傑克舉起杆子，李康平移步至“錄音機”旁。
李康平對照他假想的設備，進行了技術性解釋：“雙係統攝錄設備是指畫麵用攝影機拍攝，聲音由錄音機記錄。你們可以理解為畫麵、聲音在同一時間分別記錄在兩種不同的材料上，畫麵由光學膠片記錄，聲音由錄音機的磁性材料記錄。”
沃爾特·迪士尼盯著木頭箱子“錄音機”，他問：“這個箱子……我的意思是‘錄音機’是專門記錄聲音的設備，它跟留聲機有什麽區別？”
李康平笑道：“我跟傑克他們說過，有聲電影技術其實是許多已知技術的綜合體，沃爾特，你就暫時這麽理解吧，錄音機跟留聲機是差不多的設備。那麽，雙係統攝錄最大的技術難題是如何實現聲畫同步？”
“我是這麽構想的，在攝影機與錄音機之間連接一條同步電纜，喏，就是這條繩子。攝影機由電池供電的馬達驅動，馬達通過機械調速定在每秒24格的拍攝速度上。我們在馬達上安裝一個信號發生器，攝影機以每秒24格的速度運行時，發生器以某種頻率發出信號，同步信號通過同步電纜從攝影機送至錄音機並記錄在磁性材料上……”
李康平以盡量簡潔易懂的語言講解同期錄音的拾音過程，沃爾特頻頻點頭，他似乎聽懂了。
“不管是單係統還是雙係統，都需要進行後期聲畫處理。現在，我簡單的講一講雞尾酒會效應：人耳具有從多個聲音中分辨出自己想要聽到的聲音的功能，比如在嘈雜的雞尾酒會現場---我們全都去過這種酒會，好萊塢天天都有酒會。在酒會現場有很多人在交談，人耳可以從中挑選出想要聽到的聲音進行聚焦，盡管這個聲音的音量可能比周圍聲音的音量小，人耳卻能自動對周圍的聲音進行屏蔽。”
“但是麥克風不具備人耳的選擇性識別功能，在麥克風的指向性所覆蓋的範圍內，隻能無選擇的拾取一切聲音。所以，和畫麵一樣，聲音也需要進行後期處理。沃爾特，帶我們去剪輯室看看吧。”
眾人離開攝影棚，來到剪輯室。這裏有一些剪輯設備，動畫片的剪輯設備與真人電影的剪輯設備大同小異。
沃爾特·迪士尼對照著剪輯設備，講解無聲電影的後期剪輯流程：“實際上，許多剪輯依靠創作者的直覺，剪輯的功用包括換場景、時間壓縮省略、分鏡頭、平行和對比……”
沃爾特·迪士尼演示了無聲電影的畫麵剪輯，畫麵剪輯就是按照分鏡頭劇本的提示，由剪輯人員根據最能展示銀幕效果的組合順序，對拍攝出來的鏡頭素材進行精心的篩選和去蕪存菁。
“我明白了，原來電影畫麵是這麽剪輯出來的。”李康平的有聲電影團隊有了新的收獲。
“所以，對聲音進行剪輯需要新的剪輯設備。”
接下來的一段日子，來自紐約的工程師團隊繼續學習電影藝術方麵的知識，沃爾特·迪士尼則通過這些工程師學習科學技術知識。
李康平的有聲電影團隊於2月初返迴紐約，他們要做的是將他們假想的那些錄音設備變成實物。
宙斯實驗室在布魯克林租了一間廠房作為臨時的有聲電影設備研發車間。李康平親力親為，他與技術團隊一起探討有聲電影設備的工程設計。
“首先要做的是拾音設備的工程設計，我們應該怎樣設計麥克風？”李康平在黑板前邊說邊寫，“電容麥克風的內部主要由電容極頭和前置放大器兩個部分組成，當聲源發出的聲波信號作用於電容極頭的振膜時，振膜產生位移，從而使電容極頭中的原有電容量發生變化。這個變化的微弱電容量經前置放大器放大後，輸出的電流大小與聲源聲波的大小成正比變化，於是，理論上來說，就產生了聲音的信號電壓，完成了聲能到電能的轉換過程。”
“按照李博士的工程技術構思，電容麥克風由於內部裝有電容極頭和前置放大器，所以需要一定的工作電壓來維持其正常工作？”傑克問道。
“沒錯。”李康平在黑板上畫出示意圖，“這個電壓應該分成兩組，一組是供給前置放大器的電源，另一組是供給麥克風電容極頭振膜的極化電源。”
“李博士，我有個問題。”一位紅發工程師說道。
“安德魯，請講。”
該團隊目前進入了實質性的工程設計階段，工程師們提的問題都是實質性的工程技術問題。
李康平與工程師們深入交流，確定了電容式麥克風的工程設計框架。
有了框架，接下來應該確定具體的技術指標。
技術指標的設定有兩種主要方式。
第一種是對標產品的解析。
宙斯實驗室有聲電影設備研發團隊的競爭對手是西電公司。
西電公司的李·德福萊斯特博士團隊已經研製出了有聲電影設備。
我們搞來李·德福萊斯特博士團隊的有聲電影設備，逐一測試、拆解，得到他們的設備的技術參數，從而作為我們的錄音設備技術參數的參考數據。
但是李·德福萊斯特博士團隊的保密工作做的十分嚴格，李康平團隊無法搞來他們的設備。
所以李康平團隊采取第二種方式---實驗摸索法。
暴力試錯的實驗摸索法太浪費時間了，李康平經過推導計算之後給出了技術指標的大致範圍：“靈敏度是麥克風重要的技術指標，我計算出電容麥克風的靈敏度應該在2~20mv/μp之間……”
“……這些是我計算出的電容麥克風主要的技術指標。先生們，其實我們現在做的工作有很多是創新性質的，我相信我們構思的一些新設備、新技術，西電公司的團隊肯定沒聽過。所以，不必太過在意西電公司是怎麽做的，我們就按照這版技術指標來設計我們的錄音設備就行了。”
李康平畫的是工程示意圖，詳細的工程設計圖由10位工程師來完成。
工程設計圖做完之後才會開始製作拾音設備。設備製作完了之後需要測試，測試合格了才算ok。這隻是拾音設備的工程設計，算上其他的錄音設備的工程設計、製作、測試，宙斯實驗室有聲電影設備研發項目整體的工程量很大，僅靠11個人遠遠不夠，後續還需補充新的技術人員。
李康平對照他假想的設備，進行了技術性解釋：“雙係統攝錄設備是指畫麵用攝影機拍攝，聲音由錄音機記錄。你們可以理解為畫麵、聲音在同一時間分別記錄在兩種不同的材料上，畫麵由光學膠片記錄，聲音由錄音機的磁性材料記錄。”
沃爾特·迪士尼盯著木頭箱子“錄音機”，他問：“這個箱子……我的意思是‘錄音機’是專門記錄聲音的設備，它跟留聲機有什麽區別？”
李康平笑道：“我跟傑克他們說過，有聲電影技術其實是許多已知技術的綜合體，沃爾特，你就暫時這麽理解吧，錄音機跟留聲機是差不多的設備。那麽，雙係統攝錄最大的技術難題是如何實現聲畫同步？”
“我是這麽構想的，在攝影機與錄音機之間連接一條同步電纜，喏，就是這條繩子。攝影機由電池供電的馬達驅動，馬達通過機械調速定在每秒24格的拍攝速度上。我們在馬達上安裝一個信號發生器，攝影機以每秒24格的速度運行時，發生器以某種頻率發出信號，同步信號通過同步電纜從攝影機送至錄音機並記錄在磁性材料上……”
李康平以盡量簡潔易懂的語言講解同期錄音的拾音過程，沃爾特頻頻點頭，他似乎聽懂了。
“不管是單係統還是雙係統，都需要進行後期聲畫處理。現在，我簡單的講一講雞尾酒會效應：人耳具有從多個聲音中分辨出自己想要聽到的聲音的功能，比如在嘈雜的雞尾酒會現場---我們全都去過這種酒會，好萊塢天天都有酒會。在酒會現場有很多人在交談，人耳可以從中挑選出想要聽到的聲音進行聚焦，盡管這個聲音的音量可能比周圍聲音的音量小，人耳卻能自動對周圍的聲音進行屏蔽。”
“但是麥克風不具備人耳的選擇性識別功能，在麥克風的指向性所覆蓋的範圍內，隻能無選擇的拾取一切聲音。所以，和畫麵一樣，聲音也需要進行後期處理。沃爾特，帶我們去剪輯室看看吧。”
眾人離開攝影棚，來到剪輯室。這裏有一些剪輯設備，動畫片的剪輯設備與真人電影的剪輯設備大同小異。
沃爾特·迪士尼對照著剪輯設備，講解無聲電影的後期剪輯流程：“實際上，許多剪輯依靠創作者的直覺，剪輯的功用包括換場景、時間壓縮省略、分鏡頭、平行和對比……”
沃爾特·迪士尼演示了無聲電影的畫麵剪輯，畫麵剪輯就是按照分鏡頭劇本的提示，由剪輯人員根據最能展示銀幕效果的組合順序，對拍攝出來的鏡頭素材進行精心的篩選和去蕪存菁。
“我明白了，原來電影畫麵是這麽剪輯出來的。”李康平的有聲電影團隊有了新的收獲。
“所以，對聲音進行剪輯需要新的剪輯設備。”
接下來的一段日子，來自紐約的工程師團隊繼續學習電影藝術方麵的知識，沃爾特·迪士尼則通過這些工程師學習科學技術知識。
李康平的有聲電影團隊於2月初返迴紐約，他們要做的是將他們假想的那些錄音設備變成實物。
宙斯實驗室在布魯克林租了一間廠房作為臨時的有聲電影設備研發車間。李康平親力親為，他與技術團隊一起探討有聲電影設備的工程設計。
“首先要做的是拾音設備的工程設計，我們應該怎樣設計麥克風？”李康平在黑板前邊說邊寫，“電容麥克風的內部主要由電容極頭和前置放大器兩個部分組成，當聲源發出的聲波信號作用於電容極頭的振膜時，振膜產生位移，從而使電容極頭中的原有電容量發生變化。這個變化的微弱電容量經前置放大器放大後，輸出的電流大小與聲源聲波的大小成正比變化，於是，理論上來說，就產生了聲音的信號電壓，完成了聲能到電能的轉換過程。”
“按照李博士的工程技術構思，電容麥克風由於內部裝有電容極頭和前置放大器，所以需要一定的工作電壓來維持其正常工作？”傑克問道。
“沒錯。”李康平在黑板上畫出示意圖，“這個電壓應該分成兩組，一組是供給前置放大器的電源，另一組是供給麥克風電容極頭振膜的極化電源。”
“李博士，我有個問題。”一位紅發工程師說道。
“安德魯，請講。”
該團隊目前進入了實質性的工程設計階段，工程師們提的問題都是實質性的工程技術問題。
李康平與工程師們深入交流，確定了電容式麥克風的工程設計框架。
有了框架，接下來應該確定具體的技術指標。
技術指標的設定有兩種主要方式。
第一種是對標產品的解析。
宙斯實驗室有聲電影設備研發團隊的競爭對手是西電公司。
西電公司的李·德福萊斯特博士團隊已經研製出了有聲電影設備。
我們搞來李·德福萊斯特博士團隊的有聲電影設備，逐一測試、拆解，得到他們的設備的技術參數，從而作為我們的錄音設備技術參數的參考數據。
但是李·德福萊斯特博士團隊的保密工作做的十分嚴格，李康平團隊無法搞來他們的設備。
所以李康平團隊采取第二種方式---實驗摸索法。
暴力試錯的實驗摸索法太浪費時間了，李康平經過推導計算之後給出了技術指標的大致範圍：“靈敏度是麥克風重要的技術指標，我計算出電容麥克風的靈敏度應該在2~20mv/μp之間……”
“……這些是我計算出的電容麥克風主要的技術指標。先生們，其實我們現在做的工作有很多是創新性質的，我相信我們構思的一些新設備、新技術，西電公司的團隊肯定沒聽過。所以，不必太過在意西電公司是怎麽做的，我們就按照這版技術指標來設計我們的錄音設備就行了。”
李康平畫的是工程示意圖，詳細的工程設計圖由10位工程師來完成。
工程設計圖做完之後才會開始製作拾音設備。設備製作完了之後需要測試，測試合格了才算ok。這隻是拾音設備的工程設計，算上其他的錄音設備的工程設計、製作、測試，宙斯實驗室有聲電影設備研發項目整體的工程量很大，僅靠11個人遠遠不夠，後續還需補充新的技術人員。