“還要！”張夢彤將手中已經空了的水杯遞給張大哥。
直到第三杯，張夢彤才不要了。
張夢彤趴在坐在沙發上的張大哥的腿上，慢慢的說著剛才發生的事情。
張大哥聽了心疼的看著張夢彤，然後和張父咱們說：“爸媽，你們怎麽不把東方陌叫來啊？剛才彤彤哭的有多可憐你們沒看到嗎？你們不打我打！”張大哥如此說著。
“你想打就打！”他們這個做父母的真是失敗啊！隻知道一位的慣著他們，疼著他們，寵著他們，完全忘了教他們做人的道理了。
張大哥的電話當然是沒打通，因為東方陌在掛了張夢彤的電話之後就將手機關機了。反正納蘭若聯係自己也不會打這個電話的！這個電話隻用於親人和兄弟朋友老婆之外的人。就算關機了對他們也沒什麽影響。
最後張夢彤被張大哥給哄的睡著了。
至於張父張母則是對他們的教育說到了淩晨才忍不住倦意睡著了。
……………
“《唐璜的迴憶》是一部取材於莫紮特歌劇《唐璜》的歌劇幻想曲。莫紮特的歌劇《唐璜》本來長約兩個半小時，被李斯特改編後，成了簡短的鋼琴曲。整首曲子無論是節奏還是技巧，都是難度極高的。《唐璜的迴憶》被稱為是最難的鋼琴曲之一，鮮少有人彈奏。李斯特於1841年寫下這部作品並於1877年以雙鋼琴協奏曲的形式公開發布。雙鋼琴版本與初始版本結構上極為相似。
19世紀創作出的歌劇幻想曲，大多數僅僅是對名曲進行合編，李斯特對《唐璜》的全新演繹更成為一部開辟性的傑作。該曲在演奏時需要在極短的時間內快速地用雙手跨越為幾乎為整個鋼琴的鍵盤，其中有一大段右手的小三度半音階行進加左手的符點伴奏。演奏時所有的技巧是：
1:右手大跨度琶音2:八度音階行進3:八度半音階行進4:半音階5:小三度6:右手小三度半音階行進7:反向半音階8:複調9:十度旋律10:交替音階11:反向音階12:4對613:大跨度跳躍14:震音15:小四度半音階16:漣音複調17:同向三度.6度音階18:同向三度.六度半音階19:交替八度半音階20:八度間加三度旋律(最難)21:長時間音階跑動22:跳躍八度。
李斯特其他的鋼琴曲也都是超高難度的。比如“西班牙走私販”幻想迴旋曲，李斯特為鋼琴和樂隊所作的《死之舞》，作於1839年，題獻給自己的女婿漢斯·吉多·馮·彪羅。《諾瑪的迴憶》，還有李斯特的《12首超技練習曲》是鋼琴史上令人生畏的高難曲目。從技巧上看，李斯特的這12首作品難度過分艱深，仿佛是鋼琴演奏藝術的象牙塔尖，即使在20世紀鋼琴大師如過江之鯽的年代，也很少有演奏家敢於挑戰。超技練習曲鬼火擁有高難的雙音技術，12超技當中最難的一首，就連拉赫馬尼諾夫都表示，它是最難的練習曲，技術刁鑽不說，還必須彈得輕靈有趣方能服人。”
直到第三杯，張夢彤才不要了。
張夢彤趴在坐在沙發上的張大哥的腿上，慢慢的說著剛才發生的事情。
張大哥聽了心疼的看著張夢彤，然後和張父咱們說：“爸媽，你們怎麽不把東方陌叫來啊？剛才彤彤哭的有多可憐你們沒看到嗎？你們不打我打！”張大哥如此說著。
“你想打就打！”他們這個做父母的真是失敗啊！隻知道一位的慣著他們，疼著他們，寵著他們，完全忘了教他們做人的道理了。
張大哥的電話當然是沒打通，因為東方陌在掛了張夢彤的電話之後就將手機關機了。反正納蘭若聯係自己也不會打這個電話的！這個電話隻用於親人和兄弟朋友老婆之外的人。就算關機了對他們也沒什麽影響。
最後張夢彤被張大哥給哄的睡著了。
至於張父張母則是對他們的教育說到了淩晨才忍不住倦意睡著了。
……………
“《唐璜的迴憶》是一部取材於莫紮特歌劇《唐璜》的歌劇幻想曲。莫紮特的歌劇《唐璜》本來長約兩個半小時，被李斯特改編後，成了簡短的鋼琴曲。整首曲子無論是節奏還是技巧，都是難度極高的。《唐璜的迴憶》被稱為是最難的鋼琴曲之一，鮮少有人彈奏。李斯特於1841年寫下這部作品並於1877年以雙鋼琴協奏曲的形式公開發布。雙鋼琴版本與初始版本結構上極為相似。
19世紀創作出的歌劇幻想曲，大多數僅僅是對名曲進行合編，李斯特對《唐璜》的全新演繹更成為一部開辟性的傑作。該曲在演奏時需要在極短的時間內快速地用雙手跨越為幾乎為整個鋼琴的鍵盤，其中有一大段右手的小三度半音階行進加左手的符點伴奏。演奏時所有的技巧是：
1:右手大跨度琶音2:八度音階行進3:八度半音階行進4:半音階5:小三度6:右手小三度半音階行進7:反向半音階8:複調9:十度旋律10:交替音階11:反向音階12:4對613:大跨度跳躍14:震音15:小四度半音階16:漣音複調17:同向三度.6度音階18:同向三度.六度半音階19:交替八度半音階20:八度間加三度旋律(最難)21:長時間音階跑動22:跳躍八度。
李斯特其他的鋼琴曲也都是超高難度的。比如“西班牙走私販”幻想迴旋曲，李斯特為鋼琴和樂隊所作的《死之舞》，作於1839年，題獻給自己的女婿漢斯·吉多·馮·彪羅。《諾瑪的迴憶》，還有李斯特的《12首超技練習曲》是鋼琴史上令人生畏的高難曲目。從技巧上看，李斯特的這12首作品難度過分艱深，仿佛是鋼琴演奏藝術的象牙塔尖，即使在20世紀鋼琴大師如過江之鯽的年代，也很少有演奏家敢於挑戰。超技練習曲鬼火擁有高難的雙音技術，12超技當中最難的一首，就連拉赫馬尼諾夫都表示，它是最難的練習曲，技術刁鑽不說，還必須彈得輕靈有趣方能服人。”