這首經典的音樂作品，其實並不是秦放歌自己原創的，在另外一個世界，是大家耳熟能詳的小提琴協奏曲。[小說],最新章節訪問:.。由上海音樂學院的何占豪和陳剛作曲，也是中國流傳度最廣，也是最著名的小提琴曲，被譽為是完成了‘交’響音樂民族化的創世紀新篇章。
可惜的是後麵兩人鬧翻，其中原因也很多。當初創作的時候，也非常不容易，也不光是他們兩個人從越劇中吸取‘精’華，爭取創作出讓農民伯伯都能聽懂的音樂，更有像丁芷諾這樣同樣參與其中創作的教授甘當無名英雄。說是集體創作的結晶是最正確的，何占豪就曾說過，“《梁祝》不僅僅隻屬於我們兩個人，它是中國戲曲界、音樂界幾代人的勞動成果，是集體智慧的結晶，過分炫耀個人的作用不但會受到前輩們無聲的指責，也會給後代留下笑柄。”
通過半個多世紀時間的檢驗，這首作品的經典程度毋庸置疑，不僅深受廣大人們群眾的喜愛，更是作為民族音樂的典範，讓無數國外人也為之震撼rads;。
秦放歌將其拿出來，但做了改編，原本是小提琴協奏曲。不過在那邊，除了小提琴演奏外，也被改編成很多的版本，尤其是民族‘交’響樂團，在出國‘交’流演出的時候，都會演奏梁祝這樣的經典之作。
此外，還有截取其中的優美旋律，譜寫的流行歌曲梁祝。當然，演唱者的水準就不用去多想，隻是從這個方麵，說明梁祝這首作品特別成功之處。
按常理來說，秦放歌現在是不該拿出這樣經典作品出來的。
梁祝這樣的作品，一旦譜成，就真的非常難以超越。
這點，看看梁祝完成之後的這麽多年，再沒有人創作出什麽能與之比肩的民族音樂作品。就算是創作梁祝的兩位作者，似乎也在這首音樂中，把所有的才情耗盡，也是令人唏噓不已。
秦放歌敢拿出來，也是想勇敢挑戰自己的極限，爭取創作出更多更好的音樂作品來。
在這點上，不管是《錦瑟華年》，還是最近完成的《‘春’江‘花’月夜》，都給了他特別多的信心和勇氣。尤其是在旋律創作上的成功，更讓他有自信去迎接挑戰。
林寶卿的音樂鑒賞水平可是一等一的，大略看過之後，就發現其中很多的美妙和‘精’彩之處，也讓她特別喜愛，說是鍾愛也很正確，就是那種一見鍾情的感覺。
但好的作品，都是需要經過時間以及觀眾的檢驗的，這樣一首音樂也不例外。
林寶卿對秦放歌的信心比對她自己還要足，先前的那首錦瑟華年，已經很能說明問題。
如今，她們姐妹如果再拿下這樣一首樂曲的話，肯定能取得比以前更大的成功。以她的眼光看來，這是一首真正的民族音樂。
而秦放歌也是真的善解人意，當然，他也善解人衣。
在林寶卿根本就沒太注意這邊的時候，用他世界最頂級鋼琴演奏家的手指，靈巧地探入了她的衣內，解除了礙事的障礙物，和她做最親密的接觸。(小說)他從來不打無準備的仗，也在第一時間，掌握敵方陣地的各種詳細情況和部署。
不僅如此，林寶卿還感覺到下麵有個異樣的東西在頂著她，這也讓她羞紅滿麵，下意識想要掙脫逃跑。可秦放歌哪裏會讓她如願。尤其知道她已經看完總譜，更可以放心大膽地為所‘欲’為。
第一步當然就是用嘴封住她的‘唇’，與此同時，他的雙手並沒有放開她，讓她仰著頭，以一種很巧妙的姿勢，享受愛情的美好。
林寶卿象征‘性’地反抗一下之後，就很快在他嫻熟的技巧下‘迷’失方寸，尤其他還雙管齊下，即便有親‘吻’讓她緩氣空窗期，也會用甜言蜜語來代替。我愛你，老婆好‘迷’人，你簡直是造物主最完美的傑作等等‘肉’麻的話噴湧而出。
偏偏‘女’人就愛吃這招，哪怕是林寶卿也不例外，陷入愛情中的她，思考能力也下降了一大截。
‘浪’漫了好一陣子，秦放歌倒也沒得寸進尺，雙手一直在她上半身演奏美麗的樂章。今天的收獲之大，已經大大出乎他的預料。他也不著急，盡情享受她的種種美好，輕輕的戰栗，無意識的，青澀但卻‘激’烈的迴應等等。
良久，林寶卿才迴過來神來，還幽幽的感歎道，“愛情的滋味真美好！也讓人沉醉。”
秦放歌點頭，“在一起的時光總覺過的太快，不見麵的時候太過漫長。”
林寶卿臉上的虹彩依舊，“好像有點喜歡這樣的感覺，我是不是墮落了？”
秦放歌說沒這迴事，“本來就是人生最美好的事情，怎麽能用墮落來形容呢！”
“感覺太‘浪’費你的時間了！”林寶卿說，“如果用來創作音樂的話，說不定又能有很多鴻篇巨製誕生。”
秦放歌笑，“我自己怎麽不覺得，和老婆在一起做什麽事情，都是特別有意義的。要怪也隻能怪老婆你太完美，讓人愛不釋手。再說我也不能一直做音樂啊，會悶死人的。老婆你可是能‘激’起我特別多靈感的，我也特別享受和老婆在一起的美好時光。”
林寶卿點頭說她也是，也講其實‘女’人的話更喜歡和愛人依戀在一起，估計也是‘女’人天生更缺乏安全感的緣故。
兩人這會都不聊音樂了，休息了一會之後，秦放歌又重啟戰火，林寶卿不爭氣，還熱烈地歡迎入侵者，並和他‘激’烈地糾纏在一起rads;。
最後還是林寶卿先求饒，再繼續下去的話，她的嘴‘唇’都要腫了，那樣的畫麵實在太美，秦放歌也不敢想象。
這下，秦放歌也消停下來，主動放開她。然而，林寶卿並沒有離開，而是乖巧地依偎在他身上看電腦，討論的話題也老老實實的從飲食男‘女’的********，迴歸到高雅華貴的音樂上來。
不管是對《‘春’江‘花’月夜》還是《梁祝》，林寶卿都有太多太多的問題要跟秦放歌討論。
秦放歌表示聽她的，“老婆你說了算，是先拿《‘春’江‘花’月夜》的民樂合奏版出來，還是先拿《梁祝》給她們？”
這個問題林寶卿還真得仔細斟酌一下，她也仔細問了一下他，兩首樂曲的進展如何。
秦放歌說梁祝差不多已經完成了，畢竟他準備了這麽幾個月，時間比較充裕，各方麵的考慮也比較周到。
而《‘春’江‘花’月夜》的話，原本是古琴和簫的合奏版，改編成民樂合奏版本的話，不算難，但也得‘花’費一定的時間來完成才行。
“關鍵還是看老婆你的安排呀！”秦放歌分析說，“如果覺得‘精’力不夠的話，就暫緩兩天再告訴她們，等我把《‘春’江‘花’月夜》的民樂合奏版做出來，到時候不管是你和我練習，還是和她們一起練習，都能很從容的應對。”
林寶卿說，“她們練習應該不算頻繁，我也應付得過來。《梁祝》什麽時候可以完成？”
秦放歌說明天就可以全部完成，不過他還是建議她多考慮一下。
林寶卿很快就做出了決定，臉上還‘露’出了少有的，俏皮的笑容，“那就讓大家先練《梁祝》吧！《‘春’江‘花’月夜》作為我們兩人之間曲目，多一段時間也是‘挺’好的。”
“還是老婆聰明，我怎麽沒想到這層，來香一個！”秦放歌笑著說。
林寶卿連忙側過頭去，可她很快就發現秦放歌是嚇唬她的。他還笑道，“我可不想因為自己的魯莽，而毀了老婆的美貌，香腸嘴可是一點都不好看的。”
林寶卿也被他給逗笑了，也輕聲埋怨道，“你還說，還不都是你害的。”
秦放歌點頭認錯，然後又把話題拉迴正軌，“隻是這樣一來，老婆你就會比較辛苦呀！她們放假之後應該不會那麽快迴去的。說來也是我作繭自縛，不答應開什麽音樂會的話，她們就可以早點迴家休息。”
林寶卿卻笑著說，“我不要緊的，時間安排得緊點才好呀！你要不開音樂會的話，不管誰那關你都過不去，乖乖接受命運的安排吧！”
秦放歌迴答說，“我覺得命運安排最重要的事情，就是讓我們相識相知最後在一起。”
“就會甜言蜜語哄人開心。”林寶卿嘴上這麽說，臉上笑容還是‘挺’甜美的。
秦放歌說他講的都是真心話，和她在一起的感覺特別輕鬆自在，甜蜜幸福。不免又恩愛一會，才又重新迴歸主題，就這，林寶卿還抱怨秦放歌經常歪樓，他就說是她的魅力太大，讓他情不自禁。
林寶卿也還是決定，先把主要的‘精’力集中在她和秦放歌將要合作的《‘春’江‘花’月夜》上麵。
“我可不想到音樂會上給你丟臉！”林寶卿如是說，盡管愛極了秦放歌，她依舊有自己的追求和夢想，更有屬於她自己的驕傲。她也不希望僅僅隻是做一個依附者，她的音樂才華，尤其在演奏上，也是同輩人很少能企及的。
秦放歌當然表示支持她的決定，民樂合奏曲的話，還得她們集體討論，雖然林寶卿的意見也非常重要，但主要還是由滕舒婷這個隊內指揮挑大梁的。其他姐妹的意見，和演奏發揮，也都至關重要。
林寶卿也沒有忘記滕舒婷的導師龍富錦教授，還有一直對她們特別好的吳亦芬教授。這兩個作曲係的教授，在對樂曲的理解和解讀上的本領，比她們一群初出茅廬的‘女’生還是強了太多，有他們指導，她們也可以少走很多彎路。
而秦放歌的這首《梁祝》，肯定也是要給他們過目，最後定下演奏風格來的。本來問秦放歌這個創作者是最好的，可這家夥說音樂創作出來，就有了它們自己的生命，也不是以作者的意誌為轉移rads;。而且，不同的演奏者，對作品的理解不同。而相同的演奏，在不同的觀眾聽來，也都有不同的理解。這實在不是客觀的事情，他相信，她們隻要發揮主觀能動‘性’，一定能將這些音樂演奏好，也不需要他多‘操’心。
說他不負責有點過分，但黃靜她們說秦放歌愛偷懶，這個他自己也承認，連吳亦芬和其他教授都拿他沒辦法。
琴簫合奏曲《‘春’江‘花’月夜》就沒有那麽麻煩，當然，其中的藝術‘性’，思想‘性’，以及各種內涵，和情感的豐富程度，也是相當高的。
而且，在這首樂曲上，秦放歌是沒辦法偷懶的，他自己也要和林寶卿一起上台演奏的。林寶卿不想給他丟臉，也下決心拿出全部的水平來。到音樂會的時候，將這首充滿著詩情畫意，‘浪’漫無比，有著濃鬱中國古代文化氣息的音樂，展示給大家。尤其是那些外國友人，讓他們明白中華文明博大‘精’深，民族音樂朝氣蓬勃，燦爛華美，也是林寶卿和她們這些熱愛民樂的人的共同的心願。
秦放歌當然不會在這上麵藏‘私’，林寶卿也是一個勤衙問的學生，在傳統文化上的造詣也特別深厚。
談起張若虛的這首《‘春’江‘花’月夜》，兩人就有數不清的共同點，再把這些共同的觀點詳細加以探討，就隻恨時間流逝得太快。
秦放歌在創作的時候，也充分發揮了他天才的想象力，將整體的音樂結構和形象變得豐富形象。比如“誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓。可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡台”這裏更是堪稱經典之作。
張若虛在寫思‘婦’對離人的懷念，詩人不直說思‘婦’的悲和淚，而是用“月”來烘托她的懷念之情，悲淚自出。詩篇把“月”擬人化，“徘徊”二字極其傳神：一是浮雲遊動，故光影明滅不定；二是月光懷著對思‘婦’的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去。它要和思‘婦’作伴，為她解愁，因而把柔和的清輝灑在妝鏡台上、‘玉’戶簾上、搗衣砧上。豈料思‘婦’觸景生情，反而思念尤甚。她想趕走這惱人的月‘色’，可是月‘色’“卷不去”，“拂還來”，真誠地依戀著她。
理解深刻的秦放歌，在這一段，想古琴聲，奏出月的徘徊，用低沉的簫聲烘托氣氛，把個中的情緒，渲染到了極致。這需要他和林寶卿的默契配合，還得身同感受才行。
可惜的是後麵兩人鬧翻，其中原因也很多。當初創作的時候，也非常不容易，也不光是他們兩個人從越劇中吸取‘精’華，爭取創作出讓農民伯伯都能聽懂的音樂，更有像丁芷諾這樣同樣參與其中創作的教授甘當無名英雄。說是集體創作的結晶是最正確的，何占豪就曾說過，“《梁祝》不僅僅隻屬於我們兩個人，它是中國戲曲界、音樂界幾代人的勞動成果，是集體智慧的結晶，過分炫耀個人的作用不但會受到前輩們無聲的指責，也會給後代留下笑柄。”
通過半個多世紀時間的檢驗，這首作品的經典程度毋庸置疑，不僅深受廣大人們群眾的喜愛，更是作為民族音樂的典範，讓無數國外人也為之震撼rads;。
秦放歌將其拿出來，但做了改編，原本是小提琴協奏曲。不過在那邊，除了小提琴演奏外，也被改編成很多的版本，尤其是民族‘交’響樂團，在出國‘交’流演出的時候，都會演奏梁祝這樣的經典之作。
此外，還有截取其中的優美旋律，譜寫的流行歌曲梁祝。當然，演唱者的水準就不用去多想，隻是從這個方麵，說明梁祝這首作品特別成功之處。
按常理來說，秦放歌現在是不該拿出這樣經典作品出來的。
梁祝這樣的作品，一旦譜成，就真的非常難以超越。
這點，看看梁祝完成之後的這麽多年，再沒有人創作出什麽能與之比肩的民族音樂作品。就算是創作梁祝的兩位作者，似乎也在這首音樂中，把所有的才情耗盡，也是令人唏噓不已。
秦放歌敢拿出來，也是想勇敢挑戰自己的極限，爭取創作出更多更好的音樂作品來。
在這點上，不管是《錦瑟華年》，還是最近完成的《‘春’江‘花’月夜》，都給了他特別多的信心和勇氣。尤其是在旋律創作上的成功，更讓他有自信去迎接挑戰。
林寶卿的音樂鑒賞水平可是一等一的，大略看過之後，就發現其中很多的美妙和‘精’彩之處，也讓她特別喜愛，說是鍾愛也很正確，就是那種一見鍾情的感覺。
但好的作品，都是需要經過時間以及觀眾的檢驗的，這樣一首音樂也不例外。
林寶卿對秦放歌的信心比對她自己還要足，先前的那首錦瑟華年，已經很能說明問題。
如今，她們姐妹如果再拿下這樣一首樂曲的話，肯定能取得比以前更大的成功。以她的眼光看來，這是一首真正的民族音樂。
而秦放歌也是真的善解人意，當然，他也善解人衣。
在林寶卿根本就沒太注意這邊的時候，用他世界最頂級鋼琴演奏家的手指，靈巧地探入了她的衣內，解除了礙事的障礙物，和她做最親密的接觸。(小說)他從來不打無準備的仗，也在第一時間，掌握敵方陣地的各種詳細情況和部署。
不僅如此，林寶卿還感覺到下麵有個異樣的東西在頂著她，這也讓她羞紅滿麵，下意識想要掙脫逃跑。可秦放歌哪裏會讓她如願。尤其知道她已經看完總譜，更可以放心大膽地為所‘欲’為。
第一步當然就是用嘴封住她的‘唇’，與此同時，他的雙手並沒有放開她，讓她仰著頭，以一種很巧妙的姿勢，享受愛情的美好。
林寶卿象征‘性’地反抗一下之後，就很快在他嫻熟的技巧下‘迷’失方寸，尤其他還雙管齊下，即便有親‘吻’讓她緩氣空窗期，也會用甜言蜜語來代替。我愛你，老婆好‘迷’人，你簡直是造物主最完美的傑作等等‘肉’麻的話噴湧而出。
偏偏‘女’人就愛吃這招，哪怕是林寶卿也不例外，陷入愛情中的她，思考能力也下降了一大截。
‘浪’漫了好一陣子，秦放歌倒也沒得寸進尺，雙手一直在她上半身演奏美麗的樂章。今天的收獲之大，已經大大出乎他的預料。他也不著急，盡情享受她的種種美好，輕輕的戰栗，無意識的，青澀但卻‘激’烈的迴應等等。
良久，林寶卿才迴過來神來，還幽幽的感歎道，“愛情的滋味真美好！也讓人沉醉。”
秦放歌點頭，“在一起的時光總覺過的太快，不見麵的時候太過漫長。”
林寶卿臉上的虹彩依舊，“好像有點喜歡這樣的感覺，我是不是墮落了？”
秦放歌說沒這迴事，“本來就是人生最美好的事情，怎麽能用墮落來形容呢！”
“感覺太‘浪’費你的時間了！”林寶卿說，“如果用來創作音樂的話，說不定又能有很多鴻篇巨製誕生。”
秦放歌笑，“我自己怎麽不覺得，和老婆在一起做什麽事情，都是特別有意義的。要怪也隻能怪老婆你太完美，讓人愛不釋手。再說我也不能一直做音樂啊，會悶死人的。老婆你可是能‘激’起我特別多靈感的，我也特別享受和老婆在一起的美好時光。”
林寶卿點頭說她也是，也講其實‘女’人的話更喜歡和愛人依戀在一起，估計也是‘女’人天生更缺乏安全感的緣故。
兩人這會都不聊音樂了，休息了一會之後，秦放歌又重啟戰火，林寶卿不爭氣，還熱烈地歡迎入侵者，並和他‘激’烈地糾纏在一起rads;。
最後還是林寶卿先求饒，再繼續下去的話，她的嘴‘唇’都要腫了，那樣的畫麵實在太美，秦放歌也不敢想象。
這下，秦放歌也消停下來，主動放開她。然而，林寶卿並沒有離開，而是乖巧地依偎在他身上看電腦，討論的話題也老老實實的從飲食男‘女’的********，迴歸到高雅華貴的音樂上來。
不管是對《‘春’江‘花’月夜》還是《梁祝》，林寶卿都有太多太多的問題要跟秦放歌討論。
秦放歌表示聽她的，“老婆你說了算，是先拿《‘春’江‘花’月夜》的民樂合奏版出來，還是先拿《梁祝》給她們？”
這個問題林寶卿還真得仔細斟酌一下，她也仔細問了一下他，兩首樂曲的進展如何。
秦放歌說梁祝差不多已經完成了，畢竟他準備了這麽幾個月，時間比較充裕，各方麵的考慮也比較周到。
而《‘春’江‘花’月夜》的話，原本是古琴和簫的合奏版，改編成民樂合奏版本的話，不算難，但也得‘花’費一定的時間來完成才行。
“關鍵還是看老婆你的安排呀！”秦放歌分析說，“如果覺得‘精’力不夠的話，就暫緩兩天再告訴她們，等我把《‘春’江‘花’月夜》的民樂合奏版做出來，到時候不管是你和我練習，還是和她們一起練習，都能很從容的應對。”
林寶卿說，“她們練習應該不算頻繁，我也應付得過來。《梁祝》什麽時候可以完成？”
秦放歌說明天就可以全部完成，不過他還是建議她多考慮一下。
林寶卿很快就做出了決定，臉上還‘露’出了少有的，俏皮的笑容，“那就讓大家先練《梁祝》吧！《‘春’江‘花’月夜》作為我們兩人之間曲目，多一段時間也是‘挺’好的。”
“還是老婆聰明，我怎麽沒想到這層，來香一個！”秦放歌笑著說。
林寶卿連忙側過頭去，可她很快就發現秦放歌是嚇唬她的。他還笑道，“我可不想因為自己的魯莽，而毀了老婆的美貌，香腸嘴可是一點都不好看的。”
林寶卿也被他給逗笑了，也輕聲埋怨道，“你還說，還不都是你害的。”
秦放歌點頭認錯，然後又把話題拉迴正軌，“隻是這樣一來，老婆你就會比較辛苦呀！她們放假之後應該不會那麽快迴去的。說來也是我作繭自縛，不答應開什麽音樂會的話，她們就可以早點迴家休息。”
林寶卿卻笑著說，“我不要緊的，時間安排得緊點才好呀！你要不開音樂會的話，不管誰那關你都過不去，乖乖接受命運的安排吧！”
秦放歌迴答說，“我覺得命運安排最重要的事情，就是讓我們相識相知最後在一起。”
“就會甜言蜜語哄人開心。”林寶卿嘴上這麽說，臉上笑容還是‘挺’甜美的。
秦放歌說他講的都是真心話，和她在一起的感覺特別輕鬆自在，甜蜜幸福。不免又恩愛一會，才又重新迴歸主題，就這，林寶卿還抱怨秦放歌經常歪樓，他就說是她的魅力太大，讓他情不自禁。
林寶卿也還是決定，先把主要的‘精’力集中在她和秦放歌將要合作的《‘春’江‘花’月夜》上麵。
“我可不想到音樂會上給你丟臉！”林寶卿如是說，盡管愛極了秦放歌，她依舊有自己的追求和夢想，更有屬於她自己的驕傲。她也不希望僅僅隻是做一個依附者，她的音樂才華，尤其在演奏上，也是同輩人很少能企及的。
秦放歌當然表示支持她的決定，民樂合奏曲的話，還得她們集體討論，雖然林寶卿的意見也非常重要，但主要還是由滕舒婷這個隊內指揮挑大梁的。其他姐妹的意見，和演奏發揮，也都至關重要。
林寶卿也沒有忘記滕舒婷的導師龍富錦教授，還有一直對她們特別好的吳亦芬教授。這兩個作曲係的教授，在對樂曲的理解和解讀上的本領，比她們一群初出茅廬的‘女’生還是強了太多，有他們指導，她們也可以少走很多彎路。
而秦放歌的這首《梁祝》，肯定也是要給他們過目，最後定下演奏風格來的。本來問秦放歌這個創作者是最好的，可這家夥說音樂創作出來，就有了它們自己的生命，也不是以作者的意誌為轉移rads;。而且，不同的演奏者，對作品的理解不同。而相同的演奏，在不同的觀眾聽來，也都有不同的理解。這實在不是客觀的事情，他相信，她們隻要發揮主觀能動‘性’，一定能將這些音樂演奏好，也不需要他多‘操’心。
說他不負責有點過分，但黃靜她們說秦放歌愛偷懶，這個他自己也承認，連吳亦芬和其他教授都拿他沒辦法。
琴簫合奏曲《‘春’江‘花’月夜》就沒有那麽麻煩，當然，其中的藝術‘性’，思想‘性’，以及各種內涵，和情感的豐富程度，也是相當高的。
而且，在這首樂曲上，秦放歌是沒辦法偷懶的，他自己也要和林寶卿一起上台演奏的。林寶卿不想給他丟臉，也下決心拿出全部的水平來。到音樂會的時候，將這首充滿著詩情畫意，‘浪’漫無比，有著濃鬱中國古代文化氣息的音樂，展示給大家。尤其是那些外國友人，讓他們明白中華文明博大‘精’深，民族音樂朝氣蓬勃，燦爛華美，也是林寶卿和她們這些熱愛民樂的人的共同的心願。
秦放歌當然不會在這上麵藏‘私’，林寶卿也是一個勤衙問的學生，在傳統文化上的造詣也特別深厚。
談起張若虛的這首《‘春’江‘花’月夜》，兩人就有數不清的共同點，再把這些共同的觀點詳細加以探討，就隻恨時間流逝得太快。
秦放歌在創作的時候，也充分發揮了他天才的想象力，將整體的音樂結構和形象變得豐富形象。比如“誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓。可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡台”這裏更是堪稱經典之作。
張若虛在寫思‘婦’對離人的懷念，詩人不直說思‘婦’的悲和淚，而是用“月”來烘托她的懷念之情，悲淚自出。詩篇把“月”擬人化，“徘徊”二字極其傳神：一是浮雲遊動，故光影明滅不定；二是月光懷著對思‘婦’的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去。它要和思‘婦’作伴，為她解愁，因而把柔和的清輝灑在妝鏡台上、‘玉’戶簾上、搗衣砧上。豈料思‘婦’觸景生情，反而思念尤甚。她想趕走這惱人的月‘色’，可是月‘色’“卷不去”，“拂還來”，真誠地依戀著她。
理解深刻的秦放歌，在這一段，想古琴聲，奏出月的徘徊，用低沉的簫聲烘托氣氛，把個中的情緒，渲染到了極致。這需要他和林寶卿的默契配合，還得身同感受才行。