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[歷史同人] 當諸朝開始圍觀我的語文課 作者：春山有信 投票推薦 加入書簽 留言反饋
詞雖有定格，然而字句靈活，長短交錯也有縱橫之勢，倒也極易於抒情。李白有些心動了，要不，他也填點小詞？
中唐。
懷古聖手劉禹錫也不由得感慨：「此三句寫赤壁景色，給人以驚心駭目之感啊！」
北宋。
歐陽修對這幾句詞賞玩再三，眼中的讚許幾乎快要實質化：「亂石直插雲霄，驚濤似欲將堤岸拍裂，兩相激盪間卷升起雪堆似的浪朵無數，起起落落忽隱忽現，當真是蔚為大觀。蘇老泉這個兒子，真是讓人眼饞得很吶！」
梅堯臣亦是讚嘆：「莫說是詞，便是詩家也難有此等筆墨。」
想到先前頗為盛行的白體、西崑體、晚唐體，梅堯臣便不由得感嘆，這三家侵占宋初詩壇，如今看來卻無一首可與課前出現的蘇軾那篇《自題金山畫像》媲美，梅堯臣開始眼紅了，蘇軾怎麽不多寫幾首詩啊！
南宋。
辛棄疾贊道：「蘇學士之詞，確如前人所言，須關西大漢，執鐵板高唱，非如此，不足盡磊落之氣。」
陳亮頷首，又忍不住打趣：「你的詞風也頗為豪放，不知又該誰來唱。」
辛棄疾大笑：「我之詞，該是披甲銳士，執長劍矛戟，唱烈烈秦風！」
「好！」陳亮拍案叫絕，「好氣魄，便讓我先做這個拔劍的銳士！」
他鏗的一聲抽出桌上的長劍，拔劍而歌：「聞道清都帝所，要挽銀河仙浪，西北洗胡沙。」
他唱的是那首的《水調歌頭·壽趙漕介庵》，辛棄疾向他舉酒，知交心事，盡在不言中。
一句提問激起了各大時空解詩的熱情，無數蘇軾的粉絲和在這裏被他圈粉的人都不吝於自己的溢美之詞，但也有人提出異議：
「日前我曾慕名往赤壁遊覽，並未見得『亂石穿空、驚濤拍岸』之景，東坡辭賦微誇焉。」範成大一邊搖頭一邊指出詞中的問題。
赤壁雖好，但蘇軾這幾句實在是言過其實了。
【對於景物的賞析，除了著意於其所構成的意境，大家更慣於從鍊字、修辭等角度入手，我們一起來看。
首先是「穿」「拍」「卷」這幾個動詞，穿，寫嶙峋峭拔的石壁直插雲天，表明山岩的險拔高峻；拍就是擊打，濤聲如雷拍打著岸邊石壁，寫出了波濤的聲勢浩大；
卷即席捲，滔滔巨浪擊打著江岸，捲起的浪花如同千萬堆白雪，表明江水力量之大。
同時，詩人又以「亂」和「驚」進行修飾，亂石，寫出了岩石形狀的險怪；驚，表現了水勢的洶湧澎湃，而後麵的雪又賦予浪花以清冽的顏色。
短短三句，有視覺、有聽覺，並雜以比喻、誇張、對偶等修辭手法，引發讀者的想像，呈現出一幅頗具聲色、極富動感的畫麵。這樣的寫景之筆，哪怕放在整個文學史上，都是毫不遜色的。】
蘇轍略略往後一坐，嘴角翹起，神情舒泰。
他哥說得也對，後世之人確實極為擅長誇詞，他開始喜歡這種語言方式了。尤其是這些話還是用來誇他哥的，更喜歡了。
唐朝。
王、孟諸人俱是低頭一笑：景有闊大、精微之分，蘇軾這幾句詞豪氣縱橫、疏盪磊落，卻也有雪色清冽的精微之筆，這樣超絕的遣詞用句能力，的確可以與諸古人同笑。
南朝。
謝靈運將自己手中的山水之句棄置一旁，他愛會稽的靈山秀水，也愛用筆下的清辭麗句為之描畫，但蘇軾詞筆卻又是另一種雄奇。
「本以為一個李白便足以讓人側目，不曾想如今又出了一個蘇軾。」他嘆笑著搖頭，不無艷羨，「仙才啊！」
如今他不僅是要恨見不到古人，還要恨無法與天地同久，見一見後人了。
南宋。
評論家胡仔頗覺新奇：「後世解詩與我等當真殊有不同。」
「怎麽？」正在品詩的友人頭也不抬地問。
胡仔道：「我日前讀東坡此詞，批註曰，語意高妙，真古今絕唱。前代論家如鍾嶸、司空圖諸人，亦是著力於短章小評，聊記所感。後世似乎賞得極細，這鍊字、修辭，豈非一句便可賞出長篇？」
「你的意思是後世的解法過於繁瑣？」
「非也，」胡仔嚴肅地搖搖頭，「如此解法便於傳道受業，吾人若是能編一書，錄前代佳作而詳解之，於解詩、傳詩，豈非好事一樁？」
不說其他，這種解法當真極易於開蒙！
胡仔沒有想到，自己一時興起的想法竟會在後來蔚然成風，自南宋胡仔始，越來越多的詩評家嚐試編寫詩文賞本，用語之精、解讀之妙令後世無數人拍案叫絕。
更重要的是，由於詩文評的興盛，詩評家們逐漸開始係統地梳理自己的觀點，編之成理論專著，代代流傳，後世中國文本解讀之專門精深令世界側目，無數東西方學者試圖從中找到方法來突破自己闡釋的困境，一個文化強國蔚然壯觀。
【在這裏，詩人選取赤壁的典型意象，以亂石、驚濤、江岸、雪浪等，輔以貼切傳神的動詞，描繪了一幅赤壁江景圖，營造出雄奇壯闊、動人心魄的意境。
但它畢竟不是完全寫實的。
比如說，當年，南宋詩人範成大在赤壁遊玩之後，發現那裏並不像蘇軾詞中所寫的有「亂石穿空」之景，於是迴來就寫：
家人們，避雷赤壁古戰場景點！！！我去看了，就是一個小土山，和《念奴嬌》裏寫的根本不一樣，好失望，文案詐騙。蘇軾寫詞也太誇張了！】
中唐。
懷古聖手劉禹錫也不由得感慨：「此三句寫赤壁景色，給人以驚心駭目之感啊！」
北宋。
歐陽修對這幾句詞賞玩再三，眼中的讚許幾乎快要實質化：「亂石直插雲霄，驚濤似欲將堤岸拍裂，兩相激盪間卷升起雪堆似的浪朵無數，起起落落忽隱忽現，當真是蔚為大觀。蘇老泉這個兒子，真是讓人眼饞得很吶！」
梅堯臣亦是讚嘆：「莫說是詞，便是詩家也難有此等筆墨。」
想到先前頗為盛行的白體、西崑體、晚唐體，梅堯臣便不由得感嘆，這三家侵占宋初詩壇，如今看來卻無一首可與課前出現的蘇軾那篇《自題金山畫像》媲美，梅堯臣開始眼紅了，蘇軾怎麽不多寫幾首詩啊！
南宋。
辛棄疾贊道：「蘇學士之詞，確如前人所言，須關西大漢，執鐵板高唱，非如此，不足盡磊落之氣。」
陳亮頷首，又忍不住打趣：「你的詞風也頗為豪放，不知又該誰來唱。」
辛棄疾大笑：「我之詞，該是披甲銳士，執長劍矛戟，唱烈烈秦風！」
「好！」陳亮拍案叫絕，「好氣魄，便讓我先做這個拔劍的銳士！」
他鏗的一聲抽出桌上的長劍，拔劍而歌：「聞道清都帝所，要挽銀河仙浪，西北洗胡沙。」
他唱的是那首的《水調歌頭·壽趙漕介庵》，辛棄疾向他舉酒，知交心事，盡在不言中。
一句提問激起了各大時空解詩的熱情，無數蘇軾的粉絲和在這裏被他圈粉的人都不吝於自己的溢美之詞，但也有人提出異議：
「日前我曾慕名往赤壁遊覽，並未見得『亂石穿空、驚濤拍岸』之景，東坡辭賦微誇焉。」範成大一邊搖頭一邊指出詞中的問題。
赤壁雖好，但蘇軾這幾句實在是言過其實了。
【對於景物的賞析，除了著意於其所構成的意境，大家更慣於從鍊字、修辭等角度入手，我們一起來看。
首先是「穿」「拍」「卷」這幾個動詞，穿，寫嶙峋峭拔的石壁直插雲天，表明山岩的險拔高峻；拍就是擊打，濤聲如雷拍打著岸邊石壁，寫出了波濤的聲勢浩大；
卷即席捲，滔滔巨浪擊打著江岸，捲起的浪花如同千萬堆白雪，表明江水力量之大。
同時，詩人又以「亂」和「驚」進行修飾，亂石，寫出了岩石形狀的險怪；驚，表現了水勢的洶湧澎湃，而後麵的雪又賦予浪花以清冽的顏色。
短短三句，有視覺、有聽覺，並雜以比喻、誇張、對偶等修辭手法，引發讀者的想像，呈現出一幅頗具聲色、極富動感的畫麵。這樣的寫景之筆，哪怕放在整個文學史上，都是毫不遜色的。】
蘇轍略略往後一坐，嘴角翹起，神情舒泰。
他哥說得也對，後世之人確實極為擅長誇詞，他開始喜歡這種語言方式了。尤其是這些話還是用來誇他哥的，更喜歡了。
唐朝。
王、孟諸人俱是低頭一笑：景有闊大、精微之分，蘇軾這幾句詞豪氣縱橫、疏盪磊落，卻也有雪色清冽的精微之筆，這樣超絕的遣詞用句能力，的確可以與諸古人同笑。
南朝。
謝靈運將自己手中的山水之句棄置一旁，他愛會稽的靈山秀水，也愛用筆下的清辭麗句為之描畫，但蘇軾詞筆卻又是另一種雄奇。
「本以為一個李白便足以讓人側目，不曾想如今又出了一個蘇軾。」他嘆笑著搖頭，不無艷羨，「仙才啊！」
如今他不僅是要恨見不到古人，還要恨無法與天地同久，見一見後人了。
南宋。
評論家胡仔頗覺新奇：「後世解詩與我等當真殊有不同。」
「怎麽？」正在品詩的友人頭也不抬地問。
胡仔道：「我日前讀東坡此詞，批註曰，語意高妙，真古今絕唱。前代論家如鍾嶸、司空圖諸人，亦是著力於短章小評，聊記所感。後世似乎賞得極細，這鍊字、修辭，豈非一句便可賞出長篇？」
「你的意思是後世的解法過於繁瑣？」
「非也，」胡仔嚴肅地搖搖頭，「如此解法便於傳道受業，吾人若是能編一書，錄前代佳作而詳解之，於解詩、傳詩，豈非好事一樁？」
不說其他，這種解法當真極易於開蒙！
胡仔沒有想到，自己一時興起的想法竟會在後來蔚然成風，自南宋胡仔始，越來越多的詩評家嚐試編寫詩文賞本，用語之精、解讀之妙令後世無數人拍案叫絕。
更重要的是，由於詩文評的興盛，詩評家們逐漸開始係統地梳理自己的觀點，編之成理論專著，代代流傳，後世中國文本解讀之專門精深令世界側目，無數東西方學者試圖從中找到方法來突破自己闡釋的困境，一個文化強國蔚然壯觀。
【在這裏，詩人選取赤壁的典型意象，以亂石、驚濤、江岸、雪浪等，輔以貼切傳神的動詞，描繪了一幅赤壁江景圖，營造出雄奇壯闊、動人心魄的意境。
但它畢竟不是完全寫實的。
比如說，當年，南宋詩人範成大在赤壁遊玩之後，發現那裏並不像蘇軾詞中所寫的有「亂石穿空」之景，於是迴來就寫：
家人們，避雷赤壁古戰場景點！！！我去看了，就是一個小土山，和《念奴嬌》裏寫的根本不一樣，好失望，文案詐騙。蘇軾寫詞也太誇張了！】