不過對於美空雲雀加盟神戶演藝公司這件事他倒是不太在意，因為他早就從鬆田芳子的內線那裏得知了美空雲雀跟田岡一雄有著極為不清不楚的關係，正是因為有著田岡一雄的庇護，才使得美空雲雀在藝能界得以順利發展。
而且用不了兩年就會發生所謂的“雲雀醜聞”的惡*件，起因是美空雲雀的胞弟加藤哲也趁著美空雲雀的走紅，也以‘小野透‘的藝名，在藝能界展開演藝生涯，然後由於自己無法把持，在昭和四十八年也就是1963年陸續犯下賭博、涉賭圖利、非法持有槍械、傷害等罪名，美空雲雀一家又無法和黑道的關係說明清楚，引發全國性的拒絕風暴，全日本的禮堂、市民活動中心等等，都婉拒了美空雲雀的演出，對於美空雲雀的事業造成極大的衝擊。
雖然對於美空雲雀不用在意，但是對於田岡一雄和東映合作這件事就必須得重視起來了，否則自己的東亞影視想要發展起來可就要費事的多，看來自己得跟黑澤明好好聊聊，順便再迴憶一下接下來的這幾年有什麽好片子可以借鑒一下的。
兩人一邊聊天一邊往電影公司走，剛到公司門口，正好遇到手塚治蟲走出來，對於這個公司唯一的搖錢樹，唐寧和櫻井都很是尊重，因為現在《鐵臂阿童木》這部動畫片實在是太火了，已經創下了全國平均收視率30%的記錄,最高曾經一度達到40.7%這個超高收視率。因為這個好多電影公司都在挖角手塚治蟲。好在手塚治的操守還是相當好的，而且由於當初是唐寧一手挖掘並給他提供了思路，所以他堅決不跳槽。
不過今天很明顯他是有心事的。來不及跟唐寧見禮，就直接說道：“唐寧老板，您來的正好，我現在正好有一件煩心事要跟你商量呢。”
唐寧點點頭：“恩，手塚治你說吧，發生什麽事兒了？”
手塚治蟲皺著眉頭說道：“老板，剛才來了一個年輕人應征。優秀是很優秀，但是他的製作理念跟咱們公司完全不同。我感覺他的路子比較適合好萊塢那種高投入高產出的方向。”
唐寧聞言也有點頭疼，因為受限於成本和製作速度，所以日本動漫一直走的都是低成本高產出的路子，直到*十年代才湧現了一批諸如《天空之城》、《千與千尋》這種高成本高質量的動漫電影。思索了一下，唐寧問道：“你確定這個小夥子很優秀？”
“的確很優秀，而且學曆很高，也很有天分，要不老板你去見見他吧。”
跟隨手塚治蟲來到他的辦公室之後，唐寧見到了這個被手塚治蟲高度讚揚的年輕人，這個小夥子麵容清秀、稍有些靦腆，一落座手塚治蟲就介紹道：“這是我們公司的老板唐寧先生和櫻井先生，這位是宮崎駿。很有才華的一位後起之秀。”
聽到這個名字，唐寧不禁愣住了，心道這人是真不禁念叨。剛才還在琢磨著《天空之城》、《千與千尋》呢，這會兒居然就看到了宮崎駿，難道冥冥中真的有天意？
如果說手塚治蟲是開創了日本動漫的一代大師，那宮崎駿就是真正讓日本動漫發揚壯大、走向世界、獲得奧斯卡獎的最大功臣。他的《千與千尋》獲得了2001年的第75屆奧斯卡最佳長篇動畫獎，在2015年獲得了第87屆奧斯卡終身成就獎。
宮崎駿可以說是日本動畫界的一個傳奇，沒有他的話日本的動畫事業會大大的遜色。他是第一位將動畫上升到人文高度的思想者。同時也是日本三代動畫家中，承前啟後的精神支柱人物。宮崎駿在打破手塚治蟲巨人陰影的同時。用自己堅毅的性格和永不妥協的奮鬥又為後代動畫家做出了榜樣。
由於有著心中的這份敬意，所以唐寧主動伸手上前說道：“很高興認識你，宮崎先生，您想來我們公司？”
宮崎駿不知道唐寧為什麽對他這麽客氣，所以顯得略微有些惶恐的說道：“沒錯，唐寧先生。我本來就非常喜歡漫畫，曾經想做一個漫畫家，但後來我發現自己實在是沒有這方麵的天分，後來看到手塚治先生的《鐵臂阿童木》，我才突然反應過來我可以做動畫啊，這樣既不用原創，還可以將自己喜歡的作品都搬上熒幕。因為我非常崇拜手塚治先生，所以希望能夠加入貴公司，能夠有機會跟隨手塚治先生進行學習。”
唐寧又問道：“可是我聽手塚治先生說，你和他的創作理念不一樣啊。”
宮崎駿解釋道：“的確有不一樣的地方，我感覺如果將鐵臂阿童木一百集的成本都投入到一集去製作的話，那麽效果肯定會比現在好的多。當然了，我也知道我這種想法不太符合實際，如果真的這麽拍的話，那公司肯定會賠錢，但這肯定是將來動漫電影的發展方向。”
又聊了一會兒，唐寧才了解到為什麽宮崎駿會有這樣的想法，其實這跟他的成長經曆有著很大的關係，他出生於1941年，今年剛剛19歲，而他的家族是經營了一家飛機製造工廠，所以即便是在戰爭後期物質匱乏中也能保持頗為溫飽的生活，從小就不缺錢的他自然不會對於成本控製有著什麽具體觀念。而且他是家中次子，有長子繼承家業，所以可以按自己喜歡的選擇自己的職業，因此造就了他比較浪漫的藝術理念。
不過奇怪的是，在這種家庭和這種成長環境下，他卻意外的對家族的特權產生了思索和懷疑，這從他後期的作品中可以清晰的看到，尤其是《螢火蟲之墓》這部動漫電影，雖然沒有在商業上獲得太大的成功，但在藝術上的成就是無法抹殺的，私以為這是宮崎駿最感人、最讓人沉思的反戰電影。(未完待續)
而且用不了兩年就會發生所謂的“雲雀醜聞”的惡*件，起因是美空雲雀的胞弟加藤哲也趁著美空雲雀的走紅，也以‘小野透‘的藝名，在藝能界展開演藝生涯，然後由於自己無法把持，在昭和四十八年也就是1963年陸續犯下賭博、涉賭圖利、非法持有槍械、傷害等罪名，美空雲雀一家又無法和黑道的關係說明清楚，引發全國性的拒絕風暴，全日本的禮堂、市民活動中心等等，都婉拒了美空雲雀的演出，對於美空雲雀的事業造成極大的衝擊。
雖然對於美空雲雀不用在意，但是對於田岡一雄和東映合作這件事就必須得重視起來了，否則自己的東亞影視想要發展起來可就要費事的多，看來自己得跟黑澤明好好聊聊，順便再迴憶一下接下來的這幾年有什麽好片子可以借鑒一下的。
兩人一邊聊天一邊往電影公司走，剛到公司門口，正好遇到手塚治蟲走出來，對於這個公司唯一的搖錢樹，唐寧和櫻井都很是尊重，因為現在《鐵臂阿童木》這部動畫片實在是太火了，已經創下了全國平均收視率30%的記錄,最高曾經一度達到40.7%這個超高收視率。因為這個好多電影公司都在挖角手塚治蟲。好在手塚治的操守還是相當好的，而且由於當初是唐寧一手挖掘並給他提供了思路，所以他堅決不跳槽。
不過今天很明顯他是有心事的。來不及跟唐寧見禮，就直接說道：“唐寧老板，您來的正好，我現在正好有一件煩心事要跟你商量呢。”
唐寧點點頭：“恩，手塚治你說吧，發生什麽事兒了？”
手塚治蟲皺著眉頭說道：“老板，剛才來了一個年輕人應征。優秀是很優秀，但是他的製作理念跟咱們公司完全不同。我感覺他的路子比較適合好萊塢那種高投入高產出的方向。”
唐寧聞言也有點頭疼，因為受限於成本和製作速度，所以日本動漫一直走的都是低成本高產出的路子，直到*十年代才湧現了一批諸如《天空之城》、《千與千尋》這種高成本高質量的動漫電影。思索了一下，唐寧問道：“你確定這個小夥子很優秀？”
“的確很優秀，而且學曆很高，也很有天分，要不老板你去見見他吧。”
跟隨手塚治蟲來到他的辦公室之後，唐寧見到了這個被手塚治蟲高度讚揚的年輕人，這個小夥子麵容清秀、稍有些靦腆，一落座手塚治蟲就介紹道：“這是我們公司的老板唐寧先生和櫻井先生，這位是宮崎駿。很有才華的一位後起之秀。”
聽到這個名字，唐寧不禁愣住了，心道這人是真不禁念叨。剛才還在琢磨著《天空之城》、《千與千尋》呢，這會兒居然就看到了宮崎駿，難道冥冥中真的有天意？
如果說手塚治蟲是開創了日本動漫的一代大師，那宮崎駿就是真正讓日本動漫發揚壯大、走向世界、獲得奧斯卡獎的最大功臣。他的《千與千尋》獲得了2001年的第75屆奧斯卡最佳長篇動畫獎，在2015年獲得了第87屆奧斯卡終身成就獎。
宮崎駿可以說是日本動畫界的一個傳奇，沒有他的話日本的動畫事業會大大的遜色。他是第一位將動畫上升到人文高度的思想者。同時也是日本三代動畫家中，承前啟後的精神支柱人物。宮崎駿在打破手塚治蟲巨人陰影的同時。用自己堅毅的性格和永不妥協的奮鬥又為後代動畫家做出了榜樣。
由於有著心中的這份敬意，所以唐寧主動伸手上前說道：“很高興認識你，宮崎先生，您想來我們公司？”
宮崎駿不知道唐寧為什麽對他這麽客氣，所以顯得略微有些惶恐的說道：“沒錯，唐寧先生。我本來就非常喜歡漫畫，曾經想做一個漫畫家，但後來我發現自己實在是沒有這方麵的天分，後來看到手塚治先生的《鐵臂阿童木》，我才突然反應過來我可以做動畫啊，這樣既不用原創，還可以將自己喜歡的作品都搬上熒幕。因為我非常崇拜手塚治先生，所以希望能夠加入貴公司，能夠有機會跟隨手塚治先生進行學習。”
唐寧又問道：“可是我聽手塚治先生說，你和他的創作理念不一樣啊。”
宮崎駿解釋道：“的確有不一樣的地方，我感覺如果將鐵臂阿童木一百集的成本都投入到一集去製作的話，那麽效果肯定會比現在好的多。當然了，我也知道我這種想法不太符合實際，如果真的這麽拍的話，那公司肯定會賠錢，但這肯定是將來動漫電影的發展方向。”
又聊了一會兒，唐寧才了解到為什麽宮崎駿會有這樣的想法，其實這跟他的成長經曆有著很大的關係，他出生於1941年，今年剛剛19歲，而他的家族是經營了一家飛機製造工廠，所以即便是在戰爭後期物質匱乏中也能保持頗為溫飽的生活，從小就不缺錢的他自然不會對於成本控製有著什麽具體觀念。而且他是家中次子，有長子繼承家業，所以可以按自己喜歡的選擇自己的職業，因此造就了他比較浪漫的藝術理念。
不過奇怪的是，在這種家庭和這種成長環境下，他卻意外的對家族的特權產生了思索和懷疑，這從他後期的作品中可以清晰的看到，尤其是《螢火蟲之墓》這部動漫電影，雖然沒有在商業上獲得太大的成功，但在藝術上的成就是無法抹殺的，私以為這是宮崎駿最感人、最讓人沉思的反戰電影。(未完待續)