當我說完，那個女孩沉默了好久後告訴我：“是這樣。”而且接下來她還告訴了我另一個重要的原因。那陣兒她和自己男友關係有些危機，她曾經對男友說過，你對我甚至不如某某（那個她所討厭的人）對我好。雖然那是一句氣話，但是她男友因此而跟她大吵了一架（事實上這種類比是絕大多數男人所厭惡的，但有趣的是，女人很喜歡這麽幹。不過通常女人隻是隨便那麽一說，並非認真地對比，甚至都沒想過進行這類對比）。就是在跟男友吵架之後不久，她就做了這個“噁心的做愛夢”。
在這裏，我們可以清晰地看到，夢的凝縮是有著自己的原則的（雖然這個“凝縮組合原則”很難被察覺），它會極其高明地把一些看似無關的事情聯繫到一起，並且在適合的場景或者環境下非常精準地表達出來。而這種能力恐怕隻有一流導演和編劇才能勉強與之媲美。這也就好比當我們看一部電影，麵對一些紛亂或者無厘頭的零碎鏡頭不知所措的時候，一個始終貫穿、隱藏的細節突然鮮明地出現在我們麵前。一瞬間，前麵所有不合理的、淩亂的、看似毫無價值的，甚至荒誕的都構成了一個嚴密、嚴謹、邏輯鮮明清晰的整體。這時我們才恍然大悟：原來如此！
這種片子很少。因為很牛的導演和編劇很少。
而這種夢很多。因為每個人的夢都是整合凝縮的高手，並且“陰險狡詐”、“老謀深算”。
當然了，想“看到”這些的前提是：必須解開這個夢才可以明白那“雜亂無章鏡頭”的真實意義。
好玩兒嗎？
請記住，這些都是在一個多世紀前，那位看上去古板而嚴肅的弗大爺在一本書裏寫下的，書名叫《夢的解析》。
好了，凝縮的問題就說這些吧，讓我們繼續下一節。
第21章 匪夷所思的藝術大師（2）
二、明修棧道，暗渡陳倉——漂亮的轉移
假如說凝縮是一種藝術行為，那麽轉移則是徹頭徹尾的手段了，而且那技術含量是相當的高。
例如說我那“恐怖詭異的夢”看上去仿佛一部“鬼片”，而且偽裝得很成功，以至於我在醒來後，麵對夢中那恐怖的場景甚至覺得無從分析。而且還在接下來的好幾天裏，對於解析這個夢一直處於停滯狀態。其實，造成我那種困擾的主要原因就是轉移作用。
在分析“恐怖詭異夢”的時候我曾經說過，那夢的最顯意部分就是恐懼，深挖的話會找出恐懼的根源（當時的編譯工作），除此之外再林林總總地加上一些抱怨——什麽出版社不好啦，大家都不關心我啦，記者們沒重視啦……當然，那些都是莫須有的罪名，是我為了顯示出自己多麽的痛苦及無助。但是繼續深挖下去我們發現，這依舊不是夢的真實含義，這個夢的目的不是抱怨及詆毀（那些都是道具罷了），而夢的真正願望是想告訴出版社及“以前那些不負責任的編譯者”：“看看，我是多麽的偉大！在出版社這麽‘摳門’，周圍人沒一個‘關注’的情況下，我‘主動’且認真負責地獨自麵對這份‘令人恐懼’的編譯工作，可見我是多麽的了不起……”然而這個核心願望在夢的顯意及顯意之後的那層“偽潛意”中絲毫沒有表現出來，可以說在掩蓋真相方麵這個夢幾乎做到了滴水不漏。其實這就是轉移作用在發揮自己的專長。
為什麽會搞得這麽複雜呢？前麵我們已經“解剖”過這個“恐怖詭異的夢”了。現在，讓我們來更深層地分析一下原因。
很顯然，夢中最深層的自我吹噓是絕無可能通過審查的，那麽就把它偽裝一下好了。然後經過一層偽裝之後，那些自誇的必要元素——別人怎麽怎麽不好，出版社怎麽怎麽不好之類的抱怨依舊無法通過審查機製。因為這些都是自誇所必需的“零件”，這是不能在夢中直接表達出來的，這太露骨了！所以，原始的核心願望又經過了二次強化性質的偽裝，並且成功地轉移了整個夢的焦點：自我吹噓經過初次偽裝，變身為抱怨及指責，再經過了二次偽裝後，展示出來的就是一些暗喻性的情節設定和場景設定：我失去了什麽（和我的工作對比而顯得“很低”的報酬）、恐怖及壓抑的場景（麵對這份工作的鬱悶程度總和）、鬼（令我恐懼、噁心的編譯過程）、古板的神婆（出版社）、女學生（其他版本的那些編譯者）、一群出事兒就消失了的閑人（不關心我的那些傢夥）、吞掉鬼（噁心、厭惡的情緒）……就是這樣，第一次偽裝之後的那些想法及念頭全部被粉飾成為了具體人物形象，而整個夢的性質也完全被轉移成了一場恐怖詭異的大片。最終，審查機製順利放行（這審查機製的口味還真重）。當我們坐在這裏看這部大片的時候，潛意不露痕跡地通過暗喻手法用極其自私且無恥的態度，把一些個人和出版社挨個潑了一遍髒水，並且藉此為襯托，狠狠地自我吹噓了一番：我很牛吧。
所以，偽裝是個技術活兒。不但要會偽裝，還要會移形換影，武功十分了得！
正是如此，我們的大多數夢顯得如此的撲朔迷離，令人捉摸不清那到底是什麽。但是，這種夢的轉移作用並非次次都靈，也有轉移焦點失敗的時候。
比方說有一種夢我們都曾做過：夢中從某些場景突然就跳到另一個場景去了，而且兩個場景中沒有任何關聯及關係，直到這個夢的最後才會出現細微聯繫（或者幹脆沒聯繫）。這種場景的跳躍就是源於轉移的失敗。而我們的審查機製對於場景跳換的合理與否完全沒興趣，它隻關注內容並且加以限製。而且深入探討這個問題的話，我們會發現很可能是審查機製強行停止了某個進程的發展，而夢的原始欲望轉移失敗後被迫改道，進行了場景無緣無故的切換。
例如我在一個夢中，就有過這樣的經歷：最初是一個我很喜歡的女孩和她的很多兄弟在一起（現實中這個女孩是家裏獨生女），接下來當我跟這個女孩說話的時候，場景突然就換了，換到一個很淺的牆洞中，而我們打算做愛……這個夢我後麵會詳細說，現在就這點先來說這個迅速切換的問題（嗯？我仿佛聽到有人對此表示憤慨）。
這個女孩是我曾經很喜歡的女孩，記得在幾年前認識她後我曾對她表示過：做我女友吧？而她對此的迴應是模稜兩可。我知道她有著很多追求者，我隻是其中之一，所以她這種模糊的態度我完全理解（條件比我好的不少），但我並不能接受（反感她這種模糊的迴應）。
幾年後，有次吃飯的時候，這個女孩很突然地告訴我：咱倆生個孩子吧（別說你看不懂這是啥意思）！我記得當時自己半天沒反應過來，接下來的情緒是反感。為什麽會反感呢？因為我曾經從她那裏得到過一個明確的信息：女人到某個年齡就該結婚，無論對方是不是自己所喜歡的，結了再說。
她的這個觀點我不接受。
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在這裏，我們可以清晰地看到，夢的凝縮是有著自己的原則的（雖然這個“凝縮組合原則”很難被察覺），它會極其高明地把一些看似無關的事情聯繫到一起，並且在適合的場景或者環境下非常精準地表達出來。而這種能力恐怕隻有一流導演和編劇才能勉強與之媲美。這也就好比當我們看一部電影，麵對一些紛亂或者無厘頭的零碎鏡頭不知所措的時候，一個始終貫穿、隱藏的細節突然鮮明地出現在我們麵前。一瞬間，前麵所有不合理的、淩亂的、看似毫無價值的，甚至荒誕的都構成了一個嚴密、嚴謹、邏輯鮮明清晰的整體。這時我們才恍然大悟：原來如此！
這種片子很少。因為很牛的導演和編劇很少。
而這種夢很多。因為每個人的夢都是整合凝縮的高手，並且“陰險狡詐”、“老謀深算”。
當然了，想“看到”這些的前提是：必須解開這個夢才可以明白那“雜亂無章鏡頭”的真實意義。
好玩兒嗎？
請記住，這些都是在一個多世紀前，那位看上去古板而嚴肅的弗大爺在一本書裏寫下的，書名叫《夢的解析》。
好了，凝縮的問題就說這些吧，讓我們繼續下一節。
第21章 匪夷所思的藝術大師（2）
二、明修棧道，暗渡陳倉——漂亮的轉移
假如說凝縮是一種藝術行為，那麽轉移則是徹頭徹尾的手段了，而且那技術含量是相當的高。
例如說我那“恐怖詭異的夢”看上去仿佛一部“鬼片”，而且偽裝得很成功，以至於我在醒來後，麵對夢中那恐怖的場景甚至覺得無從分析。而且還在接下來的好幾天裏，對於解析這個夢一直處於停滯狀態。其實，造成我那種困擾的主要原因就是轉移作用。
在分析“恐怖詭異夢”的時候我曾經說過，那夢的最顯意部分就是恐懼，深挖的話會找出恐懼的根源（當時的編譯工作），除此之外再林林總總地加上一些抱怨——什麽出版社不好啦，大家都不關心我啦，記者們沒重視啦……當然，那些都是莫須有的罪名，是我為了顯示出自己多麽的痛苦及無助。但是繼續深挖下去我們發現，這依舊不是夢的真實含義，這個夢的目的不是抱怨及詆毀（那些都是道具罷了），而夢的真正願望是想告訴出版社及“以前那些不負責任的編譯者”：“看看，我是多麽的偉大！在出版社這麽‘摳門’，周圍人沒一個‘關注’的情況下，我‘主動’且認真負責地獨自麵對這份‘令人恐懼’的編譯工作，可見我是多麽的了不起……”然而這個核心願望在夢的顯意及顯意之後的那層“偽潛意”中絲毫沒有表現出來，可以說在掩蓋真相方麵這個夢幾乎做到了滴水不漏。其實這就是轉移作用在發揮自己的專長。
為什麽會搞得這麽複雜呢？前麵我們已經“解剖”過這個“恐怖詭異的夢”了。現在，讓我們來更深層地分析一下原因。
很顯然，夢中最深層的自我吹噓是絕無可能通過審查的，那麽就把它偽裝一下好了。然後經過一層偽裝之後，那些自誇的必要元素——別人怎麽怎麽不好，出版社怎麽怎麽不好之類的抱怨依舊無法通過審查機製。因為這些都是自誇所必需的“零件”，這是不能在夢中直接表達出來的，這太露骨了！所以，原始的核心願望又經過了二次強化性質的偽裝，並且成功地轉移了整個夢的焦點：自我吹噓經過初次偽裝，變身為抱怨及指責，再經過了二次偽裝後，展示出來的就是一些暗喻性的情節設定和場景設定：我失去了什麽（和我的工作對比而顯得“很低”的報酬）、恐怖及壓抑的場景（麵對這份工作的鬱悶程度總和）、鬼（令我恐懼、噁心的編譯過程）、古板的神婆（出版社）、女學生（其他版本的那些編譯者）、一群出事兒就消失了的閑人（不關心我的那些傢夥）、吞掉鬼（噁心、厭惡的情緒）……就是這樣，第一次偽裝之後的那些想法及念頭全部被粉飾成為了具體人物形象，而整個夢的性質也完全被轉移成了一場恐怖詭異的大片。最終，審查機製順利放行（這審查機製的口味還真重）。當我們坐在這裏看這部大片的時候，潛意不露痕跡地通過暗喻手法用極其自私且無恥的態度，把一些個人和出版社挨個潑了一遍髒水，並且藉此為襯托，狠狠地自我吹噓了一番：我很牛吧。
所以，偽裝是個技術活兒。不但要會偽裝，還要會移形換影，武功十分了得！
正是如此，我們的大多數夢顯得如此的撲朔迷離，令人捉摸不清那到底是什麽。但是，這種夢的轉移作用並非次次都靈，也有轉移焦點失敗的時候。
比方說有一種夢我們都曾做過：夢中從某些場景突然就跳到另一個場景去了，而且兩個場景中沒有任何關聯及關係，直到這個夢的最後才會出現細微聯繫（或者幹脆沒聯繫）。這種場景的跳躍就是源於轉移的失敗。而我們的審查機製對於場景跳換的合理與否完全沒興趣，它隻關注內容並且加以限製。而且深入探討這個問題的話，我們會發現很可能是審查機製強行停止了某個進程的發展，而夢的原始欲望轉移失敗後被迫改道，進行了場景無緣無故的切換。
例如我在一個夢中，就有過這樣的經歷：最初是一個我很喜歡的女孩和她的很多兄弟在一起（現實中這個女孩是家裏獨生女），接下來當我跟這個女孩說話的時候，場景突然就換了，換到一個很淺的牆洞中，而我們打算做愛……這個夢我後麵會詳細說，現在就這點先來說這個迅速切換的問題（嗯？我仿佛聽到有人對此表示憤慨）。
這個女孩是我曾經很喜歡的女孩，記得在幾年前認識她後我曾對她表示過：做我女友吧？而她對此的迴應是模稜兩可。我知道她有著很多追求者，我隻是其中之一，所以她這種模糊的態度我完全理解（條件比我好的不少），但我並不能接受（反感她這種模糊的迴應）。
幾年後，有次吃飯的時候，這個女孩很突然地告訴我：咱倆生個孩子吧（別說你看不懂這是啥意思）！我記得當時自己半天沒反應過來，接下來的情緒是反感。為什麽會反感呢？因為我曾經從她那裏得到過一個明確的信息：女人到某個年齡就該結婚，無論對方是不是自己所喜歡的，結了再說。
她的這個觀點我不接受。
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