二十二章 功能取舍
迴到2000年做遊戲 作者：曾啟動 投票推薦 加入書簽 留言反饋
功能取舍
遊戲開發中，程序員總會遇到這樣的問題：是不是硬著寫？
最早開發遊戲，都是由程序員進行，那時候遊戲相對簡單，一個人寫代碼就可以了，可以說早年的遊戲都是硬著寫的。
比如怎麽讀取資源，怎樣控製角色，怎樣對話，都是程序員自己寫的。
一個人開發的遊戲都是如此。這樣從程序寫代碼，實現遊戲玩法角度是最快的。
缺點是遊戲哪怕有輕微的調整，有一絲的修改，都要程序員來協助。小的遊戲還好，項目規模一大，往往就會失控，而這時候，即使別的程序員想去幫忙，也無從下手。
相對規模的遊戲，務必要做到邏輯，功能，資源互相分開。
硬寫的遊戲代碼。策劃想改一句對白，改一個人物站立的位置，都需要程序來協助。對於一個遊戲來說，這種調整和優化是時時刻刻都要做的。
極端的情況這個單幹的程序生病罷工，情緒不佳，乃至消失，連能接著他幹活的人都沒有，很多時候這個項目就會廢掉。
硬寫會產生很多弊端，行業內開發遊戲還是免不了這樣的事情。
主要原因是兩個，第一是工期：這個做任何軟件工程或者商務工程的人都明白，對外宣傳已經開啟了，而產品必須按時推出跟上市場的節奏。
最出名的案例就是雅利達的《et外星人》，為了趕上電影的熱度，這款遊戲的開發時間隻有幾周，最終這個暢銷後大規模退貨的產品摧毀了雅利達和那一代遊戲產業，上百萬個遊戲卡被填埋在新墨西哥的沙漠中。
還有國內著名的兩款遊戲《血獅》和《江湖》。
《血獅》在連demo都沒有的情況下開始了非常宣傳，沒有經驗的開發人員低估了開發的難度（主要是c&c這種即時戰略的ai），而上市的時間不能一拖再拖，有一批光盤甚至沒有印刷就被經銷商拿走，迫不得已舉行的首發式，玩家甚至擠破了聯邦軟件的玻璃門。硬寫趕工的遊戲甚至沒有可能出一個較為完善的版本。
另一個前一年上演的例子，深圳金智塔的《江湖》（這個在第三幕中有較多的介紹，此處簡述），主要原因是開發過半時，製作人離職，公司現金流斷了，幾乎倒閉，最後在極短的時間內完成遊戲，撲向市場帶來了收入。據當時看到第一版客戶端光盤的內容，第一張遊戲隻有一個可執行文字和一個運行庫，其他都是各種美術音樂文件，第二張光盤則是告知玩家把所有的文件拷貝到安裝布魯下，這就是程序強行寫就的遊戲，bug連篇。
另外一種硬寫的情況，貫穿行業始終，那就是為了合成版本來應付。
應付的對象是老板，投資商，客戶等等。
遊戲的開發是有階段的，好比拍電影的時候，並不是按照電影的播出順序去拍鏡頭，而是分成各個小組，分頭去拍攝。如果隨時看一個段落是可以，看類似於最終的成片效果，那是絕不可能的。
對於遊戲也是如此，不可能隨時看到一個可運行的階段，而必須要看的時候，就要填寫很多臨時資料，很多臨時代碼，暫時對付看一下。等看完之後，還要拆掉這些臨時的東西，在有些大公司，差不多四分之一的時間都要花費在這裏。
吳導說硬寫的意思是：如果想在二十號完成這個能給人看的版本，勢必要寫一些臨時性的代碼，而這些代碼注定會浪費掉！
這時候就是需要製作人做抉擇的時候了，究竟哪一部分可以在未來犧牲掉，哪一部分必須要寫的靈活，方便以後製作。
如果把遊戲製作當做一段長長的流程，那麽每時每刻做的就是決斷。
曾啟分析，這是一款以劇情推進的迴合製戰鬥遊戲，要以劇情為主的，電視劇假設有47集，那麽應對電視劇做的營銷，勢必考慮做47個章節的關卡，假設每個掛機點有20-30個掛機點，總共要做的掛機點要超過1000個，這些掛機點根據策劃初步設計，需要對話，動作，或者切換到戰鬥，都要手動進行編輯，這個將是未來很大的工作量，所以這個勢必不能硬寫。
曾啟要求程序關於掛機點和關卡的製作務必模塊化，這個意思是。策劃可以用習慣的excel根據格式來編寫關卡，對話（幾十集電視劇對話的文本要按照序列使用），劇情（劇情包括調用指定的npc，走位，動作，如說完轉身還是原地不動等等），這個工作，策劃需要根據畫麵，視覺效果來反複調整，所以一定要能方便的工作。
（著名的遊戲製作書籍《遊戲編程精粹》中特別強調一點，編程的歸編程，設計的歸設計，程序把功能設計的便於策劃工作即可，千萬不要自己做微調）
既然確定了劇情表現要模塊化製作，那麽勢必要決定對另一處模塊做刪減。曾啟的決定是戰鬥，理由是，我們的演示版本是給影視出品方看的，他們看重的是什麽，是劇情的表現而不是戰鬥！
曾啟告訴吳導和程序部門，戰鬥可以套用簡單的表現，隻要能完成多人對多人（5v5）的迴合製戰鬥，你來我往的打一架就可以，要求僅僅是展示，可以硬寫。這個硬寫表示：任何一次戰鬥，玩家和四個助手的生命都是500，攻擊力都是100；任何一次戰鬥，五個對手的生命是150、150、200、200、200，攻擊力為80。攻擊力就是傷害值，然後按照排列順序互相格鬥，玩家的角色每次打敵人100點血，敵人打玩家80點血，玩家打敵人2-3迴合打死，這種差距導致玩家一定能獲勝。
既然玩家肯定獲勝，那麽就能順利的把關卡推下去。
計算工作量，對於一個有足夠經驗和模塊的程序員，隻需要二天就能寫完這場戰鬥，這是寫死的，無論調整敵人的生命還是我方技能的效果，都需要程序一行行代碼的修改。
如果真正完成一場迴合製戰鬥（指的是類似於仙劍1代那種迴合製），即允許策劃配置敵我，調用戰鬥公式，使用技能，達到各種效果的話，至少是一個月（如果是網絡配合組隊式迴合製，則至少兩個月）。麵對二十天後必須拿出來的版本，隻能采用這場臨時的戰鬥玩法才能做到。
臨時寫的戰鬥代碼，以後會怎麽樣呢？肯定的說，實際製作戰鬥的時候勢必全部廢掉，這也是遊戲研發過程常常強調的取舍，從來沒有充分的時間，充足的資源和無限的人力，所有的遊戲製作都是在有限的時間，有限的人力和技術條件下完成的。好比這個影視劇的項目，由於前麵已經浪費了近半年，那麽要麽做出來，要麽放棄，魏總選擇的是前者，曾啟也選擇的是前者，時間越緊張，就越要懂得取舍。
所以當曾啟和程序們討論完1月20日的版本計劃後，就召集老金和美術，自己手下的策劃小彬和文案小琳，製定後麵的工作計劃。
一個遊戲項目研發前期，程序和策劃是分開工作的，程序去搭建整個遊戲的框架，策劃去製定遊戲長遠的規則，美術則是去製作早期的設定，還有替程序來製作測試的樣品。這包括，根據電視劇提供的定妝照來做三個3d的q版人物，狄仁傑和武則天和李元芳。根據一些電視劇的劇照，從1993年開始的劉威、林芳兵版《唐明皇》，劉曉慶、陳寶國版的《武則天》，和陳紅趙文瑄，周迅版《大明宮詞》以及聶遠、沈傲君、唐國強、秦嵐的《大唐情史》，直到2003年今年賈乃亮，馬蘇的《大唐歌飛》來做場景圖片。這一串dvd碟片看的曾啟和相關的檔案，看得曾啟頭大。總結起來，自己似乎可以寫一部《從1993開始》，講述角色參加拍攝這些唐代電視劇的故事，說不定還可以和唐國強先生拍一些廣告呢，開開挖掘機呢？
總之，預計程序會在兩周後，也就是1月14日提交第一個版本，然後大家坐在一起，把美術整合進去，再進行一番包裝就可以做出版本。
當然，這是理想的情況。
遊戲開發從來沒有出現過理想的情況，古今中外，從來沒有！
fpzw
遊戲開發中，程序員總會遇到這樣的問題：是不是硬著寫？
最早開發遊戲，都是由程序員進行，那時候遊戲相對簡單，一個人寫代碼就可以了，可以說早年的遊戲都是硬著寫的。
比如怎麽讀取資源，怎樣控製角色，怎樣對話，都是程序員自己寫的。
一個人開發的遊戲都是如此。這樣從程序寫代碼，實現遊戲玩法角度是最快的。
缺點是遊戲哪怕有輕微的調整，有一絲的修改，都要程序員來協助。小的遊戲還好，項目規模一大，往往就會失控，而這時候，即使別的程序員想去幫忙，也無從下手。
相對規模的遊戲，務必要做到邏輯，功能，資源互相分開。
硬寫的遊戲代碼。策劃想改一句對白，改一個人物站立的位置，都需要程序來協助。對於一個遊戲來說，這種調整和優化是時時刻刻都要做的。
極端的情況這個單幹的程序生病罷工，情緒不佳，乃至消失，連能接著他幹活的人都沒有，很多時候這個項目就會廢掉。
硬寫會產生很多弊端，行業內開發遊戲還是免不了這樣的事情。
主要原因是兩個，第一是工期：這個做任何軟件工程或者商務工程的人都明白，對外宣傳已經開啟了，而產品必須按時推出跟上市場的節奏。
最出名的案例就是雅利達的《et外星人》，為了趕上電影的熱度，這款遊戲的開發時間隻有幾周，最終這個暢銷後大規模退貨的產品摧毀了雅利達和那一代遊戲產業，上百萬個遊戲卡被填埋在新墨西哥的沙漠中。
還有國內著名的兩款遊戲《血獅》和《江湖》。
《血獅》在連demo都沒有的情況下開始了非常宣傳，沒有經驗的開發人員低估了開發的難度（主要是c&c這種即時戰略的ai），而上市的時間不能一拖再拖，有一批光盤甚至沒有印刷就被經銷商拿走，迫不得已舉行的首發式，玩家甚至擠破了聯邦軟件的玻璃門。硬寫趕工的遊戲甚至沒有可能出一個較為完善的版本。
另一個前一年上演的例子，深圳金智塔的《江湖》（這個在第三幕中有較多的介紹，此處簡述），主要原因是開發過半時，製作人離職，公司現金流斷了，幾乎倒閉，最後在極短的時間內完成遊戲，撲向市場帶來了收入。據當時看到第一版客戶端光盤的內容，第一張遊戲隻有一個可執行文字和一個運行庫，其他都是各種美術音樂文件，第二張光盤則是告知玩家把所有的文件拷貝到安裝布魯下，這就是程序強行寫就的遊戲，bug連篇。
另外一種硬寫的情況，貫穿行業始終，那就是為了合成版本來應付。
應付的對象是老板，投資商，客戶等等。
遊戲的開發是有階段的，好比拍電影的時候，並不是按照電影的播出順序去拍鏡頭，而是分成各個小組，分頭去拍攝。如果隨時看一個段落是可以，看類似於最終的成片效果，那是絕不可能的。
對於遊戲也是如此，不可能隨時看到一個可運行的階段，而必須要看的時候，就要填寫很多臨時資料，很多臨時代碼，暫時對付看一下。等看完之後，還要拆掉這些臨時的東西，在有些大公司，差不多四分之一的時間都要花費在這裏。
吳導說硬寫的意思是：如果想在二十號完成這個能給人看的版本，勢必要寫一些臨時性的代碼，而這些代碼注定會浪費掉！
這時候就是需要製作人做抉擇的時候了，究竟哪一部分可以在未來犧牲掉，哪一部分必須要寫的靈活，方便以後製作。
如果把遊戲製作當做一段長長的流程，那麽每時每刻做的就是決斷。
曾啟分析，這是一款以劇情推進的迴合製戰鬥遊戲，要以劇情為主的，電視劇假設有47集，那麽應對電視劇做的營銷，勢必考慮做47個章節的關卡，假設每個掛機點有20-30個掛機點，總共要做的掛機點要超過1000個，這些掛機點根據策劃初步設計，需要對話，動作，或者切換到戰鬥，都要手動進行編輯，這個將是未來很大的工作量，所以這個勢必不能硬寫。
曾啟要求程序關於掛機點和關卡的製作務必模塊化，這個意思是。策劃可以用習慣的excel根據格式來編寫關卡，對話（幾十集電視劇對話的文本要按照序列使用），劇情（劇情包括調用指定的npc，走位，動作，如說完轉身還是原地不動等等），這個工作，策劃需要根據畫麵，視覺效果來反複調整，所以一定要能方便的工作。
（著名的遊戲製作書籍《遊戲編程精粹》中特別強調一點，編程的歸編程，設計的歸設計，程序把功能設計的便於策劃工作即可，千萬不要自己做微調）
既然確定了劇情表現要模塊化製作，那麽勢必要決定對另一處模塊做刪減。曾啟的決定是戰鬥，理由是，我們的演示版本是給影視出品方看的，他們看重的是什麽，是劇情的表現而不是戰鬥！
曾啟告訴吳導和程序部門，戰鬥可以套用簡單的表現，隻要能完成多人對多人（5v5）的迴合製戰鬥，你來我往的打一架就可以，要求僅僅是展示，可以硬寫。這個硬寫表示：任何一次戰鬥，玩家和四個助手的生命都是500，攻擊力都是100；任何一次戰鬥，五個對手的生命是150、150、200、200、200，攻擊力為80。攻擊力就是傷害值，然後按照排列順序互相格鬥，玩家的角色每次打敵人100點血，敵人打玩家80點血，玩家打敵人2-3迴合打死，這種差距導致玩家一定能獲勝。
既然玩家肯定獲勝，那麽就能順利的把關卡推下去。
計算工作量，對於一個有足夠經驗和模塊的程序員，隻需要二天就能寫完這場戰鬥，這是寫死的，無論調整敵人的生命還是我方技能的效果，都需要程序一行行代碼的修改。
如果真正完成一場迴合製戰鬥（指的是類似於仙劍1代那種迴合製），即允許策劃配置敵我，調用戰鬥公式，使用技能，達到各種效果的話，至少是一個月（如果是網絡配合組隊式迴合製，則至少兩個月）。麵對二十天後必須拿出來的版本，隻能采用這場臨時的戰鬥玩法才能做到。
臨時寫的戰鬥代碼，以後會怎麽樣呢？肯定的說，實際製作戰鬥的時候勢必全部廢掉，這也是遊戲研發過程常常強調的取舍，從來沒有充分的時間，充足的資源和無限的人力，所有的遊戲製作都是在有限的時間，有限的人力和技術條件下完成的。好比這個影視劇的項目，由於前麵已經浪費了近半年，那麽要麽做出來，要麽放棄，魏總選擇的是前者，曾啟也選擇的是前者，時間越緊張，就越要懂得取舍。
所以當曾啟和程序們討論完1月20日的版本計劃後，就召集老金和美術，自己手下的策劃小彬和文案小琳，製定後麵的工作計劃。
一個遊戲項目研發前期，程序和策劃是分開工作的，程序去搭建整個遊戲的框架，策劃去製定遊戲長遠的規則，美術則是去製作早期的設定，還有替程序來製作測試的樣品。這包括，根據電視劇提供的定妝照來做三個3d的q版人物，狄仁傑和武則天和李元芳。根據一些電視劇的劇照，從1993年開始的劉威、林芳兵版《唐明皇》，劉曉慶、陳寶國版的《武則天》，和陳紅趙文瑄，周迅版《大明宮詞》以及聶遠、沈傲君、唐國強、秦嵐的《大唐情史》，直到2003年今年賈乃亮，馬蘇的《大唐歌飛》來做場景圖片。這一串dvd碟片看的曾啟和相關的檔案，看得曾啟頭大。總結起來，自己似乎可以寫一部《從1993開始》，講述角色參加拍攝這些唐代電視劇的故事，說不定還可以和唐國強先生拍一些廣告呢，開開挖掘機呢？
總之，預計程序會在兩周後，也就是1月14日提交第一個版本，然後大家坐在一起，把美術整合進去，再進行一番包裝就可以做出版本。
當然，這是理想的情況。
遊戲開發從來沒有出現過理想的情況，古今中外，從來沒有！
fpzw