第3章 原始社會繪畫藝術
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原始社會的中國繪畫主要體現在彩陶紋樣、岩畫及居址地畫等方麵，其形式和特點如下：
- 藝術語言：
- 質樸神秘：原始先民的藝術通常較為直白、粗獷、質樸和本能，受當時生存條件所限，他們隻能用簡單直接的形式模仿自然來反映客觀事物，比如《漩渦紋尖底瓶》《花瓣紋彩陶盆》《舞蹈紋彩陶盆》等。盡管原始人的繪畫工具和水平相對簡單，但在表達方式中仍能看出秩序感和均衡感，例如《鸛魚石斧彩陶缸》對線條粗細一致的把控要求就很高。同時，他們的思考並未受到客觀世界的完全限製，充滿想象力，且因信息傳達的斷層而富有神秘意味，像《人麵魚紋彩陶盆》就因其內部的人麵魚紋而具有代表性和神秘氣息。
- 藝術內容：
- 記錄需要：在生產力低下的史前時代，藝術的直接功用就是記錄，通過描繪各類飛禽走獸來辨別動物差異或記載重大事件，例如《內蒙古陰山岩畫》記錄了狩獵場景。
- 宗教信仰、圖騰崇拜：神秘未知的事物使原始人產生崇拜衝動和強烈情感，他們崇拜鷹的飛翔、渴望野牛的蠻力、敬仰女性的生育能力等。比如紅山文化的《泥塑裸體殘軀（東方的維納斯）》源於對母性的崇拜，《變體蛙紋晚甕》中的蛙紋體現了對蛙繁殖能力的崇拜。此外，原始人類由於混同主體與客觀、幻想與現實、精神與對象的混沌心理特征，會用巫術活動或祭祀儀式來滿足內心渴望，例如《碧玉龍》可能用於祭祀儀式或佩戴以起到辟邪作用。
- 藝術發展：
- 玉文化：在石器時代，國外的毛利人和瑪雅人雖也有玉石飾品，但因當地硬玉不易加工而未延續，中國本土的軟玉相對易加工，且中國先民認為玉色澤溫潤、是天地結晶，所以玉文化得到傳承，像良渚文化的《玉琮》就成為史前玉製禮器的瑰寶。
- 陶文化：數千年的風沙在中國形成黃土堆積，造就了領先他國的農耕文明，基於儲存等需求產生了原始陶器，而西方原始時期美術的繁榮更體現在石文化方麵，如“斯通亨治”。例如《彩陶蛙紋甕》《彩陶漩渦紋尖底瓶》等。
- 地域特色：中國地大物博，不同地域的美術在材質、形態、工藝等方麵具有鮮明的藝術特色，如《黑陶蛋殼杯》反映了當地獨有的陶土材質與製陶方法。
原始社會可分為舊石器時代和新石器時代，不同時代的繪畫也有不同特點：
- 舊石器時代晚期：此時原始人已發展為晚期智人，生產技能、勞動工具和生活水平都有較大提高。在距今約3萬年的山西省朔州市峙峪舊石器時代晚期遺址中，發現了刻有獵人、羚羊、飛鳥等圖像的獸骨片，這是已知最早的繪畫遺跡，它的出現為繪畫的產生揭開了序幕。
- 新石器時代：人們在長期定居生活中總結經驗，掌握了製陶技術，出現了先在陶坯上彩繪花紋後再燒製而成的彩陶。老官台文化（距今約7000-8000年間）已有繪著簡單紋樣的彩陶，這是迄今發現的最早的彩陶。其彩陶彩繪顏色有以氧化鐵為主要成分的紅色和以高嶺土為主要成分的白色。在距今6000多年的陝西省寶雞市北首嶺半坡類型文化遺址中，還出土了紫、紅兩種彩色顏料錠。老官台文化彩陶上的紅色寬帶紋用寬筆繪成，幾何圖案和符號則用細筆繪成。此時，人們對顏料、筆等繪畫工具的掌握更進一步，為繪畫的興起提供了必要物質條件。黃河上、中遊是彩陶繁盛的地區，其彩陶花紋以仿生性的自然形紋樣最具特色，反映了當時人們的社會生活。
新石器時代的彩陶文化有多種類型，不同類型的彩陶也呈現出不同特點，例如：
- 仰韶文化：
- 半坡類型：以簡約質樸見長，從寫實過渡到抽象，流行人麵紋、魚紋、幾何紋。代表作品如紅陶《人麵魚紋彩陶盆》，由細泥紅陶製成，敞口卷唇，口沿處繪間斷黑彩帶，內壁以黑彩繪出兩組對稱的人麵魚紋，帶有神秘色彩，可能與半坡公社的原始崇拜相關。《三魚紋彩陶盆》也是其典型作品。
- 廟底溝類型：以節奏感和韻律美見長，常用雙關法，流行圓點、三角形、花瓣紋。如紅陶《花瓣紋彩陶盆》，其器表磨光，斂口，沿外折，鼓腹，腹下縮成高足，平底，繪黑彩，紋飾以圓點和弧邊三角相連綴，形成花瓣式彩繪的二方連續紋帶，紋理優美，線條簡潔流暢，裝飾效果強烈。
- 馬家窯文化：
- 馬家窯類型：以流動感和旋律見長，手法繁密緊致，流行旋渦紋、波浪紋。代表作品有《旋渦紋彩陶盆》《旋渦紋彩陶甕》《舞蹈紋彩陶盆》《多人舞蹈紋彩陶盆》等。
- 半山類型：以秀麗精致見長，多使用雙關手法與多樣性裝飾，流行鋸齒紋、菱形紋，如《米字紋甕》《菱形網格壺》等。
- 馬廠類型：以粗獷雄健見長，手法粗獷注重大效果，流行蛙紋、變形人體紋樣，像《蛙紋壺》《變形人體紋壺》等。
此外，還有擬形陶器如灰陶《鴞形鳥尊\/陶鷹鼎》，它將實用性與原始藝術中的動物美感相結合，周身光潔無紋飾，結構清晰且體積感強，顯得桀驁雄猛、威武雄壯，有前撲的動勢。
原始社會的繪畫是中國美術的起源與萌芽，展示了文明初期生產力進步推動文化發展的史實，也體現了美術與宗教信仰、地域文化、生活習性等的物質載體關係。這些繪畫反映了原始先民對自然的觀察和理解，以及他們的生活方式、信仰和審美觀念。其天真、稚拙的畫風讓人感受到濃鬱的原始氣息，對中國繪畫的發展產生了深遠影響。
原始社會中國繪畫的主要代表作有：
- 《人麵魚紋彩陶盆》：出土於西安半坡遺址，由細泥紅陶製成，敞口卷唇，口沿處繪間斷黑彩帶，內壁以黑彩繪出兩組對稱的人麵魚紋，帶有神秘色彩，可能與半坡公社的原始崇拜有關。
- 《花瓣紋彩陶盆》：器表磨光，斂口，沿外折，鼓腹，腹下縮成高足，平底，繪黑彩，其紋飾以圓點和弧邊三角相連綴，形成花瓣式彩繪的二方連續紋帶，紋理優美，線條簡潔流暢，裝飾效果強烈。
- 《旋渦紋彩陶盆》：馬家窯文化馬家窯類型的代表作品，馬家窯文化以流動感和旋律見長，其彩陶常用旋渦紋等圖案。
- 《舞蹈紋彩陶盆》：屬馬家窯文化馬家窯類型，青海大通上孫家寨出土的舞蹈紋彩陶盆是其代表作。盆上繪有三組跳舞的人群，舞者手牽手，動作協調一致，展現了原始舞蹈的場景。
- 《鸛魚石斧彩陶缸》：上麵繪有鸛鳥叼魚和帶柄石斧的圖案，具有一定的象征意義。
此外，還有一些岩畫也是原始社會繪畫的重要代表。北方岩畫以內蒙古陰山岩畫、寧夏賀蘭山岩畫為代表，其內容以動物為主，風格寫實，多是經磨刻、敲鑿、線刻而成；南方岩畫主要有廣西左江岩畫、雲南滄源岩畫、江蘇連雲港將軍崖岩畫等，製作大都以紅色塗繪，色彩穩定，人物形象多通過四肢位置體現動作、體態和感情，動物則重點刻畫角、尾、耳等特征部位。
這些作品反映了原始先民的生活、信仰和審美觀念，展示了當時的藝術特色和文化內涵。同時，大地灣地畫也是原始繪畫的重要組成部分，它是1978-1984年發掘的用炭黑在地麵上繪製而成的畫作，關於其內容有“巫術說”“狩獵說”“祭祀說”等不同看法。
原始社會繪畫藝術對後世產生了多方麵的深遠影響：
1. 奠定以線造型的基礎：原始繪畫大多以線條造型，表現出流暢自然、生動傳神的特質，奠定了中國畫以線造型的基礎。以線造型不僅是一種繪畫方法，也是一種審美意識和觀察方法。這種方式為日後中國書法的形成和發展提供了典範，書法也因此成為名副其實的“線條的藝術”。
2. 影響藝術的空間意識：中國原始岩畫和彩陶畫沒有追求如西班牙和法國拉斯科洞窟壁畫那樣的三維空間形象，而是沿著平麵意識的傳統發展。中國古代繪畫注重二維空間的表現，在畫麵中通過線條、色彩和構圖等元素來營造出獨特的空間感。
3. 形成工藝美術傳統：彩陶將繪畫、雕塑、工藝等多種藝術形式結合起來，成為綜合藝術形式，此傳統為三代青銅藝術所直接繼承，形成了中國工藝美術不同於西方的傳統藝術形式，如在青銅器上常常運用繪畫、雕刻等多種裝飾手法。
4. 啟發藝術與生活的聯係：原始藝術反映了當時人們的生活、信仰和對世界的思考，為後世藝術如何與生活相結合提供了多方麵的經驗。
5. 保留神秘色彩與想象力：原始繪畫中的動物形象大多帶有神秘色彩，形象被改造變形，這激發了後人在藝術創作中的想象力和創造力，使藝術作品更具奇幻和獨特的風格。
6. 為繪畫理論發展提供啟示：雖然原始時期關於繪畫的理論敘述較少，但後人可以通過研究原始繪畫作品本身來查找線索、總結規律，推動繪畫理論的發展。例如六朝時期提出的一些繪畫理論觀點，早於世界其他國家和地區。
原始社會繪畫藝術是中國藝術發展的源頭，其影響不僅體現在繪畫領域，還在一定程度上滲透到了中國文化的其他方麵，對中國藝術的傳承和發展起到了重要的基石作用。
原始社會繪畫藝術與其他朝代的繪畫相比，有以下一些區別：
- 創作目的：原始社會繪畫主要出於實用目的，例如表達原始信仰、記錄生活事件等。而在其他朝代，繪畫可能更多地用於審美欣賞、表達文人的思想情感、宗教宣傳或記錄曆史等。
- 表現風格：原始社會繪畫風格較為質樸、粗獷、率真，受當時認知和技術限製，多采用簡單直接的形式和模仿自然的手法。例如原始彩陶上的紋飾較為簡約，岩畫中的形象往往比較稚拙。隨著時間推移，後續朝代的繪畫在表現風格上更加豐富多樣，技巧也更為精湛，如唐朝的人物畫線條流暢、色彩各異；宋朝的繪畫注重寫實與意境的表達等。
- 繪畫題材：原始繪畫的題材通常與當時的生活密切相關，如狩獵、動物、祭祀等。後續朝代的繪畫題材不斷拓展，包含了人物、山水、花鳥、風俗等各種豐富的內容。例如唐朝的人物畫盛行，山水畫也得到發展；宋朝風俗畫有了顯著成就。
- 藝術功能：原始社會的藝術具有一定的功能性，如傳遞信息、寄托信仰等。在其他朝代，繪畫除了實用功能外，逐漸成為文人墨客表達內心訴求、展示文化修養的重要方式，具有更強的文化和審美價值。例如元朝文人畫興盛，畫家通過畫作映射內心；明清時期的繪畫在傳承中也體現出獨特的藝術追求。
- 發展程度：原始社會繪畫處於藝術發展的早期階段，相對簡單。而後續朝代的繪畫在長期的積累和傳承中，不斷演變和進步，形成了各種繪畫流派、技法和理論，藝術的自覺性和成熟度不斷提高。
原始社會繪畫藝術是中國繪畫的起源和萌芽，它為後世繪畫的發展奠定了基礎，後續朝代的繪畫在繼承前人的基礎上，不斷創新和發展，展現出更加豐富多元的藝術風貌。
- 藝術語言：
- 質樸神秘：原始先民的藝術通常較為直白、粗獷、質樸和本能，受當時生存條件所限，他們隻能用簡單直接的形式模仿自然來反映客觀事物，比如《漩渦紋尖底瓶》《花瓣紋彩陶盆》《舞蹈紋彩陶盆》等。盡管原始人的繪畫工具和水平相對簡單，但在表達方式中仍能看出秩序感和均衡感，例如《鸛魚石斧彩陶缸》對線條粗細一致的把控要求就很高。同時，他們的思考並未受到客觀世界的完全限製，充滿想象力，且因信息傳達的斷層而富有神秘意味，像《人麵魚紋彩陶盆》就因其內部的人麵魚紋而具有代表性和神秘氣息。
- 藝術內容：
- 記錄需要：在生產力低下的史前時代，藝術的直接功用就是記錄，通過描繪各類飛禽走獸來辨別動物差異或記載重大事件，例如《內蒙古陰山岩畫》記錄了狩獵場景。
- 宗教信仰、圖騰崇拜：神秘未知的事物使原始人產生崇拜衝動和強烈情感，他們崇拜鷹的飛翔、渴望野牛的蠻力、敬仰女性的生育能力等。比如紅山文化的《泥塑裸體殘軀（東方的維納斯）》源於對母性的崇拜，《變體蛙紋晚甕》中的蛙紋體現了對蛙繁殖能力的崇拜。此外，原始人類由於混同主體與客觀、幻想與現實、精神與對象的混沌心理特征，會用巫術活動或祭祀儀式來滿足內心渴望，例如《碧玉龍》可能用於祭祀儀式或佩戴以起到辟邪作用。
- 藝術發展：
- 玉文化：在石器時代，國外的毛利人和瑪雅人雖也有玉石飾品，但因當地硬玉不易加工而未延續，中國本土的軟玉相對易加工，且中國先民認為玉色澤溫潤、是天地結晶，所以玉文化得到傳承，像良渚文化的《玉琮》就成為史前玉製禮器的瑰寶。
- 陶文化：數千年的風沙在中國形成黃土堆積，造就了領先他國的農耕文明，基於儲存等需求產生了原始陶器，而西方原始時期美術的繁榮更體現在石文化方麵，如“斯通亨治”。例如《彩陶蛙紋甕》《彩陶漩渦紋尖底瓶》等。
- 地域特色：中國地大物博，不同地域的美術在材質、形態、工藝等方麵具有鮮明的藝術特色，如《黑陶蛋殼杯》反映了當地獨有的陶土材質與製陶方法。
原始社會可分為舊石器時代和新石器時代，不同時代的繪畫也有不同特點：
- 舊石器時代晚期：此時原始人已發展為晚期智人，生產技能、勞動工具和生活水平都有較大提高。在距今約3萬年的山西省朔州市峙峪舊石器時代晚期遺址中，發現了刻有獵人、羚羊、飛鳥等圖像的獸骨片，這是已知最早的繪畫遺跡，它的出現為繪畫的產生揭開了序幕。
- 新石器時代：人們在長期定居生活中總結經驗，掌握了製陶技術，出現了先在陶坯上彩繪花紋後再燒製而成的彩陶。老官台文化（距今約7000-8000年間）已有繪著簡單紋樣的彩陶，這是迄今發現的最早的彩陶。其彩陶彩繪顏色有以氧化鐵為主要成分的紅色和以高嶺土為主要成分的白色。在距今6000多年的陝西省寶雞市北首嶺半坡類型文化遺址中，還出土了紫、紅兩種彩色顏料錠。老官台文化彩陶上的紅色寬帶紋用寬筆繪成，幾何圖案和符號則用細筆繪成。此時，人們對顏料、筆等繪畫工具的掌握更進一步，為繪畫的興起提供了必要物質條件。黃河上、中遊是彩陶繁盛的地區，其彩陶花紋以仿生性的自然形紋樣最具特色，反映了當時人們的社會生活。
新石器時代的彩陶文化有多種類型，不同類型的彩陶也呈現出不同特點，例如：
- 仰韶文化：
- 半坡類型：以簡約質樸見長，從寫實過渡到抽象，流行人麵紋、魚紋、幾何紋。代表作品如紅陶《人麵魚紋彩陶盆》，由細泥紅陶製成，敞口卷唇，口沿處繪間斷黑彩帶，內壁以黑彩繪出兩組對稱的人麵魚紋，帶有神秘色彩，可能與半坡公社的原始崇拜相關。《三魚紋彩陶盆》也是其典型作品。
- 廟底溝類型：以節奏感和韻律美見長，常用雙關法，流行圓點、三角形、花瓣紋。如紅陶《花瓣紋彩陶盆》，其器表磨光，斂口，沿外折，鼓腹，腹下縮成高足，平底，繪黑彩，紋飾以圓點和弧邊三角相連綴，形成花瓣式彩繪的二方連續紋帶，紋理優美，線條簡潔流暢，裝飾效果強烈。
- 馬家窯文化：
- 馬家窯類型：以流動感和旋律見長，手法繁密緊致，流行旋渦紋、波浪紋。代表作品有《旋渦紋彩陶盆》《旋渦紋彩陶甕》《舞蹈紋彩陶盆》《多人舞蹈紋彩陶盆》等。
- 半山類型：以秀麗精致見長，多使用雙關手法與多樣性裝飾，流行鋸齒紋、菱形紋，如《米字紋甕》《菱形網格壺》等。
- 馬廠類型：以粗獷雄健見長，手法粗獷注重大效果，流行蛙紋、變形人體紋樣，像《蛙紋壺》《變形人體紋壺》等。
此外，還有擬形陶器如灰陶《鴞形鳥尊\/陶鷹鼎》，它將實用性與原始藝術中的動物美感相結合，周身光潔無紋飾，結構清晰且體積感強，顯得桀驁雄猛、威武雄壯，有前撲的動勢。
原始社會的繪畫是中國美術的起源與萌芽，展示了文明初期生產力進步推動文化發展的史實，也體現了美術與宗教信仰、地域文化、生活習性等的物質載體關係。這些繪畫反映了原始先民對自然的觀察和理解，以及他們的生活方式、信仰和審美觀念。其天真、稚拙的畫風讓人感受到濃鬱的原始氣息，對中國繪畫的發展產生了深遠影響。
原始社會中國繪畫的主要代表作有：
- 《人麵魚紋彩陶盆》：出土於西安半坡遺址，由細泥紅陶製成，敞口卷唇，口沿處繪間斷黑彩帶，內壁以黑彩繪出兩組對稱的人麵魚紋，帶有神秘色彩，可能與半坡公社的原始崇拜有關。
- 《花瓣紋彩陶盆》：器表磨光，斂口，沿外折，鼓腹，腹下縮成高足，平底，繪黑彩，其紋飾以圓點和弧邊三角相連綴，形成花瓣式彩繪的二方連續紋帶，紋理優美，線條簡潔流暢，裝飾效果強烈。
- 《旋渦紋彩陶盆》：馬家窯文化馬家窯類型的代表作品，馬家窯文化以流動感和旋律見長，其彩陶常用旋渦紋等圖案。
- 《舞蹈紋彩陶盆》：屬馬家窯文化馬家窯類型，青海大通上孫家寨出土的舞蹈紋彩陶盆是其代表作。盆上繪有三組跳舞的人群，舞者手牽手，動作協調一致，展現了原始舞蹈的場景。
- 《鸛魚石斧彩陶缸》：上麵繪有鸛鳥叼魚和帶柄石斧的圖案，具有一定的象征意義。
此外，還有一些岩畫也是原始社會繪畫的重要代表。北方岩畫以內蒙古陰山岩畫、寧夏賀蘭山岩畫為代表，其內容以動物為主，風格寫實，多是經磨刻、敲鑿、線刻而成；南方岩畫主要有廣西左江岩畫、雲南滄源岩畫、江蘇連雲港將軍崖岩畫等，製作大都以紅色塗繪，色彩穩定，人物形象多通過四肢位置體現動作、體態和感情，動物則重點刻畫角、尾、耳等特征部位。
這些作品反映了原始先民的生活、信仰和審美觀念，展示了當時的藝術特色和文化內涵。同時，大地灣地畫也是原始繪畫的重要組成部分，它是1978-1984年發掘的用炭黑在地麵上繪製而成的畫作，關於其內容有“巫術說”“狩獵說”“祭祀說”等不同看法。
原始社會繪畫藝術對後世產生了多方麵的深遠影響：
1. 奠定以線造型的基礎：原始繪畫大多以線條造型，表現出流暢自然、生動傳神的特質，奠定了中國畫以線造型的基礎。以線造型不僅是一種繪畫方法，也是一種審美意識和觀察方法。這種方式為日後中國書法的形成和發展提供了典範，書法也因此成為名副其實的“線條的藝術”。
2. 影響藝術的空間意識：中國原始岩畫和彩陶畫沒有追求如西班牙和法國拉斯科洞窟壁畫那樣的三維空間形象，而是沿著平麵意識的傳統發展。中國古代繪畫注重二維空間的表現，在畫麵中通過線條、色彩和構圖等元素來營造出獨特的空間感。
3. 形成工藝美術傳統：彩陶將繪畫、雕塑、工藝等多種藝術形式結合起來，成為綜合藝術形式，此傳統為三代青銅藝術所直接繼承，形成了中國工藝美術不同於西方的傳統藝術形式，如在青銅器上常常運用繪畫、雕刻等多種裝飾手法。
4. 啟發藝術與生活的聯係：原始藝術反映了當時人們的生活、信仰和對世界的思考，為後世藝術如何與生活相結合提供了多方麵的經驗。
5. 保留神秘色彩與想象力：原始繪畫中的動物形象大多帶有神秘色彩，形象被改造變形，這激發了後人在藝術創作中的想象力和創造力，使藝術作品更具奇幻和獨特的風格。
6. 為繪畫理論發展提供啟示：雖然原始時期關於繪畫的理論敘述較少，但後人可以通過研究原始繪畫作品本身來查找線索、總結規律，推動繪畫理論的發展。例如六朝時期提出的一些繪畫理論觀點，早於世界其他國家和地區。
原始社會繪畫藝術是中國藝術發展的源頭，其影響不僅體現在繪畫領域，還在一定程度上滲透到了中國文化的其他方麵，對中國藝術的傳承和發展起到了重要的基石作用。
原始社會繪畫藝術與其他朝代的繪畫相比，有以下一些區別：
- 創作目的：原始社會繪畫主要出於實用目的，例如表達原始信仰、記錄生活事件等。而在其他朝代，繪畫可能更多地用於審美欣賞、表達文人的思想情感、宗教宣傳或記錄曆史等。
- 表現風格：原始社會繪畫風格較為質樸、粗獷、率真，受當時認知和技術限製，多采用簡單直接的形式和模仿自然的手法。例如原始彩陶上的紋飾較為簡約，岩畫中的形象往往比較稚拙。隨著時間推移，後續朝代的繪畫在表現風格上更加豐富多樣，技巧也更為精湛，如唐朝的人物畫線條流暢、色彩各異；宋朝的繪畫注重寫實與意境的表達等。
- 繪畫題材：原始繪畫的題材通常與當時的生活密切相關，如狩獵、動物、祭祀等。後續朝代的繪畫題材不斷拓展，包含了人物、山水、花鳥、風俗等各種豐富的內容。例如唐朝的人物畫盛行，山水畫也得到發展；宋朝風俗畫有了顯著成就。
- 藝術功能：原始社會的藝術具有一定的功能性，如傳遞信息、寄托信仰等。在其他朝代，繪畫除了實用功能外，逐漸成為文人墨客表達內心訴求、展示文化修養的重要方式，具有更強的文化和審美價值。例如元朝文人畫興盛，畫家通過畫作映射內心；明清時期的繪畫在傳承中也體現出獨特的藝術追求。
- 發展程度：原始社會繪畫處於藝術發展的早期階段，相對簡單。而後續朝代的繪畫在長期的積累和傳承中，不斷演變和進步，形成了各種繪畫流派、技法和理論，藝術的自覺性和成熟度不斷提高。
原始社會繪畫藝術是中國繪畫的起源和萌芽，它為後世繪畫的發展奠定了基礎，後續朝代的繪畫在繼承前人的基礎上，不斷創新和發展，展現出更加豐富多元的藝術風貌。