53 戲說戲詞
我們的長處或優點：劉玉堂隨筆小品精選 作者：劉玉堂 投票推薦 加入書簽 留言反饋
http://.biquxs.info/
</p>
我從小喜歡京劇，能哼兩句。但弄不清“二黃原板”、“西皮流水”什麽的是怎麽迴事兒。我學著拉二胡的時候才知道裏麵還有個“緊拉慢唱”，這意思很明白，就是唱的節奏不一定快，拉二胡的卻要很快地拉。像《智取威虎山》中“打虎上山”一段的過門兒就是緊拉慢唱。
小時候看京戲，主要是看熱鬧。像猴戲，或穿軟底鞋的武生出來能翻跟頭兒的戲都願意看。穿著厚底的鞋，拿著槍頭子亂比劃一通的次之；若站在那裏隻是唱，且一唱就是小半天的就不喜歡了。整個五六十年代，我們那地方特別喜歡沂水縣的個戲班子，裏麵有個演猴的，他能從後台的出口處，翻著跟頭兒一直翻到前台，爾後騰身一躍，即頭朝上腳朝下地將整個身子箍到台前掛汽燈的柱子上。我後來再也沒見過能把身子纏到柱子上的猴。
待我人到中年，就不怎麽喜歡武打的戲了。京劇的武打太假模假式。特別是好幾個人同時拿槍頭子往一個女的身上扔，爾後那女子一跳，將那槍頭子又踢迴原處的動作假得厲害，一是不出錯的時候不多，二是那女子往往要等上一會兒，旁邊的人才開始扔。
我喜歡戲詞。像三國戲、楊家將的戲及“徐策跑城”什麽的，詞兒好，唱腔也好。看過汪曾祺先生寫的《大劈棺》，詞兒也不錯。他寫一個少婦給丈夫上墳這麽寫：丈夫，你撇得我好苦也。（唱）實指望少年夫妻，終生作伴，誰知你一病奄奄，半路裏把我閃。你叫我靠誰吃飯？怎辦得柴米油鹽開門七件？況且我正青春，一朵鮮花才綻。怎耐得枕隻衾寒孤孤單單。冷淡。難堪。很有味兒，也很淒情。
有一段，朋友們一起開筆會的時候，喜歡唱兩句小呂劇：知道不對就好辦，就怕是私字迷住了你的眼。唱的時候，第一句要念，第二句才唱。如果有人見了你二話不說，上來就一句知道不對就好辦……你一時反應不過來，就好像自己真犯了什麽事兒似的，往往會產生一點喜劇效果。唱那玩意兒還容易上癮，沒事兒的時候，隔一會兒就想來兩句。一次我參加一個電視劇創作方麵的座談會，照例地隔一會兒就來上那麽一口，不料旁邊一老兄竟麵呈不悅之色，吾甚奇怪，一朋友遂向我介紹，此公即是那戲詞的作者矣，其不悅，乃是懷疑你一遍遍地唱起來沒完有諷刺之意也。吾趕緊向那老兄解釋，隻是喜歡耳，並無他意也，一個劇作家，能有幾句戲詞讓人念念不忘，已是大幸矣，怕的是寫一輩子戲人家一句也記不住，豈不悲哉？該老兄甚理解，乃與吾握手言歡。幾年不見了，文田兄，你可安好？
有一獲短篇小說全國獎之老兄，在一次筆會上說，他親眼見過“文革”時期一位業餘作者寫的小戲，有四句流傳甚廣，叫我本共產一黨員，生產隊裏把動勞，壇壇罐罐都用上，為何反而把鬥挨？也挺好玩兒的是不是？
我曾幾次有幸聽評論家宋遂良先生唱川劇《列寧在十月》，那詞兒大概是這樣的：我乃是弗拉基米爾·伊裏奇，脫下了大衣繳給你瓦西裏，打冬宮還需要研究仔細，具體事你去問捷爾仁斯基……此乃民間口頭創作，不容易搬上舞台，但卻有極強的生命力，不容易失傳的。
我平生唯一的一次寫戲詞，是剛當專業作家的時候。當時有一家報紙有一個欄目叫“作家風采”，除了登作家的照片之外，還須寫兩句玩兒深沉的話，我玩兒不了，即絞盡腦汁寫了幾句戲詞：這一段咱心情好不輕鬆，實現了當作家一個美夢，從此後把生活好好深入，沉下心搞創作與世無爭。當然嘍學馬列也須抓緊，更不能忘記了兩個文明。唱上它二黃原板這麽一段，告知那關心我的眾位弟兄。
我喜歡戲詞，還有一個原因就是，現在的詩，大部分都讀不懂。
</p>
我從小喜歡京劇，能哼兩句。但弄不清“二黃原板”、“西皮流水”什麽的是怎麽迴事兒。我學著拉二胡的時候才知道裏麵還有個“緊拉慢唱”，這意思很明白，就是唱的節奏不一定快，拉二胡的卻要很快地拉。像《智取威虎山》中“打虎上山”一段的過門兒就是緊拉慢唱。
小時候看京戲，主要是看熱鬧。像猴戲，或穿軟底鞋的武生出來能翻跟頭兒的戲都願意看。穿著厚底的鞋，拿著槍頭子亂比劃一通的次之；若站在那裏隻是唱，且一唱就是小半天的就不喜歡了。整個五六十年代，我們那地方特別喜歡沂水縣的個戲班子，裏麵有個演猴的，他能從後台的出口處，翻著跟頭兒一直翻到前台，爾後騰身一躍，即頭朝上腳朝下地將整個身子箍到台前掛汽燈的柱子上。我後來再也沒見過能把身子纏到柱子上的猴。
待我人到中年，就不怎麽喜歡武打的戲了。京劇的武打太假模假式。特別是好幾個人同時拿槍頭子往一個女的身上扔，爾後那女子一跳，將那槍頭子又踢迴原處的動作假得厲害，一是不出錯的時候不多，二是那女子往往要等上一會兒，旁邊的人才開始扔。
我喜歡戲詞。像三國戲、楊家將的戲及“徐策跑城”什麽的，詞兒好，唱腔也好。看過汪曾祺先生寫的《大劈棺》，詞兒也不錯。他寫一個少婦給丈夫上墳這麽寫：丈夫，你撇得我好苦也。（唱）實指望少年夫妻，終生作伴，誰知你一病奄奄，半路裏把我閃。你叫我靠誰吃飯？怎辦得柴米油鹽開門七件？況且我正青春，一朵鮮花才綻。怎耐得枕隻衾寒孤孤單單。冷淡。難堪。很有味兒，也很淒情。
有一段，朋友們一起開筆會的時候，喜歡唱兩句小呂劇：知道不對就好辦，就怕是私字迷住了你的眼。唱的時候，第一句要念，第二句才唱。如果有人見了你二話不說，上來就一句知道不對就好辦……你一時反應不過來，就好像自己真犯了什麽事兒似的，往往會產生一點喜劇效果。唱那玩意兒還容易上癮，沒事兒的時候，隔一會兒就想來兩句。一次我參加一個電視劇創作方麵的座談會，照例地隔一會兒就來上那麽一口，不料旁邊一老兄竟麵呈不悅之色，吾甚奇怪，一朋友遂向我介紹，此公即是那戲詞的作者矣，其不悅，乃是懷疑你一遍遍地唱起來沒完有諷刺之意也。吾趕緊向那老兄解釋，隻是喜歡耳，並無他意也，一個劇作家，能有幾句戲詞讓人念念不忘，已是大幸矣，怕的是寫一輩子戲人家一句也記不住，豈不悲哉？該老兄甚理解，乃與吾握手言歡。幾年不見了，文田兄，你可安好？
有一獲短篇小說全國獎之老兄，在一次筆會上說，他親眼見過“文革”時期一位業餘作者寫的小戲，有四句流傳甚廣，叫我本共產一黨員，生產隊裏把動勞，壇壇罐罐都用上，為何反而把鬥挨？也挺好玩兒的是不是？
我曾幾次有幸聽評論家宋遂良先生唱川劇《列寧在十月》，那詞兒大概是這樣的：我乃是弗拉基米爾·伊裏奇，脫下了大衣繳給你瓦西裏，打冬宮還需要研究仔細，具體事你去問捷爾仁斯基……此乃民間口頭創作，不容易搬上舞台，但卻有極強的生命力，不容易失傳的。
我平生唯一的一次寫戲詞，是剛當專業作家的時候。當時有一家報紙有一個欄目叫“作家風采”，除了登作家的照片之外，還須寫兩句玩兒深沉的話，我玩兒不了，即絞盡腦汁寫了幾句戲詞：這一段咱心情好不輕鬆，實現了當作家一個美夢，從此後把生活好好深入，沉下心搞創作與世無爭。當然嘍學馬列也須抓緊，更不能忘記了兩個文明。唱上它二黃原板這麽一段，告知那關心我的眾位弟兄。
我喜歡戲詞，還有一個原因就是，現在的詩，大部分都讀不懂。