃一招，藏在這之後的，是重重的上勾拳！
夢的轉移很重要，同夢的凝縮作用一樣是通過審查機製的必要“技能”，假如沒有這兩樣的存在，恐怕“無夢”則會成為普遍現象了。其實這也很正常，在絕大多數電影中血腥屠殺場麵被“血噴出來”、“痛苦表情”、“影子”、“別人的恐懼表情”所替代；而做愛場景則被“風吹動窗簾”、“鏡頭搖向模糊的反光物體（通常都是不清不楚的反光物體）”、“兩人深吻後慢慢倒下去，而鏡頭依舊保持原位”、“被子下兩人在蠕動”等所轉移。不過正是因為這種轉移，電影審查部門才會對這部片子放行（或者進行影片分級）。夢的轉移與此唯一不同的是：電影轉移的轉移手法，基本上成人都能一眼看懂。而夢的轉移，則需要細緻的分析及足夠多的了解（個人背景）。
好了，轉移作用我們就說到這裏了，接下來我們看看別的。畢竟僅僅“整合凝縮”及“焦點轉移”是不足以構架出夢的，我們還需要表現更為具體的東西——表現手法。
三、出神入化——表現手法
在本節的內容中，我們多多少少會討論一些夢的成因（與本書前麵所說的並不衝突，隻是更深了一些）。而熟讀弗洛伊德著作的讀者也許會對我下麵要說的某些觀點提出異議：弗洛伊德在《夢的解析》原著中不是這麽說的！
沒錯，弗洛伊德不是這麽說的。但請注意，在這本書的第零章中，我就說明了本書並非完全照搬《夢的解析》，而是基於《夢的解析》及弗洛伊德精神分析理論的一些論點來構成此書的核心部分。其中我會採用很多現今心理學理論（主要是100年前還未出現的部分和現代臨床心理學）及現代精神分析學來對《夢的解析》加以補充或解讀。而其中有些最新的學術視角、學術理論甚至是2010年上半年才發表的（部分內容在大陸地區還沒來得及匯集並正式出版）。但是，我並不認為把這些“新內容、新觀點”加入到書中是對弗洛伊德本人的不敬，同時我堅信如果弗大爺在世也一定會贊同。而且我認為，並且希望我們每一個人都應當以“先驅們所追尋理想”為目標，而不是把“踩著他們的每一個腳印”為目標。
好了，下麵書歸正傳。
1. 不按牌理出牌
通過前麵所描述的一些夢，我們發現，很多夢會完全運用一種“不按牌理出牌”的路數來表現夢中的場景和隱意之間的關係（例如我曾列舉過一個女孩夢到和自己討厭的人做愛就屬於這種情況）。而這麽說起來，夢中的性慾似乎跟我們現實中的性慾沒啥關係（並非絕對，但隻有很少一部分有關係，例如遺精）。但夢中用來表現性慾部分，又是看上去完全和性無關的場景，正因如此，才有了那著名的“所有的夢都是以性為出發點”理論。
看上去這個是不大好辯駁的觀點（相當有趣）。因為我們剛剛說過了，有些跟性無關的夢境其實跟性有關，而那些看上去屬於“赤裸裸性行為的夢”，你要說跟性無關似乎很難說服別人。於是，要想反駁這點的話，我們好像陷入了一個悖論。
但其實並沒有任何悖論，因為“赤裸裸的性愛”鏡頭，其潛意不可能是以性愛為原始願望。要說明這個問題不複雜，首先請迴想前麵說過的幾點內容，我們就會輕鬆地解開這個悖論的關鍵所在。
（1）審查機製的嚴格性：如果僅僅是為了表達性慾的話，恐怕審查機製會對此加以限製（想想看為什麽在一些男人的遺精夢中對象會是非人類）。
（2）偽裝作用：偽裝作用對原始的欲望加以偽裝後，那看上去還會是原始欲望嗎？如果還是，那麽何必偽裝呢？通過前麵的描述我們得知，偽裝是肯定存在的，為什麽存在的問題，參看上一條就很明顯了。
（3）凝縮作用：凝縮本身就代表了大量的信息及印象融合，所以我們的夢看上去是如此的晦澀，令人捉摸不透 ，並且還充滿了各種光怪陸離的“裝飾物”。假如“赤裸裸的性愛”不具有任何含義，僅僅是直接表達，那所凝縮的應該都是性經歷或者某種性印象吧？這些性經歷和性印象中難道就是純粹的性而不包含任何“雜質”嗎？假如我說，“正是因為那些性印象中存在的‘印象雜質’，所以夢才會選中這個元素而加以利用，而不是性印象本身”，那該怎麽解釋呢？
（4）轉移作用：上一節中我們都知道了轉移失敗的結果是直接斷掉某個場景而進行“畫麵跳躍”（後麵還會有更多的夢例來說明這點），那麽“赤裸裸的性愛”呈現出來，就意味著轉移失敗，也必定會“被跳躍”，而不會繼續下去。可是，那“赤裸裸的性愛”場景依舊在夢中呈現出來，為什麽？
以上這四點說明就足以推翻“赤裸裸的性夢”所帶來的問題——究竟那是不是指性。很顯然，不是。但是我們也必須承認一點，在那種“赤裸裸的性愛夢”中，許多素材來源於我們實際生活的性經驗和性印象（例如一個色情笑話或者聽來的什麽性經歷）。說到這裏，本節的核心問題也就出來了：夢在材料的選擇上，肯定是根據夢境中所要表現的來決定的。說白了就是夢想表現什麽，就選取什麽材料（這個標準是嚴格符合前麵那四條的）。寫到這就引出了一個我曾經留意很久的問題，那也是在許多有關夢的學術著作中都極少關注的一個問題，下麵藉此機會我就來得瑟一下吧。
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