第265頁
[美娛同人] 總統係統，不滿意 作者：羊毛褲 投票推薦 加入書簽 留言反饋
「這樣的案例越來越多，有時行兇者僅僅因為『好玩』、『不想活了想拉人墊背』『想出名』這樣荒誕的理由就選擇了臨時起意犯罪。家長將孩子託付給學校，但危險恰恰會發生在看似平靜的校園之內。」
「就像是《失樂園》最後的鏡頭展示的畫麵那樣，大多數教師與學生並不是校園暴力、校園霸淩的參與者，他們與懷亞特毫無關聯。從他們的角度來看，他們隻是享受著平靜的校園生活，循規蹈矩地進行著各項學習活動，就這樣突然迎來了災難，結束了短暫的生命。」
「他們的存在之於拿起槍械的懷亞特，就像小孩子眼中的電子遊戲，就像是貓眼裏的老鼠。這些無辜的受害者沒有任何反抗的機會，輕易地丟掉了自己的性命。」
奧斯蒙德解釋道：「至於為什麽拍攝大量的傷口特寫...近幾年來，無論是好萊塢還是歐洲，都出現了大量的砍殺電影。我並非是反對這種電影類型，而是認為，太多的電影選擇了在銀幕上展現施暴者的行為，觀眾也順勢將側重點放在了分析施暴者的動機上，反而因此忽略了受害者們從暴力行為中受到的傷害。」
「在現實生活中，也存在著一定數量的人選擇質疑受害者，忽略他們感受到的痛苦與精神折磨。因此，我在《失樂園》中大量選用了這種帶有明顯傾向性的特寫鏡頭，通過『生肉觸痛』提升視覺觸感，希望能藉此提高觀眾的代入感，盡可能使觀眾感同身受，感受到影片想要表達的痛苦、無助和絕望。」
台下的媒體和評委對奧斯蒙德的解釋還算滿意。
《失樂園》的拍攝手法與電影中使用的大量令人噁心難受的特寫鏡頭確實別具一格。加深了人們對暴力行為的恐懼與牴觸。
不少歐洲導演與製片人一直堅定地認為，能夠調動觀眾情緒的電影，就是一部出色的電影。
相比西德尼·呂美特的電影《城市王子》與另一部在威尼斯電影節上展映的美國電影《真正的懺悔》，《失樂園》反映的社會問題，更需要人們重視和關注。
孩子，青少年，在各國的文化中永遠代表著希望和未來。
與他們生活息息相關的，無法繞開的校園霸淩問題與愈演愈烈的槍擊事件，自然毫無疑問地成為了各國不得不為了各自的未來考慮、率先解決的問題。
近幾年來，試圖在電影中反映社會問題導演幾乎都將目光，放在了探究各國政府腐敗問題，以及備受關注的貧富差距問題上。
裏根上台以後提出的一係列政策，又使好萊塢的部分製片人和導演將目光與矛頭對準了蘇聯。
越來越多的電影製片廠和獨立電影公司反而將校園問題視為了「青春期間的煩惱」。
許多製片人與導演覺得校園問題，無非就是沒完沒了地挑戰各州不同法律法規的墜胎問題，以及青少年關於戀愛產生的煩惱。
而圍繞著家庭暴力、社會暴力展開探索，探究青少年麵臨的糟糕問題的電影也已經被弗朗索瓦·特呂弗拍過了，他於1958年拍攝的《四百擊》，是法國新浪潮運動最具有代表性的經典作品。
電影講述了一個平凡的青春期少年無法再忍受少年管教中心的非人性教育與暴力，獨自奔向了自由的故事。
《失樂園》的故事結構雖然與《四百擊》大相逕庭，但想要表達的故事內核與情感卻頗為相似。無力反抗的絕望，始終貫穿著整部電影，觸動著人們的心弦，牽扯著觀眾的情緒。
在操控、把控關注情緒變化的能力上，《失樂園》甚至更甚一籌。這部電影通過露骨的暴力鏡頭，創新性地通過更為刺激的視覺語言，將這部電影帶給觀眾的痛苦和絕望感帶到了一個新的高峰，對於威尼斯電影節來說，這也是一種較為新穎的鏡頭語言表達。
歐洲媒體們一改電影放映前的態度，紛紛在心中打起了交還給報社的影評腹稿，甚至有不少原本並不看好《失樂園》的記者，決定在媒體票選中為這位年輕的美國導演投上一票。
就在他們思索的間隙，一位英國同行卻突然向男主的扮演者利亞姆·海恩斯提出了一個與電影無關的問題：「利亞姆，我能問你一個問題嗎？」
「為什麽你一直用手捂著自己的臉頰？」
奧斯蒙德挑起一側眉尾，也跟著眾人的視線看向了坐在他身旁的利亞姆。
還能為什麽？
當然是因為這個敢在威尼斯電影節放映展廳睡覺的傢夥，從睡夢中和他的肩膀上收穫了一道鮮明的睡痕。
第121章 威尼斯
利亞姆捂著臉頰, 笑得有點局促不安。他的手指輕輕顫動兩下，像是因為受到記者的影響，有些想將手拿下來。
但要是把手拿下來, 他更解釋不清臉上的痕跡從何而來。
笨的有點可愛。
到底還是個沒什麽社會經驗的學生。
即便知道自己不應該在這時露出任何出格的表情，奧斯蒙德還是沒能忍住, 他的唇角愈發上揚，隻能也學著利亞姆的樣子，掩耳盜鈴一般抬起手遮在唇邊。
利亞姆支吾著開口說道：「不好意思，因為一些事情錯過了牙醫, 所以牙有點疼。」
他斷斷續續的語氣與被氣音幹擾的聲音聽起來倒是也像模像樣，抓住了牙齦腫痛患者表現的精髓。
利亞姆清澈的眼眸看起來無辜極了，他天生長了一張隻有天使才能擁有的臉，很難不令人對他心生同情，憐憫他的難處。
「就像是《失樂園》最後的鏡頭展示的畫麵那樣，大多數教師與學生並不是校園暴力、校園霸淩的參與者，他們與懷亞特毫無關聯。從他們的角度來看，他們隻是享受著平靜的校園生活，循規蹈矩地進行著各項學習活動，就這樣突然迎來了災難，結束了短暫的生命。」
「他們的存在之於拿起槍械的懷亞特，就像小孩子眼中的電子遊戲，就像是貓眼裏的老鼠。這些無辜的受害者沒有任何反抗的機會，輕易地丟掉了自己的性命。」
奧斯蒙德解釋道：「至於為什麽拍攝大量的傷口特寫...近幾年來，無論是好萊塢還是歐洲，都出現了大量的砍殺電影。我並非是反對這種電影類型，而是認為，太多的電影選擇了在銀幕上展現施暴者的行為，觀眾也順勢將側重點放在了分析施暴者的動機上，反而因此忽略了受害者們從暴力行為中受到的傷害。」
「在現實生活中，也存在著一定數量的人選擇質疑受害者，忽略他們感受到的痛苦與精神折磨。因此，我在《失樂園》中大量選用了這種帶有明顯傾向性的特寫鏡頭，通過『生肉觸痛』提升視覺觸感，希望能藉此提高觀眾的代入感，盡可能使觀眾感同身受，感受到影片想要表達的痛苦、無助和絕望。」
台下的媒體和評委對奧斯蒙德的解釋還算滿意。
《失樂園》的拍攝手法與電影中使用的大量令人噁心難受的特寫鏡頭確實別具一格。加深了人們對暴力行為的恐懼與牴觸。
不少歐洲導演與製片人一直堅定地認為，能夠調動觀眾情緒的電影，就是一部出色的電影。
相比西德尼·呂美特的電影《城市王子》與另一部在威尼斯電影節上展映的美國電影《真正的懺悔》，《失樂園》反映的社會問題，更需要人們重視和關注。
孩子，青少年，在各國的文化中永遠代表著希望和未來。
與他們生活息息相關的，無法繞開的校園霸淩問題與愈演愈烈的槍擊事件，自然毫無疑問地成為了各國不得不為了各自的未來考慮、率先解決的問題。
近幾年來，試圖在電影中反映社會問題導演幾乎都將目光，放在了探究各國政府腐敗問題，以及備受關注的貧富差距問題上。
裏根上台以後提出的一係列政策，又使好萊塢的部分製片人和導演將目光與矛頭對準了蘇聯。
越來越多的電影製片廠和獨立電影公司反而將校園問題視為了「青春期間的煩惱」。
許多製片人與導演覺得校園問題，無非就是沒完沒了地挑戰各州不同法律法規的墜胎問題，以及青少年關於戀愛產生的煩惱。
而圍繞著家庭暴力、社會暴力展開探索，探究青少年麵臨的糟糕問題的電影也已經被弗朗索瓦·特呂弗拍過了，他於1958年拍攝的《四百擊》，是法國新浪潮運動最具有代表性的經典作品。
電影講述了一個平凡的青春期少年無法再忍受少年管教中心的非人性教育與暴力，獨自奔向了自由的故事。
《失樂園》的故事結構雖然與《四百擊》大相逕庭，但想要表達的故事內核與情感卻頗為相似。無力反抗的絕望，始終貫穿著整部電影，觸動著人們的心弦，牽扯著觀眾的情緒。
在操控、把控關注情緒變化的能力上，《失樂園》甚至更甚一籌。這部電影通過露骨的暴力鏡頭，創新性地通過更為刺激的視覺語言，將這部電影帶給觀眾的痛苦和絕望感帶到了一個新的高峰，對於威尼斯電影節來說，這也是一種較為新穎的鏡頭語言表達。
歐洲媒體們一改電影放映前的態度，紛紛在心中打起了交還給報社的影評腹稿，甚至有不少原本並不看好《失樂園》的記者，決定在媒體票選中為這位年輕的美國導演投上一票。
就在他們思索的間隙，一位英國同行卻突然向男主的扮演者利亞姆·海恩斯提出了一個與電影無關的問題：「利亞姆，我能問你一個問題嗎？」
「為什麽你一直用手捂著自己的臉頰？」
奧斯蒙德挑起一側眉尾，也跟著眾人的視線看向了坐在他身旁的利亞姆。
還能為什麽？
當然是因為這個敢在威尼斯電影節放映展廳睡覺的傢夥，從睡夢中和他的肩膀上收穫了一道鮮明的睡痕。
第121章 威尼斯
利亞姆捂著臉頰, 笑得有點局促不安。他的手指輕輕顫動兩下，像是因為受到記者的影響，有些想將手拿下來。
但要是把手拿下來, 他更解釋不清臉上的痕跡從何而來。
笨的有點可愛。
到底還是個沒什麽社會經驗的學生。
即便知道自己不應該在這時露出任何出格的表情，奧斯蒙德還是沒能忍住, 他的唇角愈發上揚，隻能也學著利亞姆的樣子，掩耳盜鈴一般抬起手遮在唇邊。
利亞姆支吾著開口說道：「不好意思，因為一些事情錯過了牙醫, 所以牙有點疼。」
他斷斷續續的語氣與被氣音幹擾的聲音聽起來倒是也像模像樣，抓住了牙齦腫痛患者表現的精髓。
利亞姆清澈的眼眸看起來無辜極了，他天生長了一張隻有天使才能擁有的臉，很難不令人對他心生同情，憐憫他的難處。