反正十連抽也不打折，更沒有保底機製，雲獵想了想，覺得不如直接將手上這張金獎券用掉，這樣還能在進入下一個房間之前多積蓄些力量。
她輕輕一拍左邊的單抽鍵，見扭蛋機搖搖晃晃地轉了起來。
【素質·自由間接體】
[「多虧了自由間接體，我們可以通過人物的眼睛和語言來看世界，同時也用上了作者的眼睛和語言。我們同時占據著全知和偏見」。]
在第一人稱視角的小說裏，讀者總是緊緊地追隨著主人公，共享視野，聆聽心聲。
那麽，如果你正在撰寫一本第三人稱視角的小說，該怎麽讓讀者知道主人公都想些什麽呢？
有些人會用帶引號的直接引語，讓主人公像站在舞台上表演獨白的演員那樣演講，比如：
看著卡牌上的文字，雲獵想：「這張卡怎麽這麽能廢話。」
有些人會用不帶引號的間接引語，將主人公的念頭告知讀者，比如：
看著卡牌上的文字，雲獵想，它是怎麽聽到的？
有些人會去掉引號，也去掉「她想」、「她覺得」、「她知道」這樣的提示詞，解放主人公的內心，將敘述還給人物自己。比如：
雲獵看著卡牌上的文字。好吧，它開始監聽了，也許人類對全息艙來說本就沒有秘密。
在《小說機杼》中，英國批評家詹姆斯·伍德提出了這個概念，將前文所說的第三種寫法稱為「自由間接體」。盡管這些例子實在是一點兒文學性也沒有，但通過對比，我們不難發現，自由間接體能夠更加流暢地表達人物的思緒，讓我們幾乎可以進入那個人眼中的世界了。可以說，在保持第三人稱視角的客觀與抽離時，它又讓人物得以自由地發聲，讓人物的語氣、腔調和情感流淌起來。
它是如此靈活、輕巧、好用，深受作家們的喜愛，許多人甚至在得知這個概念之前就開始採用這種寫法了。在這樣一種獨特的藝術魅力下，自由間接體活躍於古今中外無數小說裏，給許許多多的讀者帶來過感動與震撼。
效果：當你觀察這個世界時，大家的心聲將會自由自在地流動，並和你的心聲發生碰撞。
條件：1.由於持卡人存在近視，能夠觀察到的範圍有限，因此本素質僅在以您為圓心、半徑五米的圓形範圍內生效。
2.素質效果隨您所能想起的、具備自由間接體例子的小說數量而增加。
3.就算是自由間接體，也不可能將人物的每個念頭都記錄下來嘛，因此您所聆聽到的心聲數量、內容均不可控。
4.不過，持卡人作為觀察者，還是可以自由地決定傳出哪條心聲的。
5.但是您無法決定您的讀者都有誰。
6.如果您生活在意識流小說裏，本卡效果將不可控且不可逆地大幅增強，請謹慎裝備。
雲獵看著手中這張精緻的卡牌，隻有一個念頭——
要是早點抽到的話，前兩個副本也不會打得那麽辛苦啊！
第23章 vol.3｜02 兵馬將動
半徑五米，直徑十米，生效麵積就足足有將近八十平米。
這個範圍其實已經很廣了——雲獵家那套安置房都沒這麽大呢。
如果早早抽到這張卡，不論是在圖書館還是在棋牌室，以房間的麵積而言，讓玩家們越過言語交流都是輕而易舉的。
成事不說，既往不咎，既然已經通關就算了；關於過去的假設隻是在雲獵心裏稍稍打了個轉，很快便轉向「以後要怎麽用這張卡才好」。
她想得出神，一抬頭發現自己前麵多了個人，連忙後退半步：「別過來！」
監聽別人心聲的功能固然很好用，但在場的都是熟人，招唿也不打一聲就偷偷讀心，總歸是不太禮貌。
不過也是這麽一驚，雲獵反應過來，兩三步的距離實在沒什麽區別。足足五米的生效半徑，而走廊寬不過一米五，大家有一個算一個，誰也別想逃過去。
景照卻好像誤會了什麽。他靜靜地站定，手上拎著包錫紙的袋子，被她一個閃避，手勢頓在半空。
「……不吃算了。」
他話是這麽說，可錫紙袋裏熱騰騰的、帶著碎芝麻和孜然香氣、新鮮而鮮美的燒烤味，卻像是鉤子一樣，悠悠地向雲獵伸過來，將她衣角挽住，也將他腳步留住。
「不是……剛才在想事情，抱歉。」雲獵搖搖頭，趕緊換了個話題，「這是你的[晚餐]麽？」
如果連晚餐都是盲盒的話，那她有點好奇自己會開出來什麽了。多吃點還是很重要的，吃飽了才有體力，才能在下一個房間裏發揮得更好，從而盡快找到出去的辦法。
「抽的。剛才那些也是。」景照把袋子遞給她，「之前抽了幾個十連，想看一下爆率。」
……對哦，他是可惡的有錢人。
「所以爆率怎麽樣？」雲獵在墊子上坐下，卻突然覺得沒必要問了——她目瞪口呆地看著景照不知從哪裏取出一張野餐布，然後打了個響指，變出三盒水果切、一桶巧克力冰激淩和一盤烤得滋滋冒油的戰斧牛排。
他甚至還拿出一包消毒濕巾，有些嫌棄地擦拭起了餐具。
「不是吧，你把商城給搶了？」薑君好正歡快地吃著排骨，被烤肉的香味吸引，扭過頭一看，頓時震驚了。
景照擦完叉子，又抽一張濕巾開始擦餐刀，慢條斯理地迴答道：「沒有，我隻是一個可惡的有錢人。」
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她輕輕一拍左邊的單抽鍵，見扭蛋機搖搖晃晃地轉了起來。
【素質·自由間接體】
[「多虧了自由間接體，我們可以通過人物的眼睛和語言來看世界，同時也用上了作者的眼睛和語言。我們同時占據著全知和偏見」。]
在第一人稱視角的小說裏，讀者總是緊緊地追隨著主人公，共享視野，聆聽心聲。
那麽，如果你正在撰寫一本第三人稱視角的小說，該怎麽讓讀者知道主人公都想些什麽呢？
有些人會用帶引號的直接引語，讓主人公像站在舞台上表演獨白的演員那樣演講，比如：
看著卡牌上的文字，雲獵想：「這張卡怎麽這麽能廢話。」
有些人會用不帶引號的間接引語，將主人公的念頭告知讀者，比如：
看著卡牌上的文字，雲獵想，它是怎麽聽到的？
有些人會去掉引號，也去掉「她想」、「她覺得」、「她知道」這樣的提示詞，解放主人公的內心，將敘述還給人物自己。比如：
雲獵看著卡牌上的文字。好吧，它開始監聽了，也許人類對全息艙來說本就沒有秘密。
在《小說機杼》中，英國批評家詹姆斯·伍德提出了這個概念，將前文所說的第三種寫法稱為「自由間接體」。盡管這些例子實在是一點兒文學性也沒有，但通過對比，我們不難發現，自由間接體能夠更加流暢地表達人物的思緒，讓我們幾乎可以進入那個人眼中的世界了。可以說，在保持第三人稱視角的客觀與抽離時，它又讓人物得以自由地發聲，讓人物的語氣、腔調和情感流淌起來。
它是如此靈活、輕巧、好用，深受作家們的喜愛，許多人甚至在得知這個概念之前就開始採用這種寫法了。在這樣一種獨特的藝術魅力下，自由間接體活躍於古今中外無數小說裏，給許許多多的讀者帶來過感動與震撼。
效果：當你觀察這個世界時，大家的心聲將會自由自在地流動，並和你的心聲發生碰撞。
條件：1.由於持卡人存在近視，能夠觀察到的範圍有限，因此本素質僅在以您為圓心、半徑五米的圓形範圍內生效。
2.素質效果隨您所能想起的、具備自由間接體例子的小說數量而增加。
3.就算是自由間接體，也不可能將人物的每個念頭都記錄下來嘛，因此您所聆聽到的心聲數量、內容均不可控。
4.不過，持卡人作為觀察者，還是可以自由地決定傳出哪條心聲的。
5.但是您無法決定您的讀者都有誰。
6.如果您生活在意識流小說裏，本卡效果將不可控且不可逆地大幅增強，請謹慎裝備。
雲獵看著手中這張精緻的卡牌，隻有一個念頭——
要是早點抽到的話，前兩個副本也不會打得那麽辛苦啊！
第23章 vol.3｜02 兵馬將動
半徑五米，直徑十米，生效麵積就足足有將近八十平米。
這個範圍其實已經很廣了——雲獵家那套安置房都沒這麽大呢。
如果早早抽到這張卡，不論是在圖書館還是在棋牌室，以房間的麵積而言，讓玩家們越過言語交流都是輕而易舉的。
成事不說，既往不咎，既然已經通關就算了；關於過去的假設隻是在雲獵心裏稍稍打了個轉，很快便轉向「以後要怎麽用這張卡才好」。
她想得出神，一抬頭發現自己前麵多了個人，連忙後退半步：「別過來！」
監聽別人心聲的功能固然很好用，但在場的都是熟人，招唿也不打一聲就偷偷讀心，總歸是不太禮貌。
不過也是這麽一驚，雲獵反應過來，兩三步的距離實在沒什麽區別。足足五米的生效半徑，而走廊寬不過一米五，大家有一個算一個，誰也別想逃過去。
景照卻好像誤會了什麽。他靜靜地站定，手上拎著包錫紙的袋子，被她一個閃避，手勢頓在半空。
「……不吃算了。」
他話是這麽說，可錫紙袋裏熱騰騰的、帶著碎芝麻和孜然香氣、新鮮而鮮美的燒烤味，卻像是鉤子一樣，悠悠地向雲獵伸過來，將她衣角挽住，也將他腳步留住。
「不是……剛才在想事情，抱歉。」雲獵搖搖頭，趕緊換了個話題，「這是你的[晚餐]麽？」
如果連晚餐都是盲盒的話，那她有點好奇自己會開出來什麽了。多吃點還是很重要的，吃飽了才有體力，才能在下一個房間裏發揮得更好，從而盡快找到出去的辦法。
「抽的。剛才那些也是。」景照把袋子遞給她，「之前抽了幾個十連，想看一下爆率。」
……對哦，他是可惡的有錢人。
「所以爆率怎麽樣？」雲獵在墊子上坐下，卻突然覺得沒必要問了——她目瞪口呆地看著景照不知從哪裏取出一張野餐布，然後打了個響指，變出三盒水果切、一桶巧克力冰激淩和一盤烤得滋滋冒油的戰斧牛排。
他甚至還拿出一包消毒濕巾，有些嫌棄地擦拭起了餐具。
「不是吧，你把商城給搶了？」薑君好正歡快地吃著排骨，被烤肉的香味吸引，扭過頭一看，頓時震驚了。
景照擦完叉子，又抽一張濕巾開始擦餐刀，慢條斯理地迴答道：「沒有，我隻是一個可惡的有錢人。」
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