謝友蘇的人物畫作品反映的都是老百姓的生活，那些再普通不過的人物在他的筆下經過適當的藝術誇張變形處理後變得憨厚幽默而神采飛揚，透著一股濃濃的生活情趣，令人大快朵頤。
其實，謝友蘇的生活並不象他的作品那樣總是充滿了溫馨。象許多同齡人一樣，謝友蘇也經曆了那個特殊年代所特有的嗟吒歲月三部曲：讀書、插隊、返城。這些人大多數背負著生活的重壓，錯過上大學機會，荒廢了青春，返城後由於沒有專長又遭遇下崗之苦。與他們相比，謝友蘇是幸運的，幸運在他對藝術女神的鍾情，幸運在藝術女神對他的青睞。
謝友蘇1948年出於蘇州一個書畫世家，父親謝孝思母親劉叔華均是著名畫家，受家庭薰陶，謝友蘇自小就喜歡畫畫。即便是在下放農村期間，他也沒有放下手中的那杆畫筆。每每勞作之餘，他都會來到菜場、汽車站等人氣較旺的地方進行人物寫生，積累了大量的速寫畫稿，為以後的人物畫創作奠定了很好的基礎。1977年伴隨著知青迴城的浪潮，謝友蘇迴到蘇州成了大光明電影院的一名美工，從事電影海報創作，這使他有機會接觸了西畫的知識，為中西藝術的結合提供了條件。他創作的電影海報《科佩尼克上尉》《晚鍾》還分獲江蘇省第四、五屆電影宣傳畫展一等獎。
上個世紀八十年代初，謝友蘇進入蘇州市業餘美術專科學校學習，在著名畫家劉振夏、周矩敏等指導下創作國畫。名師指點再上自身的勤奮，謝友蘇的繪畫技藝有了很大的提高。他的作品以國畫技法、材質糅合西畫繪畫原理而形成了自已的風格。他筆下的江南水鄉、貴州苗寨等作品輕靈細膩而又不乏厚重深沉，意境深邃。
近年來，謝友蘇將筆觸更多地對準了普通老百姓的生活。謝友蘇從事人物小品畫的創作並非偶然。他說：“前幾年，我的老師周矩敏先生畫了一批題為‘散淡人生’的人物係列小品，新穎幽默的形式，鮮明突出的風韻，引起了畫界不小的震動，也給了我極大的啟發。生活本身就是含情的，幾十年來積累在我心中的人物素材頓時鮮活起來，由於有比較紮實的人物畫基礎，加之周矩敏老師的點撥，我畫出了一批有著自身獨特感受，充滿生活情趣的人物小品。”
謝友蘇很善於通過人物的表情和身體語言來揭示人物的內心世界。有人以“神態抓得極準，誇張中透著自然”來評價謝友蘇的人物小品畫，我以為是很得當的。《小的放學了，老的背書包》《我沒醉》《人約黃昏後》《搔癢癢》《采果果》《奕棋圖》……這些時間長河中一個又一個平淡得不能再平淡的場景在他的筆下通過適度誇張的人物神態和身體語言演繹成了一個個憨厚幽默而又充滿溫馨的小故事，流淌著濃濃的人文情愫，給人以獨特的心靈慰籍和感悟。或許如此，謝友蘇的人物小品畫一經問世便受到了讀者的喜愛。他的幾幅作品在《故事會》封麵發表後，深受好評，有的讀者還寫信給編輯部“希望這種風格的封麵保持不變，等把這種封麵收集到一定數量再串起來，一定是本不錯的連環畫冊。”《美術報》刊發了他的一組作品後也在讀者中引起了較大的反響。作家亦然先生在看了他的作品後驚歎道：“謝友蘇作品中那種神彩飛揚、充滿生活情趣和人生況味的生活場景令人怦然心動，許多關於人生的費盡口舌也說不清道不明的東西竟然被他三勾兩勒，直入人心！”
每每讀謝友蘇的人物畫小品，我總是為其所發出的那種散淡、溫馨的情愫所感染，這也使他的作品有了濃濃的蘇州韻味。一壺茶、一局棋、一曲琴聲，一幅字畫、幾位神態憨憨的長者是一種場景，也是一種文化。而在這種文化薰陶中成長起來的謝友蘇自然也將這種場景融進了自已的藝術創作，化成了一幅幅情趣盎然的圖畫。難怪有人評論謝友蘇的畫時說：“隻有生活在古城深厚文化積澱土壤上的蘇州人才能畫出如此骨子裏透出蘇州傳統文化味的作品來。”
其實，謝友蘇的人物小品畫也是一種他自身心態的一種表達。有人問謝友蘇：“很平常的事到了你筆下怎麽就那麽生動有趣？”而謝友蘇的迴答也很是平常：“生活本身就是有趣的，美好的，雖然也有煩惱，憂慮，辛酸乃至不幸，但你如果以平和、達觀、愉悅的心態對待生活，就會發現生活充滿了情趣。”
其實，謝友蘇的生活並不象他的作品那樣總是充滿了溫馨。象許多同齡人一樣，謝友蘇也經曆了那個特殊年代所特有的嗟吒歲月三部曲：讀書、插隊、返城。這些人大多數背負著生活的重壓，錯過上大學機會，荒廢了青春，返城後由於沒有專長又遭遇下崗之苦。與他們相比，謝友蘇是幸運的，幸運在他對藝術女神的鍾情，幸運在藝術女神對他的青睞。
謝友蘇1948年出於蘇州一個書畫世家，父親謝孝思母親劉叔華均是著名畫家，受家庭薰陶，謝友蘇自小就喜歡畫畫。即便是在下放農村期間，他也沒有放下手中的那杆畫筆。每每勞作之餘，他都會來到菜場、汽車站等人氣較旺的地方進行人物寫生，積累了大量的速寫畫稿，為以後的人物畫創作奠定了很好的基礎。1977年伴隨著知青迴城的浪潮，謝友蘇迴到蘇州成了大光明電影院的一名美工，從事電影海報創作，這使他有機會接觸了西畫的知識，為中西藝術的結合提供了條件。他創作的電影海報《科佩尼克上尉》《晚鍾》還分獲江蘇省第四、五屆電影宣傳畫展一等獎。
上個世紀八十年代初，謝友蘇進入蘇州市業餘美術專科學校學習，在著名畫家劉振夏、周矩敏等指導下創作國畫。名師指點再上自身的勤奮，謝友蘇的繪畫技藝有了很大的提高。他的作品以國畫技法、材質糅合西畫繪畫原理而形成了自已的風格。他筆下的江南水鄉、貴州苗寨等作品輕靈細膩而又不乏厚重深沉，意境深邃。
近年來，謝友蘇將筆觸更多地對準了普通老百姓的生活。謝友蘇從事人物小品畫的創作並非偶然。他說：“前幾年，我的老師周矩敏先生畫了一批題為‘散淡人生’的人物係列小品，新穎幽默的形式，鮮明突出的風韻，引起了畫界不小的震動，也給了我極大的啟發。生活本身就是含情的，幾十年來積累在我心中的人物素材頓時鮮活起來，由於有比較紮實的人物畫基礎，加之周矩敏老師的點撥，我畫出了一批有著自身獨特感受，充滿生活情趣的人物小品。”
謝友蘇很善於通過人物的表情和身體語言來揭示人物的內心世界。有人以“神態抓得極準，誇張中透著自然”來評價謝友蘇的人物小品畫，我以為是很得當的。《小的放學了，老的背書包》《我沒醉》《人約黃昏後》《搔癢癢》《采果果》《奕棋圖》……這些時間長河中一個又一個平淡得不能再平淡的場景在他的筆下通過適度誇張的人物神態和身體語言演繹成了一個個憨厚幽默而又充滿溫馨的小故事，流淌著濃濃的人文情愫，給人以獨特的心靈慰籍和感悟。或許如此，謝友蘇的人物小品畫一經問世便受到了讀者的喜愛。他的幾幅作品在《故事會》封麵發表後，深受好評，有的讀者還寫信給編輯部“希望這種風格的封麵保持不變，等把這種封麵收集到一定數量再串起來，一定是本不錯的連環畫冊。”《美術報》刊發了他的一組作品後也在讀者中引起了較大的反響。作家亦然先生在看了他的作品後驚歎道：“謝友蘇作品中那種神彩飛揚、充滿生活情趣和人生況味的生活場景令人怦然心動，許多關於人生的費盡口舌也說不清道不明的東西竟然被他三勾兩勒，直入人心！”
每每讀謝友蘇的人物畫小品，我總是為其所發出的那種散淡、溫馨的情愫所感染，這也使他的作品有了濃濃的蘇州韻味。一壺茶、一局棋、一曲琴聲，一幅字畫、幾位神態憨憨的長者是一種場景，也是一種文化。而在這種文化薰陶中成長起來的謝友蘇自然也將這種場景融進了自已的藝術創作，化成了一幅幅情趣盎然的圖畫。難怪有人評論謝友蘇的畫時說：“隻有生活在古城深厚文化積澱土壤上的蘇州人才能畫出如此骨子裏透出蘇州傳統文化味的作品來。”
其實，謝友蘇的人物小品畫也是一種他自身心態的一種表達。有人問謝友蘇：“很平常的事到了你筆下怎麽就那麽生動有趣？”而謝友蘇的迴答也很是平常：“生活本身就是有趣的，美好的，雖然也有煩惱，憂慮，辛酸乃至不幸，但你如果以平和、達觀、愉悅的心態對待生活，就會發現生活充滿了情趣。”