就在赤軍們鬧得如火如荼的時候，唐寧正在辦公室裏皺著眉頭對著手塚治蟲。不是因為別的，而是因為今天手塚治蟲給他遞來了三份樣稿，號稱是他潛心琢磨的成人動畫三部曲。
事實上在後世手塚治蟲的確製作了成人動畫三部曲，分別是：1969年《千夜一夜物語》，1970年《埃及豔後》和1973年《哀傷的貝拉透娜》。
所謂的“成人動畫”在當時被定位有那啥描寫的存在，三部作品中，描寫少兒不宜的畫麵，充滿了文藝，抽象的繪畫氣息，充分體現著手塚治蟲豐富的想象力。不過現在看來，覺得成人動畫不僅應該有關於這方麵的涉及，更應該有成人社會，現實生活深刻的主題和內涵，而不同於尋常的偏向幼稚的動畫。
前兩部《千夜一夜物語》和《埃及豔後》就像兩鍋雜菜湯，材料很豐富而且都很美味，隻是把所有的東西都煮進去後，味道未必有想象的來的好，而這兩部動畫就給人這樣的感覺。《千夜一夜物語》講述了“混混”阿魯丁的發家史，以及他一路的奇幻之旅，《埃及豔後》是美人計複仇的另一番新演繹，把凱撒塑造的像個笨蛋，最後還發現埃及的法老和屋大維都是同誌傾向的......。為什麽把《千夜一夜物語》和《埃及豔後》兩部連起來講，主要是覺得不管是畫風還是故事的講述，到一些低級的笑點都是屬於一類的。
比起前兩部，《哀傷的貝拉透娜》絕對是三部裏麵最棒的，不管是畫風還是故事情節。喜歡《哀傷的貝拉透娜》的畫麵，都是由水粉畫構成的，顏色淡淡的。美麗極了，就像一幅幅連環畫在慢慢的進行著故事，因為畫麵的關係。《哀傷的貝拉透娜》完全給人以哀傷的感覺，顏色。畫麵運用的實在太好了！還有音樂也很棒。美麗少女強奴和丈夫強新婚，原本要開始過新的幸福生活，但是在新婚夜，強奴被領主強行實行**權而奪走了貞操，因為這樣，丈夫強無法原諒強奴，並且整天酗酒。後來強不能完成領主的征稅任務，被其砍去了一隻手。強奴為了家，為了能夠生存下去，把自己的*出賣給了黑暗的惡魔，後來當上了征稅者，村裏的人們開始擁戴她。領主不滿強奴聲望太高，遂以強奴被魔鬼附身而懲罰她，後來強奴逃了出來，真正的附庸於惡魔，成了人們口中的魔女。黑死病爆發後，強奴運用她神奇的力量幫助了許多得病的人們痊愈。因為神奇強大的力量，強奴被眾人推崇著，最後。領主用計讓強奴的丈夫把她帶迴城堡，判以巫女的罪行，活活燒死。《哀傷的貝拉透娜》是個哀傷的故事，講述了一個善良美麗的少女被逼成為巫女的過程，是個中世紀色彩濃鬱的悲傷故事。
不過唐寧此時並不想答應手塚治蟲的請求，因為他覺得現在還不是開發這種動畫的時候，於是他沉思了一下，對手塚治蟲說道：“蟲桑，你這個創意非常的棒。尤其是《哀傷的貝拉透娜》絕對是一部能夠獲獎的作品，不過我覺得現在開發還不是時候。畢竟日本的動漫市場剛剛運作起來，你這種題材的作品。衝擊力實在是太猛了，我怕社會上一時接受不了。”
手塚治蟲有些不解的問道：“我知道這個係列裏麵的成人鏡頭是多了一些，不過現在滿大街都是粉紅電影和私人影院，我的成人動畫跟這些大尺度的東西比起來的話，那根本就不算什麽，所以我覺得應該沒問題吧。”
唐寧擺擺手說道：“蟲兄你想錯了，這兩者是不能放在一起比較的，不管怎麽說，動畫在廣大民眾的認知裏就是麵向孩子的，即便你想在裏麵反應成人社會、反應現實生活的主題和內涵，也不應該加入過多的成人鏡頭，或者說就一丁點都不要加入，否則肯定會有衛道士過來聲討你。”
手塚治蟲鬱悶的說道：“說實話，有的時候我真的覺得國人很是虛偽，明明內心喜歡一樣東西喜歡的不得了，可是表麵上還是裝出一番正人君子的樣子，甚至有的人根本就是抓住一個細節來攻擊詆毀整部作品。”
唐寧笑道：“這個是沒有辦法的，其實成人漫畫或者動畫不是沒有出路，隻是需要時間來讓漫畫行業慢慢的拓展自己的領域，等到出現各個年齡段和知識層次的漫畫之後，成人動畫的市場才算是成熟。”
說到這裏，唐寧好像忽然想到了什麽，又說道：“其實你可以參考一下宮崎駿的創意，他的大局觀要比你強，前一段我跟他聊天的時候，他就說他想製作一部反映戰後生活和反戰題材的動畫電影，我覺得這個創意就不錯，還有你的徒弟藤子不二雄兄弟兩個，他們最近設計的那個未來機器貓的題材，我覺得也很有意思。”
手塚治蟲有些驚訝的說道：“你是說藤本弘和安孫子素雄他們正在鼓搗的那個漫畫？可是你不覺得那太幼稚了麽？”
唐寧心道幼稚是幼稚了點，不過這部哆啦a夢可是足足火了半個多世紀啊，受到全世界小朋友的喜愛，直到後世東京再次召開奧運會的時候還拿這個藍胖子當吉祥物呢，而且你以為你的《鐵臂阿童木》就不幼稚了？
於是唐寧解釋道：“雖然在我們成人看來的確是幼稚了一點，不過這部漫畫本來就是麵對孩子製作的啊，正符合孩子的接受程度，裏麵的很多道具設計的都很有創意，，而且還能稍微的有一點點教育意義，故事的結尾都是告訴孩子們，如果自身的素質不提高，即便擁有再多的道具也是不起作用的，所以我覺得推廣一下的話，成績應該會不錯。”
ps：今天過節，忙的要死，寫的差了一點，請諒解！(未完待續。)
事實上在後世手塚治蟲的確製作了成人動畫三部曲，分別是：1969年《千夜一夜物語》，1970年《埃及豔後》和1973年《哀傷的貝拉透娜》。
所謂的“成人動畫”在當時被定位有那啥描寫的存在，三部作品中，描寫少兒不宜的畫麵，充滿了文藝，抽象的繪畫氣息，充分體現著手塚治蟲豐富的想象力。不過現在看來，覺得成人動畫不僅應該有關於這方麵的涉及，更應該有成人社會，現實生活深刻的主題和內涵，而不同於尋常的偏向幼稚的動畫。
前兩部《千夜一夜物語》和《埃及豔後》就像兩鍋雜菜湯，材料很豐富而且都很美味，隻是把所有的東西都煮進去後，味道未必有想象的來的好，而這兩部動畫就給人這樣的感覺。《千夜一夜物語》講述了“混混”阿魯丁的發家史，以及他一路的奇幻之旅，《埃及豔後》是美人計複仇的另一番新演繹，把凱撒塑造的像個笨蛋，最後還發現埃及的法老和屋大維都是同誌傾向的......。為什麽把《千夜一夜物語》和《埃及豔後》兩部連起來講，主要是覺得不管是畫風還是故事的講述，到一些低級的笑點都是屬於一類的。
比起前兩部，《哀傷的貝拉透娜》絕對是三部裏麵最棒的，不管是畫風還是故事情節。喜歡《哀傷的貝拉透娜》的畫麵，都是由水粉畫構成的，顏色淡淡的。美麗極了，就像一幅幅連環畫在慢慢的進行著故事，因為畫麵的關係。《哀傷的貝拉透娜》完全給人以哀傷的感覺，顏色。畫麵運用的實在太好了！還有音樂也很棒。美麗少女強奴和丈夫強新婚，原本要開始過新的幸福生活，但是在新婚夜，強奴被領主強行實行**權而奪走了貞操，因為這樣，丈夫強無法原諒強奴，並且整天酗酒。後來強不能完成領主的征稅任務，被其砍去了一隻手。強奴為了家，為了能夠生存下去，把自己的*出賣給了黑暗的惡魔，後來當上了征稅者，村裏的人們開始擁戴她。領主不滿強奴聲望太高，遂以強奴被魔鬼附身而懲罰她，後來強奴逃了出來，真正的附庸於惡魔，成了人們口中的魔女。黑死病爆發後，強奴運用她神奇的力量幫助了許多得病的人們痊愈。因為神奇強大的力量，強奴被眾人推崇著，最後。領主用計讓強奴的丈夫把她帶迴城堡，判以巫女的罪行，活活燒死。《哀傷的貝拉透娜》是個哀傷的故事，講述了一個善良美麗的少女被逼成為巫女的過程，是個中世紀色彩濃鬱的悲傷故事。
不過唐寧此時並不想答應手塚治蟲的請求，因為他覺得現在還不是開發這種動畫的時候，於是他沉思了一下，對手塚治蟲說道：“蟲桑，你這個創意非常的棒。尤其是《哀傷的貝拉透娜》絕對是一部能夠獲獎的作品，不過我覺得現在開發還不是時候。畢竟日本的動漫市場剛剛運作起來，你這種題材的作品。衝擊力實在是太猛了，我怕社會上一時接受不了。”
手塚治蟲有些不解的問道：“我知道這個係列裏麵的成人鏡頭是多了一些，不過現在滿大街都是粉紅電影和私人影院，我的成人動畫跟這些大尺度的東西比起來的話，那根本就不算什麽，所以我覺得應該沒問題吧。”
唐寧擺擺手說道：“蟲兄你想錯了，這兩者是不能放在一起比較的，不管怎麽說，動畫在廣大民眾的認知裏就是麵向孩子的，即便你想在裏麵反應成人社會、反應現實生活的主題和內涵，也不應該加入過多的成人鏡頭，或者說就一丁點都不要加入，否則肯定會有衛道士過來聲討你。”
手塚治蟲鬱悶的說道：“說實話，有的時候我真的覺得國人很是虛偽，明明內心喜歡一樣東西喜歡的不得了，可是表麵上還是裝出一番正人君子的樣子，甚至有的人根本就是抓住一個細節來攻擊詆毀整部作品。”
唐寧笑道：“這個是沒有辦法的，其實成人漫畫或者動畫不是沒有出路，隻是需要時間來讓漫畫行業慢慢的拓展自己的領域，等到出現各個年齡段和知識層次的漫畫之後，成人動畫的市場才算是成熟。”
說到這裏，唐寧好像忽然想到了什麽，又說道：“其實你可以參考一下宮崎駿的創意，他的大局觀要比你強，前一段我跟他聊天的時候，他就說他想製作一部反映戰後生活和反戰題材的動畫電影，我覺得這個創意就不錯，還有你的徒弟藤子不二雄兄弟兩個，他們最近設計的那個未來機器貓的題材，我覺得也很有意思。”
手塚治蟲有些驚訝的說道：“你是說藤本弘和安孫子素雄他們正在鼓搗的那個漫畫？可是你不覺得那太幼稚了麽？”
唐寧心道幼稚是幼稚了點，不過這部哆啦a夢可是足足火了半個多世紀啊，受到全世界小朋友的喜愛，直到後世東京再次召開奧運會的時候還拿這個藍胖子當吉祥物呢，而且你以為你的《鐵臂阿童木》就不幼稚了？
於是唐寧解釋道：“雖然在我們成人看來的確是幼稚了一點，不過這部漫畫本來就是麵對孩子製作的啊，正符合孩子的接受程度，裏麵的很多道具設計的都很有創意，，而且還能稍微的有一點點教育意義，故事的結尾都是告訴孩子們，如果自身的素質不提高，即便擁有再多的道具也是不起作用的，所以我覺得推廣一下的話，成績應該會不錯。”
ps：今天過節，忙的要死，寫的差了一點，請諒解！(未完待續。)