畫卷既展，然其意蘊深遠，猶待人細細品味。
且說那“揮扇”一幕，貴妃慵倚雕椅，玉扇輕搖，風華絕代。旁有女官執扇恭立，侍女捧具侍候，皆盡心竭力，不敢懈怠。此情此景，恍若天宮仙境，令人心生向往。或有詩雲：“玉冠妃子倚雕欄，團扇輕搖映日邊。女官執扇心恭謹，侍女捧具意纏綿。”
又觀“端琴”篇章，二女共演樂章，默契十足。高挑女子懷抱古琴，古樸典雅，弦音隱隱，如泉水叮咚，又如鬆濤陣陣。矮者解囊抽琴，小心翼翼，生怕驚擾了這即將奏響的天籟之音。此情此景，真乃人間絕響，令人陶醉其中，忘卻塵世煩惱。或有賦曰：“二女端琴意自閑，一高一矮共嬋娟。古琴古樸弦音隱，解囊抽琴手輕彈。”
再言“臨鏡”一幕，紅袍官人持鏡而立，穩如泰山。鏡前婦人，裝扮奢華，眉眼如畫，正細細描繪。其專注之態，細致之情，令人歎為觀止。或有詞讚曰：“紅袍官人鏡中站，婦人臨鏡畫蛾眉。筆觸細膩情專注，千嬌百媚惹人癡。”
步入“圍繡”段落，繡床之旁，三女共織美好。半倚半坐者，手持團扇，倦意猶存；分立於兩側者，針線穿梭，圖案生動。她們雖不言不語，然眼神交流，心意相通，真乃姐妹情深，令人動容。或有曲唱道：“繡床之旁三女忙，半倚半坐意彷徨。針線穿梭圖案現，眼神交流情意長。”
至於“閑憩”收尾，二婦各懷心事，沉浸其中。妝容精致者，手執小紈扇，輕輕揮動，似尋涼意，又似眺望夢想；倚靠古木者，眉頭緊鎖，眼神空洞，憂愁纏身，正尋解脫。此情此景，一靜一動，一遠一近，勾勒出一幅關於等待與思索的絕美圖景。或有賦曰：“閑憩二婦各懷愁，一靜一動意難收。手執紈扇尋涼意，倚靠古木望天頭。”
然畫卷之妙，不僅在於其景之美，更在於其情之真，意之深。觀此畫者，無不為之動容，心生共鳴。或歎貴妃之風華絕代，或讚女官之恭敬勤勉，或憐侍女之盡心侍候，或賞二女之樂章默契，或驚婦人之描繪細致，或感三女之姐妹情深，或歎二婦之等待思索。
且說那貴妃，雖身處深宮，盡享榮華富貴，然其心中所感，豈是常人能知？或曰：“貴妃慵倚雕椅上，玉扇輕搖映日光。看似風華絕代豔，誰知心中愁斷腸。”蓋因宮廷之中，規矩繁多，束縛重重，雖享盡人間繁華，卻難逃內心孤寂。故貴妃之舉，實乃借扇抒懷，以解憂愁。
又觀那女官與侍女，雖身份卑微，然其盡心竭力，侍候貴妃，無怨無悔。或曰：“女官執扇心恭謹，侍女捧具意纏綿。雖居深宮身份卑，盡心竭力侍君前。”此乃宮女之德，雖處卑微之地，卻能安守本分，盡職盡責，令人敬佩。
再言那端琴二女，雖未言明身份，然其默契配合，共演樂章，足見其情誼深厚。或曰：“二女端琴意自閑，默契配合奏天籟。雖無言語情自通，共演樂章傳萬代。”此乃知音之情，雖未言明心意，卻能心有靈犀，默契十足，令人羨慕。
至於那臨鏡婦人，雖裝扮奢華，然其專注描繪，實乃對美之極致追求。或曰：“婦人臨鏡畫蛾眉，筆觸細膩情專注。雖處深宮難自由，追求美好不曾休。”此乃愛美之心，人皆有之，雖處困境，亦不放棄對美好之追求。
步入圍繡段落，三女共織美好，實乃姐妹情深之體現。或曰：“繡床之旁三女忙，針線穿梭情意長。雖居深宮難相見，姐妹情深永不忘。”此乃親情之愛，雖處深宮，難以相見，然姐妹之情，卻如絲線般緊密相連，永不分離。
至於閑憩二婦，雖各懷心事，然其神情舉止，實乃人生百態之寫照。或曰：“閑憩二婦各懷愁，神情舉止各千秋。人生百態難言盡，唯有圖畫傳心頭。”此乃人生之感悟，世間萬物，皆有喜怒哀樂，悲歡離合，唯有用心去感受，方能領悟其中真諦。
夫《揮扇仕女圖》者，實乃千古絕作也。其以細膩之筆觸，描繪出宮廷生活之點滴；以傳神之技法，刻畫出人物內心之情感。觀此畫者，無不為之動容，心生共鳴。或曰：“揮扇仕女圖千古，宮廷生活入畫圖。傳神技法情難盡，動人之處在心湖。”此乃對《揮扇仕女圖》之高度評價也。
且說此畫之流傳，曆經千年而不衰，實乃因其具有深遠之曆史意義與文化價值。蓋因宮廷生活乃古代社會之縮影，通過此畫，可窺見古代社會之風貌與習俗。或曰：“揮扇仕女圖流傳，千年不衰顯榮光。宮廷生活縮影現，曆史風貌入眼量。”此乃對《揮扇仕女圖》之曆史意義與文化價值之肯定也。
又觀此畫之技法，細膩入微，傳神逼真，實乃古代繪畫藝術之瑰寶。蓋因古代畫家皆以筆墨為媒介，以情感為靈魂，將心中所感、眼中所見化為紙上之物象。或曰：“揮扇仕女圖技法，細膩入微傳神佳。筆墨媒介情感現，繪畫瑰寶耀中華。”此乃對《揮扇仕女圖》之繪畫藝術之讚美也。
再言此畫之情感表達，深沉而含蓄，令人迴味無窮。蓋因古代人皆以含蓄為美，不輕易表露內心之情感。故畫家在創作此畫時，亦將情感深藏於筆墨之間，令人在欣賞之餘，亦能領略到其中之深意。或曰：“揮扇仕女圖情感，深沉含蓄韻味長。筆墨之間藏深意，迴味無窮永難忘。”此乃對《揮扇仕女圖》之情感表達之讚賞也。
夫《揮扇仕女圖》者，不僅是一幅畫作也，更是一部曆史、一部文化、一部情感之集大成者。觀此畫者，不僅能領略到古代宮廷生活之風貌與習俗；更能感受到古代繪畫藝術之魅力與精髓；更能領悟到其中所蘊含之深厚情感與人生哲理。或曰：“揮扇仕女圖千秋，曆史文化情感收。欣賞之餘心陶醉，人生哲理永傳流。”此乃對《揮扇仕女圖》之綜合評價也。
然時光荏苒，歲月如梭。千年之後，當我們再次凝視這幅《揮扇仕女圖》時，心中所感，又豈止是欣賞與讚美？或曰：“千年之後觀此圖，心中所感豈言足？曆史滄桑話不盡，文化傳承意未休。”此乃對《揮扇仕女圖》之曆史傳承與文化意義之深思也。
夫畫者，乃心之物象也。故觀畫者，亦當以心去感受、以情去領悟。如此方能領略到其中之深意與韻味。或曰：“觀畫當以心去感受，以情去領悟真。心領神會方知妙，韻味無窮永傳存。”此乃對觀畫者之寄語也。
綜上所述，《揮扇仕女圖》者，實乃千古絕作也。其以細膩之筆觸、傳神之技法、深沉之情感、豐富之內涵而著稱於世。觀此畫者，無不為之動容、心生共鳴。願此畫能永遠流傳於世，成為後人欣賞與學習之瑰寶也。
且說那“揮扇”一幕，貴妃慵倚雕椅，玉扇輕搖，風華絕代。旁有女官執扇恭立，侍女捧具侍候，皆盡心竭力，不敢懈怠。此情此景，恍若天宮仙境，令人心生向往。或有詩雲：“玉冠妃子倚雕欄，團扇輕搖映日邊。女官執扇心恭謹，侍女捧具意纏綿。”
又觀“端琴”篇章，二女共演樂章，默契十足。高挑女子懷抱古琴，古樸典雅，弦音隱隱，如泉水叮咚，又如鬆濤陣陣。矮者解囊抽琴，小心翼翼，生怕驚擾了這即將奏響的天籟之音。此情此景，真乃人間絕響，令人陶醉其中，忘卻塵世煩惱。或有賦曰：“二女端琴意自閑，一高一矮共嬋娟。古琴古樸弦音隱，解囊抽琴手輕彈。”
再言“臨鏡”一幕，紅袍官人持鏡而立，穩如泰山。鏡前婦人，裝扮奢華，眉眼如畫，正細細描繪。其專注之態，細致之情，令人歎為觀止。或有詞讚曰：“紅袍官人鏡中站，婦人臨鏡畫蛾眉。筆觸細膩情專注，千嬌百媚惹人癡。”
步入“圍繡”段落，繡床之旁，三女共織美好。半倚半坐者，手持團扇，倦意猶存；分立於兩側者，針線穿梭，圖案生動。她們雖不言不語，然眼神交流，心意相通，真乃姐妹情深，令人動容。或有曲唱道：“繡床之旁三女忙，半倚半坐意彷徨。針線穿梭圖案現，眼神交流情意長。”
至於“閑憩”收尾，二婦各懷心事，沉浸其中。妝容精致者，手執小紈扇，輕輕揮動，似尋涼意，又似眺望夢想；倚靠古木者，眉頭緊鎖，眼神空洞，憂愁纏身，正尋解脫。此情此景，一靜一動，一遠一近，勾勒出一幅關於等待與思索的絕美圖景。或有賦曰：“閑憩二婦各懷愁，一靜一動意難收。手執紈扇尋涼意，倚靠古木望天頭。”
然畫卷之妙，不僅在於其景之美，更在於其情之真，意之深。觀此畫者，無不為之動容，心生共鳴。或歎貴妃之風華絕代，或讚女官之恭敬勤勉，或憐侍女之盡心侍候，或賞二女之樂章默契，或驚婦人之描繪細致，或感三女之姐妹情深，或歎二婦之等待思索。
且說那貴妃，雖身處深宮，盡享榮華富貴，然其心中所感，豈是常人能知？或曰：“貴妃慵倚雕椅上，玉扇輕搖映日光。看似風華絕代豔，誰知心中愁斷腸。”蓋因宮廷之中，規矩繁多，束縛重重，雖享盡人間繁華，卻難逃內心孤寂。故貴妃之舉，實乃借扇抒懷，以解憂愁。
又觀那女官與侍女，雖身份卑微，然其盡心竭力，侍候貴妃，無怨無悔。或曰：“女官執扇心恭謹，侍女捧具意纏綿。雖居深宮身份卑，盡心竭力侍君前。”此乃宮女之德，雖處卑微之地，卻能安守本分，盡職盡責，令人敬佩。
再言那端琴二女，雖未言明身份，然其默契配合，共演樂章，足見其情誼深厚。或曰：“二女端琴意自閑，默契配合奏天籟。雖無言語情自通，共演樂章傳萬代。”此乃知音之情，雖未言明心意，卻能心有靈犀，默契十足，令人羨慕。
至於那臨鏡婦人，雖裝扮奢華，然其專注描繪，實乃對美之極致追求。或曰：“婦人臨鏡畫蛾眉，筆觸細膩情專注。雖處深宮難自由，追求美好不曾休。”此乃愛美之心，人皆有之，雖處困境，亦不放棄對美好之追求。
步入圍繡段落，三女共織美好，實乃姐妹情深之體現。或曰：“繡床之旁三女忙，針線穿梭情意長。雖居深宮難相見，姐妹情深永不忘。”此乃親情之愛，雖處深宮，難以相見，然姐妹之情，卻如絲線般緊密相連，永不分離。
至於閑憩二婦，雖各懷心事，然其神情舉止，實乃人生百態之寫照。或曰：“閑憩二婦各懷愁，神情舉止各千秋。人生百態難言盡，唯有圖畫傳心頭。”此乃人生之感悟，世間萬物，皆有喜怒哀樂，悲歡離合，唯有用心去感受，方能領悟其中真諦。
夫《揮扇仕女圖》者，實乃千古絕作也。其以細膩之筆觸，描繪出宮廷生活之點滴；以傳神之技法，刻畫出人物內心之情感。觀此畫者，無不為之動容，心生共鳴。或曰：“揮扇仕女圖千古，宮廷生活入畫圖。傳神技法情難盡，動人之處在心湖。”此乃對《揮扇仕女圖》之高度評價也。
且說此畫之流傳，曆經千年而不衰，實乃因其具有深遠之曆史意義與文化價值。蓋因宮廷生活乃古代社會之縮影，通過此畫，可窺見古代社會之風貌與習俗。或曰：“揮扇仕女圖流傳，千年不衰顯榮光。宮廷生活縮影現，曆史風貌入眼量。”此乃對《揮扇仕女圖》之曆史意義與文化價值之肯定也。
又觀此畫之技法，細膩入微，傳神逼真，實乃古代繪畫藝術之瑰寶。蓋因古代畫家皆以筆墨為媒介，以情感為靈魂，將心中所感、眼中所見化為紙上之物象。或曰：“揮扇仕女圖技法，細膩入微傳神佳。筆墨媒介情感現，繪畫瑰寶耀中華。”此乃對《揮扇仕女圖》之繪畫藝術之讚美也。
再言此畫之情感表達，深沉而含蓄，令人迴味無窮。蓋因古代人皆以含蓄為美，不輕易表露內心之情感。故畫家在創作此畫時，亦將情感深藏於筆墨之間，令人在欣賞之餘，亦能領略到其中之深意。或曰：“揮扇仕女圖情感，深沉含蓄韻味長。筆墨之間藏深意，迴味無窮永難忘。”此乃對《揮扇仕女圖》之情感表達之讚賞也。
夫《揮扇仕女圖》者，不僅是一幅畫作也，更是一部曆史、一部文化、一部情感之集大成者。觀此畫者，不僅能領略到古代宮廷生活之風貌與習俗；更能感受到古代繪畫藝術之魅力與精髓；更能領悟到其中所蘊含之深厚情感與人生哲理。或曰：“揮扇仕女圖千秋，曆史文化情感收。欣賞之餘心陶醉，人生哲理永傳流。”此乃對《揮扇仕女圖》之綜合評價也。
然時光荏苒，歲月如梭。千年之後，當我們再次凝視這幅《揮扇仕女圖》時，心中所感，又豈止是欣賞與讚美？或曰：“千年之後觀此圖，心中所感豈言足？曆史滄桑話不盡，文化傳承意未休。”此乃對《揮扇仕女圖》之曆史傳承與文化意義之深思也。
夫畫者，乃心之物象也。故觀畫者，亦當以心去感受、以情去領悟。如此方能領略到其中之深意與韻味。或曰：“觀畫當以心去感受，以情去領悟真。心領神會方知妙，韻味無窮永傳存。”此乃對觀畫者之寄語也。
綜上所述，《揮扇仕女圖》者，實乃千古絕作也。其以細膩之筆觸、傳神之技法、深沉之情感、豐富之內涵而著稱於世。觀此畫者，無不為之動容、心生共鳴。願此畫能永遠流傳於世，成為後人欣賞與學習之瑰寶也。