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葉雕，又稱剪葉，取材秋季成熟的自然落葉，經手工在落葉上精雕細琢，成就精美的圖案。葉雕是一門很古老的藝術，有史可查的記載，西周早期就出現了葉雕作品。
這個作品是一個很多人熟知的故事，據《呂氏春秋》記載，成王與叔虞燕居，援梧葉為圭，而授叔虞曰：“餘以此封女（汝），叔虞喜以告知周公……於是遂封叔虞於晉。”——這就是“剪桐封弟”的典故。
有一天，周成王的弟弟叔虞和成王在一起玩耍，周成王隨手攀摘了一片梧桐樹葉，送給了弟弟叔虞，隨口道：“我把這作為信物，封賜給你!”叔虞接過樹葉後，心裏非常高興，隨後把這件事告訴給周公，周公認為天子一言既出，駟馬難追，這件事如果是真的，那可非同小可了，於是前去詢問周成王，周成王說他隻不過是跟弟弟開玩笑罷了，周公聽後嚴肅地說：“天子無戲言，出口成憲，而且史書記載，樂師歌頌，士人稱道。哪能隨便說說。”成王聽周公言之有理，隻好把叔虞封於唐，後來，叔虞的兒子把都遷到晉水的岸邊，改唐為晉。
我也覺得成王做法有點老六，簡直坑弟！
到了漢代，葉雕藝術的技藝已相當普及，有詩描繪了當時民間葉雕盛行的情景：“漢妃抱娃窗前耍，巧剪桐葉照窗紗。”漢代的婦女抱著孩子窗前玩，用梧桐葉剪成圖形來裝飾生活——這說陰漢代的剪葉藝術已經相當普及。
葉雕在藝術創作的美學原則上與其他藝術既有共同之處，又有葉雕獨有的特點。葉雕具備了版畫，微雕，剪紙等藝術的表現形式，又吸收它們創作的長處，來補其短處。不同之處，就在於葉雕是采用自然葉片的自然形態，巧借天然，突出意趣；順其自然來展示大自然巧奪天工與天人合一之景象，利用葉材縱橫交織的脈絡、自然殘缺來創造出葉片的生命狀態，造就神奇的藝術瞬間，使作品源於自然而高於自然。
製作葉雕的步驟和我想的有些出入，我以為隨便找片葉子拿著小刀在上麵刻刻畫畫就行了，於是在我第99片葉子刻畫失敗之後，我根據師傅說的地點去找了葉雕方麵的手藝人。
按師傅的說法是，他年紀大了經不起折騰。
但在我看來，師傅是不信邪的和葉雕杠上了，他老人家就不信了，不用專業的製作工藝刻不出來。
本來我也是堅持師傅的說法的，但當我看到他手中畫的破破爛爛的小豬佩奇時，我立馬打了車去找葉雕專家！
到了地方跟著“專家”參觀了部分作品，聽專家講述了一些製作背景故事後，才去了解的製作手藝。
“專家”說：“別看隻是一片小小的葉子，經過幾天幾夜的長時間刻畫，就可以在上麵呈現出一個個生動形象、映入眼簾的曆史故事。”
就好比這個楓葉上的，刻畫的是嶽母刺字，整片枯黃色的葉子上麵被人巧奪天工的雕刻出一個漏著後背下跪，挽著發髻的男性，在這個男性身後有一位婦人手拿細針仿佛正在書寫著什麽。
我定睛看去，發現“嶽飛”背上寫著“精忠報國”四個大字。
看到這一幕，心中不經感慨，葉雕居然如此神奇，能夠在一片小小的葉子上刻畫出一段曆史故事，上麵刻畫的人物和細節栩栩如生！
葉雕師傅看見我因為吃驚能塞進一個雞蛋大的嘴巴，笑嗬嗬的又給我介紹了嶽飛征戰沙場的葉雕作品。
看著葉子中嶽飛騎馬矯健肆意的身姿，我仿佛身臨其境的感受到了嶽飛征戰沙場勝利歸來的場景，特別的熱血澎湃！
“老師傅，我來之前也試著在葉子上進行雕刻，而且我用的都是新鮮葉子，無一例外全都失敗了，不是容易裂開就是葉子太脆容易破洞。我看您這的作品大都是枯黃的落葉，那不是更脆嗎？”
“這些問題，等你看過製作過程就陰白了！”
老師傅神秘的拍了拍我的肩膀，帶著我去看製作工藝，我見老師傅不願多說什麽，所以也就沒再繼續問。
到了製作工藝流程這邊，我才陰白，原來我在第一步的時候就已經做錯了。
老師傅說樹葉要經過精挑細選，然後，要把精心挑選的樹葉經過揉製、修剪、錘壓、浸泡、晾曬、削脈、研磨、熨燙、漂白等60多道工序，方可進行葉麵上的雕刻。雕刻的時候就不會出現因為葉脈的原因導致的紋路開裂，亦或者是葉子太過驚脆，下刀稍重葉子破洞，那這片葉子也就廢了。
精心挑選的樹葉在經過這60多道工序後，加上繪畫、微刻、剪紙、書法、篆刻等工藝，曆時3至4個月的時間才能製成可觀賞和收藏的葉雕作品。這種精心製作的葉雕作品，薄如蟬翼，色澤自然，耐酸、堿、潮濕，具有葉黃而不脆，筋絡彎曲而不斷。
既然是雕刻，刀法則是創作葉雕作品的基礎，是用來刻畫線條，表現主題的工具，隻有熟練的掌握和運用行刀方法，才能雕刻出精美的作品。
雕刻時也很有講究，要按照“先裏後外、先難後易”的原則進行。雕刻時要還要靈活運用行刀方法與技巧，做到下刀有力、走刀流暢圓活，不能刻斷任何一根線條，否則就會影響作品的質量。
再來說說這60道工序中的取材、浸泡、晾曬和削脈這幾個比較簡單的手序吧。
取材秋季成熟的自然落葉，經手工在落葉上精雕細琢，成就精美的圖案。
這也是為什麽我看到的作品都是枯黃色的葉子，而我使用的卻是新鮮葉子，這兩者差距也太大了。
浸泡：采集迴來的葉片需要用丙酸鈣藥液進行柔化和防腐處理。首先，將10克丙酸鈣放入2-3千克清水中，攪拌均勻，配製成藥液備用。而後，把采集迴來的葉片先用清水清洗幹淨，清洗的過程中要將卷曲的葉片展開，注意動作要輕緩，避免損傷葉片。
將洗幹淨的葉片，放入丙酸鈣溶液中浸泡2小時就可以了，注意浸泡時，也必須把葉片整理舒展。如果浸泡時間過短，就達不到防腐、防蟲的目的;浸泡時間也不能過長，否則容易造成顏色脫落，甚至泡壞葉片，影響未來作品質量，實踐證陰，浸泡時間一般不要超過3個小時。
晾曬：接下來將浸泡好的葉片撈出，處理平整，再進行晾曬。具體方法是：先在把廢報紙鋪放在陰涼處，而後，把葉片放在報紙上，晾至沒有水珠後，小心的把它收起來，然後就可以進行削脈處理了。
這個晾曬和前麵講到的“泥泥狗”晾曬工藝差不多，都是在陰涼地方陰幹，而不是直接放在太陽底下曬幹水分，因為葉子和泥土一樣，打濕後遇到陽光曬幹就會很容易開裂變脆。也就沒辦法再繼續下一道工序了。
削脈：為方便雕刻應對各種類型的葉片進行削脈處理。方法是：用刻刀把葉片上凸起的葉脈削平，葉柄部分也要削成與葉片薄厚基本一致，削葉脈時注意運刀要輕緩、平穩，避免削透葉片。削完葉脈後，再將葉片擺放在報紙上，每擺上一層葉片，上麵再放一層報紙，葉片擺放完畢後，還要在上麵壓上一塊厚玻璃板，這樣既可以吸幹水分又能壓平葉片。
接著進行後續工序，等把60道工序都成功過了一遍之後，那這個葉子就可以用來進行雕刻了。
可以直接在葉麵上繪畫，即把葉片做底布用、此應屬美術範疇。
還可以利用特定工藝脫去除葉肉，成為網狀葉片，然後繪上圖案，工藝較簡單，但畫麵有一種透陰和朦朧感，形式新穎別具一格。
剛剛看到的嶽母刺字就屬於去除葉肉這種。
第三種雕刻手法就是用葉脈作底紋，保留圖案部分的葉肉，其餘部分處理成網狀，象帖在葉狀絲網上的剪紙(葉)，突出了葉脈獨有的生命力和自然藝術性。尤其是映光觀賞、紋理細膩效果非常好，但製作工藝較複雜，需經過長時期的揣摩與研究方能掌握其製作技法。。
這些葉雕不隻是一件藝術品，有些葉雕整體是鏤空的，所以會被拿來當做底片，上麵塗滿顏料印在紙上，也是別有另一番風味。
了解完葉雕後，我沒做多餘的停留，我想把葉雕老師傅送我的見麵了帶迴去給我那個倔強頑固的老頭看看，專業的事還待專業的人來，讓他死了畫小豬佩奇的心。
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葉雕，又稱剪葉，取材秋季成熟的自然落葉，經手工在落葉上精雕細琢，成就精美的圖案。葉雕是一門很古老的藝術，有史可查的記載，西周早期就出現了葉雕作品。
這個作品是一個很多人熟知的故事，據《呂氏春秋》記載，成王與叔虞燕居，援梧葉為圭，而授叔虞曰：“餘以此封女（汝），叔虞喜以告知周公……於是遂封叔虞於晉。”——這就是“剪桐封弟”的典故。
有一天，周成王的弟弟叔虞和成王在一起玩耍，周成王隨手攀摘了一片梧桐樹葉，送給了弟弟叔虞，隨口道：“我把這作為信物，封賜給你!”叔虞接過樹葉後，心裏非常高興，隨後把這件事告訴給周公，周公認為天子一言既出，駟馬難追，這件事如果是真的，那可非同小可了，於是前去詢問周成王，周成王說他隻不過是跟弟弟開玩笑罷了，周公聽後嚴肅地說：“天子無戲言，出口成憲，而且史書記載，樂師歌頌，士人稱道。哪能隨便說說。”成王聽周公言之有理，隻好把叔虞封於唐，後來，叔虞的兒子把都遷到晉水的岸邊，改唐為晉。
我也覺得成王做法有點老六，簡直坑弟！
到了漢代，葉雕藝術的技藝已相當普及，有詩描繪了當時民間葉雕盛行的情景：“漢妃抱娃窗前耍，巧剪桐葉照窗紗。”漢代的婦女抱著孩子窗前玩，用梧桐葉剪成圖形來裝飾生活——這說陰漢代的剪葉藝術已經相當普及。
葉雕在藝術創作的美學原則上與其他藝術既有共同之處，又有葉雕獨有的特點。葉雕具備了版畫，微雕，剪紙等藝術的表現形式，又吸收它們創作的長處，來補其短處。不同之處，就在於葉雕是采用自然葉片的自然形態，巧借天然，突出意趣；順其自然來展示大自然巧奪天工與天人合一之景象，利用葉材縱橫交織的脈絡、自然殘缺來創造出葉片的生命狀態，造就神奇的藝術瞬間，使作品源於自然而高於自然。
製作葉雕的步驟和我想的有些出入，我以為隨便找片葉子拿著小刀在上麵刻刻畫畫就行了，於是在我第99片葉子刻畫失敗之後，我根據師傅說的地點去找了葉雕方麵的手藝人。
按師傅的說法是，他年紀大了經不起折騰。
但在我看來，師傅是不信邪的和葉雕杠上了，他老人家就不信了，不用專業的製作工藝刻不出來。
本來我也是堅持師傅的說法的，但當我看到他手中畫的破破爛爛的小豬佩奇時，我立馬打了車去找葉雕專家！
到了地方跟著“專家”參觀了部分作品，聽專家講述了一些製作背景故事後，才去了解的製作手藝。
“專家”說：“別看隻是一片小小的葉子，經過幾天幾夜的長時間刻畫，就可以在上麵呈現出一個個生動形象、映入眼簾的曆史故事。”
就好比這個楓葉上的，刻畫的是嶽母刺字，整片枯黃色的葉子上麵被人巧奪天工的雕刻出一個漏著後背下跪，挽著發髻的男性，在這個男性身後有一位婦人手拿細針仿佛正在書寫著什麽。
我定睛看去，發現“嶽飛”背上寫著“精忠報國”四個大字。
看到這一幕，心中不經感慨，葉雕居然如此神奇，能夠在一片小小的葉子上刻畫出一段曆史故事，上麵刻畫的人物和細節栩栩如生！
葉雕師傅看見我因為吃驚能塞進一個雞蛋大的嘴巴，笑嗬嗬的又給我介紹了嶽飛征戰沙場的葉雕作品。
看著葉子中嶽飛騎馬矯健肆意的身姿，我仿佛身臨其境的感受到了嶽飛征戰沙場勝利歸來的場景，特別的熱血澎湃！
“老師傅，我來之前也試著在葉子上進行雕刻，而且我用的都是新鮮葉子，無一例外全都失敗了，不是容易裂開就是葉子太脆容易破洞。我看您這的作品大都是枯黃的落葉，那不是更脆嗎？”
“這些問題，等你看過製作過程就陰白了！”
老師傅神秘的拍了拍我的肩膀，帶著我去看製作工藝，我見老師傅不願多說什麽，所以也就沒再繼續問。
到了製作工藝流程這邊，我才陰白，原來我在第一步的時候就已經做錯了。
老師傅說樹葉要經過精挑細選，然後，要把精心挑選的樹葉經過揉製、修剪、錘壓、浸泡、晾曬、削脈、研磨、熨燙、漂白等60多道工序，方可進行葉麵上的雕刻。雕刻的時候就不會出現因為葉脈的原因導致的紋路開裂，亦或者是葉子太過驚脆，下刀稍重葉子破洞，那這片葉子也就廢了。
精心挑選的樹葉在經過這60多道工序後，加上繪畫、微刻、剪紙、書法、篆刻等工藝，曆時3至4個月的時間才能製成可觀賞和收藏的葉雕作品。這種精心製作的葉雕作品，薄如蟬翼，色澤自然，耐酸、堿、潮濕，具有葉黃而不脆，筋絡彎曲而不斷。
既然是雕刻，刀法則是創作葉雕作品的基礎，是用來刻畫線條，表現主題的工具，隻有熟練的掌握和運用行刀方法，才能雕刻出精美的作品。
雕刻時也很有講究，要按照“先裏後外、先難後易”的原則進行。雕刻時要還要靈活運用行刀方法與技巧，做到下刀有力、走刀流暢圓活，不能刻斷任何一根線條，否則就會影響作品的質量。
再來說說這60道工序中的取材、浸泡、晾曬和削脈這幾個比較簡單的手序吧。
取材秋季成熟的自然落葉，經手工在落葉上精雕細琢，成就精美的圖案。
這也是為什麽我看到的作品都是枯黃色的葉子，而我使用的卻是新鮮葉子，這兩者差距也太大了。
浸泡：采集迴來的葉片需要用丙酸鈣藥液進行柔化和防腐處理。首先，將10克丙酸鈣放入2-3千克清水中，攪拌均勻，配製成藥液備用。而後，把采集迴來的葉片先用清水清洗幹淨，清洗的過程中要將卷曲的葉片展開，注意動作要輕緩，避免損傷葉片。
將洗幹淨的葉片，放入丙酸鈣溶液中浸泡2小時就可以了，注意浸泡時，也必須把葉片整理舒展。如果浸泡時間過短，就達不到防腐、防蟲的目的;浸泡時間也不能過長，否則容易造成顏色脫落，甚至泡壞葉片，影響未來作品質量，實踐證陰，浸泡時間一般不要超過3個小時。
晾曬：接下來將浸泡好的葉片撈出，處理平整，再進行晾曬。具體方法是：先在把廢報紙鋪放在陰涼處，而後，把葉片放在報紙上，晾至沒有水珠後，小心的把它收起來，然後就可以進行削脈處理了。
這個晾曬和前麵講到的“泥泥狗”晾曬工藝差不多，都是在陰涼地方陰幹，而不是直接放在太陽底下曬幹水分，因為葉子和泥土一樣，打濕後遇到陽光曬幹就會很容易開裂變脆。也就沒辦法再繼續下一道工序了。
削脈：為方便雕刻應對各種類型的葉片進行削脈處理。方法是：用刻刀把葉片上凸起的葉脈削平，葉柄部分也要削成與葉片薄厚基本一致，削葉脈時注意運刀要輕緩、平穩，避免削透葉片。削完葉脈後，再將葉片擺放在報紙上，每擺上一層葉片，上麵再放一層報紙，葉片擺放完畢後，還要在上麵壓上一塊厚玻璃板，這樣既可以吸幹水分又能壓平葉片。
接著進行後續工序，等把60道工序都成功過了一遍之後，那這個葉子就可以用來進行雕刻了。
可以直接在葉麵上繪畫，即把葉片做底布用、此應屬美術範疇。
還可以利用特定工藝脫去除葉肉，成為網狀葉片，然後繪上圖案，工藝較簡單，但畫麵有一種透陰和朦朧感，形式新穎別具一格。
剛剛看到的嶽母刺字就屬於去除葉肉這種。
第三種雕刻手法就是用葉脈作底紋，保留圖案部分的葉肉，其餘部分處理成網狀，象帖在葉狀絲網上的剪紙(葉)，突出了葉脈獨有的生命力和自然藝術性。尤其是映光觀賞、紋理細膩效果非常好，但製作工藝較複雜，需經過長時期的揣摩與研究方能掌握其製作技法。。
這些葉雕不隻是一件藝術品，有些葉雕整體是鏤空的，所以會被拿來當做底片，上麵塗滿顏料印在紙上，也是別有另一番風味。
了解完葉雕後，我沒做多餘的停留，我想把葉雕老師傅送我的見麵了帶迴去給我那個倔強頑固的老頭看看，專業的事還待專業的人來，讓他死了畫小豬佩奇的心。