剛剛暗示完遊川和彥謹慎一點，不要爛尾，宮崎蒼介正好想到遊川和彥之後的一係列作品。包括讓異性戀女主角和同性戀男主角結婚獲得大團圓結局的《偽裝夫婦》、讓女主角一死了事的《oo妻》，無不是那種先拋出一個典型化的邊緣人物靠獵奇心吸引觀眾，但人物關係展開、人物之間互動十分敷衍的電視劇。
該不會這都是老爺子從《家政婦三田》開始修改劇情上了癮，之後一發不可收拾，才逐漸養成爛尾這個讓觀眾深惡痛絕的壞習慣的。
宮崎蒼介想到自己的縱可能會慣壞遊川和彥這位編劇容大叔，導致以後為rb觀眾們帶來一係列的爛尾作品，這一突然的想法讓他不禁打了個冷戰。
“宮崎桑，你放心。交給我，肯定會讓你滿意的。”遊川和彥信心滿滿，他和宮崎蒼介的合作方式就是對方提出建議，他負責修改。畢竟他才是這個劇本的主要創作人，而宮崎蒼介連編劇的名字都不會掛上，他兩的關係像極了甲方與乙方。
遊川和彥和宮崎蒼介之前的數次討論，都是這樣過來的，都是在宮崎蒼介不斷提出簡化劇情發展和遊川和彥對社會問題反思的堅持中達成妥協。最後的修改結果也都通過了宮崎蒼介的審核，因此遊川和彥對此次修改也是信心滿滿。
“那就拜托遊川桑了，不過記得已經拍攝過的主線就不要修改了，否則我怕豬股隆一導演聽到要重拍會發脾氣。”宮崎蒼介笑著對遊川和彥提醒道。
“我會注意的。豬股導演我倒是放心的，他對劇情的修改倒是不會太過敏感。我主要是怕鬆島桑，你也知道她的脾氣，真要在片場發火，恐怕我們誰也勸不了她。”遊川和彥苦笑著說道。
修改劇本就是一件得罪人的事，畢竟可能會讓之前拍攝過去的鏡頭作廢，讓工作人員們的工作白費功夫，因此在定好拍攝劇本後，往往不會修改已經拍攝過的鏡頭內容，最多會補拍一些鏡頭當做豐富劇情的補充。
所以對遊川和彥來說，他隻能在主線不變動的情況下盡可能的去完善，否則引來主役的鬆島菜菜子的怒火，他也要吃掛落。這位日劇女王雖然對工作很認真，但是像中途修改劇本這種事情，可不屬於認真工作的內容。
她要是得知自己之前的拍攝工作白費了功夫，還得加班補拍新鏡頭，說不定會直接在片場就發脾氣起來，畢竟這位可是發起脾氣來連自己的丈夫都會在片場痛罵的存在。
和遊川和彥商議完劇本修改的事情後，宮崎蒼介又迴到了導演豬股隆一身後，繼續盯著監視器，津津有味的看著豬股隆一在片場的執導工作。一直等到晚上，夜色降臨，豬股隆一合作劇組轉業到了外麵露天的片場裏，一天裏最重要的衝突戲，正式開始了拍攝工作。
在大多數影視劇中，衝突戲是最能夠體現一個導演的能力的，能不能拍好衝突戲，把握住劇情的轉變，是評價一名導演是否合格的重要標準。比如某位從作家、賽車手轉行當導演的著名嶽父，他的電影裏就很少又衝突戲份，一方麵可能是創作風格的緣故，另一方麵恐怕也是因為導演功力不足以掌控住衝突場景，所以幹脆選擇不拍。於是他得電影總是覺得有些寡淡而無味。
至於另一位和他齊名的雙驕，他拍的是電影？那是時尚廣告，不，一些時尚廣告拍的都比時代三部劇好。
衝突劇情的布置不僅是對導演的考驗，也是一名編劇像雷鳴般轟響的心跳聲如何展現出來的重要方式。
戲劇中的衝突也可能是來自外部的，既可以是一個人物和另一個人物之間的衝突，如尼爾·西蒙《一對奇怪的夫婦》中的奧斯卡和菲利科斯；也可以是與社會的衝突，如易卜生的《玩偶之家》中的娜拉；還可以是與自然的衝突，如帕特裏克·梅厄《ki》中的幾名登山者；與命運的衝突，如索福克勒斯的悲劇《俄第浦斯》。
而《家政婦三田》這部劇的衝突，就是三田燈與阿須田一家人從陌生人磨合的過程。每一次衝突的發生，都是以彰顯三田燈的性格為出發點，有時候也會揭露阿須田一家的故事，推動劇情的發展。
今夜拍攝的這場衝突戲，就是全劇中第一場衝突戲，通過小女兒的哭訴和要求，三田燈遵守命令燒掉了她母親的遺物，導致她被大兒子打了幾拳，後又被父親阿須田惠一阻止，一家人抱頭痛哭的衝突戲份來體現三田燈的冷酷性格和嚴格的遵守主人命令的風格，也揭示了一些阿須田一家的故事，可謂是第一集劇情的點睛之筆。
宮崎蒼介和整個劇組都轉移到了外麵的露天片場，劇組簡單的搭建了一個後院的環境，三田燈就是在後院中燒掉母親遺物的。豬股隆一目光一動不動地盯著鏡頭前的鬆島菜菜子，看著她嫻熟的表演。
“宮崎桑覺得怎麽樣？”豬股隆一看完整個鏡頭後，握著下巴上的胡須問著身旁的宮崎蒼介。
“我覺得很不錯，幾位子役的表演都很幫，鬆島桑的三田燈很符合我心中的形象啊！”宮崎蒼介歪了一下頭，滋了一下嘴感歎道。他這個破習慣像極了《半澤直樹》中的香川照之，難道像大和田常務這些銀行家們，都喜歡摸著下巴為難人嗎？。
而宮崎蒼介提到的子役演員是指劇組裏的小演員們，在rb，有著專門經營和提供小演員的事務所，他們往往從小就進入娛樂圈，拍攝廣告、寫真和影視劇等等，有著不符合年齡的從業資曆，演技也往往很出色。大名鼎鼎地蘆田愛菜就是這些童星中的典型代表，這位rb家喻戶曉的童星，現在也在《南極大陸》劇組裏，足以見得tbs的台慶劇卡司是如何恐怖了。
“但是我總感覺差了點什麽。”豬股隆一又把監視器裏的畫麵重新播放了一遍，看著鏡頭中的演員們熟練的表演。不遠處鬆島菜菜子和一眾演員們正在檢查妝容，隨時準備導演重拍的口令。
之前的排練中，這些演員們已經排練過多次了，包括大兒子打三田燈的動作，都是排練了多次，保證借位動作的流暢。畢竟誰也不敢真的打鬆島菜菜子這位主役一拳。
“是眼神嗎？”宮崎蒼介和豬股隆一擠在小小的監視器後麵，盯著監視器的屏幕重複的看了好幾遍後，宮崎蒼介終於發現了一個不是問題的問題。
“三田燈的眼神，太過於冷淡了。”宮崎蒼介把監視器中的映像調到了三田燈被打之後的鏡頭，屏幕中的鬆島菜菜子依然是一幅司馬臉，神情冷漠，眼神無情，像極了一個冷酷的機器人。
該不會這都是老爺子從《家政婦三田》開始修改劇情上了癮，之後一發不可收拾，才逐漸養成爛尾這個讓觀眾深惡痛絕的壞習慣的。
宮崎蒼介想到自己的縱可能會慣壞遊川和彥這位編劇容大叔，導致以後為rb觀眾們帶來一係列的爛尾作品，這一突然的想法讓他不禁打了個冷戰。
“宮崎桑，你放心。交給我，肯定會讓你滿意的。”遊川和彥信心滿滿，他和宮崎蒼介的合作方式就是對方提出建議，他負責修改。畢竟他才是這個劇本的主要創作人，而宮崎蒼介連編劇的名字都不會掛上，他兩的關係像極了甲方與乙方。
遊川和彥和宮崎蒼介之前的數次討論，都是這樣過來的，都是在宮崎蒼介不斷提出簡化劇情發展和遊川和彥對社會問題反思的堅持中達成妥協。最後的修改結果也都通過了宮崎蒼介的審核，因此遊川和彥對此次修改也是信心滿滿。
“那就拜托遊川桑了，不過記得已經拍攝過的主線就不要修改了，否則我怕豬股隆一導演聽到要重拍會發脾氣。”宮崎蒼介笑著對遊川和彥提醒道。
“我會注意的。豬股導演我倒是放心的，他對劇情的修改倒是不會太過敏感。我主要是怕鬆島桑，你也知道她的脾氣，真要在片場發火，恐怕我們誰也勸不了她。”遊川和彥苦笑著說道。
修改劇本就是一件得罪人的事，畢竟可能會讓之前拍攝過去的鏡頭作廢，讓工作人員們的工作白費功夫，因此在定好拍攝劇本後，往往不會修改已經拍攝過的鏡頭內容，最多會補拍一些鏡頭當做豐富劇情的補充。
所以對遊川和彥來說，他隻能在主線不變動的情況下盡可能的去完善，否則引來主役的鬆島菜菜子的怒火，他也要吃掛落。這位日劇女王雖然對工作很認真，但是像中途修改劇本這種事情，可不屬於認真工作的內容。
她要是得知自己之前的拍攝工作白費了功夫，還得加班補拍新鏡頭，說不定會直接在片場就發脾氣起來，畢竟這位可是發起脾氣來連自己的丈夫都會在片場痛罵的存在。
和遊川和彥商議完劇本修改的事情後，宮崎蒼介又迴到了導演豬股隆一身後，繼續盯著監視器，津津有味的看著豬股隆一在片場的執導工作。一直等到晚上，夜色降臨，豬股隆一合作劇組轉業到了外麵露天的片場裏，一天裏最重要的衝突戲，正式開始了拍攝工作。
在大多數影視劇中，衝突戲是最能夠體現一個導演的能力的，能不能拍好衝突戲，把握住劇情的轉變，是評價一名導演是否合格的重要標準。比如某位從作家、賽車手轉行當導演的著名嶽父，他的電影裏就很少又衝突戲份，一方麵可能是創作風格的緣故，另一方麵恐怕也是因為導演功力不足以掌控住衝突場景，所以幹脆選擇不拍。於是他得電影總是覺得有些寡淡而無味。
至於另一位和他齊名的雙驕，他拍的是電影？那是時尚廣告，不，一些時尚廣告拍的都比時代三部劇好。
衝突劇情的布置不僅是對導演的考驗，也是一名編劇像雷鳴般轟響的心跳聲如何展現出來的重要方式。
戲劇中的衝突也可能是來自外部的，既可以是一個人物和另一個人物之間的衝突，如尼爾·西蒙《一對奇怪的夫婦》中的奧斯卡和菲利科斯；也可以是與社會的衝突，如易卜生的《玩偶之家》中的娜拉；還可以是與自然的衝突，如帕特裏克·梅厄《ki》中的幾名登山者；與命運的衝突，如索福克勒斯的悲劇《俄第浦斯》。
而《家政婦三田》這部劇的衝突，就是三田燈與阿須田一家人從陌生人磨合的過程。每一次衝突的發生，都是以彰顯三田燈的性格為出發點，有時候也會揭露阿須田一家的故事，推動劇情的發展。
今夜拍攝的這場衝突戲，就是全劇中第一場衝突戲，通過小女兒的哭訴和要求，三田燈遵守命令燒掉了她母親的遺物，導致她被大兒子打了幾拳，後又被父親阿須田惠一阻止，一家人抱頭痛哭的衝突戲份來體現三田燈的冷酷性格和嚴格的遵守主人命令的風格，也揭示了一些阿須田一家的故事，可謂是第一集劇情的點睛之筆。
宮崎蒼介和整個劇組都轉移到了外麵的露天片場，劇組簡單的搭建了一個後院的環境，三田燈就是在後院中燒掉母親遺物的。豬股隆一目光一動不動地盯著鏡頭前的鬆島菜菜子，看著她嫻熟的表演。
“宮崎桑覺得怎麽樣？”豬股隆一看完整個鏡頭後，握著下巴上的胡須問著身旁的宮崎蒼介。
“我覺得很不錯，幾位子役的表演都很幫，鬆島桑的三田燈很符合我心中的形象啊！”宮崎蒼介歪了一下頭，滋了一下嘴感歎道。他這個破習慣像極了《半澤直樹》中的香川照之，難道像大和田常務這些銀行家們，都喜歡摸著下巴為難人嗎？。
而宮崎蒼介提到的子役演員是指劇組裏的小演員們，在rb，有著專門經營和提供小演員的事務所，他們往往從小就進入娛樂圈，拍攝廣告、寫真和影視劇等等，有著不符合年齡的從業資曆，演技也往往很出色。大名鼎鼎地蘆田愛菜就是這些童星中的典型代表，這位rb家喻戶曉的童星，現在也在《南極大陸》劇組裏，足以見得tbs的台慶劇卡司是如何恐怖了。
“但是我總感覺差了點什麽。”豬股隆一又把監視器裏的畫麵重新播放了一遍，看著鏡頭中的演員們熟練的表演。不遠處鬆島菜菜子和一眾演員們正在檢查妝容，隨時準備導演重拍的口令。
之前的排練中，這些演員們已經排練過多次了，包括大兒子打三田燈的動作，都是排練了多次，保證借位動作的流暢。畢竟誰也不敢真的打鬆島菜菜子這位主役一拳。
“是眼神嗎？”宮崎蒼介和豬股隆一擠在小小的監視器後麵，盯著監視器的屏幕重複的看了好幾遍後，宮崎蒼介終於發現了一個不是問題的問題。
“三田燈的眼神，太過於冷淡了。”宮崎蒼介把監視器中的映像調到了三田燈被打之後的鏡頭，屏幕中的鬆島菜菜子依然是一幅司馬臉，神情冷漠，眼神無情，像極了一個冷酷的機器人。