萬裏功名忽然覺得這一句“等閑辜負，一年芳意”中暗含了很多可能的訊息。其一，詞人程垓深深戀著故土，即便流落他鄉，也還是夜夜夢迴故土。正是因為如此，卻對隻身所在的地方疏於接受，同樣的大好春光自己不去欣賞，待到雨來風去，才在擔心故園的花落時，想到自己辜負了眼前的春風。其二，詞人程垓或許留戀的並不隻是故園那麽簡單，或許故園還有他所牽掛的親人和情人，而身在他鄉，即便有女人的芳意襲來，他也是無動於衷，等到故園花老去後，才覺得自己辜負了芳意。
“哎，也許我想的並不是詞人所要表達的意思。”萬裏功名忽然在通往詞人程垓內心的路上打起了退堂鼓，不禁默默語道。可是內心深處又泛起凝眸姑娘的話語，便又繼續將這首《水龍吟》讀了下去。
“柳困花慵，杏青梅小，對人容易。”萬裏功名忽然覺得詞人程垓語句高妙和情感濃鬱的根本便在這裏——將不可更改的事實或自然場景化作自己的愁緒與無奈，就如“柳困花慵”將那春天的氣息表露無遺的同時，又將其擬人化，用柳和花的態度來反襯詞人自己的狀態；“杏青梅小”，乃是用時間的維度來訴說，春總是要來的，一切自然物體都要隨之發生改變，可是自己卻沒有變，由此便產生了一種感傷；“對人容易”，詞人心在故園，滿腹愁怨，卻說春光對人容易，這不是一種更大的反差嗎，從反差中讓人感受到詞人內心那種想要麵對眼前春意，卻又不想麵對的心境。
“算好春長在。好花長見，元隻是、人憔悴。”萬裏功名覺得詞人這上闋結句又是一個強烈的對比，詞人說就算好春常在好花長見。也是徒剩一個人憔悴。更何況現在又是落花時節，詞人又念及故園花無幾。內心的感傷，人的憔悴程度，便可見一斑。雖然詞人的感傷與無奈會感染到萬裏功名，但是萬裏功名卻很喜歡這種詞，在他看來，這樣的詞仿佛是詞人坐在落雨的窗前，隨心念出的一樣，什麽平仄。什麽韻律，都好像是天成一般。這種前後雜糅，將內心思緒反複折疊，最終叫人深深感觸的詞，在萬裏功名看來，就是好詞，而這樣的詞所衍生出的真法，必是大不一般。
萬裏功名想著便急於向下看去。
“迴首池南舊事。恨星星、不堪重記。”萬裏功名隻覺得詞人這句句都是情，一種深情——人已老，卻難迴故園。而詞人自己缺早就雙鬢發白，想要憶及池南舊事，又是不堪。為什麽不堪重記呢。萬裏功名覺得詞人是怕，怕那種思鄉之情一發不可收拾，怕夜夜無眠。可是他雖是這麽說，心下還是想重記的。他就在這樣一種堪與不堪間矛盾著，隻是最終依舊難逃那滿腹的思念與傷愁。
“如今但有，看花老眼，傷時清淚。”詞人不堪重記舊事，可是麵對眼前他鄉漸漸殘敗的春，卻說隻有“老眼”和“清淚”。萬裏功名忽然覺得詞人不隻是懷鄉悲春那麽簡單，那還在感慨自己的老去。他怕自己就像這殘去的春一樣，慢慢便從人的世界裏消失掉。可是春去春還會迴來。隻是人呢，老去死掉，便永遠迴不來了。萬裏功名覺得詞人並不是怕，就像那江湖派詞人的戴複古一樣，他們隻是在老去的日子裏感慨而已。因為他們已經看透人生，看透春秋輪迴，看透世道的滄桑變化，可是他們想要糊塗卻糊塗不起來，所以便一次又一次的糾結，明知道沒有結果，還是那麽糾結。
“不怕逢花瘦，隻愁怕、老來風味。待繁紅亂處，留雲借月，也須拚醉。”萬裏功名念拔這句，倒是樂了，樂的很悲楚。就好像他自己老了一樣，看著另一個老人的感觸，心下竟然難受起來。
“哎，難道這就是人生嗎，難道這就是‘昔年多病厭方尊，今日方尊唯恐淺’那樣的感受嗎？”萬裏功名輕輕歎了一聲，便覺得老去的人，孤獨老去的人是多麽的叫人覺得悲涼，想要憶及往事，卻越憶越悲，想要看看眼前的春光，卻又怕看到時光流逝的那麽快。所以啊，隻能對酒成愁，希望自己不要那麽清醒，希望醉意中的傷感能淡一些，希望這樣，時光便可以慢一些，再慢一些。
“可悲嗎？”萬裏功名既然捫心自問起來。一連幾首詞都是這樣的基調，讓他一個二十未到的少年竟然滿心的滄桑感。好像看透一切般，竟然學會了不自覺得歎氣，卻不知道為什麽歎氣。
萬裏功名雙手抹了兩把臉，這才從那詞境中出來。想了想，便將這首入境小成真法命名為《水龍吟?繁紅亂處也拚醉》後，又匆匆念及詞人程垓的下一首詞《卜算子》：
“獨自上層樓，樓外青山遠。望到斜陽欲盡時，不見西飛雁。
獨自下層樓，樓下蛩聲怨。待到黃昏月上時，依舊柔腸斷。”
萬裏功名讀罷，但覺這詞人的作品真是天成之作，語句平實無比，可所傳達出的情感卻好像無邊無際般，隨著讀者的感觸散發到遠處。
“獨自上層樓，樓外青山遠。望到斜陽欲盡時，不見西飛雁。”萬裏功名讀罷，一副生動，栩栩如生的畫麵便呈現在了眼前。萬裏功名覺得再多的語言，都沒有這麽一副畫麵讓人更加震撼了。一個思婦獨自走上層層高樓，登的越高，樓外青山便越遠，越遠這內心便愈是焦急，一直望到斜陽盡處，連個西飛的大雁都沒看到。大雁飛得那麽快都沒趕迴來，更何況那行路的丈夫啊。萬裏功名覺得詞人這麽寫，或許正是因為詞人思鄉太切，便站在了對方的角度上，通過反襯來寫自己也盼望迴到故土的心情。這樣想來，便覺得這一句詞中所呈現出的，就不僅僅是那一個思婦的形象了，而是站在高樓之上的詞人，望向遠處青山，像思婦那樣切切的思緒，盼望著自己能夠迴到故土。可是，自己又哪能迴去，那種無奈就像思婦望到黃昏盡，望不到西飛雁一般。(未完待續)
“哎，也許我想的並不是詞人所要表達的意思。”萬裏功名忽然在通往詞人程垓內心的路上打起了退堂鼓，不禁默默語道。可是內心深處又泛起凝眸姑娘的話語，便又繼續將這首《水龍吟》讀了下去。
“柳困花慵，杏青梅小，對人容易。”萬裏功名忽然覺得詞人程垓語句高妙和情感濃鬱的根本便在這裏——將不可更改的事實或自然場景化作自己的愁緒與無奈，就如“柳困花慵”將那春天的氣息表露無遺的同時，又將其擬人化，用柳和花的態度來反襯詞人自己的狀態；“杏青梅小”，乃是用時間的維度來訴說，春總是要來的，一切自然物體都要隨之發生改變，可是自己卻沒有變，由此便產生了一種感傷；“對人容易”，詞人心在故園，滿腹愁怨，卻說春光對人容易，這不是一種更大的反差嗎，從反差中讓人感受到詞人內心那種想要麵對眼前春意，卻又不想麵對的心境。
“算好春長在。好花長見，元隻是、人憔悴。”萬裏功名覺得詞人這上闋結句又是一個強烈的對比，詞人說就算好春常在好花長見。也是徒剩一個人憔悴。更何況現在又是落花時節，詞人又念及故園花無幾。內心的感傷，人的憔悴程度，便可見一斑。雖然詞人的感傷與無奈會感染到萬裏功名，但是萬裏功名卻很喜歡這種詞，在他看來，這樣的詞仿佛是詞人坐在落雨的窗前，隨心念出的一樣，什麽平仄。什麽韻律，都好像是天成一般。這種前後雜糅，將內心思緒反複折疊，最終叫人深深感觸的詞，在萬裏功名看來，就是好詞，而這樣的詞所衍生出的真法，必是大不一般。
萬裏功名想著便急於向下看去。
“迴首池南舊事。恨星星、不堪重記。”萬裏功名隻覺得詞人這句句都是情，一種深情——人已老，卻難迴故園。而詞人自己缺早就雙鬢發白，想要憶及池南舊事，又是不堪。為什麽不堪重記呢。萬裏功名覺得詞人是怕，怕那種思鄉之情一發不可收拾，怕夜夜無眠。可是他雖是這麽說，心下還是想重記的。他就在這樣一種堪與不堪間矛盾著，隻是最終依舊難逃那滿腹的思念與傷愁。
“如今但有，看花老眼，傷時清淚。”詞人不堪重記舊事，可是麵對眼前他鄉漸漸殘敗的春，卻說隻有“老眼”和“清淚”。萬裏功名忽然覺得詞人不隻是懷鄉悲春那麽簡單，那還在感慨自己的老去。他怕自己就像這殘去的春一樣，慢慢便從人的世界裏消失掉。可是春去春還會迴來。隻是人呢，老去死掉，便永遠迴不來了。萬裏功名覺得詞人並不是怕，就像那江湖派詞人的戴複古一樣，他們隻是在老去的日子裏感慨而已。因為他們已經看透人生，看透春秋輪迴，看透世道的滄桑變化，可是他們想要糊塗卻糊塗不起來，所以便一次又一次的糾結，明知道沒有結果，還是那麽糾結。
“不怕逢花瘦，隻愁怕、老來風味。待繁紅亂處，留雲借月，也須拚醉。”萬裏功名念拔這句，倒是樂了，樂的很悲楚。就好像他自己老了一樣，看著另一個老人的感觸，心下竟然難受起來。
“哎，難道這就是人生嗎，難道這就是‘昔年多病厭方尊，今日方尊唯恐淺’那樣的感受嗎？”萬裏功名輕輕歎了一聲，便覺得老去的人，孤獨老去的人是多麽的叫人覺得悲涼，想要憶及往事，卻越憶越悲，想要看看眼前的春光，卻又怕看到時光流逝的那麽快。所以啊，隻能對酒成愁，希望自己不要那麽清醒，希望醉意中的傷感能淡一些，希望這樣，時光便可以慢一些，再慢一些。
“可悲嗎？”萬裏功名既然捫心自問起來。一連幾首詞都是這樣的基調，讓他一個二十未到的少年竟然滿心的滄桑感。好像看透一切般，竟然學會了不自覺得歎氣，卻不知道為什麽歎氣。
萬裏功名雙手抹了兩把臉，這才從那詞境中出來。想了想，便將這首入境小成真法命名為《水龍吟?繁紅亂處也拚醉》後，又匆匆念及詞人程垓的下一首詞《卜算子》：
“獨自上層樓，樓外青山遠。望到斜陽欲盡時，不見西飛雁。
獨自下層樓，樓下蛩聲怨。待到黃昏月上時，依舊柔腸斷。”
萬裏功名讀罷，但覺這詞人的作品真是天成之作，語句平實無比，可所傳達出的情感卻好像無邊無際般，隨著讀者的感觸散發到遠處。
“獨自上層樓，樓外青山遠。望到斜陽欲盡時，不見西飛雁。”萬裏功名讀罷，一副生動，栩栩如生的畫麵便呈現在了眼前。萬裏功名覺得再多的語言，都沒有這麽一副畫麵讓人更加震撼了。一個思婦獨自走上層層高樓，登的越高，樓外青山便越遠，越遠這內心便愈是焦急，一直望到斜陽盡處，連個西飛的大雁都沒看到。大雁飛得那麽快都沒趕迴來，更何況那行路的丈夫啊。萬裏功名覺得詞人這麽寫，或許正是因為詞人思鄉太切，便站在了對方的角度上，通過反襯來寫自己也盼望迴到故土的心情。這樣想來，便覺得這一句詞中所呈現出的，就不僅僅是那一個思婦的形象了，而是站在高樓之上的詞人，望向遠處青山，像思婦那樣切切的思緒，盼望著自己能夠迴到故土。可是，自己又哪能迴去，那種無奈就像思婦望到黃昏盡，望不到西飛雁一般。(未完待續)