“宮崎桑，我是想說，你對第一集的主題有什麽意見嗎？”遊川和彥看到宮崎蒼介的不解，繼續解釋道，“原本我以為，以神秘這個主題來當做引子，引出後續的劇情是一個不錯的想法。但是這幾天我一直在思考，我們是不是可以改變一下，讓他更具有深度一些。比如，添加一些唿籲責任的元素。”
遊川和彥有些苦惱的摸著下巴，《家政婦三田》的定稿劇本裏，宮崎蒼介和遊川和彥商量的第一集主題就是神秘，通過塑造鬆島菜菜子三田燈神秘的背景和來曆，激起觀眾的好奇心，讓觀眾們能夠在第一集就被這部劇抓住眼球，為後麵的劇情發展做了一個很好的鋪墊。
但是宮崎蒼介聽到遊川和彥的話，心裏大概是有些明白了遊川和彥的想法。這位老哥大概是文青病發作，想要在《家政婦三田》這部劇中加入更多的台詞和劇情，深化其主題。這也是遊川和彥一貫以來的風格。
遊川和彥在當編劇之前，是一位教師。前麵說過，rb社會很早之前就一直施行素質教育，也就是寬鬆教育。遊川和彥出道當編劇的時代正是日劇的黃金年代，當時，包括富士電視台在內的數家電視台都拍攝過反應寬鬆教育的電視劇，《麻辣教師gto》正是其中最具影響力之一的代表作，而巧合的是，這部劇也是遊川和彥創作的劇本，鬆島菜菜子主役。
但隨著時代的發展，寬鬆教育造成的階層分化和社會問題越來越明顯，於是遊川和彥便創作出了《女王的教師》這種對寬鬆教育的反思的作品。對教育放任的結果是越自由越枷鎖，越寬鬆越迷茫，因此教師出身的遊川和彥一直很喜歡在自己的作品中強調自主自律。
遊川和彥是一個很有想法的編劇，他的作品往往包含著對社會問題的反映，可以說是現實主義的劇作大家。但可惜的是，這位最強編劇的作品，最大的缺點就是，他不會結尾。是的，遊川和彥的作品總是習慣性爛尾，被觀眾親切的稱為喂shit大師。
因此宮崎蒼介在《家政婦三田》的劇本裏，對結尾部分格外關心，還特意把最後兩集的導演權力抓在手裏，就是為了防止《家政婦三田》這部劇的結局爛尾。
現在聽到遊川和彥想要豐富第一集的內涵，宮崎蒼介心裏有些糾結。一方麵，以神秘化為主題的確是他和遊川和彥經過討論後最終決定的，但其實他的意見才是占據主導的一方麵。因為神秘化的主題是一種很商業的創作手法。這一點在懸疑推理小說裏最常見到。
宮崎蒼介經過《長眠不醒》創作過程的鍛煉，加上老爺子島田莊司的手把手教導，對於劇情的刻畫和鑒賞程度都上了不止一個台階，因此在和遊川和彥創作《家政婦三田》的劇本過程中，他就想嚐試一下這種風格。遊川和彥當時也沒有太多的想法，於是就同意了這種商業化的創作風格。
當時到現在，遊川和彥突然想要改變開局的風格，宮崎蒼介一時之間也不知道該怎麽迴複這位資深的主創編劇。
思考了一會，宮崎蒼介決定退讓一步。他在劇組裏還需要繼續團結這位有著高聲望編劇，以克服一切困難，完成《家政婦三田》的拍攝工作。於是他想了一下第一集的劇本，重新在腦海裏分析了下第一集的劇情。
“這樣吧，遊川桑。”宮崎蒼介抱著手說道，這是一種防衛的姿態，對於遊川和彥的新奇想法他雖然決定同意，但是本能還是排斥這種打破原定計劃的事情，這讓他缺少對事情發展的掌控感。
“第一集的主線劇情我們還是以神秘化為主題，這是最容易吸引觀眾的做法。”宮崎蒼介的話讓遊川和彥的眼神有些黯淡，相比於宮崎蒼介第一製作人的地位，遊川和彥雖然是一位有著很高聲望的編劇，但是依然決定不了劇本的修改和製定。
因為編劇這個崗位並不會對電視劇的拍攝工作負責，如果沒有宮崎蒼介的點頭，遊川和彥想要改變第一集的主題，隻能夠找rb電視台的高層介入，但是這樣無異於直接挑戰宮崎蒼介這是一個聰明人不會做的事。因此聽到宮崎蒼介的話，他知道想要豐富《家政婦三田》的開頭成了一件希望渺茫的事情，但是宮崎蒼介緊接著說出的話讓他已經黯淡的眼神又重新恢複了神采。
“但是我們可以添加一些元素，豐富一下第一集的主題。”宮崎蒼介說完走到了一旁劇組後台的房間裏，不一會就拿過來一個筆記本，翻開了新的一頁和遊川和彥就蹲在片場的角落裏開始討論起劇情的修改方案。
“我覺得可以補拍一下劇情，插在今天這一場衝突戲前麵。比如通過阿須田惠一的子女對父母和保姆三田燈的態度提出質疑，又或者綜合《保姆119》的家庭問題來進行整合，以體現人人都必須要有責任，對家庭和對自己負責任的主題。”
遊川和彥提到的《保姆119》是一部以英國電視節目《小天使》為基礎，講述英國保姆改革有無法管理小孩的美國家庭故事的紀錄片。宮崎蒼介和遊川和彥在創作《家政婦三田》這個劇本中，就從這部紀錄片裏參考了很多想法。
“嗯，我們可惜繼續細化一下。比如子女對父母的態度人對，可以用小女兒對母親口出侮辱性語言來體現，這樣安排還可以隱約暗示是阿須田惠一的家自己行為的不負責，才會導致一係列的後果，也能夠和後麵的劇情連接起來。”宮崎蒼介思索了下遊川和彥的提出的想法，覺得有搞頭，於是按照劇情發展的思路細化了遊川和彥的想法。
“對啊，可以設置小女兒對媽媽說，媽媽你去死吧這種激烈的言語，既有著劇情的張力，也能夠往後麵埋伏筆。不錯！”遊川和彥想了想宮崎蒼介提出的埋線思路，很滿意的點了點頭。有些許皺紋的臉上浮現了絲絲笑意，皺褶像老牛皮鞋一樣層層疊起來。
“是的，這部劇主題就是救贖與被救，我們可以延伸這一主題，怎麽救贖，怎麽被救，最後還是靠著對責任的承擔。這一點才是我們插入和修改劇情的出發點。”宮崎蒼介隱約的暗示遊川和彥不要太過得意，以免在修改劇情的時候上了頭，使得原本還不錯的劇情被修改的牛頭不對馬嘴，最後又爛尾了。
遊川和彥有些苦惱的摸著下巴，《家政婦三田》的定稿劇本裏，宮崎蒼介和遊川和彥商量的第一集主題就是神秘，通過塑造鬆島菜菜子三田燈神秘的背景和來曆，激起觀眾的好奇心，讓觀眾們能夠在第一集就被這部劇抓住眼球，為後麵的劇情發展做了一個很好的鋪墊。
但是宮崎蒼介聽到遊川和彥的話，心裏大概是有些明白了遊川和彥的想法。這位老哥大概是文青病發作，想要在《家政婦三田》這部劇中加入更多的台詞和劇情，深化其主題。這也是遊川和彥一貫以來的風格。
遊川和彥在當編劇之前，是一位教師。前麵說過，rb社會很早之前就一直施行素質教育，也就是寬鬆教育。遊川和彥出道當編劇的時代正是日劇的黃金年代，當時，包括富士電視台在內的數家電視台都拍攝過反應寬鬆教育的電視劇，《麻辣教師gto》正是其中最具影響力之一的代表作，而巧合的是，這部劇也是遊川和彥創作的劇本，鬆島菜菜子主役。
但隨著時代的發展，寬鬆教育造成的階層分化和社會問題越來越明顯，於是遊川和彥便創作出了《女王的教師》這種對寬鬆教育的反思的作品。對教育放任的結果是越自由越枷鎖，越寬鬆越迷茫，因此教師出身的遊川和彥一直很喜歡在自己的作品中強調自主自律。
遊川和彥是一個很有想法的編劇，他的作品往往包含著對社會問題的反映，可以說是現實主義的劇作大家。但可惜的是，這位最強編劇的作品，最大的缺點就是，他不會結尾。是的，遊川和彥的作品總是習慣性爛尾，被觀眾親切的稱為喂shit大師。
因此宮崎蒼介在《家政婦三田》的劇本裏，對結尾部分格外關心，還特意把最後兩集的導演權力抓在手裏，就是為了防止《家政婦三田》這部劇的結局爛尾。
現在聽到遊川和彥想要豐富第一集的內涵，宮崎蒼介心裏有些糾結。一方麵，以神秘化為主題的確是他和遊川和彥經過討論後最終決定的，但其實他的意見才是占據主導的一方麵。因為神秘化的主題是一種很商業的創作手法。這一點在懸疑推理小說裏最常見到。
宮崎蒼介經過《長眠不醒》創作過程的鍛煉，加上老爺子島田莊司的手把手教導，對於劇情的刻畫和鑒賞程度都上了不止一個台階，因此在和遊川和彥創作《家政婦三田》的劇本過程中，他就想嚐試一下這種風格。遊川和彥當時也沒有太多的想法，於是就同意了這種商業化的創作風格。
當時到現在，遊川和彥突然想要改變開局的風格，宮崎蒼介一時之間也不知道該怎麽迴複這位資深的主創編劇。
思考了一會，宮崎蒼介決定退讓一步。他在劇組裏還需要繼續團結這位有著高聲望編劇，以克服一切困難，完成《家政婦三田》的拍攝工作。於是他想了一下第一集的劇本，重新在腦海裏分析了下第一集的劇情。
“這樣吧，遊川桑。”宮崎蒼介抱著手說道，這是一種防衛的姿態，對於遊川和彥的新奇想法他雖然決定同意，但是本能還是排斥這種打破原定計劃的事情，這讓他缺少對事情發展的掌控感。
“第一集的主線劇情我們還是以神秘化為主題，這是最容易吸引觀眾的做法。”宮崎蒼介的話讓遊川和彥的眼神有些黯淡，相比於宮崎蒼介第一製作人的地位，遊川和彥雖然是一位有著很高聲望的編劇，但是依然決定不了劇本的修改和製定。
因為編劇這個崗位並不會對電視劇的拍攝工作負責，如果沒有宮崎蒼介的點頭，遊川和彥想要改變第一集的主題，隻能夠找rb電視台的高層介入，但是這樣無異於直接挑戰宮崎蒼介這是一個聰明人不會做的事。因此聽到宮崎蒼介的話，他知道想要豐富《家政婦三田》的開頭成了一件希望渺茫的事情，但是宮崎蒼介緊接著說出的話讓他已經黯淡的眼神又重新恢複了神采。
“但是我們可以添加一些元素，豐富一下第一集的主題。”宮崎蒼介說完走到了一旁劇組後台的房間裏，不一會就拿過來一個筆記本，翻開了新的一頁和遊川和彥就蹲在片場的角落裏開始討論起劇情的修改方案。
“我覺得可以補拍一下劇情，插在今天這一場衝突戲前麵。比如通過阿須田惠一的子女對父母和保姆三田燈的態度提出質疑，又或者綜合《保姆119》的家庭問題來進行整合，以體現人人都必須要有責任，對家庭和對自己負責任的主題。”
遊川和彥提到的《保姆119》是一部以英國電視節目《小天使》為基礎，講述英國保姆改革有無法管理小孩的美國家庭故事的紀錄片。宮崎蒼介和遊川和彥在創作《家政婦三田》這個劇本中，就從這部紀錄片裏參考了很多想法。
“嗯，我們可惜繼續細化一下。比如子女對父母的態度人對，可以用小女兒對母親口出侮辱性語言來體現，這樣安排還可以隱約暗示是阿須田惠一的家自己行為的不負責，才會導致一係列的後果，也能夠和後麵的劇情連接起來。”宮崎蒼介思索了下遊川和彥的提出的想法，覺得有搞頭，於是按照劇情發展的思路細化了遊川和彥的想法。
“對啊，可以設置小女兒對媽媽說，媽媽你去死吧這種激烈的言語，既有著劇情的張力，也能夠往後麵埋伏筆。不錯！”遊川和彥想了想宮崎蒼介提出的埋線思路，很滿意的點了點頭。有些許皺紋的臉上浮現了絲絲笑意，皺褶像老牛皮鞋一樣層層疊起來。
“是的，這部劇主題就是救贖與被救，我們可以延伸這一主題，怎麽救贖，怎麽被救，最後還是靠著對責任的承擔。這一點才是我們插入和修改劇情的出發點。”宮崎蒼介隱約的暗示遊川和彥不要太過得意，以免在修改劇情的時候上了頭，使得原本還不錯的劇情被修改的牛頭不對馬嘴，最後又爛尾了。