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“意外？”
靠坐在自己的高背椅上，墨菲看著卡拉-費斯，顯得很關心這件事，不管怎麽說，《混亂之城》都是他執導的影片，“難道是中影集團又要拖欠影片的分賬收入了？”
坦白地講，中影集團在好萊塢的口碑真的不怎麽樣，像拖欠的分賬的事做了不止一次半次，問題是好萊塢電影想要真的在那邊的市場有所作為，中影集團是邁不過去的一道坎。
市場的現實情況擺在這裏，那邊又有數以億計的潛在消費者，好萊塢公司不可能放棄，某些時候也隻能做出一定程度的妥協。
當然，中美雙方的第二次世貿協議談判近在眼前，其中以電影為首的文化產業，就是談判中的重要部分。
墨菲以為中影集團又準備賴賬，反正賴了不是一次兩次，沒想到卡拉-費斯直接搖頭，“不是，比這個還要嚴重。”
“呃？”墨菲疑惑不解，“還要嚴重？”
他似乎想到了一些，一時間卻又沒有明確的概念。
“《混亂之城》這次在那邊拿到了大概左右的票房，取得了你能在那邊上映的影片最好的票房成績。”
卡拉-費斯端起水杯，又喝了一口，歎了口氣，說道，“不過，根據我們的調查，這個票房數字應該再增加萬rmb左右。”
“原來《混亂之城》在那邊的票房成績有這麽好。”墨菲本就沒抱什麽希望，所以也沒關心過，“比我預想的好多了。”
卡拉-費斯聳了聳肩，“如果不是被人偷走了一些，應該會更好。”
聽到這話，墨菲剛才模糊的想法瞬間清晰，“你是說《混亂之城》在那邊被人偷票房了？”
偷票房這種事墨菲一點都不陌生，哪怕在監管嚴厲的北美也不會完全杜絕，不過比較少見而已，而太平洋對岸的市場剛剛起步，他隱約記得，關於偷票房的新聞，曾經他生活在大洋另一邊的時候，就被媒體曝出過許多次，其中還有受害方的製作和發行公司炮轟‘黑心’院線。
墨菲微微皺眉，“有確切的證據？”
這種事情換成誰都不會高興。
“沒有……”卡拉-費斯搖了搖頭，“對方做的比較高明，不是簡單的出票偷換，我們找到了一些線索，卻拿不到確切的證據，我們畢竟是外來者，如果中影集團不發力，也沒有太好的辦法。”
墨菲點了點頭，隱約記得不少好萊塢電影都在這方麵吃過虧，好像中影集團也沒拿出什麽有力的措施。
卡拉-費斯又說道，“目前我已經讓遠東分公司的人與中影集團接觸了，詹姆斯也在聯絡美國世貿談判組的人，盡可能給對方施加壓力。”
她站了起來，“總要為以後考慮。”
二十世紀福克斯又不是在那邊做一刀切的買賣，肯定不會坐視這種情況繼續發生。
卡拉-費斯走後，墨菲坐在這裏迴憶了一番自己記得情況，被偷掉的票房肯定會影響到他這個導演的票房分紅，不過貌似也沒什麽好辦法。
最好的方式就是好萊塢六大公司聯合起來，向老美的世貿談判組施加壓力。
但他清楚的記得，好像未來好幾年之後，偷票房在太平洋對岸還是層出不窮。
偷票房，是指電影院瞞報電影觀眾人數的行為，是一種電影業中常見的“偷梁換柱”現象，是由於分成比例不同等各種原因產生的，電影院可以通過偷票房來謀取私利，造成對電影製片方、發行方等的損害。
曾經墨菲的導師給他們這些學生舉過一個很簡單明了的例子。
典型的偷票房就是讓人拿著a電影的票去看b電影，這樣b電影的票房就都算到a電影了。再就是手寫票，隻要不機打就不會錄入售票係統，等人拿著票走了後再偷偷出張a電影的票，還有高端點的就是修改售票係統數據，不過他的導師也隻是聽說，技術含量太高，基本上沒什麽實現的可能。
現在觀眾都聰明了，票房不是這麽好偷的了，給人a電影的票讓人去看b電影大家基本上都知道這是偷票房，剩下的就是舉報不舉報的問題，風險太大。
這些都是最為初級的偷票房的手段。
一如滋生在陰暗處的黴菌，“偷票房”不僅對影片、對片方都帶來極大的傷害，更可怕的是它還悄悄腐蝕著這個行業。
總體來說，大洋對岸的這個行業可以分為製作方、發行方和院線三部分，三方一般都有著明確的分成比例約定協議，但商業永遠逃不過一個利字，偷票房正是產生於這三方強烈的趨利心理。
院線為了獲取自身利益，采取各種手段壓縮實際票房，被雪藏的起來的隱形票房，則可由影院獨享，而無須和片方分賬。
說到壓縮電影實際票房的手段，院線可謂煞費苦心，較為初級的做法包括手寫票、無票入場、廢票入場。這些類型的電影票均不會計入電影的實際票房中，但是院線卻實實在在地收了觀眾的電影票錢。
這種獨吞票房的簡單做法一直備受院線青睞，但可惜的是，危險係數卻很高，因為片方實地的審查監督並不容易躲避。
伴隨著片方的監督的加強，院線的做法也在不斷“創新”，出現了“捆綁套餐”的路數。
舉例來講，假如院線和片方商定的最低售賣票價為30元，在這一前提下，如果院線的單張電影票價是40元，那麽這40元就必須和片方分成；但如果將電影票+爆米花+飲料進行組合捆綁式銷售，並將價格提高到50元，其中20元被算作是爆米花+飲料的價格，剩餘達到最低售票價格的30元為電影票價格，那麽院線隻需要將這30元同片方分成，而爆米花+飲料的20元便可納入影院個人收入。
院線的作為遠不止於捆綁套餐，院線記賬、報賬雙係統可謂是又一次偷票房的策略升級，院線的報賬係統是與國家票房監控係統聯網的，這也是大眾和片方獲知電影票房信息的主要來源。
而另一套票房係統即記賬係統則是由影院私自設置的，這套係統的強大之處在於同樣可以出機打影票，但票房卻被影院自己私吞了。
這樣一來，片方好像成了被院線蓄意謀害的單純小綿羊，但事情永遠沒有這麽簡單，某一部電影片方與影院合體偷取另一同檔期電影票房的現象才是屢見不鮮。
片方+院線，用太平洋對岸的話來說，“團結”就是力量
的確，合作意味著雙贏！假如有兩部同檔期上映的高人氣電影a和低人氣電影b，a電影答應給院線百分之十的票房收入，而b則願意奉獻百分之二十的票房收入，院線無疑更傾向於b電影，因為分成更高。為了吸引更多觀看b電影的觀眾，院線的基本做法是提高a電影的票價，同時降低b電影的票價。
但若此舉不成，院線則會選擇偷梁換柱的巧妙方法，和b電影片方合作，偷取a電影的票房。具體做法便是和觀眾約定，以b電影的低價賣給觀眾b電影的電影票，但播放的卻是觀眾想看的a電影。
這樣一來，觀眾花低價看到了自己喜歡的電影，影院得到高額分成，b電影片方有了光鮮的票房成績，而a電影片方則總覺得哪裏不對.......
除了偷梁換柱、轉移騰挪，更多的是變相的偷票房，比如片方也想出了增加排片量就返點和包場刷票等一係列做法引誘趨利院線與其合作。
相比於前麵的那些，在太平洋對岸的電影市場，這種“變相”偷票房的事情反而屢見不鮮，隻要對電影行業稍作了解，就可以看到太多太多。
比如幽靈場刷票房刷出來的票房冠軍之類。
還有一種偷票房，是所有人心知肚明，卻又無可奈何，從上麵壓到下麵來的硬性任務和指標。
曾經墨菲看過的一部典型的顏色影片，在其上映期間，這部明顯老掉牙的過時電影，竟然一舉擊敗眾多熱度較高的商業影片，一段時間之內，以百分之十的排片拿到了接近百分之二十五的全國票房……
墨菲那時看到的小道消息，對於該影片，七大衙門紅頭文件明確要求，“發行方要給予最大限度的讓利。”
在其上映的第二日晚，網絡上甚至還出現了一張任務表，該表完整地顯示了個各院線需達到的該影片放映和票房的額度和指標，其中中影院線任務額最高，達4000萬；旺達院線按表內要求，要達到3800萬元；排在第三位的是南方院線，任務額3000萬……
更有人爆料，有些影院為了完成任務，一整天印發的所有電影票均是該顏色電影。
當然，這種事沒人會承認，也沒有人會追究，裏麵的套路太深了。
對於任何一個市場而言，偷票房是其前進路上的巨大絆腳石。
一個新興的電影市場，總有些讓人看不懂的地方，偷票房之類的也不算是奇特，更為奇特的事情墨菲都看到過。
“意外？”
靠坐在自己的高背椅上，墨菲看著卡拉-費斯，顯得很關心這件事，不管怎麽說，《混亂之城》都是他執導的影片，“難道是中影集團又要拖欠影片的分賬收入了？”
坦白地講，中影集團在好萊塢的口碑真的不怎麽樣，像拖欠的分賬的事做了不止一次半次，問題是好萊塢電影想要真的在那邊的市場有所作為，中影集團是邁不過去的一道坎。
市場的現實情況擺在這裏，那邊又有數以億計的潛在消費者，好萊塢公司不可能放棄，某些時候也隻能做出一定程度的妥協。
當然，中美雙方的第二次世貿協議談判近在眼前，其中以電影為首的文化產業，就是談判中的重要部分。
墨菲以為中影集團又準備賴賬，反正賴了不是一次兩次，沒想到卡拉-費斯直接搖頭，“不是，比這個還要嚴重。”
“呃？”墨菲疑惑不解，“還要嚴重？”
他似乎想到了一些，一時間卻又沒有明確的概念。
“《混亂之城》這次在那邊拿到了大概左右的票房，取得了你能在那邊上映的影片最好的票房成績。”
卡拉-費斯端起水杯，又喝了一口，歎了口氣，說道，“不過，根據我們的調查，這個票房數字應該再增加萬rmb左右。”
“原來《混亂之城》在那邊的票房成績有這麽好。”墨菲本就沒抱什麽希望，所以也沒關心過，“比我預想的好多了。”
卡拉-費斯聳了聳肩，“如果不是被人偷走了一些，應該會更好。”
聽到這話，墨菲剛才模糊的想法瞬間清晰，“你是說《混亂之城》在那邊被人偷票房了？”
偷票房這種事墨菲一點都不陌生，哪怕在監管嚴厲的北美也不會完全杜絕，不過比較少見而已，而太平洋對岸的市場剛剛起步，他隱約記得，關於偷票房的新聞，曾經他生活在大洋另一邊的時候，就被媒體曝出過許多次，其中還有受害方的製作和發行公司炮轟‘黑心’院線。
墨菲微微皺眉，“有確切的證據？”
這種事情換成誰都不會高興。
“沒有……”卡拉-費斯搖了搖頭，“對方做的比較高明，不是簡單的出票偷換，我們找到了一些線索，卻拿不到確切的證據，我們畢竟是外來者，如果中影集團不發力，也沒有太好的辦法。”
墨菲點了點頭，隱約記得不少好萊塢電影都在這方麵吃過虧，好像中影集團也沒拿出什麽有力的措施。
卡拉-費斯又說道，“目前我已經讓遠東分公司的人與中影集團接觸了，詹姆斯也在聯絡美國世貿談判組的人，盡可能給對方施加壓力。”
她站了起來，“總要為以後考慮。”
二十世紀福克斯又不是在那邊做一刀切的買賣，肯定不會坐視這種情況繼續發生。
卡拉-費斯走後，墨菲坐在這裏迴憶了一番自己記得情況，被偷掉的票房肯定會影響到他這個導演的票房分紅，不過貌似也沒什麽好辦法。
最好的方式就是好萊塢六大公司聯合起來，向老美的世貿談判組施加壓力。
但他清楚的記得，好像未來好幾年之後，偷票房在太平洋對岸還是層出不窮。
偷票房，是指電影院瞞報電影觀眾人數的行為，是一種電影業中常見的“偷梁換柱”現象，是由於分成比例不同等各種原因產生的，電影院可以通過偷票房來謀取私利，造成對電影製片方、發行方等的損害。
曾經墨菲的導師給他們這些學生舉過一個很簡單明了的例子。
典型的偷票房就是讓人拿著a電影的票去看b電影，這樣b電影的票房就都算到a電影了。再就是手寫票，隻要不機打就不會錄入售票係統，等人拿著票走了後再偷偷出張a電影的票，還有高端點的就是修改售票係統數據，不過他的導師也隻是聽說，技術含量太高，基本上沒什麽實現的可能。
現在觀眾都聰明了，票房不是這麽好偷的了，給人a電影的票讓人去看b電影大家基本上都知道這是偷票房，剩下的就是舉報不舉報的問題，風險太大。
這些都是最為初級的偷票房的手段。
一如滋生在陰暗處的黴菌，“偷票房”不僅對影片、對片方都帶來極大的傷害，更可怕的是它還悄悄腐蝕著這個行業。
總體來說，大洋對岸的這個行業可以分為製作方、發行方和院線三部分，三方一般都有著明確的分成比例約定協議，但商業永遠逃不過一個利字，偷票房正是產生於這三方強烈的趨利心理。
院線為了獲取自身利益，采取各種手段壓縮實際票房，被雪藏的起來的隱形票房，則可由影院獨享，而無須和片方分賬。
說到壓縮電影實際票房的手段，院線可謂煞費苦心，較為初級的做法包括手寫票、無票入場、廢票入場。這些類型的電影票均不會計入電影的實際票房中，但是院線卻實實在在地收了觀眾的電影票錢。
這種獨吞票房的簡單做法一直備受院線青睞，但可惜的是，危險係數卻很高，因為片方實地的審查監督並不容易躲避。
伴隨著片方的監督的加強，院線的做法也在不斷“創新”，出現了“捆綁套餐”的路數。
舉例來講，假如院線和片方商定的最低售賣票價為30元，在這一前提下，如果院線的單張電影票價是40元，那麽這40元就必須和片方分成；但如果將電影票+爆米花+飲料進行組合捆綁式銷售，並將價格提高到50元，其中20元被算作是爆米花+飲料的價格，剩餘達到最低售票價格的30元為電影票價格，那麽院線隻需要將這30元同片方分成，而爆米花+飲料的20元便可納入影院個人收入。
院線的作為遠不止於捆綁套餐，院線記賬、報賬雙係統可謂是又一次偷票房的策略升級，院線的報賬係統是與國家票房監控係統聯網的，這也是大眾和片方獲知電影票房信息的主要來源。
而另一套票房係統即記賬係統則是由影院私自設置的，這套係統的強大之處在於同樣可以出機打影票，但票房卻被影院自己私吞了。
這樣一來，片方好像成了被院線蓄意謀害的單純小綿羊，但事情永遠沒有這麽簡單，某一部電影片方與影院合體偷取另一同檔期電影票房的現象才是屢見不鮮。
片方+院線，用太平洋對岸的話來說，“團結”就是力量
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但若此舉不成，院線則會選擇偷梁換柱的巧妙方法，和b電影片方合作，偷取a電影的票房。具體做法便是和觀眾約定，以b電影的低價賣給觀眾b電影的電影票，但播放的卻是觀眾想看的a電影。
這樣一來，觀眾花低價看到了自己喜歡的電影，影院得到高額分成，b電影片方有了光鮮的票房成績，而a電影片方則總覺得哪裏不對.......
除了偷梁換柱、轉移騰挪，更多的是變相的偷票房，比如片方也想出了增加排片量就返點和包場刷票等一係列做法引誘趨利院線與其合作。
相比於前麵的那些，在太平洋對岸的電影市場，這種“變相”偷票房的事情反而屢見不鮮，隻要對電影行業稍作了解，就可以看到太多太多。
比如幽靈場刷票房刷出來的票房冠軍之類。
還有一種偷票房，是所有人心知肚明，卻又無可奈何，從上麵壓到下麵來的硬性任務和指標。
曾經墨菲看過的一部典型的顏色影片，在其上映期間，這部明顯老掉牙的過時電影，竟然一舉擊敗眾多熱度較高的商業影片，一段時間之內，以百分之十的排片拿到了接近百分之二十五的全國票房……
墨菲那時看到的小道消息，對於該影片，七大衙門紅頭文件明確要求，“發行方要給予最大限度的讓利。”
在其上映的第二日晚，網絡上甚至還出現了一張任務表，該表完整地顯示了個各院線需達到的該影片放映和票房的額度和指標，其中中影院線任務額最高，達4000萬；旺達院線按表內要求，要達到3800萬元；排在第三位的是南方院線，任務額3000萬……
更有人爆料，有些影院為了完成任務，一整天印發的所有電影票均是該顏色電影。
當然，這種事沒人會承認，也沒有人會追究，裏麵的套路太深了。
對於任何一個市場而言，偷票房是其前進路上的巨大絆腳石。
一個新興的電影市場，總有些讓人看不懂的地方，偷票房之類的也不算是奇特，更為奇特的事情墨菲都看到過。