6. 《1812年序曲》《弦樂小夜曲》
尼·魯賓斯坦早就讓柴可夫斯基為即將到來的莫斯科博覽會寫一首曲子。他指定了三個題目讓柴可夫斯基選擇：一、博覽會開場;二、慶祝亞歷山大加冕25周年;三、天主教堂落成。柴可夫斯基對這三個題目都沒有創作熱情，但他必須完成尼·魯賓斯坦交給他的任務。他圍繞第三個題目展開了構思。這座天主教堂是在1812年拿破崙入侵俄國的戰爭中被毀的。作曲家以俄國人民的抗法戰爭為創作素材，寫了一首《1812年序曲》。這部序曲是為在廣場演奏而設計的，聽眾準是普通民眾，所以作曲家採用龐大的樂隊編製。樂曲中有炮聲，教堂鍾聲，還用了一些人們熟悉的歌曲作音樂主題。這首曲子屬於柴可夫斯基的應景之作，不屬於有感而發的作品，他寫時隻求“很響、很鬧”的效果，但出乎意料，它卻成為柴可夫斯基最受歡迎的作品之一。雖然這是一首偏重外在效果的作品，但還是深刻而又真切地表現了俄羅斯人民在反侵略戰爭中的愛國主義情懷。在1941年以後的反法西斯衛國戰爭中，《1812年序曲》起了鼓舞人民鬥誌的作用。這首樂曲也受到斯拉夫民族國家的特別喜愛。
在同一時期，柴可夫斯基創作了《弦樂小夜曲》，這是他的心愛之作，這是“由於內心衝動而寫成的”具有極大藝術魅力的作品。第一樂章是《小奏鳴曲式的樂曲》，作曲家說：“在第一樂章我是向莫紮特表示崇敬，這是有意模仿他的風格。”他在給尤爾根鬆的信中說：“不知是因為它是我新降生的孩子，還是由於這部作品的確寫得不俗，我立刻醉心地迷戀上了這部小夜曲，迫不及待地想把它呈獻給世界。”這首曲子也受到安東·魯賓斯坦的讚賞，此人對新作品一向十分挑剔，這一次卻一下子被這首小夜曲所打動。
1881年10月30日在彼得堡俄羅斯音樂協會的音樂會上由納甫拉夫尼克指揮首次演奏了《弦樂小夜曲》，獲得了極大的成功。其中的第二樂章《華爾茲舞曲》應聽眾要求又重奏了一遍。這是典型的柴可夫斯基式的圓舞曲，音樂優美典雅，感情真摯熱忱。不久，1882年1月28日在莫斯科又由俄羅斯音樂協會新任指揮馬克斯·馮·埃爾德曼斯朵夫指揮演奏了這首樂曲，也獲得了巨大的成功。評論家們一致認為這部小夜曲是柴可夫斯基最成功的作品之一。
1880年底在音樂學院的音樂會上，演出了柴可夫斯基《聖·約翰·克裏索斯托姆的聖餐儀式》，合唱者演唱得相當出色，“音樂廳被擠得水泄不通”，聽眾以熱烈的掌聲表示對此曲的極大歡迎。
在俄羅斯音樂協會12月18日舉行的音樂會上，尼·魯賓斯坦首次指揮演奏了《義大利隨想曲》。莫斯科音樂評論家們對這首樂曲給予很高的評價。1881年1月，由納甫拉夫尼克指揮，在彼得堡也上演了這部隨想曲。彼得堡還準備上演《奧爾良的少女》。莫斯科準備上演《奧涅金》。柴可夫斯基在這兩個城市之間跑來跑去。在年底舉行的莫斯科音樂節上，還演奏了柴可夫斯基的許多室內樂作品和歌曲。他也被邀請參加了這些作品演出的排練。柴可夫斯基現在已成為公眾愛戴的偉大作曲家，為了表示對他的敬慕，報界提議，將此次音樂節的最後一周命名為“柴可夫斯基音樂周”。
1881年2月下旬，《奧爾良的少女》在彼得堡上演。歌劇受到觀眾空前熱烈的歡迎，他被觀眾請到幕前24次。然而成功並未給他帶來快樂，瑪林斯基劇場的經理們對這部歌劇的態度不友好，演出過程中演員們也因角色分配問題發生矛盾。最後這部歌劇被從演出劇目中刪除了。
歌劇《奧爾良的少女》演出之後，柴可夫斯基去了義大利。
7. 紀念尼古拉·魯賓斯坦
在羅馬，柴可夫斯基受到康士坦丁大公和住在那裏的俄國貴族階層的歡迎。他經常被邀請在貴族們的官邸舉行的宴會和晚會上演奏自己的作品。然而他並不喜歡在羅馬過這樣的生活，他參加這樣的聚會完全是出於無奈。為了尋求寧靜的安身之處，他去了那不勒斯。可是在那裏他知道了亞歷山大二世已於3月13日被暗殺的消息。在這樣的時候旅居國外，他覺得不是件好事，於是他打算迴國。正在這時，他收到了尤爾根鬆的電報，得知尼·魯賓斯坦已於巴黎病逝。尼·魯賓斯坦是1881年3月由莫斯科去國外治病的。他的逝世使柴可夫斯基感到十分悲痛。他立即趕赴巴黎，途中一直忐忑不安。他到達巴黎後知道魯賓斯坦的遺體已於當日清晨6點運到俄國教堂了，他沒有趕上與尼·魯賓斯坦的遺體告別。3月25日柴可夫斯基參加了在巴黎舉行的尼·魯賓斯坦的第一次葬禮。前往弔唁的還有安東·魯賓斯坦、法國作曲家馬斯奈，屠格涅夫也去參加了他的葬禮。
尼·魯賓斯坦的病逝對柴可夫斯基來說又是一次難以承受的打擊。雖然尼·魯賓斯坦曾屢次傷害過柴可夫斯基的自尊心，但在柴可夫斯基的音樂生涯中，他卻是一個決定性的人物。20年前正是尼·魯賓斯坦對他說：“彼得，這裏是你的職業，音樂是你的職業，證實你自己是個音樂家吧!”是尼·魯賓斯坦把剛從音樂學院畢業的年輕的柴可夫斯基引入莫斯科，給他提供了能在莫斯科立足的基本條件。作為鋼琴家和指揮家，他是柴可夫斯基作品的傳播者。他最先演奏了柴可夫斯基的絕大部分作品。柴可夫斯基與梅克夫人的結識也是通過尼·魯賓斯坦的引見。柴可夫斯基說：“尼·魯賓斯坦作為藝術家，我一貫對他有高度評價，作為一個人，我對他並無親近之感(尤其是最近一個時期)。現在當然，除了他的優點以外，其他一切都被忘掉了，而他的優點是多於缺點的。我不用說他對民眾的意義，隻要想到他是無可替代的人物這一點就足夠了。”柴可夫斯基在《莫斯科公報》上發表了悼念尼·魯賓斯坦的文章，對他的光輝業績做了高度評價。
尼·魯賓斯坦逝世後，俄羅斯音樂協會希望柴可夫斯基能擔任音樂學院的領導工作，柴可夫斯基還是拒絕了。他推薦了25歲的塔涅耶夫。
為了對尼·魯賓斯坦表示永遠的紀念，柴可夫斯基寫了一部鋼琴、小提琴、大提琴三重奏曲。過去梅克夫人曾建議過他寫一部三重奏，當時他對梅克夫人說他對這三件樂器的組合很反感，而現在他覺得應該做一次嚐試，用這種陌生的樂式來表現自己的樂思。這部三重奏的旋律很富於表現力和交響性，由兩個樂章組成。第一樂章是《哀歌》，表現了對逝者的哀悼和懷念。第二樂章主題是民歌曲調，分成兩部分，一部分是e大調主題和十一個變奏，第二部分是終曲變奏和結尾，所以有人把這部作品看成是三個樂章。這是柴可夫斯基所寫的變奏曲中最多姿多彩的一部。通過色彩紛呈的音樂形象展現了偉大音樂家尼·魯賓斯坦豐富的藝術生涯和對音樂事業不朽的貢獻。這首作品於1882年1月完成，後來也成為樂壇上極受歡迎的曲目。
8. 沙皇的嘉獎
</br>
尼·魯賓斯坦早就讓柴可夫斯基為即將到來的莫斯科博覽會寫一首曲子。他指定了三個題目讓柴可夫斯基選擇：一、博覽會開場;二、慶祝亞歷山大加冕25周年;三、天主教堂落成。柴可夫斯基對這三個題目都沒有創作熱情，但他必須完成尼·魯賓斯坦交給他的任務。他圍繞第三個題目展開了構思。這座天主教堂是在1812年拿破崙入侵俄國的戰爭中被毀的。作曲家以俄國人民的抗法戰爭為創作素材，寫了一首《1812年序曲》。這部序曲是為在廣場演奏而設計的，聽眾準是普通民眾，所以作曲家採用龐大的樂隊編製。樂曲中有炮聲，教堂鍾聲，還用了一些人們熟悉的歌曲作音樂主題。這首曲子屬於柴可夫斯基的應景之作，不屬於有感而發的作品，他寫時隻求“很響、很鬧”的效果，但出乎意料，它卻成為柴可夫斯基最受歡迎的作品之一。雖然這是一首偏重外在效果的作品，但還是深刻而又真切地表現了俄羅斯人民在反侵略戰爭中的愛國主義情懷。在1941年以後的反法西斯衛國戰爭中，《1812年序曲》起了鼓舞人民鬥誌的作用。這首樂曲也受到斯拉夫民族國家的特別喜愛。
在同一時期，柴可夫斯基創作了《弦樂小夜曲》，這是他的心愛之作，這是“由於內心衝動而寫成的”具有極大藝術魅力的作品。第一樂章是《小奏鳴曲式的樂曲》，作曲家說：“在第一樂章我是向莫紮特表示崇敬，這是有意模仿他的風格。”他在給尤爾根鬆的信中說：“不知是因為它是我新降生的孩子，還是由於這部作品的確寫得不俗，我立刻醉心地迷戀上了這部小夜曲，迫不及待地想把它呈獻給世界。”這首曲子也受到安東·魯賓斯坦的讚賞，此人對新作品一向十分挑剔，這一次卻一下子被這首小夜曲所打動。
1881年10月30日在彼得堡俄羅斯音樂協會的音樂會上由納甫拉夫尼克指揮首次演奏了《弦樂小夜曲》，獲得了極大的成功。其中的第二樂章《華爾茲舞曲》應聽眾要求又重奏了一遍。這是典型的柴可夫斯基式的圓舞曲，音樂優美典雅，感情真摯熱忱。不久，1882年1月28日在莫斯科又由俄羅斯音樂協會新任指揮馬克斯·馮·埃爾德曼斯朵夫指揮演奏了這首樂曲，也獲得了巨大的成功。評論家們一致認為這部小夜曲是柴可夫斯基最成功的作品之一。
1880年底在音樂學院的音樂會上，演出了柴可夫斯基《聖·約翰·克裏索斯托姆的聖餐儀式》，合唱者演唱得相當出色，“音樂廳被擠得水泄不通”，聽眾以熱烈的掌聲表示對此曲的極大歡迎。
在俄羅斯音樂協會12月18日舉行的音樂會上，尼·魯賓斯坦首次指揮演奏了《義大利隨想曲》。莫斯科音樂評論家們對這首樂曲給予很高的評價。1881年1月，由納甫拉夫尼克指揮，在彼得堡也上演了這部隨想曲。彼得堡還準備上演《奧爾良的少女》。莫斯科準備上演《奧涅金》。柴可夫斯基在這兩個城市之間跑來跑去。在年底舉行的莫斯科音樂節上，還演奏了柴可夫斯基的許多室內樂作品和歌曲。他也被邀請參加了這些作品演出的排練。柴可夫斯基現在已成為公眾愛戴的偉大作曲家，為了表示對他的敬慕，報界提議，將此次音樂節的最後一周命名為“柴可夫斯基音樂周”。
1881年2月下旬，《奧爾良的少女》在彼得堡上演。歌劇受到觀眾空前熱烈的歡迎，他被觀眾請到幕前24次。然而成功並未給他帶來快樂，瑪林斯基劇場的經理們對這部歌劇的態度不友好，演出過程中演員們也因角色分配問題發生矛盾。最後這部歌劇被從演出劇目中刪除了。
歌劇《奧爾良的少女》演出之後，柴可夫斯基去了義大利。
7. 紀念尼古拉·魯賓斯坦
在羅馬，柴可夫斯基受到康士坦丁大公和住在那裏的俄國貴族階層的歡迎。他經常被邀請在貴族們的官邸舉行的宴會和晚會上演奏自己的作品。然而他並不喜歡在羅馬過這樣的生活，他參加這樣的聚會完全是出於無奈。為了尋求寧靜的安身之處，他去了那不勒斯。可是在那裏他知道了亞歷山大二世已於3月13日被暗殺的消息。在這樣的時候旅居國外，他覺得不是件好事，於是他打算迴國。正在這時，他收到了尤爾根鬆的電報，得知尼·魯賓斯坦已於巴黎病逝。尼·魯賓斯坦是1881年3月由莫斯科去國外治病的。他的逝世使柴可夫斯基感到十分悲痛。他立即趕赴巴黎，途中一直忐忑不安。他到達巴黎後知道魯賓斯坦的遺體已於當日清晨6點運到俄國教堂了，他沒有趕上與尼·魯賓斯坦的遺體告別。3月25日柴可夫斯基參加了在巴黎舉行的尼·魯賓斯坦的第一次葬禮。前往弔唁的還有安東·魯賓斯坦、法國作曲家馬斯奈，屠格涅夫也去參加了他的葬禮。
尼·魯賓斯坦的病逝對柴可夫斯基來說又是一次難以承受的打擊。雖然尼·魯賓斯坦曾屢次傷害過柴可夫斯基的自尊心，但在柴可夫斯基的音樂生涯中，他卻是一個決定性的人物。20年前正是尼·魯賓斯坦對他說：“彼得，這裏是你的職業，音樂是你的職業，證實你自己是個音樂家吧!”是尼·魯賓斯坦把剛從音樂學院畢業的年輕的柴可夫斯基引入莫斯科，給他提供了能在莫斯科立足的基本條件。作為鋼琴家和指揮家，他是柴可夫斯基作品的傳播者。他最先演奏了柴可夫斯基的絕大部分作品。柴可夫斯基與梅克夫人的結識也是通過尼·魯賓斯坦的引見。柴可夫斯基說：“尼·魯賓斯坦作為藝術家，我一貫對他有高度評價，作為一個人，我對他並無親近之感(尤其是最近一個時期)。現在當然，除了他的優點以外，其他一切都被忘掉了，而他的優點是多於缺點的。我不用說他對民眾的意義，隻要想到他是無可替代的人物這一點就足夠了。”柴可夫斯基在《莫斯科公報》上發表了悼念尼·魯賓斯坦的文章，對他的光輝業績做了高度評價。
尼·魯賓斯坦逝世後，俄羅斯音樂協會希望柴可夫斯基能擔任音樂學院的領導工作，柴可夫斯基還是拒絕了。他推薦了25歲的塔涅耶夫。
為了對尼·魯賓斯坦表示永遠的紀念，柴可夫斯基寫了一部鋼琴、小提琴、大提琴三重奏曲。過去梅克夫人曾建議過他寫一部三重奏，當時他對梅克夫人說他對這三件樂器的組合很反感，而現在他覺得應該做一次嚐試，用這種陌生的樂式來表現自己的樂思。這部三重奏的旋律很富於表現力和交響性，由兩個樂章組成。第一樂章是《哀歌》，表現了對逝者的哀悼和懷念。第二樂章主題是民歌曲調，分成兩部分，一部分是e大調主題和十一個變奏，第二部分是終曲變奏和結尾，所以有人把這部作品看成是三個樂章。這是柴可夫斯基所寫的變奏曲中最多姿多彩的一部。通過色彩紛呈的音樂形象展現了偉大音樂家尼·魯賓斯坦豐富的藝術生涯和對音樂事業不朽的貢獻。這首作品於1882年1月完成，後來也成為樂壇上極受歡迎的曲目。
8. 沙皇的嘉獎
</br>