吉他手演奏的《北極星》多是針對巨大的神明輪廓，但在交戰的兩人看來，對自己對手的影
響也是卓有成效的。但是，在與對方糾纏不清的同時，兩人都陷入了一種發自內心的猜疑。當他
們開始懷疑這樣的戰鬥究竟有多大意義的時候，他們無法取得決定性的戰果。亦或者相反，正因
為在《北極星》的影響下，敵人依舊表現出遊刃有餘的態度，不免令人多有幾分苦惱。
吉他手本人釋放出來的“旋律”有著無形的力量，被裹挾的灰燼重重遮掩了那個巨大的神明
輪廓，他看起來很慎重，但在意圖阻撓這個神明的時候，究競有怎樣的感受，這就是隻有他才清
楚的了:那輪廓像是虛幻的，仿佛隻是盤踞在那裏，一動不動，就如同陰暗天幕下的海市屋樓，
可通過“旋律”傳達而來的動靜，卻有著令人絕望的沉重。
吉他手的冷汗都流出來了，他覺得自己在試圖撼動- -座大山，乃至於似乎-顆星球。這樣的
比喻也必然意味著，他已經意識到，《北極星》 的力量對這個“神明”的影響力依舊是微乎極微。而且，這個“神明” 已經開始移動了。吉他手很難說清它是如何移動的，但它似乎還沒有真正
存在於噩夢之中。
毫無疑問，真正在阻擋這個“神明”的阻力，是這個噩夢本身。吉他手對自己的“旋律”最
終能夠起到多大的作用，沒有任何信心。他也不敢深入聆聽“神明”的旋律，在午夜迴響的神社
裏，他就已經見識過過於接近“神明”的下場。
曾經被封印在神社中的蟾蜍神明是他在午夜迴響中見到過的，最可怕的怪物。
吉他手的“旋律”已經開始發生變化，他正在將更多的注意力從“神明”身上挪開，然而，
當他利用“旋律”去幹涉這個神明輪廓的時候，這個如同海市屋樓一般的存在，就如有謎-般的
磁力，將他的意識牢牢吸住。他想要擺脫，但這就像是在拔河，亦或者是在反抗重力，他扯過來
，又被拉迴去，他跳起來，又落下去。
沒有人能夠看清吉他手的戰鬥，但是，正在戰鬥中的馬恩和佐井久之卻清楚，正麵去牽製這
個蟾蜍神明需要有多大的勇氣。從兩人的感同身受而言，吉他手的《北極星》無疑是-一個傑作，
但要對抗神明，還是十分勉強。“旋律” 本身並不擁有太大的約束力，人們無法對其進行單向控
製，在大多數情況下，它都更像是一個橋梁。每當聆聽某個對象的“旋律”時，雙方便處於一種
互通的狀態。
如何能夠按照自己的意願，去接受或阻止信息的傳達一就目 前所知，應該還沒有人能夠完
全做到這一點，無論如何，都一定會有自己無法控製的信息傳遞過來。那些信息就像是雜訊，聆
聽“旋律”的時候，無法進行選擇性的接受信息，這本就是一種潛在的危險。
熟練的午夜迴響行走者-般會刻意減少通過“旋律”獲取信息的行為，他們寧願用更加繁瑣
的，不那麽直觀的，耗費更多時間的方式，如同普通人收集情報那樣，-點點去挖掘自己想知道
的東西。聆聽“旋律”無疑是一種捷徑，但誰也無法肯定，自己在這條捷徑上會不會遇到危險。
而且，這些危險並非全部源於被聆聽的對象。在這方麵，“旋律” 也如同荒野，所有的垃圾
都可以是珍寶，所有的珍寶也可以是惡意的陷阱，並且，所有接觸“旋律”的人，所有因為“旋
律”而聯係在一起的怪誕離奇之事物，都在這片荒野上豬突狼奔。人類可以自己踩刹車，但是，
對麵的東西會不會一股腦地撞上來，那就隻有天知道了。
在這種情況下，隻能使用“旋律”的力量，去應對某些怪誕離奇之事物，本身就意味著巨大
的風險。而這也是午夜迴響行走者在聆聽“旋律”的時候，莫名其妙就死亡的主要原因之一。
吉他手隻有“旋律”，他的音樂，他的力量，他的意誌，他的內心，他的過去和未來，都隻
穿過這片危險重重的“荒野”去傳達。他本就清楚，自己到底在做多麽可怕的事情。在午夜迴響
裏，人們碰到了這等怪誕離奇，發自內心感到恐懼的事物，都會在第一時間選擇退走。毫無疑問
， 這是保全性命最好的方法。
隻是，吉他手已經決定了，他不會再逃了。他已經逃了很多年，隻有這一次，讓他真正感受
到了希望的曙光。他決定要堅持下去，哪怕自己在做一件危險，又似乎毫無意義的事情。
一旦“神明” 發生任何變動，所激發的種種效應，他都有可能是第一個受害者。 哪怕他希望
做更有意義的事情，例如將注意力從“神明” 身
上挪開，更多關注其他人的狀況，但他迎上“神
明”的時候，他就已經變成了-麵擋在所有人麵前的盾牌。同時，他也是一個警示器， 當任何有
關於這個“神明”的異常發生時，每個人都能從他身上找到端倪。
無論如何，這都是極為被動的想法，但如果這是自己能夠給同伴們給予的最大的幫助，那麽
吉他手也不會因為自己正陷入“神明”的磁力中不可自拔而感到懊悔。
一個如此明顯的，幾乎是目前為止最大的威脅的“神明”佇立於這個戰場上，沒有人能夠忽
路。吉他手十分確定，總要有人去嚐試與之進行接觸，哪怕在午夜迴響的神社裏，所有人都已經
親身經曆了接觸“神明”之苦。如今能夠保全意識，在戰場上活動的就隻有三人，除了他自己之
外，似乎也沒有更好的人選了。
在這糾纏不清的戰場上，三個力戰不退的男人全都陷入了這種進退不得的狀態。他們並沒有
誤判敵人的強弱，隻是，對方已經切實占據了-一個製高點，馬恩覺得，如果想要改變現狀，就隻
能出奇製勝。在結緣神的噩夢裏，又是在最接近《七轉洞玄秘錄》的地方，馬恩體內的力量正在
高度活性化，他能夠感受到，自己還沒有抵達極限。可問題在於:是不是現在?
馬恩一直都覺得，判斷時機是- -件十分困難的事情。 他也十分清楚，在如今的噩夢裏，眾人
並不是完全沒有機會，如今看來無意義的糾纏，也僅僅是一種自我的孤立和自我的懷疑一如果
在腦海裏隻有“必須自己來打破這個困境”的想法，那麽，眼下的戰鬥無疑是一種痛苦和折磨，
甚至可以清晰感受到，隨著自己遲遲無法拿出解決的辦法，某種蓄勢待發的變化將會如漬堤的洪
水一樣打垮自己。
自己的極限在哪裏，在這場戰鬥中，是很容易就可以覺察出來的。馬恩冷靜地想著，再次啟
動黑傘中的機關。在這個噩夢裏，他的黑傘就如同魔術盒子，裏邊的藏物似乎永遠都不會耗竭，
但是，實際上也依舊是有限製的
即便對手是安琪兒小姐一她並不是一 一個身經百戰的戰士，對方過去的職業是妓女，在戰鬥
經驗.上肯定遜色許多，而且還有抱有某種執著的新心態.
馬恩也盡可能用- - -些手段去掩飾黑傘
的局限。
在戰鬥過程中，他在黑傘以及內部藏物的利用上，是十分克製的，也是極有規律的。他十分
注意去營造一-個錯覺，令對方認為，自己已經抓住了他這種種表現所代表的限製。馬恩不清楚，
安琪兒小姐有沒有這樣的戰鬥意識，但如果她意識到了，遲早會做出錯誤的判斷。
更重要的是，馬恩從來都不認為自己是一個人在戰鬥一 哪怕是在分配了對手， 有若相對明
確的戰場分割的現在。
他的所有即時性的戰鬥策略，並不全是為自己服務的。他也從來都沒有想過，必須是自己去
解決這位安琪兒小姐所帶來的麻煩。誠然，在日島，人們的主觀意識和審美喜好，似乎更傾向於
宿命論，對“命運”和“宿敵”抱有某種悲情的美學，所以在許多事情的處理上，都頗為講究“
因緣”一詞。
毫無疑問，馬恩和安琪兒小姐之間是存在因緣的。而馬恩本人也明白，其他人對自己和安琪
兒之間的“因緣”看得很重。甚至可以說，比他自己看得都重。
對這種因緣的下意識的接納，導致他們在許多選擇上，有著十分明顯的傾向。這讓他們很難
抓住馬恩創造的機會，亦或者說，他們很可能不會認為機會已經出現。用好一點的話來說， 他們
對兩人因緣的敏感，實際稍稍超過他們對功利性戰鬥的渴求。
所以，馬恩的戰鬥策路，在不是全然為自己創造機會的同時，也不全然是為了和這些隊友進
行配合。
和之前的情況一-樣， 最讓馬恩感到放心的，依舊是上原專務這個敵人。如果說，有誰足夠敏
感，有誰對這場戰鬥帶著極強的功利心，而在思維上有著更加冷酷和周全的角度。那定然是上原
專務無疑了。
馬恩一直堅信，上原專務不會這麽容易就在安琪兒小姐的手中完結。也正如他之前的想法，
隻要上原專務還沒有死亡，這個儀式還在繼續，那麽，身為最初也是最核心的推動者，就必然擁
有翻盤的可能性。
不，考慮到安琪兒小姐和上原專務如今表現出現的依附關係，馬恩覺得很可能兩人之間，並
不隻是眾人眼前看到的“反叛劇目”。
實際情況也是如此，雖然上原專務的形象狼狽無比，在
安琪J l小姐的謀劃中顯得束手無策，
活生生像是一個被妓女欺騙， 被女人拋棄的男人，但實際上，安琪兒小姐並沒有隨意地扔掉對方。在午夜迴響的神社被蟾蜍神明吞噬的最後一刻， 安琪兒小姐明顯是帶著上原專務迴到了噩夢。
無頭的上原專務和腦袋幹癟的上原專務又是怎樣的關係?在正常情況下，一個人當然不可能
同時以兩種不同的形象出現在不同的環境中。雖然在科學理論中，對這種情況有所猜想，但無論
是從常識的角度，還是從科學猜想的角度出發，上原專 務其實是有很多疑點的一馬 恩愈發覺得
他和安琪兒小姐之間擁有一些 自己等人所不知曉的，深入的關係，這讓彼此雙方在短時間內綁
定在一起，而這很可能才是他沒有反抗跡象的原因。
馬恩人為製造出既有規律的假象，更多是把主意打在上原專務身上。他希望對方真有所動作
，無論是針對安琪兒小姐，還是針對自己，隻要有動靜，就會激發矛盾。安琪兒小姐和上原專務
之間的矛盾，在馬恩眼中幾乎已經算是擺上台麵了，一旦激化，自己等人的處境就會再一次發生
扭轉。
而且，隨著時間流逝，就算上原專務再怎麽謹慎，也無法錯過太多的機會。安琪兒小姐無論
是他的協助者，還是儀式的爭奪者，她如今都明顯占據了上風，上原專務如果想要做自己的事情
就不可能忍受失去主導權一馬恩依舊是從人性的角度， 去判斷可能會出現的狀況。
馬恩覺得這一次不需要等太久。 在神社裏，上原專務一 直都沒有 變化，但迴到噩夢裏，這個
上原專務認為的自己的主場，又是在蟾蜍神明已經解除封印的現在，如果他繼續隱藏，那麽，他
可能到死為止都不會再有改變了。更何況，已經有比較明顯的變化，展現在那個腦袋幹癟的身體
上了。
馬恩也不是全神貫注去應對安琪兒小姐，他時不時抽空關注另外兩人以及其他隊友的情況。
所有人都在承受巨大的壓力，都是極其敏感的瞥報器。他們的狀態和應對，他們陷入的困境，他
們的行為所體現出來的思維和策略，全都呈現在馬恩的腦海中-
內在之眼已經悄然鑽出了他的腦海，漂浮在半空，俯瞰著這片儀式場所。甚至就連馬恩自己
的-舉一動，都在其觀測之中。馬恩已經習慣了這種獨特的知覺係統，通過暖意和冷意的渙發，
他能夠比其他人更加敏銳地感受結緣神的動向，以及《七轉洞玄秘錄》的反饋。乃至於在更遠處
的密林中，那些窺視著儀式般，在陰影中徘徊的火光。
自己，同伴，敵人，人類，怪物，神明在馬恩的戰鬥中，戰鬥本身從來都不是一一個孤立
的體係，他也從不單槍匹馬向敵人發起進攻。他人下意識將戰場分割，但對馬恩而言，這個戰場
從來都隻有-個整體。
馬恩雖然質疑和安琪J l小姐糾纏下去的意義,但他的處境遠遠不像他表現出來的那麽艱難。
不過，他也已經注意到了，佐井久之和吉他手都陷入了泥潭之中.
上原專務正在發生的某種變化，正在和吉他手本人的反應產生某種聯係。然而，專注於和上
原專務對抗的佐井久之，似乎並沒有發現這一點。
響也是卓有成效的。但是，在與對方糾纏不清的同時，兩人都陷入了一種發自內心的猜疑。當他
們開始懷疑這樣的戰鬥究竟有多大意義的時候，他們無法取得決定性的戰果。亦或者相反，正因
為在《北極星》的影響下，敵人依舊表現出遊刃有餘的態度，不免令人多有幾分苦惱。
吉他手本人釋放出來的“旋律”有著無形的力量，被裹挾的灰燼重重遮掩了那個巨大的神明
輪廓，他看起來很慎重，但在意圖阻撓這個神明的時候，究競有怎樣的感受，這就是隻有他才清
楚的了:那輪廓像是虛幻的，仿佛隻是盤踞在那裏，一動不動，就如同陰暗天幕下的海市屋樓，
可通過“旋律”傳達而來的動靜，卻有著令人絕望的沉重。
吉他手的冷汗都流出來了，他覺得自己在試圖撼動- -座大山，乃至於似乎-顆星球。這樣的
比喻也必然意味著，他已經意識到，《北極星》 的力量對這個“神明”的影響力依舊是微乎極微。而且，這個“神明” 已經開始移動了。吉他手很難說清它是如何移動的，但它似乎還沒有真正
存在於噩夢之中。
毫無疑問，真正在阻擋這個“神明”的阻力，是這個噩夢本身。吉他手對自己的“旋律”最
終能夠起到多大的作用，沒有任何信心。他也不敢深入聆聽“神明”的旋律，在午夜迴響的神社
裏，他就已經見識過過於接近“神明”的下場。
曾經被封印在神社中的蟾蜍神明是他在午夜迴響中見到過的，最可怕的怪物。
吉他手的“旋律”已經開始發生變化，他正在將更多的注意力從“神明”身上挪開，然而，
當他利用“旋律”去幹涉這個神明輪廓的時候，這個如同海市屋樓一般的存在，就如有謎-般的
磁力，將他的意識牢牢吸住。他想要擺脫，但這就像是在拔河，亦或者是在反抗重力，他扯過來
，又被拉迴去，他跳起來，又落下去。
沒有人能夠看清吉他手的戰鬥，但是，正在戰鬥中的馬恩和佐井久之卻清楚，正麵去牽製這
個蟾蜍神明需要有多大的勇氣。從兩人的感同身受而言，吉他手的《北極星》無疑是-一個傑作，
但要對抗神明，還是十分勉強。“旋律” 本身並不擁有太大的約束力，人們無法對其進行單向控
製，在大多數情況下，它都更像是一個橋梁。每當聆聽某個對象的“旋律”時，雙方便處於一種
互通的狀態。
如何能夠按照自己的意願，去接受或阻止信息的傳達一就目 前所知，應該還沒有人能夠完
全做到這一點，無論如何，都一定會有自己無法控製的信息傳遞過來。那些信息就像是雜訊，聆
聽“旋律”的時候，無法進行選擇性的接受信息，這本就是一種潛在的危險。
熟練的午夜迴響行走者-般會刻意減少通過“旋律”獲取信息的行為，他們寧願用更加繁瑣
的，不那麽直觀的，耗費更多時間的方式，如同普通人收集情報那樣，-點點去挖掘自己想知道
的東西。聆聽“旋律”無疑是一種捷徑，但誰也無法肯定，自己在這條捷徑上會不會遇到危險。
而且，這些危險並非全部源於被聆聽的對象。在這方麵，“旋律” 也如同荒野，所有的垃圾
都可以是珍寶，所有的珍寶也可以是惡意的陷阱，並且，所有接觸“旋律”的人，所有因為“旋
律”而聯係在一起的怪誕離奇之事物，都在這片荒野上豬突狼奔。人類可以自己踩刹車，但是，
對麵的東西會不會一股腦地撞上來，那就隻有天知道了。
在這種情況下，隻能使用“旋律”的力量，去應對某些怪誕離奇之事物，本身就意味著巨大
的風險。而這也是午夜迴響行走者在聆聽“旋律”的時候，莫名其妙就死亡的主要原因之一。
吉他手隻有“旋律”，他的音樂，他的力量，他的意誌，他的內心，他的過去和未來，都隻
穿過這片危險重重的“荒野”去傳達。他本就清楚，自己到底在做多麽可怕的事情。在午夜迴響
裏，人們碰到了這等怪誕離奇，發自內心感到恐懼的事物，都會在第一時間選擇退走。毫無疑問
， 這是保全性命最好的方法。
隻是，吉他手已經決定了，他不會再逃了。他已經逃了很多年，隻有這一次，讓他真正感受
到了希望的曙光。他決定要堅持下去，哪怕自己在做一件危險，又似乎毫無意義的事情。
一旦“神明” 發生任何變動，所激發的種種效應，他都有可能是第一個受害者。 哪怕他希望
做更有意義的事情，例如將注意力從“神明” 身
上挪開，更多關注其他人的狀況，但他迎上“神
明”的時候，他就已經變成了-麵擋在所有人麵前的盾牌。同時，他也是一個警示器， 當任何有
關於這個“神明”的異常發生時，每個人都能從他身上找到端倪。
無論如何，這都是極為被動的想法，但如果這是自己能夠給同伴們給予的最大的幫助，那麽
吉他手也不會因為自己正陷入“神明”的磁力中不可自拔而感到懊悔。
一個如此明顯的，幾乎是目前為止最大的威脅的“神明”佇立於這個戰場上，沒有人能夠忽
路。吉他手十分確定，總要有人去嚐試與之進行接觸，哪怕在午夜迴響的神社裏，所有人都已經
親身經曆了接觸“神明”之苦。如今能夠保全意識，在戰場上活動的就隻有三人，除了他自己之
外，似乎也沒有更好的人選了。
在這糾纏不清的戰場上，三個力戰不退的男人全都陷入了這種進退不得的狀態。他們並沒有
誤判敵人的強弱，隻是，對方已經切實占據了-一個製高點，馬恩覺得，如果想要改變現狀，就隻
能出奇製勝。在結緣神的噩夢裏，又是在最接近《七轉洞玄秘錄》的地方，馬恩體內的力量正在
高度活性化，他能夠感受到，自己還沒有抵達極限。可問題在於:是不是現在?
馬恩一直都覺得，判斷時機是- -件十分困難的事情。 他也十分清楚，在如今的噩夢裏，眾人
並不是完全沒有機會，如今看來無意義的糾纏，也僅僅是一種自我的孤立和自我的懷疑一如果
在腦海裏隻有“必須自己來打破這個困境”的想法，那麽，眼下的戰鬥無疑是一種痛苦和折磨，
甚至可以清晰感受到，隨著自己遲遲無法拿出解決的辦法，某種蓄勢待發的變化將會如漬堤的洪
水一樣打垮自己。
自己的極限在哪裏，在這場戰鬥中，是很容易就可以覺察出來的。馬恩冷靜地想著，再次啟
動黑傘中的機關。在這個噩夢裏，他的黑傘就如同魔術盒子，裏邊的藏物似乎永遠都不會耗竭，
但是，實際上也依舊是有限製的
即便對手是安琪兒小姐一她並不是一 一個身經百戰的戰士，對方過去的職業是妓女，在戰鬥
經驗.上肯定遜色許多，而且還有抱有某種執著的新心態.
馬恩也盡可能用- - -些手段去掩飾黑傘
的局限。
在戰鬥過程中，他在黑傘以及內部藏物的利用上，是十分克製的，也是極有規律的。他十分
注意去營造一-個錯覺，令對方認為，自己已經抓住了他這種種表現所代表的限製。馬恩不清楚，
安琪兒小姐有沒有這樣的戰鬥意識，但如果她意識到了，遲早會做出錯誤的判斷。
更重要的是，馬恩從來都不認為自己是一個人在戰鬥一 哪怕是在分配了對手， 有若相對明
確的戰場分割的現在。
他的所有即時性的戰鬥策略，並不全是為自己服務的。他也從來都沒有想過，必須是自己去
解決這位安琪兒小姐所帶來的麻煩。誠然，在日島，人們的主觀意識和審美喜好，似乎更傾向於
宿命論，對“命運”和“宿敵”抱有某種悲情的美學，所以在許多事情的處理上，都頗為講究“
因緣”一詞。
毫無疑問，馬恩和安琪兒小姐之間是存在因緣的。而馬恩本人也明白，其他人對自己和安琪
兒之間的“因緣”看得很重。甚至可以說，比他自己看得都重。
對這種因緣的下意識的接納，導致他們在許多選擇上，有著十分明顯的傾向。這讓他們很難
抓住馬恩創造的機會，亦或者說，他們很可能不會認為機會已經出現。用好一點的話來說， 他們
對兩人因緣的敏感，實際稍稍超過他們對功利性戰鬥的渴求。
所以，馬恩的戰鬥策路，在不是全然為自己創造機會的同時，也不全然是為了和這些隊友進
行配合。
和之前的情況一-樣， 最讓馬恩感到放心的，依舊是上原專務這個敵人。如果說，有誰足夠敏
感，有誰對這場戰鬥帶著極強的功利心，而在思維上有著更加冷酷和周全的角度。那定然是上原
專務無疑了。
馬恩一直堅信，上原專務不會這麽容易就在安琪兒小姐的手中完結。也正如他之前的想法，
隻要上原專務還沒有死亡，這個儀式還在繼續，那麽，身為最初也是最核心的推動者，就必然擁
有翻盤的可能性。
不，考慮到安琪兒小姐和上原專務如今表現出現的依附關係，馬恩覺得很可能兩人之間，並
不隻是眾人眼前看到的“反叛劇目”。
實際情況也是如此，雖然上原專務的形象狼狽無比，在
安琪J l小姐的謀劃中顯得束手無策，
活生生像是一個被妓女欺騙， 被女人拋棄的男人，但實際上，安琪兒小姐並沒有隨意地扔掉對方。在午夜迴響的神社被蟾蜍神明吞噬的最後一刻， 安琪兒小姐明顯是帶著上原專務迴到了噩夢。
無頭的上原專務和腦袋幹癟的上原專務又是怎樣的關係?在正常情況下，一個人當然不可能
同時以兩種不同的形象出現在不同的環境中。雖然在科學理論中，對這種情況有所猜想，但無論
是從常識的角度，還是從科學猜想的角度出發，上原專 務其實是有很多疑點的一馬 恩愈發覺得
他和安琪兒小姐之間擁有一些 自己等人所不知曉的，深入的關係，這讓彼此雙方在短時間內綁
定在一起，而這很可能才是他沒有反抗跡象的原因。
馬恩人為製造出既有規律的假象，更多是把主意打在上原專務身上。他希望對方真有所動作
，無論是針對安琪兒小姐，還是針對自己，隻要有動靜，就會激發矛盾。安琪兒小姐和上原專務
之間的矛盾，在馬恩眼中幾乎已經算是擺上台麵了，一旦激化，自己等人的處境就會再一次發生
扭轉。
而且，隨著時間流逝，就算上原專務再怎麽謹慎，也無法錯過太多的機會。安琪兒小姐無論
是他的協助者，還是儀式的爭奪者，她如今都明顯占據了上風，上原專務如果想要做自己的事情
就不可能忍受失去主導權一馬恩依舊是從人性的角度， 去判斷可能會出現的狀況。
馬恩覺得這一次不需要等太久。 在神社裏，上原專務一 直都沒有 變化，但迴到噩夢裏，這個
上原專務認為的自己的主場，又是在蟾蜍神明已經解除封印的現在，如果他繼續隱藏，那麽，他
可能到死為止都不會再有改變了。更何況，已經有比較明顯的變化，展現在那個腦袋幹癟的身體
上了。
馬恩也不是全神貫注去應對安琪兒小姐，他時不時抽空關注另外兩人以及其他隊友的情況。
所有人都在承受巨大的壓力，都是極其敏感的瞥報器。他們的狀態和應對，他們陷入的困境，他
們的行為所體現出來的思維和策略，全都呈現在馬恩的腦海中-
內在之眼已經悄然鑽出了他的腦海，漂浮在半空，俯瞰著這片儀式場所。甚至就連馬恩自己
的-舉一動，都在其觀測之中。馬恩已經習慣了這種獨特的知覺係統，通過暖意和冷意的渙發，
他能夠比其他人更加敏銳地感受結緣神的動向，以及《七轉洞玄秘錄》的反饋。乃至於在更遠處
的密林中，那些窺視著儀式般，在陰影中徘徊的火光。
自己，同伴，敵人，人類，怪物，神明在馬恩的戰鬥中，戰鬥本身從來都不是一一個孤立
的體係，他也從不單槍匹馬向敵人發起進攻。他人下意識將戰場分割，但對馬恩而言，這個戰場
從來都隻有-個整體。
馬恩雖然質疑和安琪J l小姐糾纏下去的意義,但他的處境遠遠不像他表現出來的那麽艱難。
不過，他也已經注意到了，佐井久之和吉他手都陷入了泥潭之中.
上原專務正在發生的某種變化，正在和吉他手本人的反應產生某種聯係。然而，專注於和上
原專務對抗的佐井久之，似乎並沒有發現這一點。