《北極星》是吉他手對自己當前一生的總結，是他與鍵盤手重逢後，在過去的悲歡離合中找到的希望之火。這是他的意誌最強烈的表達，也是他對自我生命意義的理解。他塑造了這首曲子，賦予它一個人類所本該具備的智慧和勇氣，在一次次的修改中，它也越來越接近吉他手身為一個音樂人的原點。
就馬恩所知，每個旋律聆聽者，每一個行走在午夜迴響中，目睹到那些怪誕離奇之事物，體驗過“旋律”的古怪力量，想要在這個殘酷的世界裏生存下來的人們，都會主動去聆聽自己內心的旋律，並意圖將之重塑。讓那些源於自我的心靈和思想，以更加實際的力量形態體現出來，從而對其它事物造成對人們而言更為直觀的影響。
這些伴隨著“旋律”和瘋狂手牽手，跳著舞的人們，最渴望的就是深入自己內心，去尋找自我內心旋律的印記，而最恐懼的，也同樣是這麽做。在這矛盾糾葛中，每個人能夠聽到什麽，能夠收獲什麽，至今依舊是一個隨機數。很大程度上，他們都認為，自己從“旋律”中獲取的力量，定然是和自我的特性——包括但不限於世界觀、人生觀、價值觀和方法論，乃至於教育、性格以及各種出身基因等等——息息相關。
雖然很多說法都聲稱，哪怕隻是下意識去接觸，去使用“旋律”，就會越來越接近某個臨界點，但一旦越過這個臨界點，瘋狂而悲慘的際遇就是不可避免的下場。而隻要不斷深入內心，追尋“旋律”，就會加速這個過程。
然而，從馬恩了解到的情況來看，其實要達到這個臨界點並不容易。他所見過的午夜迴響行走者，要不是提前在怪誕險惡的遭遇中遇難，要不就是有某些深刻的心理創傷。活下來的人對“旋律”諱莫如深，對自我內心的重新審視和發掘更是戰戰兢兢，表現出一種強烈的自卑自閉的傾向。而這些人，也往往是狹隘、多疑且柔弱的。
他們所有的敏感，似乎都包含著一種針對他人的惡意。他們本可以用一些可有可無的態度，處變不驚地應對日常世界裏的許多事情。他們有這樣的力量，他們也有比普通人更豐富的經曆，可他們打心裏做不到這一點，他們對善意的施舍是十分吝嗇的。
哪怕是過去的吉他手，也完全是在這樣的描述中。而一切的變化，是在他見過鍵盤手之後。讓馬恩感到詫異的是，鍵盤手明明有著更強烈的，更自我的執念，那種敏感的質疑從來都沒有消失過，她幾乎不會真正成為任何人的朋友。這樣的一個人，啟發了吉他手，可吉他手卻走上了與之相反的道路。
吉他手的改變很明顯，盡管他不經常說話，但馬恩可以切身感受到，他身上的某些氣質在發生變化。從一種既平庸又尖銳的感覺，漸漸柔軟下來，明亮起來，他開始不去介意去傾述自己的過去，打心底去幫助其他人，並用一種沉默的善意主動去接觸和開導他人，盡管不會很快就真正變得開朗起來，但這些都是已經漸漸發生的變化——
同樣是用音樂的方式，同樣是自詡音樂人，可是，吉他手的音樂聽起來，就比其他人更有某種實際上的感染力。馬恩知道鍵盤手是最接近界限之人，甚至於，大家都說她隨時會跨越那條界限。可是，對比起現在的吉他手，馬恩真的無法確定，誰更勝一籌。
吉他手隱隱有後來居上的感覺，但馬恩也覺得其他人應該不會判斷錯誤，吉他手已經極其深入地挖掘了自己的內心，讓自己的旋律成長起來，但距離界限依舊有一段距離。那麽在一些神奇的表現上，他或許真的不如鍵盤手。
毫無疑問，吉他手是隊伍裏，除了鍵盤手之外，最接近界限之人，並且，也在以比其他人更快的速度靠近界限。而在這樣的狀態下，馬恩自然會為他擔憂。然而，他譜寫出的《北極星》就是讓人安心的標誌。
這首充滿了希望，融入了自我生命的感悟的旋律，哪怕不具備任何怪誕離奇的力量，也足以成為他的代表作,在馬恩看來，也毫無疑問是這個世界上最傑出的吉他曲之一。
甚至於，馬恩有些覺得，《北極星》幾乎是這些午夜迴響行走者們在跨越最後的界限之前，所能抵達的最後一個高峰。與之相平的肯定有，但也絕對不會太多，因為，受限於之上所述的種種偶然或必然的災難，大概很少有人能夠走到這一步吧——哪怕是鍵盤手，馬恩也不覺得她在跨越那條界限之前，能夠自行譜寫出超越《北極星》的旋律。
在這個意義上，《北極星》的誕生也基本上實現了吉他手身為一個音樂人，其本心最為樸素的期盼。馬恩認為，他和鍵盤手最關鍵的不同之處就在於∶鍵盤手似乎朝遠方漸行漸遠，而吉他手卻選擇了迴頭路，迴到了自己創作的原點。
吉他手已經可以毫不介意地講述音成大悟的事情，並且，已經不為自己受難於對方而表現得耿耿於懷。他甚至可以很坦然地接受，自己的音樂天賦不如哥哥的事實，而不是口頭說說，心中卻執拗地想要去證明—可他現在譜寫出了《北極光》。
馬恩沒有聽過音成大悟的音樂，哪怕所有人都聲稱，那是一個極有天賦的選手，那人的吉他有著折服他人的魅力，但如
今他可以肯定，死去的音成大悟，無法達到《北極星》的高度。他留下的遺產，那些傳聞中的曲譜，都已經證明了他在這方麵既沒有耐心，也沒有天賦，更沒有屬於自己內心的靈感。
音成大悟充其量隻是一個工匠，而活著的吉他手，在譜寫出《北極星》，並實際將其完美地演奏出來後，就在實際意義上，已經徹底超越了音成大悟。
在煥然一新的改版《北極星》的旋律中，就連及吉他手那駭人聽聞的沙啞破爛的聲音，都似乎成為了一個必不可少的伴奏，就如同增添了一個新的樂器，發出新的音色，不僅讓曲子氛圍發生變化，曲子的內容也變得更加豐富和深刻了。
馬恩不是專業的聽眾，他平日裏隻是隨意聽聽音樂罷了，即便如此，他也能夠深深感受到那種在沉澱之後的力量的迸發。那是一種在心靈上的迸發，也同時是一種在物理現象上的迸發。雖然沒有火山噴發那麽震撼眼球，但在聽覺和感受上的震撼卻不在之下。
在馬恩的感受中，《北極星》迸發的力量是沉重的，是陰冷而悲戚的，一時間，他的內心似乎被撼動了。他的平衡開始失調，他不得不緩下腳步，才能站穩身體。他看到側邊的佐井久之，以及對麵的安琪兒小姐和上原專務也不例外。《北極星》的力量是全方位擴散的，但也有著一個十分明確的目標——那個神明般偉岸的輪廓，那些殘留在地麵上的儀軌殘骸，包括儀式核心的石台和注連繩巨石。任何在這個旋律傳達範圍內的異常事物，都在承受一種來自於心靈和身體上的雙重壓力。
他有一種幻覺，他似乎聽到了一段可歌可泣的故事，並感同身受。這故事遠遠還沒有抵達尾聲，但在那陰冷的沙啞的沉重的基調上，漸漸浮現出一絲亮色。這亮色是多麽的稀罕，卻又子然獨立，猶如在黎明前靜靜綻放的花朵，也如同在暴風雨的深沉夜幕中，悄悄探出頭來的一顆亮星。
那是希望，渺小卻堅定的，一直存在於那悲慘、邪惡又殘酷的黑幕中。馬恩想到了北極星，既是實際的那顆星星，也是人們賦予它的意義，更是這首旋律。這幻覺中的北極星仿佛在預示著什麽，卻又無法說潔,而看到它，就仿佛看到了希望。
哪怕不主動去想象，不主動去理解，這些感受也是擁有感染性的。馬恩赫然看到佐井久之的眼角浮現淚光，這個年輕的日島特派員完全停下了腳步。馬恩可以理解，因為，佐井久之的心情是如此的激動，已經再也無法從表情上掩飾了。他的身體，在隨著自己心情的起伏而微微顫動。
佐井久之是如此的狼狽，他就像是在泥水中拚命打滾，又被荊棘和葉刺勾破了衣服。他身上好多處傷口都在流血，不管他的意願如何，這個泥潭似乎永遠都沒有盡頭。在這場付出一切的戰鬥中，他覺得自己的心靈受盡折磨,比身體上的傷口還要痛苦。
敵人的強大不是借口，但他無法做到自己想做的事情，無法徹底急敗必須要急敗的敵人，這是事實。他認為自己有無限的勇氣和毅力，去堅持到生命的最後一刻，他從來都沒有想過放棄——可是，他第一次體驗到了自己的極限，他的旋律從來都沒有像這般，抵達一個難以再進一步的極限上。
他感到自己的意誌，已經無法再繼續催動“旋律”朝更深的程度發展了，他赫然發現，過去大家都認為的“深入旋律實屬必然”這一結論，在自己身上競然不再具備過去的效用——不是不能繼續深入，而是自己實際麵臨的狀況，一種複雜的現狀因素，包括自我內心的動力，身體的狀態以及敵人的影響等等，都大大桎梏了自己。
他比過去的任何時候，都渴望得到力量，但偏偏在這緊要關頭，他的很多準備都失效了，亦或者不如他所認為的那般有成效。他也比過去任何時候，都渴望得到幫助，可是，所有人都被“神明”拖入午夜迴響的神社，隻有他成功迴到這個結緣神的噩夢裏，所以，也隻有他一個人去對抗這個噩夢中的一切。
他認為自己有結緣神的力量，在這個噩夢裏，自己應該是具備一定優勢的。可是，敵人也有這樣的優勢，甚至更大。他以為對方的腦漿都被榨幹了，可對方隻是借助儀式的力量，用一些旁敲側擊的伎倆，就瓦解了他的機會，讓他所有想做的,都磕磕絆絆，都不如預期。
不能說完全落於下風，可是，無法占據上風，隻能在這個泥潭裏掙紮，就如同缺氧的魚兒，他根本沒有喘息的餘地。因為，在這個噩夢裏，他所要麵對的，也不僅僅是腦袋幹癟的上原專務一個人，還有那個一動不動的“神明”。
哪怕“神明”一動不動，也會給他帶來巨大的影響。他要考慮的東西太多了，正在進行的儀式比表麵看起來的還要複雜，甚至讓他覺得，儀式本身已經悄然轉移了，留在噩夢裏的隻是一個幻覺。可是，就算是幻覺，隻要他停下來，也是致命的。
佐井久之在噩夢裏要對付的，仿佛是一個不死之身的敵人。他隻在午夜迴響裏遇到過這樣險惡的狀況,而在午夜迴響裏，他能夠抽身而去，隻要逃跑就行了。可在這裏，他能逃到哪裏呢?
不，應該說，他任何時候都能逃走，但他不
能逃走。他能感受到自己肩負的責任，他必須在這樣艱難的環境中，將機會等出來。他為此付出了比過往都要巨大的耐性，也承受著更大的內心折磨。
直到馬恩等人再一次出現於噩夢中。
然後，他聽到了這首《北極光》。他一點都不介意自己的符紙在這旋律的力量下脫離了自己的掌控，他甚至期盼看到更多。他體會到了《北極光》中闡述的人生，感受到其中蘊含的沉重卻充滿希望的力量。他也實際看到了自己的敵人,正在這首旋律中迷失。
在這樣一個噩夢裏，本來就是用意誌、思想和覺悟去戰鬥的人，又如何會在意，這種力量是一種精神上的壓迫，還是一種物質上的壓迫呢?它的影響力就在眼前全力釋放，這才是最重要的。
佐井久之在這一刻，感到自己被拯救了。他失去了快速切近敵人的機會，再一次偏離預期的目標，但是，正因為停下腳步，他覺得自己終於可以喘息了。他就像是窒息的人得到了氧氣，大口大口地唿吸。
他覺得，哪怕隻是一個短暫的停留，也足以自己重新找迴節奏，而不是被那種致命的恐懼驅使著，如歇斯底裏地纏鬥下去。
佐井久之擦去眼角的溫潤。他再一次看清楚了自己的目標，腦袋幹癟的上原專務開闔嘴巴，似乎也產生了某種觸動，這個陰謀多端的男人雙膝跪地，情狀顯得很是艱難，就好似快要承受不住，要分崩離析了一般
就馬恩所知，每個旋律聆聽者，每一個行走在午夜迴響中，目睹到那些怪誕離奇之事物，體驗過“旋律”的古怪力量，想要在這個殘酷的世界裏生存下來的人們，都會主動去聆聽自己內心的旋律，並意圖將之重塑。讓那些源於自我的心靈和思想，以更加實際的力量形態體現出來，從而對其它事物造成對人們而言更為直觀的影響。
這些伴隨著“旋律”和瘋狂手牽手，跳著舞的人們，最渴望的就是深入自己內心，去尋找自我內心旋律的印記，而最恐懼的，也同樣是這麽做。在這矛盾糾葛中，每個人能夠聽到什麽，能夠收獲什麽，至今依舊是一個隨機數。很大程度上，他們都認為，自己從“旋律”中獲取的力量，定然是和自我的特性——包括但不限於世界觀、人生觀、價值觀和方法論，乃至於教育、性格以及各種出身基因等等——息息相關。
雖然很多說法都聲稱，哪怕隻是下意識去接觸，去使用“旋律”，就會越來越接近某個臨界點，但一旦越過這個臨界點，瘋狂而悲慘的際遇就是不可避免的下場。而隻要不斷深入內心，追尋“旋律”，就會加速這個過程。
然而，從馬恩了解到的情況來看，其實要達到這個臨界點並不容易。他所見過的午夜迴響行走者，要不是提前在怪誕險惡的遭遇中遇難，要不就是有某些深刻的心理創傷。活下來的人對“旋律”諱莫如深，對自我內心的重新審視和發掘更是戰戰兢兢，表現出一種強烈的自卑自閉的傾向。而這些人，也往往是狹隘、多疑且柔弱的。
他們所有的敏感，似乎都包含著一種針對他人的惡意。他們本可以用一些可有可無的態度，處變不驚地應對日常世界裏的許多事情。他們有這樣的力量，他們也有比普通人更豐富的經曆，可他們打心裏做不到這一點，他們對善意的施舍是十分吝嗇的。
哪怕是過去的吉他手，也完全是在這樣的描述中。而一切的變化，是在他見過鍵盤手之後。讓馬恩感到詫異的是，鍵盤手明明有著更強烈的，更自我的執念，那種敏感的質疑從來都沒有消失過，她幾乎不會真正成為任何人的朋友。這樣的一個人，啟發了吉他手，可吉他手卻走上了與之相反的道路。
吉他手的改變很明顯，盡管他不經常說話，但馬恩可以切身感受到，他身上的某些氣質在發生變化。從一種既平庸又尖銳的感覺，漸漸柔軟下來，明亮起來，他開始不去介意去傾述自己的過去，打心底去幫助其他人，並用一種沉默的善意主動去接觸和開導他人，盡管不會很快就真正變得開朗起來，但這些都是已經漸漸發生的變化——
同樣是用音樂的方式，同樣是自詡音樂人，可是，吉他手的音樂聽起來，就比其他人更有某種實際上的感染力。馬恩知道鍵盤手是最接近界限之人，甚至於，大家都說她隨時會跨越那條界限。可是，對比起現在的吉他手，馬恩真的無法確定，誰更勝一籌。
吉他手隱隱有後來居上的感覺，但馬恩也覺得其他人應該不會判斷錯誤，吉他手已經極其深入地挖掘了自己的內心，讓自己的旋律成長起來，但距離界限依舊有一段距離。那麽在一些神奇的表現上，他或許真的不如鍵盤手。
毫無疑問，吉他手是隊伍裏，除了鍵盤手之外，最接近界限之人，並且，也在以比其他人更快的速度靠近界限。而在這樣的狀態下，馬恩自然會為他擔憂。然而，他譜寫出的《北極星》就是讓人安心的標誌。
這首充滿了希望，融入了自我生命的感悟的旋律，哪怕不具備任何怪誕離奇的力量，也足以成為他的代表作,在馬恩看來，也毫無疑問是這個世界上最傑出的吉他曲之一。
甚至於，馬恩有些覺得，《北極星》幾乎是這些午夜迴響行走者們在跨越最後的界限之前，所能抵達的最後一個高峰。與之相平的肯定有，但也絕對不會太多，因為，受限於之上所述的種種偶然或必然的災難，大概很少有人能夠走到這一步吧——哪怕是鍵盤手，馬恩也不覺得她在跨越那條界限之前，能夠自行譜寫出超越《北極星》的旋律。
在這個意義上，《北極星》的誕生也基本上實現了吉他手身為一個音樂人，其本心最為樸素的期盼。馬恩認為，他和鍵盤手最關鍵的不同之處就在於∶鍵盤手似乎朝遠方漸行漸遠，而吉他手卻選擇了迴頭路，迴到了自己創作的原點。
吉他手已經可以毫不介意地講述音成大悟的事情，並且，已經不為自己受難於對方而表現得耿耿於懷。他甚至可以很坦然地接受，自己的音樂天賦不如哥哥的事實，而不是口頭說說，心中卻執拗地想要去證明—可他現在譜寫出了《北極光》。
馬恩沒有聽過音成大悟的音樂，哪怕所有人都聲稱，那是一個極有天賦的選手，那人的吉他有著折服他人的魅力，但如
今他可以肯定，死去的音成大悟，無法達到《北極星》的高度。他留下的遺產，那些傳聞中的曲譜，都已經證明了他在這方麵既沒有耐心，也沒有天賦，更沒有屬於自己內心的靈感。
音成大悟充其量隻是一個工匠，而活著的吉他手，在譜寫出《北極星》，並實際將其完美地演奏出來後，就在實際意義上，已經徹底超越了音成大悟。
在煥然一新的改版《北極星》的旋律中，就連及吉他手那駭人聽聞的沙啞破爛的聲音，都似乎成為了一個必不可少的伴奏，就如同增添了一個新的樂器，發出新的音色，不僅讓曲子氛圍發生變化，曲子的內容也變得更加豐富和深刻了。
馬恩不是專業的聽眾，他平日裏隻是隨意聽聽音樂罷了，即便如此，他也能夠深深感受到那種在沉澱之後的力量的迸發。那是一種在心靈上的迸發，也同時是一種在物理現象上的迸發。雖然沒有火山噴發那麽震撼眼球，但在聽覺和感受上的震撼卻不在之下。
在馬恩的感受中，《北極星》迸發的力量是沉重的，是陰冷而悲戚的，一時間，他的內心似乎被撼動了。他的平衡開始失調，他不得不緩下腳步，才能站穩身體。他看到側邊的佐井久之，以及對麵的安琪兒小姐和上原專務也不例外。《北極星》的力量是全方位擴散的，但也有著一個十分明確的目標——那個神明般偉岸的輪廓，那些殘留在地麵上的儀軌殘骸，包括儀式核心的石台和注連繩巨石。任何在這個旋律傳達範圍內的異常事物，都在承受一種來自於心靈和身體上的雙重壓力。
他有一種幻覺，他似乎聽到了一段可歌可泣的故事，並感同身受。這故事遠遠還沒有抵達尾聲，但在那陰冷的沙啞的沉重的基調上，漸漸浮現出一絲亮色。這亮色是多麽的稀罕，卻又子然獨立，猶如在黎明前靜靜綻放的花朵，也如同在暴風雨的深沉夜幕中，悄悄探出頭來的一顆亮星。
那是希望，渺小卻堅定的，一直存在於那悲慘、邪惡又殘酷的黑幕中。馬恩想到了北極星，既是實際的那顆星星，也是人們賦予它的意義，更是這首旋律。這幻覺中的北極星仿佛在預示著什麽，卻又無法說潔,而看到它，就仿佛看到了希望。
哪怕不主動去想象，不主動去理解，這些感受也是擁有感染性的。馬恩赫然看到佐井久之的眼角浮現淚光，這個年輕的日島特派員完全停下了腳步。馬恩可以理解，因為，佐井久之的心情是如此的激動，已經再也無法從表情上掩飾了。他的身體，在隨著自己心情的起伏而微微顫動。
佐井久之是如此的狼狽，他就像是在泥水中拚命打滾，又被荊棘和葉刺勾破了衣服。他身上好多處傷口都在流血，不管他的意願如何，這個泥潭似乎永遠都沒有盡頭。在這場付出一切的戰鬥中，他覺得自己的心靈受盡折磨,比身體上的傷口還要痛苦。
敵人的強大不是借口，但他無法做到自己想做的事情，無法徹底急敗必須要急敗的敵人，這是事實。他認為自己有無限的勇氣和毅力，去堅持到生命的最後一刻，他從來都沒有想過放棄——可是，他第一次體驗到了自己的極限，他的旋律從來都沒有像這般，抵達一個難以再進一步的極限上。
他感到自己的意誌，已經無法再繼續催動“旋律”朝更深的程度發展了，他赫然發現，過去大家都認為的“深入旋律實屬必然”這一結論，在自己身上競然不再具備過去的效用——不是不能繼續深入，而是自己實際麵臨的狀況，一種複雜的現狀因素，包括自我內心的動力，身體的狀態以及敵人的影響等等，都大大桎梏了自己。
他比過去的任何時候，都渴望得到力量，但偏偏在這緊要關頭，他的很多準備都失效了，亦或者不如他所認為的那般有成效。他也比過去任何時候，都渴望得到幫助，可是，所有人都被“神明”拖入午夜迴響的神社，隻有他成功迴到這個結緣神的噩夢裏，所以，也隻有他一個人去對抗這個噩夢中的一切。
他認為自己有結緣神的力量，在這個噩夢裏，自己應該是具備一定優勢的。可是，敵人也有這樣的優勢，甚至更大。他以為對方的腦漿都被榨幹了，可對方隻是借助儀式的力量，用一些旁敲側擊的伎倆，就瓦解了他的機會，讓他所有想做的,都磕磕絆絆，都不如預期。
不能說完全落於下風，可是，無法占據上風，隻能在這個泥潭裏掙紮，就如同缺氧的魚兒，他根本沒有喘息的餘地。因為，在這個噩夢裏，他所要麵對的，也不僅僅是腦袋幹癟的上原專務一個人，還有那個一動不動的“神明”。
哪怕“神明”一動不動，也會給他帶來巨大的影響。他要考慮的東西太多了，正在進行的儀式比表麵看起來的還要複雜，甚至讓他覺得，儀式本身已經悄然轉移了，留在噩夢裏的隻是一個幻覺。可是，就算是幻覺，隻要他停下來，也是致命的。
佐井久之在噩夢裏要對付的，仿佛是一個不死之身的敵人。他隻在午夜迴響裏遇到過這樣險惡的狀況,而在午夜迴響裏，他能夠抽身而去，隻要逃跑就行了。可在這裏，他能逃到哪裏呢?
不，應該說，他任何時候都能逃走，但他不
能逃走。他能感受到自己肩負的責任，他必須在這樣艱難的環境中，將機會等出來。他為此付出了比過往都要巨大的耐性，也承受著更大的內心折磨。
直到馬恩等人再一次出現於噩夢中。
然後，他聽到了這首《北極光》。他一點都不介意自己的符紙在這旋律的力量下脫離了自己的掌控，他甚至期盼看到更多。他體會到了《北極光》中闡述的人生，感受到其中蘊含的沉重卻充滿希望的力量。他也實際看到了自己的敵人,正在這首旋律中迷失。
在這樣一個噩夢裏，本來就是用意誌、思想和覺悟去戰鬥的人，又如何會在意，這種力量是一種精神上的壓迫，還是一種物質上的壓迫呢?它的影響力就在眼前全力釋放，這才是最重要的。
佐井久之在這一刻，感到自己被拯救了。他失去了快速切近敵人的機會，再一次偏離預期的目標，但是，正因為停下腳步，他覺得自己終於可以喘息了。他就像是窒息的人得到了氧氣，大口大口地唿吸。
他覺得，哪怕隻是一個短暫的停留，也足以自己重新找迴節奏，而不是被那種致命的恐懼驅使著，如歇斯底裏地纏鬥下去。
佐井久之擦去眼角的溫潤。他再一次看清楚了自己的目標，腦袋幹癟的上原專務開闔嘴巴，似乎也產生了某種觸動，這個陰謀多端的男人雙膝跪地，情狀顯得很是艱難，就好似快要承受不住，要分崩離析了一般