“《唐璜的迴憶》是一部取材於莫紮特歌劇《唐璜》的歌劇幻想曲。莫紮特的歌劇《唐璜》本來長約兩個半小時，被李斯特改編後，成了簡短的鋼琴曲。整首曲子無論是節奏還是技巧，都是難度極高的。《唐璜的迴憶》被稱為是最難的鋼琴曲之一，鮮少有人彈奏。李斯特於1841年寫下這部作品並於1877年以雙鋼琴協奏曲的形式公開發布。雙鋼琴版本與初始版本結構上極為相似。
19世紀創作出的歌劇幻想曲，大多數僅僅是對名曲進行合編，李斯特對《唐璜》的全新演繹更成為一部開辟性的傑作。該曲在演奏時需要在極短的時間內快速地用雙手跨越為幾乎為整個鋼琴的鍵盤，其中有一大段右手的小三度半音階行進加左手的符點伴奏。演奏時所有的技巧是：
1:右手大跨度琶音2:八度音階行進3:八度半音階行進4:半音階5:小三度6:右手小三度半音階行進7:反向半音階8:複調9:十度旋律10:交替音階11:反向音階12:4對613:大跨度跳躍14:震音15:小四度半音階16:漣音複調17:同向三度.6度音階18:同向三度.六度半音階19:交替八度半音階20:八度間加三度旋律(最難)21:長時間音階跑動22:跳躍八度。
李斯特其他的鋼琴曲也都是超高難度的。比如“西班牙走私販”幻想迴旋曲，李斯特為鋼琴和樂隊所作的《死之舞》，作於1839年，題獻給自己的女婿漢斯·吉多·馮·彪羅。《諾瑪的迴憶》，還有李斯特的《12首超技練習曲》是鋼琴史上令人生畏的高難曲目。從技巧上看，李斯特的這12首作品難度過分艱深，仿佛是鋼琴演奏藝術的象牙塔尖，即使在20世紀鋼琴大師如過江之鯽的年代，也很少有演奏家敢於挑戰。超技練習曲鬼火擁有高難的雙音技術，12超技當中最難的一首，就連拉赫馬尼諾夫都表示，它是最難的練習曲，技術刁鑽不說，還必須彈得輕靈有趣方能服人。
而你彈的這叫什麽東西？先不說有多少處彈錯了吧，但你這彈爹地明明就不是李斯特的鋼琴曲。我說你這個學鋼琴的連曲子都能彈錯，你是走後門進來的吧？也不知道被誰睡了才進來的！”
江知知看著新進樂團的那個新人，現在這個樂團是想要解散了嗎？怎麽什麽人都能進來了？然後她停頓了一下繼續說著：“怎麽我們樂團現在什麽歪瓜裂棗的都能隨隨便便的進來啊？那我才幾歲的妹妹也可以進來了？”
江知知不顧過往的路人在一家商場裏賣樂器的地方冷冷嘲熱諷著。
這個人很討厭，一來就裝白蓮，逮著誰就哥哥姐姐叫的親熱，背後卻捅人刀子！她是嫌這個樂團還不夠“烏煙瘴氣”的嗎？非要站出來在摻上一腳，將樂團弄得更亂了！
要不是身邊的朋友勸她忍一忍，而她也怕控製不住自己的手，她早就將眼前的人暴打一頓了將那張臉毀了。看她以後怎麽用那張臉去裝白蓮！
19世紀創作出的歌劇幻想曲，大多數僅僅是對名曲進行合編，李斯特對《唐璜》的全新演繹更成為一部開辟性的傑作。該曲在演奏時需要在極短的時間內快速地用雙手跨越為幾乎為整個鋼琴的鍵盤，其中有一大段右手的小三度半音階行進加左手的符點伴奏。演奏時所有的技巧是：
1:右手大跨度琶音2:八度音階行進3:八度半音階行進4:半音階5:小三度6:右手小三度半音階行進7:反向半音階8:複調9:十度旋律10:交替音階11:反向音階12:4對613:大跨度跳躍14:震音15:小四度半音階16:漣音複調17:同向三度.6度音階18:同向三度.六度半音階19:交替八度半音階20:八度間加三度旋律(最難)21:長時間音階跑動22:跳躍八度。
李斯特其他的鋼琴曲也都是超高難度的。比如“西班牙走私販”幻想迴旋曲，李斯特為鋼琴和樂隊所作的《死之舞》，作於1839年，題獻給自己的女婿漢斯·吉多·馮·彪羅。《諾瑪的迴憶》，還有李斯特的《12首超技練習曲》是鋼琴史上令人生畏的高難曲目。從技巧上看，李斯特的這12首作品難度過分艱深，仿佛是鋼琴演奏藝術的象牙塔尖，即使在20世紀鋼琴大師如過江之鯽的年代，也很少有演奏家敢於挑戰。超技練習曲鬼火擁有高難的雙音技術，12超技當中最難的一首，就連拉赫馬尼諾夫都表示，它是最難的練習曲，技術刁鑽不說，還必須彈得輕靈有趣方能服人。
而你彈的這叫什麽東西？先不說有多少處彈錯了吧，但你這彈爹地明明就不是李斯特的鋼琴曲。我說你這個學鋼琴的連曲子都能彈錯，你是走後門進來的吧？也不知道被誰睡了才進來的！”
江知知看著新進樂團的那個新人，現在這個樂團是想要解散了嗎？怎麽什麽人都能進來了？然後她停頓了一下繼續說著：“怎麽我們樂團現在什麽歪瓜裂棗的都能隨隨便便的進來啊？那我才幾歲的妹妹也可以進來了？”
江知知不顧過往的路人在一家商場裏賣樂器的地方冷冷嘲熱諷著。
這個人很討厭，一來就裝白蓮，逮著誰就哥哥姐姐叫的親熱，背後卻捅人刀子！她是嫌這個樂團還不夠“烏煙瘴氣”的嗎？非要站出來在摻上一腳，將樂團弄得更亂了！
要不是身邊的朋友勸她忍一忍，而她也怕控製不住自己的手，她早就將眼前的人暴打一頓了將那張臉毀了。看她以後怎麽用那張臉去裝白蓮！