192x年，我二（戴望舒）
蝦米小弟的鍾既然轉到了我這裏。就我來說幾句吧。
我也得自我介紹一下。當今這個時代，也許並不是所有人都認得我，雖然認得我的人在不斷地增加。
我叫戴望舒。我比本小說裏的另一個我“我一”誌摩小八歲，生於世紀之初。我生在西湖畔的人間天堂杭州，誌摩生在海寧，可以說是鄰居，不算太近，但肯定不遠。我的家境是不錯的，所以父親可以先後把我送入學費昂貴的鹺務小學和宗文中學。宗文中學的校長是古板的複古派，禁止學生讀小說，更禁止西方現代派文學，全部的中文課都是用文言上的。我從寫格律詩開始，卻渴望了解世界，了解最新的世界文學，尤其是法國的現代派。可以說，是古板的學校禁出了我的興趣，禁出了我終身的依傍。
我跟詩人出版家施蟄存是同學，一生的好友。進入大學後，還跟女作家丁玲為伍過。跟許多江浙文人一樣，我是在上海發展的。我上的大學先是“南黃浦，北上大”一說裏的上海大學，說是全國最革命的大學。管學校的瞿秋白、鄧中夏都是中共的，且是領導級的，張太雷、惲代英、任弼時等教師也都是中共中堅。當然，那時候我們都不知道他們背後的身份。
因為太紅，上大被關閉了。因為被紅色感染，也會紅起來，之間我甚至進過監獄，出了監獄後還被通緝。然後我轉入了震旦大學，中國第一所大學。由於我愛法國現代文學，我便選擇了法語為專業。那時我開始寫現代詩了。一發而不可收拾。
誌摩去世後，我被稱為他的衣缽傳人，很快被捧上了中國現代詩盟主的位置。捧我的首先是蟄存，但他說他不是胡捧的，甚至不是捧，甚至隻是順手推了一把。別人也幾乎沒有異議，甚至也都跟著這麽說。
我的經曆是苦得很的，在法國讀書被開除學籍，在中國進過兩次監獄，丟過三位妻子，甚至被稱為民國綠帽王。我的文字經常有“甚至”二字，因為我的甚至真的很多，太多。包括我的相貌。有詩友把我活脫脫寫成了《水滸傳》裏的李逵：皮膚黝黑，五官端正，個子高大，身體強壯。年輕時，我更是為自己的相貌愁苦，甚至有些自卑。小時候生過天花，臉上留下了斑點，雖然顏色很淡，卻長期受到嘲笑，甚至被看不起。其實，放到幾十年後的我四我五的時代，這東西跟二八芳齡的女孩子臉上被稱為雀斑的東西差不多的，在沒有膚色或者說膚色透明的西方女孩子臉上長著甚至被視為迷人。但那時候可不行，尤其長在男人的臉上。輕則被說成裝飾趣味，重則被直唿為麻子。
有人說我更象李逵，不象詩人。可我偏偏是了，而且被奉為那時最大的詩人之一。幾十年後的今天，我似乎重新又在迴到這個位置上去，甚至是一直到今天為止的最大，更甚至“之一”二字也有被刪除掉的趨勢。
外傳到此為止。言歸正傳。
我從死亡裏迴來，無論是誌摩的真死，還是我的假死，反正我是迴來了。迴來後的我，先是把蟄存看成了梁思成，繼而把絳年叫成了雨巷。
我把絳年叫成雨巷，因為我真的看到她就會想到我的成名詩《雨巷》：
撐著油紙傘，獨自\/彷徨在悠長，悠長\/又寂寥的雨巷\/我希望逢著\/一個丁香一樣地\/結著愁怨的姑娘\/她是有\/丁香一樣的顏色\/丁香一樣的芬芳\/丁香一樣的憂愁\/在雨中哀怨\/哀怨又彷徨\/她彷徨在這寂寥的雨巷\/撐著油紙傘\/像我一樣\/像我一樣地\/默默彳亍著\/冷漠、淒清，又惆悵\/她靜默地走近\/走近，又投出\/太息一般的眼光\/她飄過\/像夢一般的\/像夢一般的淒婉迷茫\/像夢中飄過\/一枝丁香地\/我身旁飄過這女郎\/她靜默地遠了、遠了\/到了頹圮的籬牆\/走盡這雨巷\/在雨的哀曲裏\/消了她的顏色\/散了她的芬芳\/消散了，甚至她的\/太息般的眼光\/丁香般的惆悵\/\/撐著油紙傘，獨自\/彷徨在悠長、悠長\/又寂寥的雨巷\/我希望飄過\/一個丁香一樣的\/結著愁怨的姑娘
就是因為她，一個丁香一樣的結著愁怨的姑娘，我寫下了這首幾乎不朽了的小詩《雨巷》，我也從此被稱為雨巷詩人。
十七芳齡的她，忽然地就在我麵前綻放開來了，開得是那麽幽怨。也許幽怨的不是她，是那連綿的雨，那古意盎然的小巷，是那小巷裏裹著我，浸泡著我的味道。那是在鬆江鄉下的小鎮倉城縣府路（後改名雲間路）20號俞姓房子裏，那些天，我為了避難住在了蟄存在那裏的住所。蟄存的爸爸是開廠子的，頗有些錢，他家那房子也是寬敞的，有許多房間。在一間裏，就住著她，跟我的房間是對門，中間隔著一個院子，院子裏正是開放著丁香。
以前我也見過絳年的，在杭州。可她那時還是含苞的，含得那麽不起眼。可我現在，在我打開房門的時候，她也正好打開房門的時候，我就看到了丁香，不是院子裏的丁香，而是那門裏出來的，我覺得我不是聞到那味道，而是看到的，當然也聞到了的，用現代的話說，那是一種立體的感官體驗。那味道是淡淡的，悠長的，但就是那味。她對我笑笑，甚至叫了我一聲望舒哥。等我想起迴答一聲哎，等我說出這一聲哎，她已經拉開大門，吱呀地關著。撐著油紙傘。
第二天，我在窗前，站到腳都酸了，才奔到門前，在對麵那門還沒有開足時。她邊開放著邊走了出來（至少我的感覺裏是這樣的），一身湛藍色的，撐開了油紙傘。這迴我的“哎”跟她的“望舒哥”完全是同步的，應該說，是跟第一個字“望“同步。引得她笑了起來。
我幫她拔出門栓，拉開吱鈕響的木門，她又對我笑了笑，說：謝謝望舒哥。然後她說，在下雨呢。我就站住了。雖然是綿綿的細雨，可院子裏那慢慢走過去的（得符合她的節奏）幾步路，我身上已經濕了很多了，胸前，肩膀上，當然首當其衝，成語就是這麽說的。我的首，白話叫腦袋，或者說腦袋上的頭發都在往下流著水了。我看著她婀娜著娉婷著在雨中走出去，在小巷裏，往大倉橋的方向。我眼裏全是幽怨的雨，全是幽怨的她，幽怨的傘，鼻子裏咽喉裏全是一股丁香的淡淡的香味，全部都是朦朦朧朧的，朦朧到全身去的那種。
蝦米小弟的鍾既然轉到了我這裏。就我來說幾句吧。
我也得自我介紹一下。當今這個時代，也許並不是所有人都認得我，雖然認得我的人在不斷地增加。
我叫戴望舒。我比本小說裏的另一個我“我一”誌摩小八歲，生於世紀之初。我生在西湖畔的人間天堂杭州，誌摩生在海寧，可以說是鄰居，不算太近，但肯定不遠。我的家境是不錯的，所以父親可以先後把我送入學費昂貴的鹺務小學和宗文中學。宗文中學的校長是古板的複古派，禁止學生讀小說，更禁止西方現代派文學，全部的中文課都是用文言上的。我從寫格律詩開始，卻渴望了解世界，了解最新的世界文學，尤其是法國的現代派。可以說，是古板的學校禁出了我的興趣，禁出了我終身的依傍。
我跟詩人出版家施蟄存是同學，一生的好友。進入大學後，還跟女作家丁玲為伍過。跟許多江浙文人一樣，我是在上海發展的。我上的大學先是“南黃浦，北上大”一說裏的上海大學，說是全國最革命的大學。管學校的瞿秋白、鄧中夏都是中共的，且是領導級的，張太雷、惲代英、任弼時等教師也都是中共中堅。當然，那時候我們都不知道他們背後的身份。
因為太紅，上大被關閉了。因為被紅色感染，也會紅起來，之間我甚至進過監獄，出了監獄後還被通緝。然後我轉入了震旦大學，中國第一所大學。由於我愛法國現代文學，我便選擇了法語為專業。那時我開始寫現代詩了。一發而不可收拾。
誌摩去世後，我被稱為他的衣缽傳人，很快被捧上了中國現代詩盟主的位置。捧我的首先是蟄存，但他說他不是胡捧的，甚至不是捧，甚至隻是順手推了一把。別人也幾乎沒有異議，甚至也都跟著這麽說。
我的經曆是苦得很的，在法國讀書被開除學籍，在中國進過兩次監獄，丟過三位妻子，甚至被稱為民國綠帽王。我的文字經常有“甚至”二字，因為我的甚至真的很多，太多。包括我的相貌。有詩友把我活脫脫寫成了《水滸傳》裏的李逵：皮膚黝黑，五官端正，個子高大，身體強壯。年輕時，我更是為自己的相貌愁苦，甚至有些自卑。小時候生過天花，臉上留下了斑點，雖然顏色很淡，卻長期受到嘲笑，甚至被看不起。其實，放到幾十年後的我四我五的時代，這東西跟二八芳齡的女孩子臉上被稱為雀斑的東西差不多的，在沒有膚色或者說膚色透明的西方女孩子臉上長著甚至被視為迷人。但那時候可不行，尤其長在男人的臉上。輕則被說成裝飾趣味，重則被直唿為麻子。
有人說我更象李逵，不象詩人。可我偏偏是了，而且被奉為那時最大的詩人之一。幾十年後的今天，我似乎重新又在迴到這個位置上去，甚至是一直到今天為止的最大，更甚至“之一”二字也有被刪除掉的趨勢。
外傳到此為止。言歸正傳。
我從死亡裏迴來，無論是誌摩的真死，還是我的假死，反正我是迴來了。迴來後的我，先是把蟄存看成了梁思成，繼而把絳年叫成了雨巷。
我把絳年叫成雨巷，因為我真的看到她就會想到我的成名詩《雨巷》：
撐著油紙傘，獨自\/彷徨在悠長，悠長\/又寂寥的雨巷\/我希望逢著\/一個丁香一樣地\/結著愁怨的姑娘\/她是有\/丁香一樣的顏色\/丁香一樣的芬芳\/丁香一樣的憂愁\/在雨中哀怨\/哀怨又彷徨\/她彷徨在這寂寥的雨巷\/撐著油紙傘\/像我一樣\/像我一樣地\/默默彳亍著\/冷漠、淒清，又惆悵\/她靜默地走近\/走近，又投出\/太息一般的眼光\/她飄過\/像夢一般的\/像夢一般的淒婉迷茫\/像夢中飄過\/一枝丁香地\/我身旁飄過這女郎\/她靜默地遠了、遠了\/到了頹圮的籬牆\/走盡這雨巷\/在雨的哀曲裏\/消了她的顏色\/散了她的芬芳\/消散了，甚至她的\/太息般的眼光\/丁香般的惆悵\/\/撐著油紙傘，獨自\/彷徨在悠長、悠長\/又寂寥的雨巷\/我希望飄過\/一個丁香一樣的\/結著愁怨的姑娘
就是因為她，一個丁香一樣的結著愁怨的姑娘，我寫下了這首幾乎不朽了的小詩《雨巷》，我也從此被稱為雨巷詩人。
十七芳齡的她，忽然地就在我麵前綻放開來了，開得是那麽幽怨。也許幽怨的不是她，是那連綿的雨，那古意盎然的小巷，是那小巷裏裹著我，浸泡著我的味道。那是在鬆江鄉下的小鎮倉城縣府路（後改名雲間路）20號俞姓房子裏，那些天，我為了避難住在了蟄存在那裏的住所。蟄存的爸爸是開廠子的，頗有些錢，他家那房子也是寬敞的，有許多房間。在一間裏，就住著她，跟我的房間是對門，中間隔著一個院子，院子裏正是開放著丁香。
以前我也見過絳年的，在杭州。可她那時還是含苞的，含得那麽不起眼。可我現在，在我打開房門的時候，她也正好打開房門的時候，我就看到了丁香，不是院子裏的丁香，而是那門裏出來的，我覺得我不是聞到那味道，而是看到的，當然也聞到了的，用現代的話說，那是一種立體的感官體驗。那味道是淡淡的，悠長的，但就是那味。她對我笑笑，甚至叫了我一聲望舒哥。等我想起迴答一聲哎，等我說出這一聲哎，她已經拉開大門，吱呀地關著。撐著油紙傘。
第二天，我在窗前，站到腳都酸了，才奔到門前，在對麵那門還沒有開足時。她邊開放著邊走了出來（至少我的感覺裏是這樣的），一身湛藍色的，撐開了油紙傘。這迴我的“哎”跟她的“望舒哥”完全是同步的，應該說，是跟第一個字“望“同步。引得她笑了起來。
我幫她拔出門栓，拉開吱鈕響的木門，她又對我笑了笑，說：謝謝望舒哥。然後她說，在下雨呢。我就站住了。雖然是綿綿的細雨，可院子裏那慢慢走過去的（得符合她的節奏）幾步路，我身上已經濕了很多了，胸前，肩膀上，當然首當其衝，成語就是這麽說的。我的首，白話叫腦袋，或者說腦袋上的頭發都在往下流著水了。我看著她婀娜著娉婷著在雨中走出去，在小巷裏，往大倉橋的方向。我眼裏全是幽怨的雨，全是幽怨的她，幽怨的傘，鼻子裏咽喉裏全是一股丁香的淡淡的香味，全部都是朦朦朧朧的，朦朧到全身去的那種。