她說她“與李某素未謀麵”，並非事實。有人言之鑿鑿地說，他們不但謀過麵，而且李某還曾數次出入孟府。也許李某是單戀孟小冬，孟小冬對李某並無其他想法。但是，為解脫自己與“血案”的關係而杜撰“素未謀麵”，顯然不合適，也無論如何不能以事過境遷早已忘記了此人作為藉口。
看得出來，孟小冬在此，隻知自己怒不可遏，卻不顧甚至不知梅蘭芳也同樣在為那樁劫案承受來自社會的巨大壓力。她是如此任性與烈性，也使人略窺兩人不得長久的部分原因了。
與杜月笙
在與孟小冬重歸於好到正式分手的這半年多時間裏，梅蘭芳沒有被感情所牽絆。換句話說，感情問題隻是他生活中的一小部分，他更願意將大部分精力和時間用於藝術實踐和理論研究。1931年，他遭遇了情感挫折——跟孟小冬分手，但也就在這年，他參與創辦了國劇學會、他第三次赴香港演出、他以他無可爭辯的藝術成就，在四大名旦中位列首席。
眾所周知，京劇四大名旦是梅蘭芳、程硯秋、尚小雲、荀慧生。其中的程硯秋曾經是梅蘭芳的弟子，拜過梅蘭芳為師，因此，他倆的關係且師且友。程硯秋是難得的非常有思想有頭腦肯鑽研的京劇演員，他關注局勢，關注社會，非常注重在劇目中引入政治思想。所以，“程派”戲極具思想性。與此同時，他也很重視將實踐提高到理論的高度，他是第一個有明確戲劇觀的京劇演員。之所以如此，固然和他本人的性格有關，也因為受到周圍朋友的影響。
程硯秋周圍的朋友，李石曾是很重要的一個。他和梅蘭芳的編劇齊如山一樣，也是高陽人，原名李煜瀛，石曾是他的字，筆名真民、真石曾，晚年自號擴武。他出生於晚清的一個顯赫官宦人家，其父李鴻藻在清同治年間任軍機大臣。他6歲時即熟讀詩書，有很深的國學基礎。據傳他年幼時曾被父親帶到慈禧太後麵前，慈禧見他行禮如儀，還誇他日後必有出息。也不知道是不是慈禧料事如神，李石曾果然在中國歷史上留得一名。
如今提起李石曾，人們有兩個方麵的記憶：他與張靜江、吳稚暉、蔡元培四人被稱為“國民黨四大元老”；他是第一個留法學生，並和蔡元培開創了赴法勤工儉學運動。
程硯秋與李石曾交往，在思想上和政治主張上都深受其影響。不僅如此，也因為李石曾給予的難得的機會，使他由原先單純地戲劇實踐，開始轉向戲劇理論方麵的研究，以及對戲劇教育方麵的探求。這個“機會”，就是出任中華戲曲音樂院南京分院的副院長。
李石曾利用庚子賠款創辦了一係列教育場所，其中有溫泉中學和中華戲曲音樂院。他自任中華戲曲音樂院院長，邀請金仲蓀、齊如山擔任副院長。該院分北平戲曲音樂分院、南京戲曲音樂分院。北平分院的院長由齊如山兼任，副院長是梅蘭芳；南京分院的院址設在北平，院長由李石曾兼任，副院長是金仲蓀和程硯秋。李石曾之所以聘請程硯秋為副院長，當然不隻是因為他倆有相近的政治主張，他看中的是程硯秋對於戲曲音韻方麵的獨特見地和研究。
北平分院成立後，僅設立了一個院務委員會，由馮幼偉任主任委員，梅蘭芳、餘叔岩、李石曾、張伯駒、齊如山、王紹賢為委員。但是，該分院卻沒有實施任何具體的計劃。因此，收藏家、詩詞家、書畫家、著名票友張伯駒事後迴憶說，北平分院實際上“徒具空名”。
南京分院的工作卻卓有成效。在音樂院設立南、北分院後，中華戲曲專科學校隸屬南京分院，首任校長是焦菊隱，教務長是林素珊（焦菊隱之妻）。後來接替焦菊隱擔任校長的是金仲蓀。最早創辦的培養京劇人才的專門學校是1919年張謇、歐陽予倩在南通設立的伶工學社，在它之後，就是中華戲曲專科學校。
與南通伶工學社不同的是，該校男女生合校，這是戲曲教育史上的一個創舉。與南通伶工學社的教育模式相近的是，該校也以教授京劇為主，兼授文、史、算術、英文等文化課。京劇老師有遲月亭、高慶奎、王瑤卿、朱桂芳、郭春山、曹心泉等知名京劇演員；文化課教師有著名學者華粹深、吳曉鈴和劇作家翁偶虹等。在平時的教學中，學校一方麵破除梨園的陳規陋習，一方麵大量排演新戲，並給學生更多的演出實踐機會。作為南京分院的副院長，程硯秋自然很關心中華戲曲專科學校的建設，也很關心學生的成長，經常“讓戲”給戲校學生。
南京分院下設的第二個機構是戲曲研究所，地點設在中南海清末大太監李蓮英的曾經居所“福祿居”。程硯秋時常和徐淩霄、王瑤卿、陳墨香、曹心泉等在這裏研究戲曲，銳意改革。
第三個機構是《劇學月刊》社。這是一本戲曲理論研究的專門刊物，被稱為是我國現代最有影響的戲曲理論刊物之一。主編是徐淩霄。程硯秋和金仲蓀、陳墨香、劉守鶴、王泊生、邵茗生、焦菊隱等都是該刊的主要撰稿人。出於研究的需要，刊物分設論文、專記、研究、曲譜、古今劇談、京劇提要等欄目，每期登載大量有關京劇歷史、劇目、舞台藝術、角色分析、臉譜闡述等方麵的文章，有較高的學術價值和理論性。程硯秋最著名的一篇論文是《話劇導演管窺》，就刊登在《劇學月刊》1933年第2卷第7、8合刊及第10期上。
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看得出來，孟小冬在此，隻知自己怒不可遏，卻不顧甚至不知梅蘭芳也同樣在為那樁劫案承受來自社會的巨大壓力。她是如此任性與烈性，也使人略窺兩人不得長久的部分原因了。
與杜月笙
在與孟小冬重歸於好到正式分手的這半年多時間裏，梅蘭芳沒有被感情所牽絆。換句話說，感情問題隻是他生活中的一小部分，他更願意將大部分精力和時間用於藝術實踐和理論研究。1931年，他遭遇了情感挫折——跟孟小冬分手，但也就在這年，他參與創辦了國劇學會、他第三次赴香港演出、他以他無可爭辯的藝術成就，在四大名旦中位列首席。
眾所周知，京劇四大名旦是梅蘭芳、程硯秋、尚小雲、荀慧生。其中的程硯秋曾經是梅蘭芳的弟子，拜過梅蘭芳為師，因此，他倆的關係且師且友。程硯秋是難得的非常有思想有頭腦肯鑽研的京劇演員，他關注局勢，關注社會，非常注重在劇目中引入政治思想。所以，“程派”戲極具思想性。與此同時，他也很重視將實踐提高到理論的高度，他是第一個有明確戲劇觀的京劇演員。之所以如此，固然和他本人的性格有關，也因為受到周圍朋友的影響。
程硯秋周圍的朋友，李石曾是很重要的一個。他和梅蘭芳的編劇齊如山一樣，也是高陽人，原名李煜瀛，石曾是他的字，筆名真民、真石曾，晚年自號擴武。他出生於晚清的一個顯赫官宦人家，其父李鴻藻在清同治年間任軍機大臣。他6歲時即熟讀詩書，有很深的國學基礎。據傳他年幼時曾被父親帶到慈禧太後麵前，慈禧見他行禮如儀，還誇他日後必有出息。也不知道是不是慈禧料事如神，李石曾果然在中國歷史上留得一名。
如今提起李石曾，人們有兩個方麵的記憶：他與張靜江、吳稚暉、蔡元培四人被稱為“國民黨四大元老”；他是第一個留法學生，並和蔡元培開創了赴法勤工儉學運動。
程硯秋與李石曾交往，在思想上和政治主張上都深受其影響。不僅如此，也因為李石曾給予的難得的機會，使他由原先單純地戲劇實踐，開始轉向戲劇理論方麵的研究，以及對戲劇教育方麵的探求。這個“機會”，就是出任中華戲曲音樂院南京分院的副院長。
李石曾利用庚子賠款創辦了一係列教育場所，其中有溫泉中學和中華戲曲音樂院。他自任中華戲曲音樂院院長，邀請金仲蓀、齊如山擔任副院長。該院分北平戲曲音樂分院、南京戲曲音樂分院。北平分院的院長由齊如山兼任，副院長是梅蘭芳；南京分院的院址設在北平，院長由李石曾兼任，副院長是金仲蓀和程硯秋。李石曾之所以聘請程硯秋為副院長，當然不隻是因為他倆有相近的政治主張，他看中的是程硯秋對於戲曲音韻方麵的獨特見地和研究。
北平分院成立後，僅設立了一個院務委員會，由馮幼偉任主任委員，梅蘭芳、餘叔岩、李石曾、張伯駒、齊如山、王紹賢為委員。但是，該分院卻沒有實施任何具體的計劃。因此，收藏家、詩詞家、書畫家、著名票友張伯駒事後迴憶說，北平分院實際上“徒具空名”。
南京分院的工作卻卓有成效。在音樂院設立南、北分院後，中華戲曲專科學校隸屬南京分院，首任校長是焦菊隱，教務長是林素珊（焦菊隱之妻）。後來接替焦菊隱擔任校長的是金仲蓀。最早創辦的培養京劇人才的專門學校是1919年張謇、歐陽予倩在南通設立的伶工學社，在它之後，就是中華戲曲專科學校。
與南通伶工學社不同的是，該校男女生合校，這是戲曲教育史上的一個創舉。與南通伶工學社的教育模式相近的是，該校也以教授京劇為主，兼授文、史、算術、英文等文化課。京劇老師有遲月亭、高慶奎、王瑤卿、朱桂芳、郭春山、曹心泉等知名京劇演員；文化課教師有著名學者華粹深、吳曉鈴和劇作家翁偶虹等。在平時的教學中，學校一方麵破除梨園的陳規陋習，一方麵大量排演新戲，並給學生更多的演出實踐機會。作為南京分院的副院長，程硯秋自然很關心中華戲曲專科學校的建設，也很關心學生的成長，經常“讓戲”給戲校學生。
南京分院下設的第二個機構是戲曲研究所，地點設在中南海清末大太監李蓮英的曾經居所“福祿居”。程硯秋時常和徐淩霄、王瑤卿、陳墨香、曹心泉等在這裏研究戲曲，銳意改革。
第三個機構是《劇學月刊》社。這是一本戲曲理論研究的專門刊物，被稱為是我國現代最有影響的戲曲理論刊物之一。主編是徐淩霄。程硯秋和金仲蓀、陳墨香、劉守鶴、王泊生、邵茗生、焦菊隱等都是該刊的主要撰稿人。出於研究的需要，刊物分設論文、專記、研究、曲譜、古今劇談、京劇提要等欄目，每期登載大量有關京劇歷史、劇目、舞台藝術、角色分析、臉譜闡述等方麵的文章，有較高的學術價值和理論性。程硯秋最著名的一篇論文是《話劇導演管窺》，就刊登在《劇學月刊》1933年第2卷第7、8合刊及第10期上。
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