第555頁
[美娛同人] 總統係統，不滿意 作者：羊毛褲 投票推薦 加入書簽 留言反饋
隻是個人的習慣難以輕易更改。
《雨人》中一條長達3分17秒的長鏡頭成功地引起了評論家們的注意，在人們稱讚這條一氣嗬成的推軌鏡頭由多麽生動、自然、真實時，部分影評人也自然而然地想起了奧斯蒙德過去拍攝的一些長鏡頭。
它們幾乎使用了完全相同的手法，通過推軌鏡頭納入了大量的環境、光線、細節和氛圍，圍繞著人物弧形運動的鏡頭最終迴歸事件和情感。
類似的鏡頭在《雨人》中出現了整整6次，實在是讓人難以忽略。
但奧斯蒙德並沒有將這些評論和疑惑放在心上，因為導演的個人習慣問題是一個很籠統的概念，無法真正界定，奧斯卡總不能因為「風格像另一個導演」這樣的理由忽視電影本身的內容以及演員們精彩的表演，亦或者因此否定「艾倫·史密西」本身過硬的導演能力。
比起評論家們的疑惑，奧斯蒙德更在意再次跳腳給他添堵的英國媒體。
兩屆奧斯卡與冥王星事件讓英媒與奧斯蒙德徹底結下了梁子，他們不僅在奧斯卡結束以後仍然孜孜不倦地詆毀「卑鄙地」搶走了《烈火戰車》、《甘地傳》奧斯卡獎盃的《失樂園》、《冥王星》，還將戰火燒到了奧斯蒙德拍攝的其它電影上，英國影評人將他的電影批評地一文不值。就連斯萊德製片廠推出的新片、奧斯蒙德本人參與了一部分拍攝的《雨人》也不放過。
英國電影雜誌《視與聽》聲稱《雨人》是一部投機取巧、譁眾取寵的電影。
主演達斯汀·霍夫曼的表演糟糕透頂，隻能通過過多的小動作塑造人物形象，導致雷蒙看起來像一個無法操控四肢的多動症樂園滑稽小醜，而不是一個精神病人。
而另一名主演，新生美國偶像湯姆·克魯斯更是毫無演技。《視與聽》認為，他呲牙咧嘴的時候，比達斯汀·霍夫曼更像是一個無法控製自己情緒和精神狀態的精神病。
劇本故事和導演艾倫·史密西，以及「沒眼光的奧斯蒙德·格裏菲斯」更是被批評的體無完膚。
《視與聽》聲稱，《雨人》就是在消費人們的獵奇心理，消費遭受苦難的精神病人。劇本刻意將雷蒙塑造成一個供人們嘲笑的、少見的稀罕笑柄，並非如同電影宣傳的那樣，用攝像機深觸人的內心世界，揭示生活在後工業時代的美國人內心的孤獨與絕望，用溫暖的場景刨析在欲望中掙紮沉淪的人們。
就好像對於部分極端的英國媒體人來說，世上已經不存在辯證，隻要與奧斯蒙德沾邊，那它一定是錯的，是不好的。
奧斯蒙德當然不是不會反擊的靶子，隻是有人比他反應更快。自冥王星事件以來就看英媒不順眼的《紐約時報》立刻發聲，它並未點出英媒，而是陰陽怪氣地刊登了一則看似與《雨人》無關的報導消息：「...18世紀早期，英國還存在著一種非常殘忍的行為。伯利恆醫院每個星期都要『展覽』精神病人，年收入高達400萬英鎊。精神病人被打上了恥辱的烙印，他們被視為『囚籠中的獸群』、『人性與野獸之間最直接的聯繫』，是『人類墮落的極點，是人的罪惡的最明顯的記號，是上帝仁慈最遠的對象』 ，完全被排斥到了正常的社會體係之外。 」
顯而易見，《紐約時報》也不知道究竟是誰將苦難劃分為笑柄，甚至為他們舉辦展覽。
反正不是《雨人》。
第246章 上美影
也許這也算得上成名的好處之一。
奧斯蒙德無聲地笑了笑, 放下拿起的聽筒，將報紙隨意折起放到一旁。
曾經幾次在他這裏吃癟的《紐約時報》自己淋過雨也見不得別人好受，接連幾次都在奧斯蒙德遭人質疑時迫不及待地扛起了反擊主力軍的大旗, 好像焦急地想要看到別人也在他手上吃癟。
但他並未打算現在就與整個英國媒體界撕破臉皮，也沒有必要。畢竟《視與聽》僅代表部分英國媒體人的觀點。
奧斯蒙德稍作思考, 還是決定先將兩方的爭執暫且忽略，等奧斯卡競爭月的號角正式吹響再做打算，考慮是由他處理還是交給伊萊娜負責亦或者直接冷處理。
送走華爾街想要從他手上收購部分best租賃公司股份，從錄像帶產業中分一杯羹的兩名職業說客, 助理敲開了辦公室的門，將兩盒禮盒包裝的瑞士愛頓伯格巧克力和一盒熊爪餅幹輕輕放到了桌邊。
迎著奧斯蒙德疑惑的目光，他開口解釋道：「這是葆拉·華格納女士送來的，她說這是湯姆·克魯斯先生帶迴來的紀念品。」
這實際上是一份提前贈出的感恩節小禮物。
阿湯憑藉《雨人》洗刷了身上一些「好萊塢甜心」「青春偶像」的印記，在媒體口中, 他現在變成了一名演技尚可, 業務能力超出同齡新鼠黨人一大截的好萊塢新星。
欣喜的同時，湯姆沒有忘記迴過頭感謝願意給他機會的前任室友。但奧斯蒙德什麽也不缺, 他就投其所好, 買了些產自瑞士，歷史悠久的昂貴點心。
奧斯蒙德笑了笑, 他知道《雨人》拍攝結束以後，湯姆就和一名國際航班的空姐重歸於好，時常前往不同的國家城市約會, 所以葆拉才聲稱這是一份紀念品。
葆拉這麽說, 也是變相穩固他和湯姆的友誼——他們是旅遊後可以互贈紀念品的好友關係, 並且以此為由頭，日後時不時為湯姆刷刷臉, 提醒奧斯蒙德在之後還有合適的電影角色時想起湯姆。
《雨人》中一條長達3分17秒的長鏡頭成功地引起了評論家們的注意，在人們稱讚這條一氣嗬成的推軌鏡頭由多麽生動、自然、真實時，部分影評人也自然而然地想起了奧斯蒙德過去拍攝的一些長鏡頭。
它們幾乎使用了完全相同的手法，通過推軌鏡頭納入了大量的環境、光線、細節和氛圍，圍繞著人物弧形運動的鏡頭最終迴歸事件和情感。
類似的鏡頭在《雨人》中出現了整整6次，實在是讓人難以忽略。
但奧斯蒙德並沒有將這些評論和疑惑放在心上，因為導演的個人習慣問題是一個很籠統的概念，無法真正界定，奧斯卡總不能因為「風格像另一個導演」這樣的理由忽視電影本身的內容以及演員們精彩的表演，亦或者因此否定「艾倫·史密西」本身過硬的導演能力。
比起評論家們的疑惑，奧斯蒙德更在意再次跳腳給他添堵的英國媒體。
兩屆奧斯卡與冥王星事件讓英媒與奧斯蒙德徹底結下了梁子，他們不僅在奧斯卡結束以後仍然孜孜不倦地詆毀「卑鄙地」搶走了《烈火戰車》、《甘地傳》奧斯卡獎盃的《失樂園》、《冥王星》，還將戰火燒到了奧斯蒙德拍攝的其它電影上，英國影評人將他的電影批評地一文不值。就連斯萊德製片廠推出的新片、奧斯蒙德本人參與了一部分拍攝的《雨人》也不放過。
英國電影雜誌《視與聽》聲稱《雨人》是一部投機取巧、譁眾取寵的電影。
主演達斯汀·霍夫曼的表演糟糕透頂，隻能通過過多的小動作塑造人物形象，導致雷蒙看起來像一個無法操控四肢的多動症樂園滑稽小醜，而不是一個精神病人。
而另一名主演，新生美國偶像湯姆·克魯斯更是毫無演技。《視與聽》認為，他呲牙咧嘴的時候，比達斯汀·霍夫曼更像是一個無法控製自己情緒和精神狀態的精神病。
劇本故事和導演艾倫·史密西，以及「沒眼光的奧斯蒙德·格裏菲斯」更是被批評的體無完膚。
《視與聽》聲稱，《雨人》就是在消費人們的獵奇心理，消費遭受苦難的精神病人。劇本刻意將雷蒙塑造成一個供人們嘲笑的、少見的稀罕笑柄，並非如同電影宣傳的那樣，用攝像機深觸人的內心世界，揭示生活在後工業時代的美國人內心的孤獨與絕望，用溫暖的場景刨析在欲望中掙紮沉淪的人們。
就好像對於部分極端的英國媒體人來說，世上已經不存在辯證，隻要與奧斯蒙德沾邊，那它一定是錯的，是不好的。
奧斯蒙德當然不是不會反擊的靶子，隻是有人比他反應更快。自冥王星事件以來就看英媒不順眼的《紐約時報》立刻發聲，它並未點出英媒，而是陰陽怪氣地刊登了一則看似與《雨人》無關的報導消息：「...18世紀早期，英國還存在著一種非常殘忍的行為。伯利恆醫院每個星期都要『展覽』精神病人，年收入高達400萬英鎊。精神病人被打上了恥辱的烙印，他們被視為『囚籠中的獸群』、『人性與野獸之間最直接的聯繫』，是『人類墮落的極點，是人的罪惡的最明顯的記號，是上帝仁慈最遠的對象』 ，完全被排斥到了正常的社會體係之外。 」
顯而易見，《紐約時報》也不知道究竟是誰將苦難劃分為笑柄，甚至為他們舉辦展覽。
反正不是《雨人》。
第246章 上美影
也許這也算得上成名的好處之一。
奧斯蒙德無聲地笑了笑, 放下拿起的聽筒，將報紙隨意折起放到一旁。
曾經幾次在他這裏吃癟的《紐約時報》自己淋過雨也見不得別人好受，接連幾次都在奧斯蒙德遭人質疑時迫不及待地扛起了反擊主力軍的大旗, 好像焦急地想要看到別人也在他手上吃癟。
但他並未打算現在就與整個英國媒體界撕破臉皮，也沒有必要。畢竟《視與聽》僅代表部分英國媒體人的觀點。
奧斯蒙德稍作思考, 還是決定先將兩方的爭執暫且忽略，等奧斯卡競爭月的號角正式吹響再做打算，考慮是由他處理還是交給伊萊娜負責亦或者直接冷處理。
送走華爾街想要從他手上收購部分best租賃公司股份，從錄像帶產業中分一杯羹的兩名職業說客, 助理敲開了辦公室的門，將兩盒禮盒包裝的瑞士愛頓伯格巧克力和一盒熊爪餅幹輕輕放到了桌邊。
迎著奧斯蒙德疑惑的目光，他開口解釋道：「這是葆拉·華格納女士送來的，她說這是湯姆·克魯斯先生帶迴來的紀念品。」
這實際上是一份提前贈出的感恩節小禮物。
阿湯憑藉《雨人》洗刷了身上一些「好萊塢甜心」「青春偶像」的印記，在媒體口中, 他現在變成了一名演技尚可, 業務能力超出同齡新鼠黨人一大截的好萊塢新星。
欣喜的同時，湯姆沒有忘記迴過頭感謝願意給他機會的前任室友。但奧斯蒙德什麽也不缺, 他就投其所好, 買了些產自瑞士，歷史悠久的昂貴點心。
奧斯蒙德笑了笑, 他知道《雨人》拍攝結束以後，湯姆就和一名國際航班的空姐重歸於好，時常前往不同的國家城市約會, 所以葆拉才聲稱這是一份紀念品。
葆拉這麽說, 也是變相穩固他和湯姆的友誼——他們是旅遊後可以互贈紀念品的好友關係, 並且以此為由頭，日後時不時為湯姆刷刷臉, 提醒奧斯蒙德在之後還有合適的電影角色時想起湯姆。