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[美娛同人] 總統係統，不滿意 作者：羊毛褲 投票推薦 加入書簽 留言反饋
「別...」
奧斯蒙德同孔雀翎羽一般艷麗的瞳孔泛著濕潤的水色，他氣息不穩，指尖發麻，竭力平復自己的唿吸, 減緩溫熱的氣息撲灑在利亞姆臉上的頻率。
他甚至來不及勾起唇角笑利亞姆異想天開的言論, 從火車上跳下來就算了，他居然還口無遮攔地提名飛機和渡輪。
時常抿出漫不經心弧度的薄唇紅艷得如同熟透的樹果, 裹著反光的黏液透出殷紅的誘人色澤。
「....唔、別舔那裏...」
他努力摩擦聲帶, 發出含糊的，被舔.弄得破碎的音節。
利亞姆清楚上顎是他的敏感點, 低熱的舌尖一遍遍溫柔地擦過上顎，小小的接觸麵積接連泛起無法忍受的酥麻癢意，如同漣漪一樣綻放, 引得他幾乎顫慄, 失去管束四肢的力量。
但利亞姆溫柔緩慢的舔舐卻如同隔靴搔癢、刻意逗弄一般, 像誘食劑似的引誘著奧斯蒙德丟槍棄甲，迎合他的纏弄, 允許他更進一步。
利亞姆不太擅長在過於親密的接觸中處理好奧斯蒙德口中呢喃的「要」和「不要」。他適時或者不太適時地停止或者繼續往往隻會指向一個共同的結果，奧斯蒙德眼尾泛紅，落下生理性的眼淚，顫抖的手指抓住他的手或者別的什麽，引導著他走向他想要的方向。
和他往常在外人、媒體麵前表現出的強勢、自信恣意形成了鮮明的反差，可愛得有些過頭。
察覺到他斷斷續續的喘息，利亞姆短暫地思考了片刻做出了判斷，他向後退了一些，繞過寬大漆黑的辦公桌，坐上了對兩個成年男人來說略有些狹小的旋轉皮質座椅，輕而易舉地將奧斯蒙德擁進了懷裏。
奧斯蒙德的臉頰發燙，黑髮間藏著的白皙耳廓也點綴著紅，卻沒有推拒利亞姆的懷抱，反而在利亞姆熟悉的溫度包裹他時縮了縮身體調整自己的姿勢，發出了些許輕到稍不留意便會消散的舒適嘆喟。
「很舒服嗎？」
利亞姆忍不住彎起唇角，清澈的藍色眼眸像是撒了星屑一樣亮晶晶的。
「嗯，很暖和。」
奧斯蒙德放任自己縮進利亞姆的懷裏，輕聲抱怨著：「我早就說過了，哪怕時不時要見客，我的辦公室配置也應該以使用舒適度為選擇標準。冷到讓洛杉磯下雪的天氣，就應該挑一把毛絨絨的椅子，或者沙發。」
寒冷的氣候總是讓人想要蜷縮在壁爐旁邊，聽著鬆木劈裏啪啦燃燒的聲音，裹著絨毯閉上雙眼。
或者擁抱著喜歡的人，嗅著他頸間溫暖恬靜的氣息陷入棉花包裹的夢鄉。
奧斯蒙德淺寐了一會兒，被驟然響起的電話鈴吵醒。就在屋外辦公的助理打來電話提醒他，他有事先約好會麵時間的訪客要見。
利亞姆在他的臉頰上耳垂上接連親了好幾下，才戀戀不捨得鬆了手站起身。
《雨人》剛剛上映，正處在最關鍵的宣傳階段，作為斯萊德和米高梅的代表，奧斯蒙德不得不提前為奧斯卡打點關係，和業內知名的影評人、工會負責人見麵，交談。
影片如同奧斯蒙德所料，受到了電影評論界的一致好評，周一周二兩天共210萬美元的票房雖然比不過《冥王星》，卻也足以證明觀眾對這部電影充沛的好奇心。至於觀眾們是否喜歡這部電影，還得等首周數據統計結束，觀察一周票房的單日跌幅，以及周六日電影票房是否會產生逆跌。
同時，幾乎每部電影上映以後，都會引來一些不大不小的麻煩。《雨人》也不例外，極少一部分影評人就在文章中提出了自己的疑惑——奧斯蒙德·格裏菲斯拍攝的部分究竟占了多少？《雨人》這部電影中，屬於奧斯蒙德的色彩實在是太重了，很多資深的專業評論家們無法在電影中看到屬於導演艾倫·史密西的特點。
實際上導演個人風格的問題很少會被影迷們察覺。
不然艾倫·史密西這個影史上赫赫有名的假名才不會被導演工會明目張膽地使用幾十年，最後才被業內人士揭露。
多數為導演劃定個人特點的影評人、學者都隻是照著答案編題。
如果不是由導演本人掌機，那麽獨屬於導演的風格多數時候還不如攝影指導的風格深入人心，畢竟製片人的時代來臨以後，大部分的導演隻負責調度，有時甚至沒有製片人和攝影指導重要。
1960年以前，大多數電影平均每個鏡頭會持續8到11秒，動作片占比變多以後，好萊塢導演逐漸修正了從1910年代開始的連貫性係統，電影平均的鏡頭長度縮減到了4到6秒，剪輯速度更快，極少使用長鏡頭，這也直接導致了導演簡化了現場的調度，將複雜的走位縮減為「站立-表述」，即讓演員停留在某一個位置，將台詞分割成說話者和傾聽者的幾個特寫（通常還會使用越肩手法）拍攝。
與這些導演商業化的鏡頭設計不同，奧斯蒙德·格裏菲斯有個特點，他本人尤其偏好難以一遍完成的長鏡頭，這是一個長久以來沒能改掉的個人習慣。
但長鏡頭也有自己的優勢，它拍攝的內容會給觀眾一種更加真實的感覺，讓觀眾認為自己走進了電影之中，讓電影的本質迴歸於人物與事件，不會像蒙太奇那樣，人為強化矛盾，讓觀眾被導演牽著鼻子走動，稍微錯過幾個鏡頭，就會忽略影片中埋下的情感線索或者錯過重要的伏筆導致劇情銜接不上。
當然，這並不是說奧斯蒙德本人否認蒙太奇理論或者厭惡蒙太奇剪輯手法。他也會在電影中使用部分的蒙太奇，通過藝術性修飾給觀眾帶去極大的感染力和震撼力。
奧斯蒙德同孔雀翎羽一般艷麗的瞳孔泛著濕潤的水色，他氣息不穩，指尖發麻，竭力平復自己的唿吸, 減緩溫熱的氣息撲灑在利亞姆臉上的頻率。
他甚至來不及勾起唇角笑利亞姆異想天開的言論, 從火車上跳下來就算了，他居然還口無遮攔地提名飛機和渡輪。
時常抿出漫不經心弧度的薄唇紅艷得如同熟透的樹果, 裹著反光的黏液透出殷紅的誘人色澤。
「....唔、別舔那裏...」
他努力摩擦聲帶, 發出含糊的，被舔.弄得破碎的音節。
利亞姆清楚上顎是他的敏感點, 低熱的舌尖一遍遍溫柔地擦過上顎，小小的接觸麵積接連泛起無法忍受的酥麻癢意，如同漣漪一樣綻放, 引得他幾乎顫慄, 失去管束四肢的力量。
但利亞姆溫柔緩慢的舔舐卻如同隔靴搔癢、刻意逗弄一般, 像誘食劑似的引誘著奧斯蒙德丟槍棄甲，迎合他的纏弄, 允許他更進一步。
利亞姆不太擅長在過於親密的接觸中處理好奧斯蒙德口中呢喃的「要」和「不要」。他適時或者不太適時地停止或者繼續往往隻會指向一個共同的結果，奧斯蒙德眼尾泛紅，落下生理性的眼淚，顫抖的手指抓住他的手或者別的什麽，引導著他走向他想要的方向。
和他往常在外人、媒體麵前表現出的強勢、自信恣意形成了鮮明的反差，可愛得有些過頭。
察覺到他斷斷續續的喘息，利亞姆短暫地思考了片刻做出了判斷，他向後退了一些，繞過寬大漆黑的辦公桌，坐上了對兩個成年男人來說略有些狹小的旋轉皮質座椅，輕而易舉地將奧斯蒙德擁進了懷裏。
奧斯蒙德的臉頰發燙，黑髮間藏著的白皙耳廓也點綴著紅，卻沒有推拒利亞姆的懷抱，反而在利亞姆熟悉的溫度包裹他時縮了縮身體調整自己的姿勢，發出了些許輕到稍不留意便會消散的舒適嘆喟。
「很舒服嗎？」
利亞姆忍不住彎起唇角，清澈的藍色眼眸像是撒了星屑一樣亮晶晶的。
「嗯，很暖和。」
奧斯蒙德放任自己縮進利亞姆的懷裏，輕聲抱怨著：「我早就說過了，哪怕時不時要見客，我的辦公室配置也應該以使用舒適度為選擇標準。冷到讓洛杉磯下雪的天氣，就應該挑一把毛絨絨的椅子，或者沙發。」
寒冷的氣候總是讓人想要蜷縮在壁爐旁邊，聽著鬆木劈裏啪啦燃燒的聲音，裹著絨毯閉上雙眼。
或者擁抱著喜歡的人，嗅著他頸間溫暖恬靜的氣息陷入棉花包裹的夢鄉。
奧斯蒙德淺寐了一會兒，被驟然響起的電話鈴吵醒。就在屋外辦公的助理打來電話提醒他，他有事先約好會麵時間的訪客要見。
利亞姆在他的臉頰上耳垂上接連親了好幾下，才戀戀不捨得鬆了手站起身。
《雨人》剛剛上映，正處在最關鍵的宣傳階段，作為斯萊德和米高梅的代表，奧斯蒙德不得不提前為奧斯卡打點關係，和業內知名的影評人、工會負責人見麵，交談。
影片如同奧斯蒙德所料，受到了電影評論界的一致好評，周一周二兩天共210萬美元的票房雖然比不過《冥王星》，卻也足以證明觀眾對這部電影充沛的好奇心。至於觀眾們是否喜歡這部電影，還得等首周數據統計結束，觀察一周票房的單日跌幅，以及周六日電影票房是否會產生逆跌。
同時，幾乎每部電影上映以後，都會引來一些不大不小的麻煩。《雨人》也不例外，極少一部分影評人就在文章中提出了自己的疑惑——奧斯蒙德·格裏菲斯拍攝的部分究竟占了多少？《雨人》這部電影中，屬於奧斯蒙德的色彩實在是太重了，很多資深的專業評論家們無法在電影中看到屬於導演艾倫·史密西的特點。
實際上導演個人風格的問題很少會被影迷們察覺。
不然艾倫·史密西這個影史上赫赫有名的假名才不會被導演工會明目張膽地使用幾十年，最後才被業內人士揭露。
多數為導演劃定個人特點的影評人、學者都隻是照著答案編題。
如果不是由導演本人掌機，那麽獨屬於導演的風格多數時候還不如攝影指導的風格深入人心，畢竟製片人的時代來臨以後，大部分的導演隻負責調度，有時甚至沒有製片人和攝影指導重要。
1960年以前，大多數電影平均每個鏡頭會持續8到11秒，動作片占比變多以後，好萊塢導演逐漸修正了從1910年代開始的連貫性係統，電影平均的鏡頭長度縮減到了4到6秒，剪輯速度更快，極少使用長鏡頭，這也直接導致了導演簡化了現場的調度，將複雜的走位縮減為「站立-表述」，即讓演員停留在某一個位置，將台詞分割成說話者和傾聽者的幾個特寫（通常還會使用越肩手法）拍攝。
與這些導演商業化的鏡頭設計不同，奧斯蒙德·格裏菲斯有個特點，他本人尤其偏好難以一遍完成的長鏡頭，這是一個長久以來沒能改掉的個人習慣。
但長鏡頭也有自己的優勢，它拍攝的內容會給觀眾一種更加真實的感覺，讓觀眾認為自己走進了電影之中，讓電影的本質迴歸於人物與事件，不會像蒙太奇那樣，人為強化矛盾，讓觀眾被導演牽著鼻子走動，稍微錯過幾個鏡頭，就會忽略影片中埋下的情感線索或者錯過重要的伏筆導致劇情銜接不上。
當然，這並不是說奧斯蒙德本人否認蒙太奇理論或者厭惡蒙太奇剪輯手法。他也會在電影中使用部分的蒙太奇，通過藝術性修飾給觀眾帶去極大的感染力和震撼力。