時間不知不覺過了三個小時，已經到了傍晚6點鍾，梁曉秀還在和畫家索阿讓交談；眾人也沒有離開的意思，他們總覺得還有什麽事沒辦完。
索阿讓和梁曉秀說，他想邀請她到裏爾大學美術係當客座講師，定期給學生做講座，專門講中國繪畫與西方繪畫的區別。他們需要像梁曉秀那樣的人才。
梁曉秀感到很突然，她那年才18歲，在國內隻上到初中畢業，怎麽能到法國的大學講課呢？那不是開玩笑嘛！
她說：“索阿讓教授，我擔任不了這個角色。我隻會畫畫，但不會講課。你知道我講不了多少法語，我怎麽和大學生交流？”
“你能在咖啡館辦班上課，你同樣可以在我們係講課。講座課與一般的授課不同：隻講你的創作體會，而不必講繪畫理論。法語不是問題，我請尼克先生擔任你的翻譯。你看怎樣？”
索阿讓看重梁曉秀的動手能力：她既能畫中國水墨畫，又能畫水彩畫和油畫；如果她把三種技法結合在一起講，肯定會受到學生的歡迎。他看了梁曉秀的油畫很受啟發，她的畫法與西方人的畫法不一樣，但效果似乎更好。裏爾大學美術係就需要她這樣的人才。她在美術係開講座課，不僅大學生受益，教師同樣受益。
梁曉秀表示講座的事她再想想。
他們在交談時，那些老外已經把梁曉秀的《妮娜咖啡館》看了好幾遍。畫家索阿讓對那幅畫做了權威評價，那些人便都認為《妮娜咖啡館》是一幅好畫，總想知道梁曉秀會怎麽處理那幅畫。
妮娜第一個萌發了收藏那幅畫的念頭。梁曉秀畫了她的咖啡館，又把畫題為《妮娜咖啡館》，按理說那幅畫就應該留在咖啡館供人欣賞。留在咖啡館就等於送給了她。
妮娜來到梁曉秀身邊，想和她說收藏畫的事，可是看到梁曉秀還在和索阿讓交談，她不便打擾他們，就站在一旁聽他們交談。
“法國人喜歡油畫嗎？”梁曉秀問，她的每個問題都有針對性和某種目的。
索阿讓說：“非常喜歡。一般法國人家裏都有一兩幅油畫，不過絕大多數畫都是不值錢的油畫。一些法國人雖然以愛財、惜財出名，但他們同時卻癡迷繪畫作品，舍得在藝術品上投資。即使是一般普通家庭也會購買幾幅油畫作為裝飾物掛在家裏。在他們看來，油畫就是一種奢侈品；他們舍寧可節衣縮食，也要購買幾幅油畫。”
梁曉秀就那麽很容易地了解到法國人對油畫的態度，她說：“我覺得在家裏掛畫的習慣非常好。一個家庭喜歡藝術品，說明熱愛藝術，這是一件好事。事實上，欣賞藝術是美好生活的一部分內容。”
“你說的沒錯。如果我家裏的牆上掛著弗美爾的《戴珍珠耳環的女孩》，那會是什麽情景？我會每天都看幾遍，站在那幅畫前好好欣賞一番。那就是美的享受——視覺上的享受，心靈上的享受。”
“那倒是。”她想人家的生活都已進入了享受油畫的階段，而她還在為生活而操心忙碌，反差有多大呀。
索阿讓又談到法國人熱衷於藝術品投資，他們有人投資藝術品，是為了通過買賣藝術品賺錢，有人投資則純粹是為了欣賞藝術品。正因為有大量兩種人的存在，法國的藝術市場才經久不衰。
梁曉秀問他是否也收藏油畫。
他說他收藏了幾幅名畫，但都不算頂級的名畫。頂級名畫價值連城，他那個階層的人沒有財力收藏。法國富有人家非常看重藝術品，他們對一流油畫看重的程度與他們的財產相等。他們在藝術品上的投資一擲千金，可謂大手筆。
“比如說呢？”梁曉秀好像是無意識地隨便問，其實目的性非常強：她想知道法國人為什麽投資藝術品一擲千金；還想知道所謂一擲千金是什麽概念。
“比如說梵高的那副《向日葵》吧，你猜賣出了多少錢？”
“我猜不出來。”
“《向日葵》拍出了一億多美元的天價！”
“你說什麽？賣了一億多美元？”她以為她聽錯了，又問了一遍。
“對，賣了一億多美元，千真萬確。”
“那麽，弗美爾的《戴珍珠耳環的女孩》能賣多少錢？”她馬上連想到了那幅名畫，索阿讓說她的畫與弗美爾的畫風格接近，她就想知道人家的畫值多收錢。
“我想《戴珍珠耳環的女孩》的價碼不應該低於梵高的《向日葵》。不過弗美爾的畫是非賣品。”
“非賣品？那麽好的價錢為什麽不賣呢？”她覺得老外真是不可思議，一點都不懂理財。一億美元還不出手，還等什麽呢？
“弗美爾現存的畫隻有35幅，荷蘭人哪舍得拍賣呢？那是他們的國寶啊！國寶就是無價之寶，無法用金錢衡量。”
“索阿讓先生，假設荷蘭人拍賣《戴珍珠耳環的女孩》，出價一億美元，而你又恰好有一億美元，你會買那幅畫嗎？”她直截了當地問，想探聽他的想法。
“如果荷蘭人拍賣，我又恰好有錢，我當然會買下《戴珍珠耳環的女孩》。”
“為什麽要花那麽多錢買那幅畫呢？”她覺得老外舍得用著一億美元的天價購買一幅世界名畫，得不償失。那幅畫即使再有名氣，也不可能值那麽多錢呀。
“因為那幅畫值那個價碼。我知道荷蘭人肯定不會拍賣那幅畫。假設他們拍賣，我敢肯定：全歐洲範圍內出一億美元購買那幅畫的人大有人在。”
“我還是不明白，既然梵高的《向日葵》都可以拍賣，為什麽弗美爾的《戴珍珠耳環的女孩》就不能拍賣呢？”
“一件偉大的藝術品不應該用金錢來衡量，它們是無價之寶。梵高的《向日葵》有三幅，所以拍賣了一幅，而弗美爾的《戴珍珠耳環的女孩》隻有一副。你說能拍賣嗎？”
梁曉秀思索著索阿讓說的話，忽然聯想到自己作的畫：《妮娜咖啡館》是不是也值一些錢？值多少錢呢？能否賣出去？
索阿讓反問道：“梁小姐，假設你手頭有錢，你會收藏《戴珍珠耳環的女孩》那幅畫嗎？”他也想探梁曉秀的想法。
梁曉秀張口就說：“如果我有錢，我就收藏《戴珍珠耳環的女孩》那幅畫，我要看看那幅畫到底和《妮娜咖啡館》的風格有什麽樣的接近性。”
“真正的藝術品，其價值都是昂貴的，隨著時間的推移，它們會變得越來越值錢，甚至會成為無價之寶。比如盧浮宮珍藏的《蒙娜麗莎》就是無價之寶，不管出多少錢，都不會出售。”
索阿讓的那番話給了梁曉秀很大的啟示：她想珍藏自己畫的《妮娜咖啡館》。
妮娜這時忍不住插話說：“梁小姐，我們家也有幾幅油畫，是我丈夫在世時買的，不過都不值錢。弗阿讓先生說得對：收藏歐洲名畫的都是有錢人家。”
他們這才看到妮娜站在他們身邊，一直在聽他們交談。梁曉秀抬頭看妮娜，感覺這個女人變得越來越俗不可耐：她怎麽能隨便偷聽別人的話呢？
妮娜單刀直入，直接問道：“梁小姐，你這副畫準備放在哪兒？”
“我還沒有想好呢。”梁曉秀很反感她的問題，她猜到了妮娜的用意。
“我看不如把畫放在咖啡館，梁小姐。”妮娜進一步說。
“為什麽呢？”梁曉秀不以為然地問道。
“因為你畫的是我的咖啡館，所以畫放在這裏最合適。”
“你這個理由說不過去，我不同意。”
梁曉秀拒絕了。其實她當時給畫起名時就想把畫留在咖啡館，後來聽索阿讓說法國人喜歡投資藝術品，她便改變了主意。
弗阿讓提議說：“如果梁小姐有意展覽這幅畫，你可以存放在我們美術係的畫廊，那裏有許多作品，主要供師生交流、觀摩、探討。”
他們在談論梁曉秀的畫時，那些老外都圍過來聽，他們此時都想知道梁曉秀要把畫交給誰。
“這件事我想想吧。”索阿讓的提議讓她產生了警覺，她意識到她的畫也值錢，不能輕易表態。
文學教授這時插話問道：“梁小姐，你有沒有把這幅畫賣出去的打算？”
梁曉秀一時不知道該怎麽迴答了。
她想：老外能出多少錢買這幅畫呢？她應該探探虛實。如果價錢合適，她可以考慮出售。她的《妮娜咖啡館》畢竟不是人家弗美爾的《戴珍珠耳環的女孩》，留著它有什麽用呢？
索阿讓和梁曉秀說，他想邀請她到裏爾大學美術係當客座講師，定期給學生做講座，專門講中國繪畫與西方繪畫的區別。他們需要像梁曉秀那樣的人才。
梁曉秀感到很突然，她那年才18歲，在國內隻上到初中畢業，怎麽能到法國的大學講課呢？那不是開玩笑嘛！
她說：“索阿讓教授，我擔任不了這個角色。我隻會畫畫，但不會講課。你知道我講不了多少法語，我怎麽和大學生交流？”
“你能在咖啡館辦班上課，你同樣可以在我們係講課。講座課與一般的授課不同：隻講你的創作體會，而不必講繪畫理論。法語不是問題，我請尼克先生擔任你的翻譯。你看怎樣？”
索阿讓看重梁曉秀的動手能力：她既能畫中國水墨畫，又能畫水彩畫和油畫；如果她把三種技法結合在一起講，肯定會受到學生的歡迎。他看了梁曉秀的油畫很受啟發，她的畫法與西方人的畫法不一樣，但效果似乎更好。裏爾大學美術係就需要她這樣的人才。她在美術係開講座課，不僅大學生受益，教師同樣受益。
梁曉秀表示講座的事她再想想。
他們在交談時，那些老外已經把梁曉秀的《妮娜咖啡館》看了好幾遍。畫家索阿讓對那幅畫做了權威評價，那些人便都認為《妮娜咖啡館》是一幅好畫，總想知道梁曉秀會怎麽處理那幅畫。
妮娜第一個萌發了收藏那幅畫的念頭。梁曉秀畫了她的咖啡館，又把畫題為《妮娜咖啡館》，按理說那幅畫就應該留在咖啡館供人欣賞。留在咖啡館就等於送給了她。
妮娜來到梁曉秀身邊，想和她說收藏畫的事，可是看到梁曉秀還在和索阿讓交談，她不便打擾他們，就站在一旁聽他們交談。
“法國人喜歡油畫嗎？”梁曉秀問，她的每個問題都有針對性和某種目的。
索阿讓說：“非常喜歡。一般法國人家裏都有一兩幅油畫，不過絕大多數畫都是不值錢的油畫。一些法國人雖然以愛財、惜財出名，但他們同時卻癡迷繪畫作品，舍得在藝術品上投資。即使是一般普通家庭也會購買幾幅油畫作為裝飾物掛在家裏。在他們看來，油畫就是一種奢侈品；他們舍寧可節衣縮食，也要購買幾幅油畫。”
梁曉秀就那麽很容易地了解到法國人對油畫的態度，她說：“我覺得在家裏掛畫的習慣非常好。一個家庭喜歡藝術品，說明熱愛藝術，這是一件好事。事實上，欣賞藝術是美好生活的一部分內容。”
“你說的沒錯。如果我家裏的牆上掛著弗美爾的《戴珍珠耳環的女孩》，那會是什麽情景？我會每天都看幾遍，站在那幅畫前好好欣賞一番。那就是美的享受——視覺上的享受，心靈上的享受。”
“那倒是。”她想人家的生活都已進入了享受油畫的階段，而她還在為生活而操心忙碌，反差有多大呀。
索阿讓又談到法國人熱衷於藝術品投資，他們有人投資藝術品，是為了通過買賣藝術品賺錢，有人投資則純粹是為了欣賞藝術品。正因為有大量兩種人的存在，法國的藝術市場才經久不衰。
梁曉秀問他是否也收藏油畫。
他說他收藏了幾幅名畫，但都不算頂級的名畫。頂級名畫價值連城，他那個階層的人沒有財力收藏。法國富有人家非常看重藝術品，他們對一流油畫看重的程度與他們的財產相等。他們在藝術品上的投資一擲千金，可謂大手筆。
“比如說呢？”梁曉秀好像是無意識地隨便問，其實目的性非常強：她想知道法國人為什麽投資藝術品一擲千金；還想知道所謂一擲千金是什麽概念。
“比如說梵高的那副《向日葵》吧，你猜賣出了多少錢？”
“我猜不出來。”
“《向日葵》拍出了一億多美元的天價！”
“你說什麽？賣了一億多美元？”她以為她聽錯了，又問了一遍。
“對，賣了一億多美元，千真萬確。”
“那麽，弗美爾的《戴珍珠耳環的女孩》能賣多少錢？”她馬上連想到了那幅名畫，索阿讓說她的畫與弗美爾的畫風格接近，她就想知道人家的畫值多收錢。
“我想《戴珍珠耳環的女孩》的價碼不應該低於梵高的《向日葵》。不過弗美爾的畫是非賣品。”
“非賣品？那麽好的價錢為什麽不賣呢？”她覺得老外真是不可思議，一點都不懂理財。一億美元還不出手，還等什麽呢？
“弗美爾現存的畫隻有35幅，荷蘭人哪舍得拍賣呢？那是他們的國寶啊！國寶就是無價之寶，無法用金錢衡量。”
“索阿讓先生，假設荷蘭人拍賣《戴珍珠耳環的女孩》，出價一億美元，而你又恰好有一億美元，你會買那幅畫嗎？”她直截了當地問，想探聽他的想法。
“如果荷蘭人拍賣，我又恰好有錢，我當然會買下《戴珍珠耳環的女孩》。”
“為什麽要花那麽多錢買那幅畫呢？”她覺得老外舍得用著一億美元的天價購買一幅世界名畫，得不償失。那幅畫即使再有名氣，也不可能值那麽多錢呀。
“因為那幅畫值那個價碼。我知道荷蘭人肯定不會拍賣那幅畫。假設他們拍賣，我敢肯定：全歐洲範圍內出一億美元購買那幅畫的人大有人在。”
“我還是不明白，既然梵高的《向日葵》都可以拍賣，為什麽弗美爾的《戴珍珠耳環的女孩》就不能拍賣呢？”
“一件偉大的藝術品不應該用金錢來衡量，它們是無價之寶。梵高的《向日葵》有三幅，所以拍賣了一幅，而弗美爾的《戴珍珠耳環的女孩》隻有一副。你說能拍賣嗎？”
梁曉秀思索著索阿讓說的話，忽然聯想到自己作的畫：《妮娜咖啡館》是不是也值一些錢？值多少錢呢？能否賣出去？
索阿讓反問道：“梁小姐，假設你手頭有錢，你會收藏《戴珍珠耳環的女孩》那幅畫嗎？”他也想探梁曉秀的想法。
梁曉秀張口就說：“如果我有錢，我就收藏《戴珍珠耳環的女孩》那幅畫，我要看看那幅畫到底和《妮娜咖啡館》的風格有什麽樣的接近性。”
“真正的藝術品，其價值都是昂貴的，隨著時間的推移，它們會變得越來越值錢，甚至會成為無價之寶。比如盧浮宮珍藏的《蒙娜麗莎》就是無價之寶，不管出多少錢，都不會出售。”
索阿讓的那番話給了梁曉秀很大的啟示：她想珍藏自己畫的《妮娜咖啡館》。
妮娜這時忍不住插話說：“梁小姐，我們家也有幾幅油畫，是我丈夫在世時買的，不過都不值錢。弗阿讓先生說得對：收藏歐洲名畫的都是有錢人家。”
他們這才看到妮娜站在他們身邊，一直在聽他們交談。梁曉秀抬頭看妮娜，感覺這個女人變得越來越俗不可耐：她怎麽能隨便偷聽別人的話呢？
妮娜單刀直入，直接問道：“梁小姐，你這副畫準備放在哪兒？”
“我還沒有想好呢。”梁曉秀很反感她的問題，她猜到了妮娜的用意。
“我看不如把畫放在咖啡館，梁小姐。”妮娜進一步說。
“為什麽呢？”梁曉秀不以為然地問道。
“因為你畫的是我的咖啡館，所以畫放在這裏最合適。”
“你這個理由說不過去，我不同意。”
梁曉秀拒絕了。其實她當時給畫起名時就想把畫留在咖啡館，後來聽索阿讓說法國人喜歡投資藝術品，她便改變了主意。
弗阿讓提議說：“如果梁小姐有意展覽這幅畫，你可以存放在我們美術係的畫廊，那裏有許多作品，主要供師生交流、觀摩、探討。”
他們在談論梁曉秀的畫時，那些老外都圍過來聽，他們此時都想知道梁曉秀要把畫交給誰。
“這件事我想想吧。”索阿讓的提議讓她產生了警覺，她意識到她的畫也值錢，不能輕易表態。
文學教授這時插話問道：“梁小姐，你有沒有把這幅畫賣出去的打算？”
梁曉秀一時不知道該怎麽迴答了。
她想：老外能出多少錢買這幅畫呢？她應該探探虛實。如果價錢合適，她可以考慮出售。她的《妮娜咖啡館》畢竟不是人家弗美爾的《戴珍珠耳環的女孩》，留著它有什麽用呢？