在當今畫壇，姚新峰可以說是一個畫路甚廣的畫家，花鳥、人物、白描、工筆、寫意樣樣俱行，尤其喜畫黃鯰魚。他筆下黃鯰魚和江南童趣的作品尤其受到人們的喜愛。姚新峰為何如此喜畫黃鯰魚？在成功的背後，他又走過了怎樣的一條藝術之路呢？帶著這些問題，筆者走進了姚新峰的藝術世界……。
一
1964年姚新峰生於江南水鄉常熟，自小喜愛繪畫藝術，家中僅有的幾本繪畫方麵技法書是他進入美術殿堂的啟蒙老師。1975年，姚新峰來到長江邊上常陰沙農場插隊，三年的農場的生活是十分艱苦的，卻也給姚新峰帶來了許多美好的迴憶。夕陽下晚歸的牧童，八月池塘成片的碧荷，還有水田勞作時腿邊不時滑過的魚兒……所有這一切給他帶來了無言的驚喜與快意，也為他的創作提供了取之不竭的源泉。每每勞作之餘，他總是習慣地拿起畫筆將這些驚喜與快意盡情地揮灑，一天的疲勞也頓時煙消雲散。而隨著時間的流逝，姚新峰的繪畫技藝也有了很大提高。一次，姚新峰偶然得知省裏為舉辦美術展覽正在進行征稿，他便抱著試試看的心理畫了一幅交了上去。當時他對作品入選並沒抱什麽希望，因為僅就常熟來說參賽中就有幾位自已很敬佩的高手。不曾想，他的這幅作品竟然幸運地入選了，而且整個常熟也隻有他一人作品入選，這對姚新峰來說無疑是一個莫大的鼓舞。
1978年6月，伴著知青迴城的浪潮，姚新峰告別了三年的農場生活，調迴縣城成了張家港廣播站一名機務工。勞作之餘，他幾乎將所有的業餘時間都花在了繪畫上。一年之後，姚新峰迴到故鄉，成為常熟文化館一名美工。這個工作使他廣泛接觸了油畫、版畫、水粉與廣告畫等眾多畫種，大大拓展了他的藝術視野，為他從各種藝術中博取眾長，提升自已繪畫水平提供了便利。在眾多畫種中，姚新峰最為醉心的還是中國畫。他刻苦鑽研中國畫傳統表現技法和筆墨技巧，創作了大量反映江南水鄉體裁的中國畫，並引起了畫界的關注。一次，南京藝術學院派人來常熟招生，招生人員特地將姚新峰召來麵試，姚新峰當場畫了一幅速寫，他的繪畫功力獲得了這位招生負責人的好評。當時南藝在蘇州計劃招五個人，大家都認為姚新峰此次上南藝是鐵板釘釘的事兒了，姚新峰對自已也是很有信心。不曾想，命運又一次和他開了一個玩笑，不知為何，他始終沒有等來南藝的錄取通知。其中內情，至今還是不得而知。
俗話說，是金子總會發光的。隨著時間的流逝，姚新峰的作品也頻頻亮相於各大美展並獲好評。在一次畫展上，他的畫作引起了南京藝術學院老教授、著名美術史論家溫肇桐的關注，一番麵談之後，溫教授敏感地意識到眼前這個年輕人在藝術上的巨大潛力，當即建議他去南藝進修。就這樣，當年與南藝失之交臂的姚新峰在溫教授的薦舉下於1983年終於跨進了自已夢寢以求的大學之門。他十分珍惜這個來之不易的機會，在南藝，姚新峰在溫桐等教授的指導下係統研讀了專業技法和美術理論。1992年姚新峰又來到中央美術學院國畫係進修學習。兩度高校進修為他將來的藝術之路打下了堅實的理論和專業功底。而隨著繪畫藝術的不斷提高，姚新峰的名字也越來越為更多的人所知。2003年，還在常熟書畫院院長任上的姚新峰應聘到蘇州市國畫院，並任副院長，其藝術人生又翻開了新的一頁。而每每談起自已走過的藝術道路，姚新峰對於溫教授當年的薦舉和教誨總是充滿了感激之情。
二
姚新峰的作品以江南水鄉居多，在江南水鄉體裁中，姚新峰最愛畫魚，尤其喜畫黃鯰魚。古往今來畫魚的大家不少，但畫黃鯰魚的卻不多見。姚新峰為何如此偏愛黃鯰魚呢？他在一篇名為《畫魚所想》的文章中寫下了這樣的一段話：“魚有吉祥的意蘊，而江南水鄉盛產魚類，被稱為‘土魚’的黃鯰魚更為人們所喜受。黃鯰魚形態可愛，有著生命力旺盛，那富於變化的色彩和遊時的千姿百態也是最宜入畫的。”其實，姚新峰喜畫黃鯰魚也蘊含了他對自已家鄉的一份真摯情感。他說：“我做夢都想做一道可口而又不同於別人所做的‘菜肴’，借對江南常見魚的描繪，抒發對家鄉愛的情懷以及我所理解的水鄉的滋潤、秀美和恬靜。” 也正是源於這種情懷，姚新峰筆下的黃鯰魚充滿了“鄉土氣息”，總能觸動你心靈深處那根最為柔軟的神經。
姚新峰畫魚特別注重通過魚的眼神和口形的變化來表達魚的情緒，或看或瞪、或瞟或眇，或張或閉、或抿或嗔，一招一式盡顯魚的喜怒哀樂。即便是魚的動作也是千變萬化，或左盼右顧、前唿後應、或搖尾晃須，或交頭接耳，一舉一動盡展世間風情，給人以獨特的藝術享受。
藝貴創新。姚新峰畫畫從不蹈人前轍，注重自我風格的養成。其作品滋潤朦朧、色彩淡雅豐富，很好地體現了江南水鄉的韻味。就拿構圖章法結構來說，姚新峰也是獨辟新徑，他在傳統技藝基礎上吸納了西畫表現手法，采用了多種線性和幾何分割與組合，顯示出在取像、構鏡、寫情方麵對傳統繼承和超越。在代表作《蓮·魚係列》中，姚新峰對最具江南水鄉代表的魚蓮與青花瓷器、紫砂陶器進行巧妙地組合，又將傳統博古畫與西方靜物畫有機地融為一體，構成了一幅幅高雅優美極富鄉土氣息的生動場景。
水鄉童趣是姚新峰人物畫作品中又一常見體裁，其畫麵多以溪流、樹木為背景，用色淡而不簿，豔而不俗。藕塘戲鴨、溪旁垂釣、柳蔭牧牛……這一幅幅帶有童真般的歡愉的水墨畫又何嚐不是畫家純真情感的真實流露呢？唯其如是，這些作品宛如一首首清麗可人的佳詩，總能勾起我們這些來自江南水鄉的人的懷舊情懷，帶給我們一份凡塵之外的寧靜與美麗。
姚新峰雖以江南水鄉畫名聞於今，其實他的西部風情畫也別有一番情趣。姚新峰的西部風情畫更多的體現的是道德修悟和人生體悟，充盈著現實關懷和人性關愛的情懷。在西部人物風情畫創作中，姚新峰將傳統筆墨技法與寫實造型有機地融合於一體，塑造了一個個令人難忘的藝術形象。
正是源於濃厚的人文情懷和獨特的藝術表現技法，姚新峰的作品頻頻入選全國美展及其它各類大展，並屢獲大獎。作品《浣衣曲》入選建軍60周年美展；《惜別》入選全國首屆中國畫展覽；《蓮塘弈趣》入選第四屆中國體育美展；《連年有餘圖》入選世界華人書畫展；《蓮魚係列》之一、之二入選全國第二屆中國花鳥畫展。當有人請他談談成功的秘訣時，姚新峰淡然地說：“用恰當而又獨特的繪畫語言表達心中要說的話，吐露自已的感受，體現出物我交融的意境，才能畫出有生命力的作品。”
姚新峰：1964年生於江蘇常熟，中國美術家協會會員、國家一級美術師、江蘇省國畫院特聘畫師、蘇州市國畫院副院長。代表作品有《荷塘月色》、《江南庭院》、《水鄉秋韻》、《江南童趣》、《藕塘雪霽》，《蓮·魚》係列。出版有《姚新峰畫集》《姚新峰中國畫工筆作品選》《姚新峰作品選》《工筆蓮魚畫法》等。作品被中國美術館、中南海等機構收藏。
一
1964年姚新峰生於江南水鄉常熟，自小喜愛繪畫藝術，家中僅有的幾本繪畫方麵技法書是他進入美術殿堂的啟蒙老師。1975年，姚新峰來到長江邊上常陰沙農場插隊，三年的農場的生活是十分艱苦的，卻也給姚新峰帶來了許多美好的迴憶。夕陽下晚歸的牧童，八月池塘成片的碧荷，還有水田勞作時腿邊不時滑過的魚兒……所有這一切給他帶來了無言的驚喜與快意，也為他的創作提供了取之不竭的源泉。每每勞作之餘，他總是習慣地拿起畫筆將這些驚喜與快意盡情地揮灑，一天的疲勞也頓時煙消雲散。而隨著時間的流逝，姚新峰的繪畫技藝也有了很大提高。一次，姚新峰偶然得知省裏為舉辦美術展覽正在進行征稿，他便抱著試試看的心理畫了一幅交了上去。當時他對作品入選並沒抱什麽希望，因為僅就常熟來說參賽中就有幾位自已很敬佩的高手。不曾想，他的這幅作品竟然幸運地入選了，而且整個常熟也隻有他一人作品入選，這對姚新峰來說無疑是一個莫大的鼓舞。
1978年6月，伴著知青迴城的浪潮，姚新峰告別了三年的農場生活，調迴縣城成了張家港廣播站一名機務工。勞作之餘，他幾乎將所有的業餘時間都花在了繪畫上。一年之後，姚新峰迴到故鄉，成為常熟文化館一名美工。這個工作使他廣泛接觸了油畫、版畫、水粉與廣告畫等眾多畫種，大大拓展了他的藝術視野，為他從各種藝術中博取眾長，提升自已繪畫水平提供了便利。在眾多畫種中，姚新峰最為醉心的還是中國畫。他刻苦鑽研中國畫傳統表現技法和筆墨技巧，創作了大量反映江南水鄉體裁的中國畫，並引起了畫界的關注。一次，南京藝術學院派人來常熟招生，招生人員特地將姚新峰召來麵試，姚新峰當場畫了一幅速寫，他的繪畫功力獲得了這位招生負責人的好評。當時南藝在蘇州計劃招五個人，大家都認為姚新峰此次上南藝是鐵板釘釘的事兒了，姚新峰對自已也是很有信心。不曾想，命運又一次和他開了一個玩笑，不知為何，他始終沒有等來南藝的錄取通知。其中內情，至今還是不得而知。
俗話說，是金子總會發光的。隨著時間的流逝，姚新峰的作品也頻頻亮相於各大美展並獲好評。在一次畫展上，他的畫作引起了南京藝術學院老教授、著名美術史論家溫肇桐的關注，一番麵談之後，溫教授敏感地意識到眼前這個年輕人在藝術上的巨大潛力，當即建議他去南藝進修。就這樣，當年與南藝失之交臂的姚新峰在溫教授的薦舉下於1983年終於跨進了自已夢寢以求的大學之門。他十分珍惜這個來之不易的機會，在南藝，姚新峰在溫桐等教授的指導下係統研讀了專業技法和美術理論。1992年姚新峰又來到中央美術學院國畫係進修學習。兩度高校進修為他將來的藝術之路打下了堅實的理論和專業功底。而隨著繪畫藝術的不斷提高，姚新峰的名字也越來越為更多的人所知。2003年，還在常熟書畫院院長任上的姚新峰應聘到蘇州市國畫院，並任副院長，其藝術人生又翻開了新的一頁。而每每談起自已走過的藝術道路，姚新峰對於溫教授當年的薦舉和教誨總是充滿了感激之情。
二
姚新峰的作品以江南水鄉居多，在江南水鄉體裁中，姚新峰最愛畫魚，尤其喜畫黃鯰魚。古往今來畫魚的大家不少，但畫黃鯰魚的卻不多見。姚新峰為何如此偏愛黃鯰魚呢？他在一篇名為《畫魚所想》的文章中寫下了這樣的一段話：“魚有吉祥的意蘊，而江南水鄉盛產魚類，被稱為‘土魚’的黃鯰魚更為人們所喜受。黃鯰魚形態可愛，有著生命力旺盛，那富於變化的色彩和遊時的千姿百態也是最宜入畫的。”其實，姚新峰喜畫黃鯰魚也蘊含了他對自已家鄉的一份真摯情感。他說：“我做夢都想做一道可口而又不同於別人所做的‘菜肴’，借對江南常見魚的描繪，抒發對家鄉愛的情懷以及我所理解的水鄉的滋潤、秀美和恬靜。” 也正是源於這種情懷，姚新峰筆下的黃鯰魚充滿了“鄉土氣息”，總能觸動你心靈深處那根最為柔軟的神經。
姚新峰畫魚特別注重通過魚的眼神和口形的變化來表達魚的情緒，或看或瞪、或瞟或眇，或張或閉、或抿或嗔，一招一式盡顯魚的喜怒哀樂。即便是魚的動作也是千變萬化，或左盼右顧、前唿後應、或搖尾晃須，或交頭接耳，一舉一動盡展世間風情，給人以獨特的藝術享受。
藝貴創新。姚新峰畫畫從不蹈人前轍，注重自我風格的養成。其作品滋潤朦朧、色彩淡雅豐富，很好地體現了江南水鄉的韻味。就拿構圖章法結構來說，姚新峰也是獨辟新徑，他在傳統技藝基礎上吸納了西畫表現手法，采用了多種線性和幾何分割與組合，顯示出在取像、構鏡、寫情方麵對傳統繼承和超越。在代表作《蓮·魚係列》中，姚新峰對最具江南水鄉代表的魚蓮與青花瓷器、紫砂陶器進行巧妙地組合，又將傳統博古畫與西方靜物畫有機地融為一體，構成了一幅幅高雅優美極富鄉土氣息的生動場景。
水鄉童趣是姚新峰人物畫作品中又一常見體裁，其畫麵多以溪流、樹木為背景，用色淡而不簿，豔而不俗。藕塘戲鴨、溪旁垂釣、柳蔭牧牛……這一幅幅帶有童真般的歡愉的水墨畫又何嚐不是畫家純真情感的真實流露呢？唯其如是，這些作品宛如一首首清麗可人的佳詩，總能勾起我們這些來自江南水鄉的人的懷舊情懷，帶給我們一份凡塵之外的寧靜與美麗。
姚新峰雖以江南水鄉畫名聞於今，其實他的西部風情畫也別有一番情趣。姚新峰的西部風情畫更多的體現的是道德修悟和人生體悟，充盈著現實關懷和人性關愛的情懷。在西部人物風情畫創作中，姚新峰將傳統筆墨技法與寫實造型有機地融合於一體，塑造了一個個令人難忘的藝術形象。
正是源於濃厚的人文情懷和獨特的藝術表現技法，姚新峰的作品頻頻入選全國美展及其它各類大展，並屢獲大獎。作品《浣衣曲》入選建軍60周年美展；《惜別》入選全國首屆中國畫展覽；《蓮塘弈趣》入選第四屆中國體育美展；《連年有餘圖》入選世界華人書畫展；《蓮魚係列》之一、之二入選全國第二屆中國花鳥畫展。當有人請他談談成功的秘訣時，姚新峰淡然地說：“用恰當而又獨特的繪畫語言表達心中要說的話，吐露自已的感受，體現出物我交融的意境，才能畫出有生命力的作品。”
姚新峰：1964年生於江蘇常熟，中國美術家協會會員、國家一級美術師、江蘇省國畫院特聘畫師、蘇州市國畫院副院長。代表作品有《荷塘月色》、《江南庭院》、《水鄉秋韻》、《江南童趣》、《藕塘雪霽》，《蓮·魚》係列。出版有《姚新峰畫集》《姚新峰中國畫工筆作品選》《姚新峰作品選》《工筆蓮魚畫法》等。作品被中國美術館、中南海等機構收藏。