兩位師長出難題考他，他必須要立即給予迴答，沒有時間給他細細揣摩。
在胸口畫了一個十字，默念“信春哥得永生”的六字箴言，小陳也是刷刷數筆，一揮而就。
王維王昌齡皆是目送小陳的紙飛機飛出，感興趣他是怎樣應對的。
等李季蘭稍稍準備後，從她口中便流出了小陳的最新力作：“
會尋名山去，豈複望清輝！
思君如滿月，逐夜見衰微。”
“大妙！”王昌齡還沒等李季蘭唱完，便高聲喝彩道！
王維也微笑頷首，表達讚許。
你追尋名山而去，在這之後，我很難再見到有你這種清白高尚情懷的人了——
到時候思念你的心情，就好像十五的月亮，自此日之後，月亮隻會越來越衰微殘缺，再沒如此圓滿的時候！
王大叔故意寫流水賬的句子來刁難小陳，可是偏偏他的那句“清輝”卻成了雙關之語，點睛之筆！
既可以指人品德的“清輝”，也可以指月光的“清輝”！
高尚君子的離開，不正如那團團圓月，其“清輝”在逐漸減弱嗎！
比喻美妙熨帖，想象新穎奇特，給人以鮮明的美的感受！
當然囉，這並不是小陳的原創，兩位師長能在詩沒念完就覺得這句續得很好，是因為此句出自故宰相張九齡先生的名作《賦得自君之出矣》：
自君之出矣，不複理殘機。
思君如滿月，夜夜減清輝。
正是借了張丞相對於“清輝”的妙用，所以兩個人一聽便忍不住叫好！
既為了張丞相的巧妙構思，也為了陳十一郎的機敏頭腦！
嗯，看來張丞相是真的很擅長寫“月亮”，陳十一郎也真是——會“借鑒”別人的詩啊！
隻是這種“借鑒”，王大叔和王老師不但不鄙視，反而很欣賞，這就是一種傳承啊！
陳十一郎雖然未曾拜入張九齡門下學詩，可是九齡公的確是小陳創作生涯中的一位重要的領路人了！
而且，九齡公這首詩，也不是原創，也是從古人詩句中發展衍生來的。
《自君之出矣》，本就是漢代樂府詩雜曲歌辭名，取自東漢末年徐幹《室思》：
自君之出矣，
寶鏡為誰明？
思君如隴水，
長聞嗚咽聲。
張九齡摘取古人成句作為詩題，故題首冠以“賦得”二字。
隻是比起徐幹的比喻，張九齡的比喻似乎更加巧妙一點——
但這比喻也未必全是他自己的功勞，劉昭陽小姐今天一直癡迷的《古詩十九首》中的《行行重行行》，就有“相去日已遠，衣帶日已緩”直接描摹思婦的消瘦形象，張丞相用月亮的“瘦”來指代人的“瘦”，估計有所借鑒。
隻是借鑒《行行重行行》比他借鑒得更明顯的是宋代的柳永，再讀一遍，是不是完全就是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的既視感？
再延伸一下，徐幹的《室思》已經夠古老了啊，可他仍然是對古人的繼承和發展，《詩經·衛風·伯兮》就說：“自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐，誰適為容？”意思是：“妝扮美容，隻是為丈夫；丈夫不在，何必梳妝？”
所以徐幹老哥是抄《詩經》的！
可是另一位叫做司馬遷的老哥，更加會抄，他不寫詩，隻用一句“女為悅己者容”就完全概括了你們這些亂七八糟的詩的所有！
太史公果然是字字珠璣呀！
總而言之，就是說，中國的詩文，自古以來就是你抄我，我抄你，有的人抄得高妙，已經超越原作的水平，那原作反而被比下去了。
這也是大家記住了柳永，記住了張九齡，記住了司馬遷的原因。
二王兩位師長，也希望作為他們子侄的小陳能被這樣記住——他倆本身肯定必為世人銘記，幾乎沒有懸念的。
盡管目前的小陳，還處於東施效顰，邯鄲學步的階段。
“這一句你投機取巧，套的始興公現成的！”王昌齡佯裝惱怒的樣子：“但是始興公的詩，我與摩詰都不敢不給麵子。這第一句，算是你贏了！”
說著，拿出兩大一小的三個酒盞，手指上蘸了蘸酒水，在小酒盞的後麵畫了一道橫線，表示給小陳記了一分。
陳成自然惶恐告罪說，“全賴九齡公天上眷佑”。
“嘿嘿，別急，這才第一句呢！”王大叔實際上很滿意小陳這一句的破局：“——摩詰，又到你啦！”
王維點點頭，現在讓他續的，並非是陳成的句子，實際上是張九齡的句子——他自然要嚴肅認真一點來對。
樓下的看客們還不知道樓上三位當事人片刻間、幾乎沒有任何爭論就判定了孰勝孰負，反而為三首詩那首最好議論紛紛，總之是各有妙處，俱有擁躉。
王維執筆凝思，看著張九齡的詩句，昔日的情境宛若眼前。
九齡公的優雅風度，傲人風骨，禮賢下士，獎掖後進，能得到他的賞識令王維十分自傲。
是的，為了升官，他曾經給張九齡寫過很多“幹謁詩”“自薦詩”，可是詩中對這位長者的褒獎，許多都是心聲。
不像現在，屈服於現實，空有詩傳天下的名聲，卻不得不言不由衷地，跟很多並不想來往的人虛與委蛇！
真叫人無可奈何！
朝廷何年何日，再有一位“風度得如九齡”的賢相呢？
心思意動之下，向來才思敏捷的他，一時竟然無可落筆！
台下的易絲兒不知上麵高人是什麽情況，隻能來來迴迴地踱步，眼巴巴地看著三樓上的紙飛機有沒有飛下來。
見王昌齡和陳成都發覺了自己臉上異樣神色，王維自嘲地笑了笑，落筆寫就。
當看到紙飛機向自己飛來時，易絲兒險些歡唿雀躍——卻是與詩作者是兩樣心思了。
打開看了，才知道自己這樣喜形於色的樣子是不對的，這四句詩的傷感意味任誰都能一眼看出來：“
思君如滿月，逐夜見衰微。
閑簷喧鳥鵲，故榻滿塵埃！”
觀眾們一聽，都有些納悶：
按前一句的意思，像是女子思念遠方丈夫的閨怨套路——
可下麵這一句，怎麽好像丈夫不是不迴家，而是直接死了啊！
這未免有點狠了吧！
隻有王維身邊的王昌齡、陳成懂得他的心思：
司馬遷《史記·汲鄭列傳》上說：“下邽翟公有言，始翟公為廷尉，賓客闐門；及廢，門外可設雀羅。”
故事說的是，漢文帝時大臣翟公，是九卿之一，位高權重。每日車馬盈門，賓客如雲，絡繹不絕。可一旦其失官後，賓客絕跡，他家門前直接可以帶上道具去捉鳥。
在胸口畫了一個十字，默念“信春哥得永生”的六字箴言，小陳也是刷刷數筆，一揮而就。
王維王昌齡皆是目送小陳的紙飛機飛出，感興趣他是怎樣應對的。
等李季蘭稍稍準備後，從她口中便流出了小陳的最新力作：“
會尋名山去，豈複望清輝！
思君如滿月，逐夜見衰微。”
“大妙！”王昌齡還沒等李季蘭唱完，便高聲喝彩道！
王維也微笑頷首，表達讚許。
你追尋名山而去，在這之後，我很難再見到有你這種清白高尚情懷的人了——
到時候思念你的心情，就好像十五的月亮，自此日之後，月亮隻會越來越衰微殘缺，再沒如此圓滿的時候！
王大叔故意寫流水賬的句子來刁難小陳，可是偏偏他的那句“清輝”卻成了雙關之語，點睛之筆！
既可以指人品德的“清輝”，也可以指月光的“清輝”！
高尚君子的離開，不正如那團團圓月，其“清輝”在逐漸減弱嗎！
比喻美妙熨帖，想象新穎奇特，給人以鮮明的美的感受！
當然囉，這並不是小陳的原創，兩位師長能在詩沒念完就覺得這句續得很好，是因為此句出自故宰相張九齡先生的名作《賦得自君之出矣》：
自君之出矣，不複理殘機。
思君如滿月，夜夜減清輝。
正是借了張丞相對於“清輝”的妙用，所以兩個人一聽便忍不住叫好！
既為了張丞相的巧妙構思，也為了陳十一郎的機敏頭腦！
嗯，看來張丞相是真的很擅長寫“月亮”，陳十一郎也真是——會“借鑒”別人的詩啊！
隻是這種“借鑒”，王大叔和王老師不但不鄙視，反而很欣賞，這就是一種傳承啊！
陳十一郎雖然未曾拜入張九齡門下學詩，可是九齡公的確是小陳創作生涯中的一位重要的領路人了！
而且，九齡公這首詩，也不是原創，也是從古人詩句中發展衍生來的。
《自君之出矣》，本就是漢代樂府詩雜曲歌辭名，取自東漢末年徐幹《室思》：
自君之出矣，
寶鏡為誰明？
思君如隴水，
長聞嗚咽聲。
張九齡摘取古人成句作為詩題，故題首冠以“賦得”二字。
隻是比起徐幹的比喻，張九齡的比喻似乎更加巧妙一點——
但這比喻也未必全是他自己的功勞，劉昭陽小姐今天一直癡迷的《古詩十九首》中的《行行重行行》，就有“相去日已遠，衣帶日已緩”直接描摹思婦的消瘦形象，張丞相用月亮的“瘦”來指代人的“瘦”，估計有所借鑒。
隻是借鑒《行行重行行》比他借鑒得更明顯的是宋代的柳永，再讀一遍，是不是完全就是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的既視感？
再延伸一下，徐幹的《室思》已經夠古老了啊，可他仍然是對古人的繼承和發展，《詩經·衛風·伯兮》就說：“自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐，誰適為容？”意思是：“妝扮美容，隻是為丈夫；丈夫不在，何必梳妝？”
所以徐幹老哥是抄《詩經》的！
可是另一位叫做司馬遷的老哥，更加會抄，他不寫詩，隻用一句“女為悅己者容”就完全概括了你們這些亂七八糟的詩的所有！
太史公果然是字字珠璣呀！
總而言之，就是說，中國的詩文，自古以來就是你抄我，我抄你，有的人抄得高妙，已經超越原作的水平，那原作反而被比下去了。
這也是大家記住了柳永，記住了張九齡，記住了司馬遷的原因。
二王兩位師長，也希望作為他們子侄的小陳能被這樣記住——他倆本身肯定必為世人銘記，幾乎沒有懸念的。
盡管目前的小陳，還處於東施效顰，邯鄲學步的階段。
“這一句你投機取巧，套的始興公現成的！”王昌齡佯裝惱怒的樣子：“但是始興公的詩，我與摩詰都不敢不給麵子。這第一句，算是你贏了！”
說著，拿出兩大一小的三個酒盞，手指上蘸了蘸酒水，在小酒盞的後麵畫了一道橫線，表示給小陳記了一分。
陳成自然惶恐告罪說，“全賴九齡公天上眷佑”。
“嘿嘿，別急，這才第一句呢！”王大叔實際上很滿意小陳這一句的破局：“——摩詰，又到你啦！”
王維點點頭，現在讓他續的，並非是陳成的句子，實際上是張九齡的句子——他自然要嚴肅認真一點來對。
樓下的看客們還不知道樓上三位當事人片刻間、幾乎沒有任何爭論就判定了孰勝孰負，反而為三首詩那首最好議論紛紛，總之是各有妙處，俱有擁躉。
王維執筆凝思，看著張九齡的詩句，昔日的情境宛若眼前。
九齡公的優雅風度，傲人風骨，禮賢下士，獎掖後進，能得到他的賞識令王維十分自傲。
是的，為了升官，他曾經給張九齡寫過很多“幹謁詩”“自薦詩”，可是詩中對這位長者的褒獎，許多都是心聲。
不像現在，屈服於現實，空有詩傳天下的名聲，卻不得不言不由衷地，跟很多並不想來往的人虛與委蛇！
真叫人無可奈何！
朝廷何年何日，再有一位“風度得如九齡”的賢相呢？
心思意動之下，向來才思敏捷的他，一時竟然無可落筆！
台下的易絲兒不知上麵高人是什麽情況，隻能來來迴迴地踱步，眼巴巴地看著三樓上的紙飛機有沒有飛下來。
見王昌齡和陳成都發覺了自己臉上異樣神色，王維自嘲地笑了笑，落筆寫就。
當看到紙飛機向自己飛來時，易絲兒險些歡唿雀躍——卻是與詩作者是兩樣心思了。
打開看了，才知道自己這樣喜形於色的樣子是不對的，這四句詩的傷感意味任誰都能一眼看出來：“
思君如滿月，逐夜見衰微。
閑簷喧鳥鵲，故榻滿塵埃！”
觀眾們一聽，都有些納悶：
按前一句的意思，像是女子思念遠方丈夫的閨怨套路——
可下麵這一句，怎麽好像丈夫不是不迴家，而是直接死了啊！
這未免有點狠了吧！
隻有王維身邊的王昌齡、陳成懂得他的心思：
司馬遷《史記·汲鄭列傳》上說：“下邽翟公有言，始翟公為廷尉，賓客闐門；及廢，門外可設雀羅。”
故事說的是，漢文帝時大臣翟公，是九卿之一，位高權重。每日車馬盈門，賓客如雲，絡繹不絕。可一旦其失官後，賓客絕跡，他家門前直接可以帶上道具去捉鳥。